不少人信奉“字如其人”之說，要求書法家的人品和書藝要做到“雙絕”，一定程度上甚至更重視人品。即使強如趙孟頫，也因為“改節(jié)事元”，書法被罵：“妍媚纖柔，殊乏大節(jié)不奪之氣”；明末有一位書法家因投降清朝，被罵作“漢奸”“人品頹喪”，但大家卻都佩服他的字：“有北宋大家之風，豈以其人而廢之?！彼褪峭蹊I。
王鐸在清代非常受歡迎，而且他的作品還被帶去日本，得到了極高的評價。王羲之對日本書壇影響深遠，但島國人卻認為“后王勝先王”，即王鐸書藝在羲之之上，并形成了專門學習王鐸書法的“明清調”。在國內，啟功先生認為：“覺斯（王鐸的字）筆力能扛鼎，五百年來無此君?！奔词钦f他的字500年來無人出其右。
王鐸與董其昌是明代兩位學到“二王”筆法精髓的名家。面對趙孟頫、董其昌一派妍美俊逸的書風，王鐸與黃道周、倪元璐進行了大膽的“反叛”，以雄壯渾實的風貌為書壇注入新風。他從“二王”、米芾、《淳化閣帖》中吸收筆法，又兼取碑學，既“入古”又“出新”，自成一家。
王鐸傳世書法真跡較多，其中《汴京南樓詩卷》極為經(jīng)典。此帖作于明崇禎十五年（1642年）三月，以草書寫就，全卷16行、80余字，釋文為：“夷門蕭瑟俯晴空，萬事欷獻向此中。梁苑池臺新萑葦，宋家艮岳老苔叢。牧人壕外時驅犢，獵騎天邊晚射鴻。舊月多情依汴水，滔滔東去更朦朧。崇禎十五年三月夜，洪洞同邑弟王鐸具草，抱翁公祖教正”。
此帖以逆鋒入紙，行筆中側并用，將王羲之“內擫”與王獻之“外拓”筆法合一，筆畫時而左右開張、舒展連綿；時而呈現(xiàn)內凹的形態(tài)，收筆向內出鋒。“一筆書”較多，牽絲映帶、連綿不絕，通篇氣息貫通，無絲毫遲滯。
《汴京南樓詩卷》結字奇宕險絕，邱振中曾說：“王鋒書法單字軸線的最大傾角超過以往任何時代的作品。”其字左右搖擺、揖讓呼應，但都能實現(xiàn)平衡。章法疏密得宜，字形大小錯落。王鐸以“漲墨法”營造“奇”與塊面感，濃淡的強烈對比，讓人過目不忘。
黃賓虹曾說：“王鐸之書，石濤之畫，初落筆似墨沈，甚至筆未下而墨已滴紙上……而不知者，視為墨未調和，以為不工。非不工，不屑工也?！边@也是為何很多書法外行把王鐸的字稱為“丑書”。
《汴京南樓詩卷》筆法豐富、墨法酣暢淋漓，是極上乘之作，同時字徑較大、篇幅不長，非常適合學習臨摹。
而今，我們將這件藏于上海市博物館的《忭京南樓詩卷》原作進行了超高清1:1復制，極度還原與真跡別無二致，筆畫、墨色變化纖毫畢現(xiàn)，配以純手工裝裱，特向大家推薦，期待您的喜歡！
聯(lián)系客服
