7、 垂露內(nèi)擫豎
起筆或藏或露，筆行至豎畫的中段內(nèi)斂至末尾頓筆向上圍收。如圖(7):
8 、垂露外拓豎
這種筆法在米芾作品中出現(xiàn)的較少，與垂露內(nèi)斂豎在筆畫中段用筆正好相反，呈外拓狀。如圖(8):
鐵柱豎清代戈守智《漢溪書法通解》云:'鐵柱者，首搶上蹲鋒，借勢捷下，尾乃煞筆上搶，‘山’、‘由’等字用之。' 觀照米老諸多法帖，我擬將鐵柱豎分為兩類:
9 、第一類，如戈守智所言:'首搶上蹲鋒，借勢捷下，尾乃煞筆上搶'。在這里，起筆有藏露之分，行筆多快捷短促，被下邊的筆畫攔截。如圖(9):
10 、第二類鐵柱豎以圓筆入，注重藏頭護(hù)尾，且不為其它筆畫所囿，形態(tài)較長，粗細(xì)沒什么變化，如鐵柱聳立于世，篆籀氣息濃厚。如圖(10):
1、 戈字鉤, 又稱斜彎鉤。
米芾作品中，此類鉤法多一帶而過，鉤角小，常與下一筆形成連帶關(guān)系。也有在趯處略頓收筆的。
2 、反立刀鉤
弩畫收尾處駐筆側(cè)鋒向右拖出繼而上挑收筆，常與次筆畫形連。
3、 鵝尾鉤
筆行至弩畫末端，右轉(zhuǎn)平行，進(jìn)而蹲鋒上挑。在這里，又有兩種現(xiàn)象:A 以右轉(zhuǎn)平出略頓代趯;B 以右轉(zhuǎn)平出下帶勾替趯。此皆鵝尾勾的異勢現(xiàn)象。
4、 蟹爪勾
在弩畫末端蹲鋒向右平拖少許，繼而向上迅速挑出。這是米老從大王那里化為己用的筆法之一，在他的作品中比較普遍，且常與下一筆拈連。
5 、平拖勾
筆行于鉤處，頓筆蓄勢，向左平拖而出。
6 、上挑勾
行筆于勾處，向左蹲鋒蓄勢，得勢上趯。
7、 拖下勾
起筆發(fā)力由輕及重，至弩畫末端，筆鋒向左下方運(yùn)行，提而收之。
在米芾作品中，常有一種現(xiàn)象，即以弩畫代替豎鉤，具體又分為三種情況:
8 、 以垂露豎代替豎鉤，如圖(8):
9、 以柳葉豎代替豎鉤，如圖(10):
10、 心字鉤
裹鋒起筆，右斜下按，繼之拖鋒向右平行，駐筆蹲鋒向左上方趯出，常與下一筆拈連:
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