郭名高
目錄：
第一講：淺析米芾作品中“側(cè)”的寫法
第二講：淺析米芾作品中“勒”的寫法
第三講：淺析米芾作品中“弩”的寫法
第四講：淺析米芾作品中“趯”的寫法
第五講：淺析米芾作品中“策”的寫法
第六講：淺析米芾作品中“掠”的寫法
第七講：淺析米芾作品中“啄”的寫法
第八講：淺析米芾作品中“磔”的寫法
第九講：淺析米芾行書的結(jié)體
第十講：淺析米芾作品的章法
第一講：淺析米芾作品中“側(cè)”的寫法
側(cè)，“永”字八法之一，指點(diǎn)的寫法?！稌份既A.永字八法詳說》云：“側(cè)不言點(diǎn)而言側(cè)，何也？論曰：謂筆鋒顧右，審其勢險(xiǎn)而側(cè)之。故名側(cè)也。”就書寫而言，陳思又曰：“側(cè)不得平其筆，當(dāng)側(cè)筆就右為之?？谠E云：‘先右揭其腕，次輕蹲其鋒。取勢緊則乘機(jī)頓挫，借勢出之。疾則失中，過又成俗。夫側(cè)鋒顧右，借勢而側(cè)之，從勁輕揭潛出，務(wù)于勒也。’”古人所言“側(cè)”在米芾作品中多有出現(xiàn)，如圖（1-1） ：但“側(cè)”的寫法又不僅如此。王羲之《筆勢論》云：“夫著點(diǎn)皆磊磊似大石之當(dāng)衢，或如蹲鴟，或如蝌蚪，或如瓜瓣，或如栗子，存若鶚口，尖如鼠屎。如斯之類，名稟其儀，但獲少多，學(xué)者開悟。”
現(xiàn)就米芾作品中常見的“側(cè)”法作以總結(jié)，以求教于方家。
2 露珠點(diǎn)
裹鋒起筆，圍轉(zhuǎn)向右下行而頓之，稍駐即提筆向左上方回鋒收筆。與楷法略有不同。如圖（1-2）：
3 引天應(yīng)地點(diǎn)
逆鋒起筆下按，折筆向左，頓而提鋒左下帶出，多為橫勢，起收均有纖絲。如圖（1-3）：
4 杏仁點(diǎn)
蔣和《書法正宗》稱其為“向上點(diǎn)”。其運(yùn)筆方法為：裹鋒左下按，頓而圍轉(zhuǎn)提筆向右上方回鋒收筆。多居于一字的左下方，常與露珠點(diǎn)呼應(yīng)。如圖（1-4）：
5 平點(diǎn)
搭鋒平按，向右下方略頓，回鋒收筆。此點(diǎn)多代替短橫用之。如圖（1-5）：
6 右趯點(diǎn)
逆鋒入筆，向左下按繼而折筆蹲鋒趯出，與下一畫成呼應(yīng)關(guān)系。如圖（1-6）：
7 墜石點(diǎn)
此點(diǎn)多逆鋒入筆，行筆或左下或右上，圍轉(zhuǎn)下頓，回鋒收筆，如高山墜石，勢勁而深陷紅壤，破石穿木。如圖（1-7）：
8 彎月點(diǎn)
逆鋒起筆，按筆左下圍轉(zhuǎn)，提筆回鋒收之。如圖（1-8）：
除此之外，米芾行書作品中又有許多“側(cè)法”的異勢現(xiàn)象，如“帶下點(diǎn)”、“兩向點(diǎn)”等，皆由以上側(cè)法化出，在此不再一一盡述。（ 2006-4-5）
注：參考米芾作品有《苕溪詩》、《蜀素帖》、《芾非才當(dāng)劇帖》、《研山銘》、《致葛君德忱尺牘》、《篋中帖》、《李太師帖》、《與知府帖》、《適意帖》、《拜中岳帖》、《向亂帖》、《聞張都大宣》、《致知府大夫丈帖》、《清和帖》、《多景樓詩帖》、《元日帖》、《德行帖》、《伯充帖》、《砂步詩帖》
第二講：淺析米芾作品中“勒”的寫法
勒法，即橫畫的寫法。
清代馮武《書法正傳》曰：“畫之祖，勒法也。狀如算子，便不是書。其法初落筆鋒向左，急勒回向右，橫過至末，復(fù)駐鋒折回，其勢首尾俱低，中高拱如覆舟樣，故曰：勒常患平。智永，虞世南上而
鐘王，多用篆法為畫，歐陽、褚、薛多用隸法為畫。”在這里，馮武強(qiáng)調(diào)了四方面的問題：A 勒的地
位；B 勒的書寫原則；C 勒的書寫方法及形態(tài)；D 勒的用筆分類。而我以為，此處關(guān)于勒的表述未免
有些籠統(tǒng)。更何況這里的勒是針對(duì)楷書而言的。在此，筆者擬就米芾行書作品中勒的寫法略作總結(jié)。
為了表述方便，根據(jù)勒的形態(tài)特征，筆者不揣淺陋，暫擬名稱如下：
1 纖絲牽連橫
裹鋒逆入，起筆形成纖絲，收筆向上翻挑與次筆畫呼應(yīng)。這種筆法多出現(xiàn)于米芾的尺牘作品中，起筆常與上字末畫或形連或意帶。如圖（2-1）：
2 圓頭下頓橫
逆鋒圓筆入，提筆右上，收筆略頓牽出下一筆。在書寫的過程中，起筆處有時(shí)略露纖絲痕跡。如圖（2-2）：
大頭橫 起筆發(fā)力由大及小，橫畫頭重尾輕。具體又分為中鋒逆入和側(cè)鋒入筆兩類。如圖（2-3）：
4 扁擔(dān)橫
起筆或藏或露，收筆略頓，不與下筆形成連帶關(guān)系。其特點(diǎn)是，中間纖細(xì)兩端粗重，狀如扁擔(dān)。如圖（2-4）：
5 呼天喊地橫
起筆裹鋒逆入，收筆順勢帶出，形成兩個(gè)相反的鉤角。如圖（2-5）：
6 大頭下鉤橫
起筆粗重，驟然提筆上行至尾端，順勢向下帶出鉤來。如圖（2-6）：
7 平頭下鉤橫
橫畫整體上發(fā)力均勻，起筆或藏或露，收筆向下帶出鉤來。如圖（2-7）：
8 尖頭上挑橫
側(cè)鋒入筆，水平方向平動(dòng)頓筆后提筆上行翻挑。因橫畫中段頓筆早晚及發(fā)力大小各異，形態(tài)上也就有所差別。如圖（2-8）：
9 尖頭橫
起筆尖利，收筆護(hù)尾，形狀略短，小者近似于平點(diǎn)。如圖（2-9）：
10 梭子橫 起筆收筆迅猛，發(fā)力在橫畫的中間，故而兩端尖細(xì)，中間粗重，形似梭子狀。如圖（2-10）：
11 鐵杵橫
此橫注重藏頭護(hù)尾，粗細(xì)幾無變化，金石氣息濃厚。如圖（2-11）：
第三講：淺析米芾作品中“弩”的寫法
弩，又作“努”，“永”字八法之一，指豎畫的寫法。根據(jù)其形態(tài)特征，又將它分為懸針豎，垂露豎和鐵柱豎三大類?，F(xiàn)就米芾作品中“弩”的寫法略作分析。
懸針豎
折鋒向右，頓筆轉(zhuǎn)鋒，向下力行，末筆出鋒收之，呈針尖狀者，謂之懸針豎。宋代姜夔《續(xù)書譜》云：“懸針者，筆欲極正，自上而下，端若引繩。”在此，姜夔將懸針豎從狀態(tài)上作了簡單闡述，具體到作品中，筆者又將其歸為以下幾類：
1 尖頭外拓懸針豎
起筆裹鋒直入，發(fā)力由輕及重再提筆收尾。筆畫中段呈外拓弧線。如圖（3-1）：
2 尖頭懸針內(nèi)擫豎
輕起輕收，發(fā)力在豎畫的中段，內(nèi)邊沿線微凸，外邊沿線凹入，狀如強(qiáng)弓。此筆畫多用于左右結(jié)構(gòu)的漢字書寫中。如圖（3-2）：
3 露鋒懸針豎
起筆搭鋒略頓，順勢而下，收筆狀如針尖。具體又分為垂直懸針和欹側(cè)懸針兩大類。即有些筆畫狀如引繩，有些因考慮與下字的呼應(yīng)，而呈現(xiàn)左欹右傾狀。如圖（3-3）：
4 藏鋒懸針豎
逆鋒入筆，頓筆轉(zhuǎn)鋒，向下力行，收尾呈針尖狀。值得一提的是，此處的藏也包含另一層意思，即起筆未必都做到了藏鋒的細(xì)微動(dòng)作，但因與其它筆畫的銜接，而有了藏的感覺。其形態(tài)也有正側(cè)之分。如圖（3-4）：
5 柳葉豎
起筆多與一些筆畫拈連，發(fā)力由輕及重再提筆向左帶出，狀如柳葉。此筆畫夸張成分居多，且在米老作品中，常有將豎鉤寫柳葉豎的現(xiàn)象。如圖（3-5）：
垂露豎
“垂露法，口訣云：鋒管齊下，勢盡殺筆縮鋒。又始筆而極力，終駐鋒而作弩，又無垂不縮，以此頓筆以摧挫為功。”（宋代《翰林密論二十四條用筆法》）這是就垂露豎的整體筆法而言的，就米芾的作品來看，似乎不盡如此:
6 尖頭垂露豎
起筆裹鋒直下，發(fā)力先提再按，收筆略頓回鋒。此筆畫上端尖細(xì)，收筆渾厚圓勁。具體又分為尖頭正垂，尖頭欹側(cè)兩大類。如圖（3-6）：
7 垂露內(nèi)擫豎
起筆或藏或露，筆行至豎畫的中段內(nèi)斂至末尾頓筆向上圍收。如圖（3-7）：
8 垂露外拓豎
這種筆法在米芾作品中出現(xiàn)的較少，與垂露內(nèi)斂豎在筆畫中段用筆正好相反，呈外拓狀。如圖（3-8）：
鐵柱豎
清代戈守智《漢溪書法通解》云：“鐵柱者，首搶上蹲鋒，借勢捷下，尾乃煞筆上搶，‘山’、‘由’等字用之。”
觀照米老諸多法帖，我擬將鐵柱豎分為兩類：。
9 第一類，如戈守智所言：“首搶上蹲鋒，借勢捷下，尾乃煞筆上搶”。在這里，起筆有藏露之分，行筆多快捷短促，被下邊的筆畫攔截。如圖（3-9）：
10 第二類鐵柱豎以圓筆入，注重藏頭護(hù)尾，且不為其它筆畫所囿，形態(tài)較長，粗細(xì)沒什么變化，如鐵柱聳立于世，篆籀氣息濃厚。如圖（3-10）：
第四講：淺析米芾作品中“趯”的寫法
“趯”，永字八法之一，指鉤的寫法。作鉤要駐鋒提筆，突然趯起。正如李世民《筆法論》所云：“趯須存其鋒，得勢而出。”清代《佩文齋書畫譜》載《書法三昧.運(yùn)用》云：“鉤之祖，趯法也。柳宗元云：趯宜蹲而勢生。其法蹲鋒上出，險(xiǎn)勢傍分。然亦分三體：左如‘氏’、‘長’字，須長趯以應(yīng)右。右如‘門’、‘丹’字，須長趯以應(yīng)左。中如‘東’、‘乘’字，趯須朝上。”可以看出，古人就趯的方位特征，將其分為左中右三大類。筆者擬就此思路，淺析米芾作品中“趯”的寫法。
1 戈字鉤
又稱斜彎鉤。在米芾作品中，此類鉤法多一帶而過，鉤角小，常與下一筆形成連帶關(guān)系。也有在趯處略頓收筆的。如圖（4-1）：
2 反立刀鉤
弩畫收尾處駐筆側(cè)鋒向右拖出繼而上挑收筆，常與次筆畫形連。如圖（4-2）：
3 鵝尾鉤
筆行至弩畫末端，右轉(zhuǎn)平行，進(jìn)而蹲鋒上挑。在這里，又有兩種現(xiàn)象：A 以右轉(zhuǎn)平出略頓代趯；B 以右轉(zhuǎn)平出下帶勾替趯。此皆鵝尾勾的異勢現(xiàn)象。如圖（4-3）：
4 蟹爪勾
在弩畫末端蹲鋒向右平拖少許，繼而向上迅速挑出。這是米老從大王那里化為己用的筆法之一，在他的作品中比較普遍，且常與下一筆拈連。如圖（4-4）：
5 平拖勾
筆行于鉤處，頓筆蓄勢，向左平拖而出。如圖（4-5）
6 上挑勾
行筆于勾處，向左蹲鋒蓄勢，得勢上趯。如圖（4-6）：
7 拖下勾
起筆發(fā)力由輕及重，至弩畫末端，筆鋒向左下方運(yùn)行，提而收之。如圖（4-7）：
在米芾作品中，常有一種現(xiàn)象，即以弩畫代替豎鉤，具體又分為三種情況：
8 以垂露豎代替豎鉤，如圖（4-8）：
9 以懸懸針豎代替豎鉤，如圖（4-9）：
10 以柳葉豎代替豎鉤，如圖（4-10）：
11 心字鉤
裹鋒起筆，右斜下按，繼之拖鋒向右平行，駐筆蹲鋒向左上方趯出，常與下一筆拈連。如圖（4-11）：
第五講：淺析米芾作品中“策”的寫法
策,“永”字八法之一。指仰橫的寫法。又稱“挑”、“折異畫”。顏真卿《八法頌》云:“策，依稀似勒。”李世民《筆法論》曰：“策須仰策而收。”就策的稱謂而言，陳思《書苑菁華.永字八法詳說》載：“夫策筆仰鋒豎趯，微勁借勢，峻顧于掠也。問曰：策一名折異畫，今謂之策，何也？論曰：策之與畫，理亦故殊，仰筆趯鋒輕抬而進(jìn)，故曰策也。”
品讀米芾行書作品，“策”法各異。據(jù)其位置、用筆，筆者擬將其分為點(diǎn)策、木策、蟲策、手策、永策、絲策、女策及言策八大類，現(xiàn)試述如下：
1 點(diǎn)策
用于三點(diǎn)水和兩點(diǎn)水的末筆，與上一筆畫有一定的呼應(yīng)關(guān)系。在三點(diǎn)水中多與第二點(diǎn)拈連，起筆逆鋒入，駐筆略頓后趯出，“貴乎遲留”（李溥光《雪庵八法》）。如圖（5-1）：
2 木策
“木”指禾木旁與木字旁。此處的策是行草書連帶而致。是掠與側(cè)的組合體。在米芾行書作品中，此寫法很普遍。多蓄勢左下行，蹲鋒上趯，因挑出的角度大小和發(fā)力輕重不同，呈現(xiàn)出多姿多態(tài)狀。如圖（5-2）：
3 蟲策
蟲策在米芾的作品中大體有兩種形態(tài)：A 在書寫畢“蟲”字的“努”畫后，提筆逆鋒入，略頓挑出；B 在“努”畫末端略頓，順勢向右上方挑出。提土旁的寫法與此相類。如圖（5-3）：
4 手策
手策亦有兩種情況：其一，趯與策相連。因趯法與策畫的起收存在差異，在形態(tài)上就有了細(xì)微變化。如蟹爪鉤與策搭配，策的起筆只需略頓即可挑出。而若是上挑鉤，策畫起筆還需逆鋒左下頓，繼而挑出。其二，趯與策在形態(tài)上沒有連帶關(guān)系，策畫搭鋒頓筆即出。如圖（5-4）：
5 永策
逆鋒入筆，頓而上挑，收筆突然剎紙，以便引出下一筆。如圖（5-5）：
6 絲策
指書寫絞絲旁時(shí)，策的趯出是在上一筆畫的勢引下略作頓挫而原途挑出的。這種策法與米芾寫王字旁時(shí)的策法是相同的。如圖（5-6）：
7 女策
策的寫法及形態(tài)不僅與次筆畫相關(guān)，也常受上一筆畫的影響。由米芾作品中女字旁的不同寫法就可窺其一斑。女字旁的掠畫若斜勢大，則策畫多提筆另運(yùn)，不論藏露，少與上一筆畫相連；若掠畫取縱勢，進(jìn)而向左平拖少許，則策的起筆多與其拈連。如圖（5-7）：
8 言策
指言字旁草寫時(shí)出現(xiàn)的策。有兩類情況：A 以豎和策的組合符號(hào)代替兩短橫和下邊的口字；B 將言字旁下邊的兩短橫草寫成一個(gè)與上下皆纖連的點(diǎn)，繼而以策代替“口”字。前者用筆沉實(shí)峻利，后者則虛實(shí)相生，形態(tài)紛呈。如圖（5-8）：
當(dāng)然，“策”并非以上所羅列者僅用之，但因其形態(tài)或用筆與上述相類，故而不再一一盡述。
