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勒法，即橫畫的寫法。

清代馮武《書法正傳》曰：“畫之祖，勒法也。狀如算子，便不是書。其法初落筆鋒向左，急勒回向右，橫過至末，復駐鋒折回，其勢首尾俱低，中高拱如覆舟樣，故曰：勒常患平。智永，虞世南上而鐘王，多用篆法為畫，歐陽、褚、薛多用隸法為畫。”在這里，馮武強調(diào)了四方面的問題：A 勒的地位；B 勒的書寫原則；C 勒的書寫方法及形態(tài)；D 勒的用筆分類。而我以為，此處關于勒的表述未免

有些籠統(tǒng)。更何況這里的勒是針對楷書而言的。在此，筆者擬就米芾行書作品中勒的寫法略作總結(jié)。

為了表述方便，根據(jù)勒的形態(tài)特征，筆者不揣淺陋，暫擬名稱如下：

1 纖絲牽連橫。 裹鋒逆入，起筆形成纖絲，收筆向上翻挑與次筆畫呼應。這種筆法多出現(xiàn)于米芾的尺牘作品中，起筆常與上字末畫或形連或意帶。如圖（1）：

2 圓頭下頓橫

  逆鋒圓筆入，提筆右上，收筆略頓牽出下一筆。在書寫的過程中，起筆處有時略露纖絲痕跡。如圖（2）

3 大頭橫

  起筆發(fā)力由大及小，橫畫頭重尾輕。具體又分為中鋒逆入和側(cè)鋒入筆兩類。如圖（3）：

4 扁擔橫

  起筆或藏或露，收筆略頓，不與下筆形成連帶關系。其特點是，中間纖細兩端粗重，狀如扁擔。如圖（4）：

 

 

 

5 呼天喊地橫

  起筆裹鋒逆入，收筆順勢帶出，形成兩個相反的鉤角。如圖（5）：

 

 

6 大頭下鉤橫

  

  起筆粗重，驟然提筆上行至尾端，順勢向下帶出鉤來。如圖（6）：

 

 

7 平頭下鉤橫

  橫畫整體上發(fā)力均勻，起筆或藏或露，收筆向下帶出鉤來。如圖（7）：

 

 

8 尖頭上挑橫

  側(cè)鋒入筆，水平方向平動頓筆后提筆上行翻挑。因橫畫中段頓筆早晚及發(fā)力大小各異，形態(tài)上也就有所差別。如圖（8）：

 

 

9 尖頭橫

起筆尖利，收筆護尾，形狀略短，小者近似于平點。如圖（9）：

 

 

10 梭子橫

    起筆收筆迅猛，發(fā)力在橫畫的中間，故而兩端尖細，中間粗重，形似梭子狀。如圖（10）：

 

 

11 鐵杵橫

    此橫注重藏頭護尾，粗細幾無變化，金石氣息濃厚。如圖（11）：

 

 

弩，又作“努”，“永”字八法之一，指豎畫的寫法。根據(jù)其形態(tài)特征，又將它分為懸針豎，垂露豎和鐵柱豎三大類?，F(xiàn)就米芾作品中“弩”的寫法略作分析。

懸針豎

    折鋒向右，頓筆轉(zhuǎn)鋒，向下力行，末筆出鋒收之，呈針尖狀者，謂之懸針豎。宋代姜夔《續(xù)書譜》云：“懸針者，筆欲極正，自上而下，端若引繩。”在此，姜夔將懸針豎從狀態(tài)上作了簡單闡述，具體到作品中，筆者又將其歸為以下幾類：

1 尖頭外拓懸針豎

    起筆裹鋒直入，發(fā)力由輕及重再提筆收尾。筆畫中段呈外拓弧線。如圖（1）：

 

 

2 尖頭懸針內(nèi)擫豎

    輕起輕收，發(fā)力在豎畫的中段，內(nèi)邊沿線微凸，外邊沿線凹入，狀如強弓。此筆畫多用于左右結(jié)構的漢字書寫中。如圖（2）：

 

 

3 露鋒懸針豎

起筆搭鋒略頓，順勢而下，收筆狀如針尖。具體又分為垂直懸針和欹側(cè)懸針兩大類。即有些筆畫狀如引繩，有些因考慮與下字的呼應，而呈現(xiàn)左欹右傾狀。如圖（3）：

 

 

4 藏鋒懸針豎

逆鋒入筆，頓筆轉(zhuǎn)鋒，向下力行，收尾呈針尖狀。值得一提的是，此處的藏也包含另一層意思，即起筆未必都做到了藏鋒的細微動作，但因與其它筆畫的銜接，而有了藏的感覺。其形態(tài)也有正側(cè)之分。如圖（4）：

 

 

5 柳葉豎

起筆多與一些筆畫拈連，發(fā)力由輕及重再提筆向左帶出，狀如柳葉。此筆畫夸張成分居多，且在米老作品中，常有將豎鉤寫柳葉豎的現(xiàn)象。如圖（5）：

 

垂露豎

“垂露法，口訣云：鋒管齊下，勢盡殺筆縮鋒。又始筆而極力，終駐鋒而作弩，又無垂不縮，以此頓筆以摧挫為功。”（宋代《翰林密論二十四條用筆法》）這是就垂露豎的整體筆法而言的，就米芾的作品來看，似乎不盡如此:

6 尖頭垂露豎

  起筆裹鋒直下，發(fā)力先提再按，收筆略頓回鋒。此筆畫上端尖細，收筆渾厚圓勁。具體又分為尖頭正垂，尖頭欹側(cè)兩大類。如圖（6）：

 

7 垂露內(nèi)擫豎

  起筆或藏或露，筆行至豎畫的中段內(nèi)斂至末尾頓筆向上圍收。如圖（7）：

 

 

8 垂露外拓豎

  這種筆法在米芾作品中出現(xiàn)的較少，與垂露內(nèi)斂豎在筆畫中段用筆正好相反，呈外拓狀。如圖（8）：

 

 

鐵柱豎

清代戈守智《漢溪書法通解》云：“鐵柱者，首搶上蹲鋒，借勢捷下，尾乃煞筆上搶，‘山’、‘由’等字用之。”

  觀照米老諸多法帖，我擬將鐵柱豎分為兩類：。

9   第一類，如戈守智所言：“首搶上蹲鋒，借勢捷下，尾乃煞筆上搶”。在這里，起筆有藏露之分，行筆多快捷短促，被下邊的筆畫攔截。如圖（9）：

 

 

10 第二類鐵柱豎以圓筆入，注重藏頭護尾，且不為其它筆畫所囿，形態(tài)較長，粗細沒什么變化，如鐵柱聳立于世，篆籀氣息濃厚。如圖（10）：

 

 

“趯”，永字八法之一，指鉤的寫法。作鉤要駐鋒提筆，突然趯起。正如李世民《筆法論》所云：“趯須存其鋒，得勢而出。”清代《佩文齋書畫譜》載《書法三昧.運用》云：“鉤之祖，趯法也。柳宗元云：趯宜蹲而勢生。其法蹲鋒上出，險勢傍分。然亦分三體：左如‘氏’、‘長’字，須長趯以應右。右如‘門’、‘丹’字，須長趯以應左。中如‘東’、‘乘’字，趯須朝上。”可以看出，古人就趯的方位特征，將其分為左中右三大類。筆者擬就此思路，淺析米芾作品中“趯”的寫法。

1 戈字鉤

  又稱斜彎鉤。在米芾作品中，此類鉤法多一帶而過，鉤角小，常與下一筆形成連帶關系。也有在趯處略頓收筆的。如圖（1）：

 

 

2 反立刀鉤

  弩畫收尾處駐筆側(cè)鋒向右拖出繼而上挑收筆，常與次筆畫形連。如圖（2）：

 

 

3 鵝尾鉤

  筆行至弩畫末端，右轉(zhuǎn)平行，進而蹲鋒上挑。在這里，又有兩種現(xiàn)象：A 以右轉(zhuǎn)平出略頓代趯；B 以右轉(zhuǎn)平出下帶勾替趯。此皆鵝尾勾的異勢現(xiàn)象。如圖（3）：

 

 

4 蟹爪勾

在弩畫末端蹲鋒向右平拖少許，繼而向上迅速挑出。這是米老從大王那里化為己用的筆法之一，在他的作品中比較普遍，且常與下一筆拈連。如圖（4）：

 

 

5 平拖勾

  筆行于鉤處，頓筆蓄勢，向左平拖而出。如圖（5）

 

 

6 上挑勾   行筆于勾處，向左蹲鋒蓄勢，得勢上趯。如圖（6）       7 拖下勾   起筆發(fā)力由輕及重，至弩畫末端，筆鋒向左下方運行，提而收之。如圖（7）：     在米芾作品中，常有一種現(xiàn)象，即以弩畫代替豎鉤，具體又分為三種情況： 8   以垂露豎代替豎鉤，如圖（8）：     9   以懸懸針豎代替豎鉤，如圖（9）：     10 以柳葉豎代替豎鉤，如圖（10）：     11 心字鉤   裹鋒起筆，右斜下按，繼之拖鋒向右平行，駐筆蹲鋒向左上方趯出，常與下一筆拈連。如圖（11）：     策,“永”字八法之一。指仰橫的寫法。又稱“挑”、“折異畫”。顏真卿《八法頌》云:“策，依稀似勒。”李世民《筆法論》曰：“策須仰策而收。”就策的稱謂而言，陳思《書苑菁華.永字八法詳說》載：“夫策筆仰鋒豎趯，微勁借勢，峻顧于掠也。問曰：策一名折異畫，今謂之策，何也？論曰：策之與畫，理亦故殊，仰筆趯鋒輕抬而進，故曰策也。”   品讀米芾行書作品，“策”法各異。據(jù)其位置、用筆，筆者擬將其分為點策、木策、蟲策、手策、永策、絲策、女策及言策八大類，現(xiàn)試述如下： 1 點策     用于三點水和兩點水的末筆，與上一筆畫有一定的呼應關系。在三點水中多與第二點拈連，起筆逆鋒入，駐筆略頓后趯出，“貴乎遲留”（李溥光《雪庵八法》）。如圖（1）：     2 木策    “木”指禾木旁與木字旁。此處的策是行草書連帶而致。是掠與側(cè)的組合體。在米芾行書作品中，此寫法很普遍。多蓄勢左下行，蹲鋒上趯，因挑出的角度大小和發(fā)力輕重不同，呈現(xiàn)出多姿多態(tài)狀。如圖（2）：     3 蟲策     蟲策在米芾的作品中大體有兩種形態(tài)：A 在書寫畢“蟲”字的“努”畫后，提筆逆鋒入，略頓挑出；B 在“努”畫末端略頓，順勢向右上方挑出。提土旁的寫法與此相類。如圖（3）：     4 手策     手策亦有兩種情況：其一，趯與策相連。因趯法與策畫的起收存在差異，在形態(tài)上就有了細微變化。如蟹爪鉤與策搭配，策的起筆只需略頓即可挑出。而若是上挑鉤，策畫起筆還需逆鋒左下頓，繼而挑出。其二，趯與策在形態(tài)上沒有連帶關系，策畫搭鋒頓筆即出。如圖（4）：       5 永策     逆鋒入筆，頓而上挑，收筆突然剎紙，以便引出下一筆。如圖（5）：     6 絲策   指書寫絞絲旁時，策的趯出是在上一筆畫的勢引下略作頓挫而原途挑出的。這種策法與米芾寫王字旁時的策法是相同的。如圖（6）：     7 女策   策的寫法及形態(tài)不僅與次筆畫相關，也常受上一筆畫的影響。由米芾作品中女字旁的不同寫法就可窺其一斑。女字旁的掠畫若斜勢大，則策畫多提筆另運，不論藏露，少與上一筆畫相連；若掠畫取縱勢，進而向左平拖少許，則策的起筆多與其拈連。如圖（7）：     言策   指言字旁草寫時出現(xiàn)的策。有兩類情況：A 以豎和策的組合符號代替兩短橫和下邊的口字；B 將言字旁下邊的兩短橫草寫成一個與上下皆纖連的點，繼而以策代替“口”字。前者用筆沉實峻利，后者則虛實相生，形態(tài)紛呈。如圖（8）：         “  掠”，又名“分發(fā)”，“永字八法之一。指長撇的寫法。陳思《書苑菁華.永字八法詳說》云：“掠一名分發(fā)，今稱為掠，何也？論曰：掠乃徐疾有準，手隨筆遣，鋒自左出，取勁險盡而為節(jié)。發(fā)則一出運用無的，故掠之精旨可守矣。夫掠之筆趣，意欲留而必勁。”蓋言掠之書寫，務求沉著痛快，遲澀有度，為筆訣之大旨也。今觀米芾行書作品，其“掠”精彩份呈，不拘成法，現(xiàn)試述如下： 1 帚掠     起筆或藏或露，行筆夸飾迅猛，收筆略頓即左行拖筆而出，豐肥似帚，如木楫斜倚。因其夸飾，故在一字中多居放勢。如圖（1）：       2 立勢掠     起筆不論藏露，發(fā)力取縱勢，筆行至畫之末端，向左帶出。筆畫多短促，以收為主。如圖（2）：       一波三折掠：     起筆多與上一筆畫銜接，故而以藏為主，行筆方向性變化大，類似于“S”狀，常以夸張筆法為之。而其收筆則有三種寫法：A 以鉤收之；B 按筆回鋒收之；C 提筆緩慢送出，鋒穎尖利。如圖（3）：       4 鈍掠     逆鋒向左上角起筆，折筆向右下頓而轉(zhuǎn)鋒斜出，發(fā)力均勻，以按為主，收筆回鋒。因其注重藏頭護尾，且以正鋒運之，故而篆籀氣息濃厚。如圖（4）：     5 柳葉掠     逆鋒入筆，調(diào)鋒向左下方行進，發(fā)力由小及大，至尾端又提筆緩慢送出。兩頭尖細，中斷豐肥，狀如斜出柳葉，故名之。如圖（5）：     6 以弩帶掠     在米芾行書作品中，有些掠畫縱勢較強，常以弩畫代之。如圖（6）：     7 挑掠     起筆無定法，行筆多斜出，收筆駐鋒左上挑，與次筆形成呼應關系。如圖（7）：     8 正掠   或逆鋒或搭鋒起筆，頓而轉(zhuǎn)鋒向左下力行撇出，收筆力務送到。如圖（8）：         引用 使用道具 報告 評分 回復 TOP         引用 使用道具 報告 評分 回復 TOP     引用 使用道具 報告 評分 回復 TOP         引用 使用道具 報告 評分 回復 TOP