亂世名伶，梆子大王

1941，23歲那年的青春

我是個(gè)豫劇演員，我的原籍是陜西省，父親叫王秉璋，在河南曾擔(dān)任過臨汝，蘭封、洛陽三任縣長，我模模糊糊只記得，我父親的個(gè)頭是個(gè)高個(gè)，還記得他左手把我抱在他的懷里，坐在他的腿上，他的右手寫字，以后就模模糊糊記得住大廟，睡地鋪，天天有人不是抱著我，就是背著我，有時(shí)候還馱著我，在農(nóng)村看野臺(tái)戲，唱大紅臉的陳玉亭，成了我的父親……

——陳素真

1941的生日照，青春可堪留

如果不是生在舊中國的亂世，陳素真的人生，也許會(huì)頂著官宦閨秀的光環(huán)，在和美靜好中優(yōu)容地相夫教子、平安終老一生。然而，國破家亡、流離顛沛，命運(yùn)和時(shí)運(yùn)齊力將她推向了一個(gè)劇種的風(fēng)口前端。

1928年，10歲的陳素真在開封永樂舞臺(tái)正式登臺(tái)演出，開啟了豫劇坤伶歷史的新篇章，作為豫劇第一批登上舞臺(tái)的女演員，在民眾尚未開化的時(shí)代，受到的關(guān)注和質(zhì)疑可想而知，但極具戲曲天賦的陳素真，卻用自己的實(shí)力與韌勁突破世俗重圍、時(shí)代顛沛，頑強(qiáng)地成長起來，包括12歲那年在開封的“倒彩”打擊。

舞臺(tái)上的倒彩就像一塊瘡疤，更是蒙在心頭的奇恥大辱，天性格外要強(qiáng)的陳素真豈能就此言??？為了重新找回尊嚴(yán)，在養(yǎng)父陳玉亭的帶領(lǐng)下，陳素真到杞縣搭班學(xué)藝，以臥薪嘗膽般的執(zhí)著，錘煉著自己的根基，等待著東山再起、一鳴驚人的那一天。

也許，《三上轎》唱出了少年陳素真對(duì)生活和命運(yùn)的辛酸，12歲的小姑娘，獨(dú)立承擔(dān)著大戲主演的責(zé)任，幼年所缺乏的天倫溫暖，也在缺口的心中吹著呼呼的寒風(fēng)。當(dāng)臺(tái)下的人們被她的天才、被她的真情所驚艷、癡迷，“死戲”被唱活了，送客戲變成了大軸戲，臺(tái)下的觀眾熱淚盈眶，不禁發(fā)出“卸了牲口賣了套，也要看狗妞的《三上轎》”的感嘆。

1934年，經(jīng)過四年韜光養(yǎng)晦、錘煉一身真本領(lǐng)的陳素真又回到了開封，這一次，她果然一鳴驚人、讓整個(gè)開封城為之傾倒。尤其是經(jīng)她自己創(chuàng)新改革的《三上轎》，更是達(dá)到了萬人空巷的地步。陳素真火了，這個(gè)花樣年華的女子是河南梆子的天之嬌女，傾倒了開封城。也傾倒了一位矢志改造舊劇、力挽狂瀾的年輕劇作家，未來的現(xiàn)代豫劇之父——樊粹庭。

樊粹庭與陳素真的合作，是豫劇歷史上前所未有的重大創(chuàng)舉，他們的合作，猶如細(xì)心雕刻的畫匠遇到玲瓏剔透的靈玉，在惺惺相惜中不斷開拓出藝術(shù)之美的高度。從此之后，河南梆子不再是土梆子，而是有編劇、有劇本、有創(chuàng)腔、唱念做打齊全的“豫劇”了。

多情、奔放、純真、善良的妙齡少女葉含嫣,光彩鑒人

一拂袖,天涯漂泊任云游;二拂袖,國難當(dāng)頭隱私仇;三拂袖,浩然正氣貫九州!

中州云起幾歌仙，苦練勤修數(shù)汝先。

年輕的陳素真在樊粹庭的協(xié)助與支持下，吸取京劇之長，破立并舉，對(duì)豫劇旦行之聲腔、化妝、表演等諸多方面拔幟獨(dú)樹、肇始創(chuàng)拓，令河南乃至中國戲曲界視為楷模，即便京、昆、評(píng)、越，諸界方家，大有爭相習(xí)之者。如果不是命運(yùn)和時(shí)代的轉(zhuǎn)折，她的舞臺(tái)之路，恐怕還要延伸到新的頂點(diǎn)。

1937年5月，因灌制唱片過度勞累損傷聲帶，陳素真隨樊粹庭北上，尋求新的發(fā)展路子。在北京，陳素真學(xué)習(xí)武功、練習(xí)身段，繼續(xù)蓄精養(yǎng)銳。直到盧溝橋事變，才不得不離京返豫。

一路返程，滿目山河瘡痍，兩位豫劇巨匠深感痛心，便在商丘重整旗鼓，成立獅吼旅行劇團(tuán)，演出《滌恥血》，募捐義演，為抗日戰(zhàn)爭貢獻(xiàn)力量。國難當(dāng)頭，已顧不得自身安危，他們將義演得來的錢全部捐獻(xiàn)給了戰(zhàn)斗在抗日戰(zhàn)爭第一線的軍士們。

她是生在亂世鐵肩大義的愛國佳人，她是拓荒豫壇肇始立新的坤行先驅(qū)，陳素真所引領(lǐng)、開創(chuàng)的戲劇表演藝術(shù)美學(xué)，早在上世紀(jì)30年代就形成了自己的完整體系。

她創(chuàng)立了豫劇第一個(gè)以個(gè)人風(fēng)格命名的藝術(shù)流派，也為豫苑后人創(chuàng)造了一座永恒景仰的豐碑。

昨日里悶悠悠如癡如醉，思想起那射雕的人哪病臥在深閨

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