本文涉嫌大量劇透，讀完之后不敢保證你在看《地球最后的夜晚》時(shí)不困。
刺猬公社 | 石燦
2018年最后一天，兩個(gè)女生在北京一家電影院看《地球最后的夜晚》，看到一半，她們站了起來，拔腿走出電影院，消失在一片黑暗中。同排的一個(gè)女生見她們離去，把腿放到她們的空座上，蓋上衣服，睡了。
《地球最后的夜晚》最后還是栽在了自己的手里，在2018年12月31日上映后，鋪天蓋地的質(zhì)疑聲出現(xiàn)在豆瓣、微博、微信、知乎等社交媒體上，豆瓣網(wǎng)友@水王是sb 評(píng)價(jià)說，“老百姓真的苦，自己掏錢買票看電影，看睡著了還要被文藝青年騎在頭上罵說：這種夢(mèng)不是你們抖音用戶看的”。截至2019年1月1日，豆瓣評(píng)分6.8分。
是呀，很多觀眾看不懂它，預(yù)期與實(shí)際效果相差甚遠(yuǎn)。但《地球最后的夜晚》踩坑被罵，可不僅僅因?yàn)殡娪氨旧?，還有前期的宣傳太過泛濫。從2018年中開始，畢贛頻繁出現(xiàn)在各大商業(yè)媒體、綜藝節(jié)目、訪談節(jié)目中，宣發(fā)方不斷放大畢贛個(gè)人符號(hào)，不少業(yè)內(nèi)人擔(dān)心，畢贛被消費(fèi)過度了。
在影片定檔之前，宣發(fā)方把觀眾的關(guān)注焦點(diǎn)還引到了電影的技術(shù)層面，長(zhǎng)達(dá)一小時(shí)的3D長(zhǎng)鏡頭不斷被賦予“創(chuàng)世紀(jì)”般的藝術(shù)意義，不管觀眾看不看得懂，反正就是以2D轉(zhuǎn)3D的方式上映了。那段3D夢(mèng)幻時(shí)間是在影片第70分鐘開始的，黃覺飾演的男主角羅紘武走進(jìn)一家影院，帶上3D眼鏡，把觀眾領(lǐng)進(jìn)那個(gè)被寄以厚望的長(zhǎng)鏡頭世界。
在那個(gè)偽現(xiàn)實(shí)的時(shí)空里，羅紘武和觀眾一同進(jìn)入現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境、真實(shí)與虛假、現(xiàn)在與過去的矛盾中，除了眩暈以外，觀眾甚至難以將電影情節(jié)銜接，要么在電影院里質(zhì)問自己“我到底在看什么鬼？”要么早已經(jīng)睡過去，沉寂在自己的夢(mèng)中。
《地球最后的夜晚》宣發(fā)方在前期的工作是能夠用數(shù)據(jù)來衡量的。貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，《地球最后的夜晚》上映前5天，票房破一億，首日破兩億。這速度把比它早一天上映的《來電狂響》遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩在身后，后者破一億用了一天多時(shí)間，破兩億花了兩天多時(shí)間。
遺憾的是，《地球最后的夜晚》的票房在上映當(dāng)天到達(dá)頂峰后急轉(zhuǎn)直下，人們的期待經(jīng)過了昏暗、眩暈、沉悶、睡覺、中途離場(chǎng)之后，開始轉(zhuǎn)化成不滿。他們把《地球最后的夜晚》的第一宗罪歸結(jié)為“導(dǎo)演不為觀眾著想”，他們很大部分人根本看不懂這部電影是如何敘事的，也不知道畢贛要表達(dá)什么。
畢贛確實(shí)沒有想要在電影里迎合市場(chǎng)。早在接受《解放日?qǐng)?bào)》采訪時(shí)他就說，“真正喜歡我電影的人是看我怎樣去創(chuàng)作最純粹的東西，而不是看我去妥協(xié)去改變。我覺得對(duì)觀眾最大的尊重就是不去在乎他們?！?/span>
但實(shí)際上，電影所講述的故事不算復(fù)雜，只是，敘事結(jié)構(gòu)過于復(fù)繁了。官方介紹，故事主線是羅紘武因父親離世再次回到貴州。12年前，好友白貓被殺，羅紘武在追查兇手左宏元的過程中，被左宏元的情人萬綺雯所利用。從此以后，這個(gè)神秘的女人構(gòu)成了他所有的記憶、欲望、信念和夢(mèng)魘，一段追尋之旅讓他發(fā)現(xiàn)了被隱藏多年的秘密，秘密包括了他母親當(dāng)初棄他而去的個(gè)中原因。
問題就在于，大多數(shù)人接受不了畢贛講述故事的方式。畢贛時(shí)常用觀眾內(nèi)心毫無波瀾的場(chǎng)景作為開頭，通過鏡頭轉(zhuǎn)換、色調(diào)搭配、人物語(yǔ)言來升華那些樸實(shí)無華的客觀事物，這種情況一般會(huì)持續(xù)到一個(gè)普通電影觀眾的興奮度開始下降，睡意襲來時(shí)，旁白聲起，電影開始將觀眾的思緒帶入到語(yǔ)言故事中，之后，一段又一段的冷淡鏡頭迎面襲來。
如果單獨(dú)把《地球最后的夜晚》拎出來不與《路邊野餐》作比較，它是一部獨(dú)立的、可拿很多電影節(jié)獎(jiǎng)狀的作品，遺憾的是，《地球最后的夜晚》是《路邊野餐》的升級(jí)版，《地球最后的夜晚》就像是這種類型片子的“復(fù)制品”，在題材類型層面被局限住了，畢贛用同一個(gè)瓶子，裝了不同的酒，也就是說，這兩部電影的基準(zhǔn)邏輯和敘事規(guī)則是一樣的，很多鏡頭技術(shù)本質(zhì)上沒有改變，只是升級(jí)。
而看畢贛的電影，別用眼睛去理解，眼睛是你獲取信息的工具，畢贛不是為了用電影制造共鳴的人，在看這部電影時(shí)，你可以適當(dāng)?shù)乇３志次分模欢ㄒ谛睦镒龉P記，觀察和記住每一句過往的臺(tái)詞、每一個(gè)鏡頭、每一個(gè)人的名字，訓(xùn)練一種叫做“前后呼應(yīng)”的思維，先了解，再評(píng)論，只有這樣，你才有可能看懂不同鏡頭語(yǔ)言的基本含義。
為什么要說“前后呼應(yīng)”呢？因?yàn)楫呞M喜歡在電影里安排前后呼應(yīng)的情節(jié)。比如，羅紘武受白貓委托拉一貨車蘋果給左宏元，但羅紘武和前妻“call機(jī)”鬧離婚，沒來得及送貨，當(dāng)他再次想起時(shí)，蘋果已經(jīng)爛了，在腐爛的蘋果堆里，他發(fā)現(xiàn)了一把手槍，這把槍最后對(duì)準(zhǔn)了與他母親偷情的男人，殺了與他偷情的女人的男人。
蘋果是貫穿整部電影的一個(gè)扣子，這顆扣子被賦予了悲情色彩，“人在最傷心的時(shí)候，會(huì)連著蘋果的核，吃完一整個(gè)蘋果”，這才有了白貓邊流淚邊吃完一個(gè)一個(gè)蘋果、羅紘武把一個(gè)蘋果送給了那個(gè)紅發(fā)女人、羅紘武才會(huì)自己吃完了那個(gè)沒送出去的蘋果。
再比如，《地球最后的夜晚》很濕，畢贛用了大量的水呈現(xiàn)亞熱帶地區(qū)和羅紘武內(nèi)心濕漉漉的悲傷。羅紘武參加完父親的葬禮后，去到一個(gè)漏水的房子里，拿起一塊鐘，試圖修好，他在鐘里面發(fā)現(xiàn)一張照片和一個(gè)電話號(hào)碼。這是推進(jìn)電影故事向前的重要元素，有了這個(gè)號(hào)碼，電影開始將觀眾的視角推向其他的陌生場(chǎng)景，從濕漉漉的陰沉轉(zhuǎn)向干燥的對(duì)話中。
鐘表在畢贛兩部電影里，都被賦予了各自的獨(dú)特意義，在《路邊野餐》里，那個(gè)被劃在墻上的時(shí)鐘，是整個(gè)夢(mèng)境發(fā)生遷移的筆記本，記下了主角陳升的記憶裂變；在《地球最后的夜晚》里，第一個(gè)鐘表代表了羅紘武對(duì)親情的執(zhí)念，最后一個(gè)鐘表代表了羅紘武對(duì)愛情的執(zhí)念。
有意思的是，在《路邊野餐》里，陳升將一份別人寄托給他的物件，送給了他喜歡的女人；在《地球最后的夜晚》里，羅紘武將那個(gè)紅頭發(fā)女人給他的物件，送給了他喜歡的女人。這兩個(gè)情節(jié)的共同點(diǎn)就在于，主人公得到的東西，都是從別人那里得來，并送給自己喜歡的女人。畢贛在這兩部電影里使用這種表達(dá)方式來制造夢(mèng)境的手段還有很多，如果你能看得懂《路邊野餐》，不難理解《地球最后的夜晚》里畢贛的套路了。
看《地球最后的夜晚》還要注意一些不可忽視的細(xì)節(jié)。
紅頭發(fā)。羅紘武喜歡吃蜂蜜，他母親經(jīng)常去偷蜂蜜給他吃，他去找發(fā)廊女時(shí)，發(fā)廊女問他，如果他母親染頭發(fā)會(huì)是什么顏色，他說，應(yīng)該是紅色，最后，他發(fā)現(xiàn)一個(gè)頭頂紅發(fā)的“瘋女人”跟一個(gè)養(yǎng)蜂人跑了。那女人就是他母親。
野柚子。羅紘武和萬綺雯第一次聊天，萬綺雯說她想吃野柚子，有一個(gè)歌廳的名字叫野柚子歌廳，老虎機(jī)最難停留的那個(gè)燈也叫野柚子，羅紘武和萬綺雯偷情的地方有野柚子樹的影子。
乒乓球。偷情之后，萬綺雯懷了羅紘武的孩子，羅紘武承諾，孩子長(zhǎng)大后，他教孩子打乒乓球，但萬綺雯說她把孩子打掉了，而羅紘武在礦洞里發(fā)現(xiàn)了一個(gè)喜歡打乒乓球的孩子，那孩子沒有名字，羅紘武給孩子取名叫白貓。
還有很多不可忽略的細(xì)節(jié)，就等著你自己去看了。不過，如果你為了抱著看商業(yè)愛情片的心態(tài)去電影院，那就別去了；最好別叫朋友一起去，你們可能都看不懂，也有可能某一個(gè)人因?yàn)椴欢骋粋€(gè)人而破壞友誼。
即便如此，截至2019年1月1日，影片拿還是到了2.75億的成績(jī)，《來電狂響》花了五天只拿到了3.66億，但有一個(gè)數(shù)據(jù)特別尷尬，《地球最后的夜晚》首日票房斬獲2.61億，有0.14億是在第二天拿到的。貓眼專業(yè)版給出的最終預(yù)測(cè)票房是2.91億。
這不是文藝青年的勝利，也不是文藝片的沉寂，而是一個(gè)扭曲的電影市場(chǎng)表現(xiàn)出來的畸形成績(jī)。通常來說，文藝片的票倉(cāng)是一二線城市，也是在正常的宣推情況下，《路邊野餐》的觀影人群集中在一二線城市，占比分別是49.2%、21.3％，在三四線城市占比分別是15.3%、14.2%。票倉(cāng)人群結(jié)構(gòu)可用“二一四三”模式來描述，《岡仁波齊》也是這個(gè)模式。
在《地球最后的夜晚》里，這個(gè)模式結(jié)構(gòu)發(fā)生了很大變化，二線城市和四線城市的用戶渴望觀看程度擠掉了三線城市和一線城市，數(shù)據(jù)分別是：42.5%、22%和18.6％、16.9％ ，票倉(cāng)人群結(jié)構(gòu)可用“二四三一”模式來描述。
《地球最后的夜晚》用戶偏好數(shù)據(jù)圖 來自貓眼電影專業(yè)版
最想看《地球最后的夜晚》的人集中在20~29歲之間。他們是新社會(huì)人群，有這么幾個(gè)特點(diǎn)，63%的人本科以下學(xué)歷，個(gè)人處在自我價(jià)值觀、世界觀和人生觀急速建立階段，消費(fèi)能意愿強(qiáng)，不在乎小額代價(jià)，什么都愿意嘗試。
但按照以往數(shù)據(jù)經(jīng)驗(yàn)來看，“二四三一”結(jié)構(gòu)模式人群更適合《前任3：再見前任》（二線城市：39.6%，四線城市：27.7%，三線城市：20.4%，一線城市：12.3%）、《七月與安生》（二線城市：43%，四線城市：25.1%，三線城市：18.8%，一線城市：13.2%）、《超時(shí)空同居》（二線城市：41.6%，四線城市：26.6%，三線城市：20.2%，一線城市：11.7%）和《我不是藥神》（二線城市：40.7%，四線城市：25.2%，三線城市：19.5%，一線城市：14.6%）等商業(yè)片，這類電影故事不算復(fù)雜，結(jié)構(gòu)在可理解范圍內(nèi)，敘事方式適中，情節(jié)能夠讓人情緒跌宕起伏，個(gè)別電影還能把電影藝術(shù)柔和其中，給了觀眾想看的，也給了觀眾應(yīng)該看的，一石二鳥。
但是到了畢贛這里，觀眾與《地球最后的夜晚》基本上處于準(zhǔn)偏差位置，畢贛用超現(xiàn)實(shí)主義視角呈現(xiàn)了一個(gè)燒腦的夢(mèng)，將不確定的信息以漂浮的方式傳遞給觀眾，之前沒有嘗試過這類文藝片的人這次想嘗嘗鮮，完了，意愿和需求不匹配，話不投機(jī)困意多。
自然，《地球最后的夜晚》的虛無主義大于了事實(shí)教育。事后，部分觀眾開始對(duì)電影反擊，他們找到了一份“聲明”，把《地球最后的夜晚》推上了斷頭臺(tái)，他們?cè)谏缃幻襟w上抵制這部電影。
2018年12月初，宣發(fā)團(tuán)隊(duì)發(fā)布了《地球最后的夜晚》發(fā)行票價(jià)及跨年活動(dòng)聲明?！暗厍蜃詈蟮囊雇怼北旧砭途哂性掝}性，作為2018年最后一部電影，宣發(fā)團(tuán)隊(duì)建議將看此片當(dāng)做一場(chǎng)跨年活動(dòng)，觀眾可以與最重要的人一起度過一個(gè)具有儀式感的夜晚，看完正好零點(diǎn)，一吻跨年。
“一吻跨年”的營(yíng)銷創(chuàng)意為觀眾創(chuàng)造了浪漫氛圍，而前期的預(yù)熱海報(bào)則通過曝光劇照和臺(tái)詞來發(fā)酵情緒，關(guān)于夢(mèng)、懸疑、記憶與愛情。
“人和人之間，不都是由誤會(huì)組成的?！?/span>
“關(guān)于她的那些零零散散的記憶，到底是不是真的？”
“你還想跟我走好遠(yuǎn)？”
“你要相信我，就像相信那段咒語(yǔ)一樣?！?/span>
“現(xiàn)在想起來好像所有的事情，都是從一個(gè)朋友的死亡開始的?！?/span>
“泥石流不可怕，活在記憶里面才可怕?！?/span>
“記憶分不出真假，它隨時(shí)浮現(xiàn)在眼前?！?/span>
“不管你跑到哪里，我都會(huì)找到你?！?/span>
“最后問你一句，跟不跟我走？”
“這輩子，無論如何也逃不掉了?！?/span>
“我現(xiàn)在特別希望，你就是她?！?/span>
這些話都電影里面的原話，宣發(fā)沒說《地球最后的夜晚》是一部商業(yè)愛情片，但是這些話放在常識(shí)語(yǔ)境中，就是一句特別有吸引力的商業(yè)愛情語(yǔ)言，不會(huì)沾有任何凱里氣息。
用商業(yè)愛情語(yǔ)言去吸引“二四三一”人群看“二一四三”人群的電影，不迎合大多數(shù)觀眾，又想讓大多數(shù)觀眾給錢，被罵，不奇怪。
可喜歡它的人還是喜歡它，“也許這種方式在當(dāng)下并不是每個(gè)人都能接受或理解的，但影片的實(shí)驗(yàn)性和超前性讓它成為一部拍給未來的電影?！?/span>
你同意這個(gè)說法嗎？
石 燦
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