明代伊始，茶樓酒肆中的戲曲演唱逐漸遍。河南都會(huì)開封，一直保持著宋代尚娛樂的傳統(tǒng)，有很多演戲唱曲的茶社，一些茶社其實(shí)身是小劇場，可容納百人，在演戲回時(shí)兼做賣茶生意。清代末年，開封的茶社多演京劇。此時(shí)，豫劇已順具實(shí)力，沒有理由放棄這片龐大的劑場，其饑渴的雙障開始聚焦在了省城開封。
1914年，豫劇一這個(gè)僅流行于荒村郵邑的土梆戲，從高臺(tái)、廟會(huì)闖入了省城茶社，與京劇狹路相逢。京劇與梆戲，雖同屬清代興起的花部戲，但成熟于帝都，融入了宮廷趣味的皮黃，與濫觴在鄉(xiāng)間、浸屬著民間風(fēng)土的梆子，不可避免地彰顯出迥異的審美趨向。京劇文雅規(guī)范，梆子淺顯粗俗；京劇表現(xiàn)上等社會(huì)的人情習(xí)慣，梆子刻畫下等階層的形象風(fēng)俗；京劇腔啁圓熟遲緩，梆子腔調(diào)緊急高亢。
陳素真
進(jìn)城的土梆戲勢不可擋，受到城市民眾的熱烈歡迎，瞬時(shí)間便把京劇從統(tǒng)治地位上拉下來，京劇屢演屢級到，梆戲頗能持久。土梆戲得了民心，卻吃罪了官家。報(bào)紙指責(zé)其粗鄙，警察署以“有傷風(fēng)化”，甚至以“有礙治安”而對其禁演、取締。但這并不能阻止豫劇占領(lǐng)城市的腳步。面對著空前的壓力，土梆戲沒有退縮，更沒有氣餒。謙和質(zhì)樸的品格使之能夠以足夠的氣度去爭取所有觀眾的心。土梆戲深知城市觀眾不同于農(nóng)村觀眾，從前的演出風(fēng)格不能滿足他們。無論從觀眾審美層面，還是政府壓力層面，都追使土梆戲要盡快對自身做出改變。逐漸的，在城市舞臺(tái)上，粗曠豪放的征戰(zhàn)戲少了，敘事言情、委婉曲折的家庭戲、言情戲開始多起來。這一改變使豫劇完全征服了城市觀眾的心，觀眾們不可救藥地愛上了自家土地上土生土長的豫劇。家庭戲、言情戲的流行，促使旦角名流也在這時(shí)備受關(guān)注，“戲狀元”李劍云就是在這時(shí)崛起。
坤角戲的受寵大大促進(jìn)了坤角藝術(shù)的發(fā)展，隨后，一批女演員也相繼上臺(tái)，如馬雙枝、陳素真、孫蘭芳等。旦角行當(dāng)由原來的四旦——老旦、小旦、正旦、丫鬟旦，又分出花旦、帥旦、刀馬旦、彩旦，被稱為“里八角”。豫劇“外八角”時(shí)代逐漸讓位給“里八角”。
事物往往是這樣，牽一發(fā)而動(dòng)全身，加之民國初年整個(gè)大時(shí)代都處在改革趨勢中，新思想、新文化覆蓋了大江南北，新時(shí)代要求豫劇從小范圍改善，走向全方位改革。豫劇的變革包括了思想、內(nèi)容、表演、舞美、音樂等方面。這其中，樊粹庭、王鎮(zhèn)南的貢獻(xiàn)最大。
樊粹庭
樊粹庭一生創(chuàng)作改編60余部劇目，是第一個(gè)職業(yè)豫劇作家，他的戲被后人稱為“樊戲”。樊戲使豫劇在選材、編劇手法和語言上都適應(yīng)了時(shí)代的要求。自此，《楊滿堂》《義烈風(fēng)》等一系列以女性為主角的作品進(jìn)入人們視野，豫劇的美學(xué)層次和文學(xué)品位也得到極大提升。樊粹庭也因?yàn)槠涑删捅环Q為“現(xiàn)代豫劇之父”。
樊粹庭還有一大貢獻(xiàn)，就是他直接提升了豫劇名伶陳素真的藝術(shù)成就，使其達(dá)到視野的頂峰。陳素真在開封唱紅之后，便有幸遇到了樊粹庭，他根據(jù)陳素真的條件，為陳素真編寫了《凌云志》《義烈風(fēng)》《三拂袖》《柳綠云》《霄壤恨》《滌恥血》《女貞花》等七出新戲，使她在藝術(shù)上突飛猛進(jìn)。陳素真17歲時(shí)就享有了“豫劇皇后”和“豫劇大王”的美譽(yù)。
在樊粹庭的劇本基礎(chǔ)上，陳素真對豫劇的表演做了飛躍性的改良。她在探究自身表演風(fēng)格的道路中，將京劇的臺(tái)步功、指法功、扇子功等運(yùn)用到豫劇的正旦、花旦等行當(dāng)中，又以鮮明的豫劇表演風(fēng)格體現(xiàn)岀來，創(chuàng)作出嶄新的豫劇旦角表演藝術(shù)，成為數(shù)代坤伶之宗師。
正當(dāng)豫劇改良運(yùn)動(dòng)蓬勃發(fā)展之時(shí)，盧溝橋的一聲炮響，震碎了無數(shù)戲曲藝術(shù)家心中的夢。
1937年，“七七事變”爆發(fā)，要時(shí)間，全國掀起抗日熱潮。樊松庭取東方睡獅夢醒之意，將自己所創(chuàng)的象聲劇團(tuán)改名為“獅吼”劇團(tuán)，由陳素真主演了樊粹庭創(chuàng)作的愛國名劇《滌恥血》《巾幗俠》等劇，以商丘、開封為中心，宣傳抗日、反對投降。王鎮(zhèn)南則創(chuàng)作了反映抗日戰(zhàn)爭生活的現(xiàn)代戲《打土地》，由常香玉主演，對河南抗戰(zhàn)起了積極作用。
藝術(shù)家們的努力還是沒有擋住侵略者鐵蹄的進(jìn)犯，省城開封失守，豫東廣大地區(qū)淪陷。豫劇藝術(shù)家們拒絕為侵略者唱戲，眾戲班星散瓦解，眾藝人卸下行頭，豫劇在淪陷區(qū)陷入沉寂。一些藝術(shù)名家則打起行囊，或西進(jìn)，或南行，開始了流亡生涯。
此時(shí)，西安偏安一隅，隨著大量人口、財(cái)富的遷入，成了中國北方的經(jīng)濟(jì)、文化中心。
眾多豫劇團(tuán)體也在這里成立，周海水的冠英劇社、以常香玉為頭牌的豫秦劇院、樊粹庭的獅吼劇團(tuán)都在這里綻放岀新的異彩。獅吼劇團(tuán)下屬的獅吼兒童劇團(tuán)在此期間培養(yǎng)出來大批學(xué)生，這些學(xué)生后來分散到全國各地，后來大多成了當(dāng)?shù)貏F(tuán)的主演、導(dǎo)演和劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)，為豫劇在全國的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。
另外，1945年以后，除西安外，一些豫劇名角又進(jìn)入甘肅，在甘肅組建了中州劇院新光豫劇團(tuán)、景合豫劇團(tuán)、香玉劇社等豫劇表演團(tuán)體?？箲?zhàn)時(shí)期，根據(jù)地的豫劇發(fā)展也是相當(dāng)重要的，由大眾劇社等抗日文藝團(tuán)體所編演的劇目，除了對抗日宣傳起了積極作用外，還對豫劇現(xiàn)代戲的發(fā)展做出突出貢獻(xiàn)。
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