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專輯名稱：Great Conductors of The 20th Century Vol.29 - Dimitri Mitropoulos

演奏樂(lè)團(tuán)：科隆西德廣播交響樂(lè)團(tuán)、紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)

指揮：迪米特里·米特羅普洛斯（Dimitri Mitropoulos）

專輯風(fēng)格：古典音樂(lè)、管弦樂(lè)

錄音時(shí)間：1950-1959年、科隆、紐約

發(fā)行公司：EMI、IMG

唱片版本：歐洲版

唱片編號(hào)：575 471-2

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專輯介紹：

這張雙CD專輯是美籍希臘指揮家迪米特里·米特羅普洛斯的錄音精選輯，“20世紀(jì)偉大指揮家”系列的第二十九輯，是IMG Artists和EMI Classics之間的一個(gè)聯(lián)合項(xiàng)目。參與演奏的樂(lè)團(tuán)：科隆西德廣播交響樂(lè)團(tuán)、紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)。

迪米特里·米特羅普洛斯（Dimitri Mitropoulos，1896.3.1-1960.11.2）美籍希臘鋼琴家、作曲家和指揮家。他是20世紀(jì)最著名的希臘血統(tǒng)的音樂(lè)家之一。米特羅普洛斯的指揮風(fēng)格是明快而有力的，他的特點(diǎn)是氣勢(shì)宏大和瀟灑大方，在他指揮的作品中，很少能夠找到那些多愁善感的傷感情調(diào)，這與他本人身上所具有的氣質(zhì)和性格有著直接的關(guān)系。他很重視音樂(lè)作品的結(jié)構(gòu)框架，能夠客觀地對(duì)待作品中的原意，在指揮現(xiàn)代音樂(lè)作品時(shí)，能夠使人感到一種極為精致的效果。

米特羅普洛斯是一個(gè)較為奇特的人物，他的名字對(duì)于我國(guó)聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)似乎有些鮮為人知，然而當(dāng)人們提到現(xiàn)今世界上的指揮比賽時(shí)，大概馬上就會(huì)想到以他的名字命名的國(guó)際指揮大賽，那是一項(xiàng)設(shè)在美國(guó)紐約的著名國(guó)際比賽，它使當(dāng)今世界上的眾多的青年指揮家們?yōu)橹蛲?，?dāng)他們其中的哪一位摘取了那難得的桂冠時(shí)，便可以說(shuō)在世界指揮界中獲得了一項(xiàng)至高的榮譽(yù)，因此，年輕的指揮家們都在為獲得這項(xiàng)桂冠而艱苦地努力著。

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這套米特羅普洛斯的分集是20世紀(jì)偉大指揮家系列發(fā)行至今最重要的分集之一，甚至我覺(jué)得它是整個(gè)系列中最好的一張。首先，雖然迪米特里·米特羅普洛斯有一點(diǎn)殘缺的天才的味道，但在適合他演繹的音樂(lè)中，他是充滿靈感的。其次，這套唱片使很多早已從唱片目錄中消失的錄音再次進(jìn)入唱片市場(chǎng)。最后，正如我所期望的，這些錄音中對(duì)音樂(lè)的演繹水準(zhǔn)相當(dāng)高，而其中的一部作品還是我所聽(tīng)到過(guò)的最無(wú)法超越的演繹。

讓我從整套唱片最后一首曲子開(kāi)始。這首短小精悍的理查·施特勞斯作品是米特羅普洛斯在歌劇院的成就的縮影。米特羅普洛斯在紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的任期將近尾聲時(shí)開(kāi)始同大都會(huì)歌劇院合作，而且他正是以《莎樂(lè)美》這部劇于1954年在大都會(huì)進(jìn)行了一場(chǎng)成功的首演，從而證明了他在戲劇上的偉大才能。雖然我非常推崇理查·施特勞斯的音樂(lè)，但我必須得說(shuō)這首“七層面紗之舞”有些異乎尋常了。然而，米特羅普洛斯采用了唯一可行的方法，把這首曲子的價(jià)值全部挖掘出來(lái)了。這個(gè)錄音似乎是很靠近錄制的，音效有些刺耳，但演奏充滿生氣，并且指揮家獲得了眾樂(lè)手們激情的回應(yīng)。這一錄音是米特羅普洛斯執(zhí)掌紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的最后一個(gè)完整音樂(lè)季中制作的，一年后他便辭職了。

這里的德彪西《大海》的錄音可能并不對(duì)所有人的口味。如果你要尋找像伯納德·海丁克那樣給這部作品帶來(lái)的精美特質(zhì)，那么你將是徒勞的。邁克爾·坦納在為這套唱片撰寫(xiě)的相當(dāng)出色的說(shuō)明文字中曾難忘地稱米特羅普洛斯的這一演繹“極其充滿個(gè)性，其中熱情之火比海水更多”。音樂(lè)的線條被相當(dāng)銳利地刻畫(huà)出來(lái)，節(jié)奏則常被強(qiáng)調(diào)得鏗鏘有力，使整個(gè)演奏充滿一種緊迫的張力。這里找不到一絲印象主義的聲響，相反，在“海上——從黎明到正午”這一樂(lè)章中，我們聽(tīng)到的是在清澈的天空籠罩下、在熾熱的日光照耀下的地中海一景。在“波浪的嬉戲”中，充滿活力的演奏使你感覺(jué)到白色的浪花歷歷在目?！帮L(fēng)雨海的對(duì)話”一開(kāi)始便令人震撼，每一個(gè)重音都使人不寒而栗。該樂(lè)章的其余部分則充滿戲劇性，音樂(lè)仿佛在風(fēng)暴中顛簸，鏗鏘有力的節(jié)奏激動(dòng)人心。這并不是一個(gè)值得每天都聽(tīng)的《大?！返难葑喟姹?，但就其本身而言，是令人興奮無(wú)比的。

這套唱片中還包含另一部著名的法國(guó)音樂(lè)作品，就是柏遼茲的《羅密歐與朱麗葉》，這里以一個(gè)將近完整的選段出現(xiàn)。這個(gè)錄音是在現(xiàn)場(chǎng)演奏之后錄制的，并證明了柏遼茲的音樂(lè)是尤其適合米特羅普洛斯來(lái)演繹的，其色彩、充滿活力的節(jié)奏和不同尋常的輝煌一定深深地吸引了米特羅普洛斯。這里展現(xiàn)的這些選段說(shuō)明了他顯然沒(méi)有完整地錄制這整部戲劇交響曲，這令人感到很遺憾。

“引子”一段是充滿激烈情緒的，有些人也許會(huì)發(fā)現(xiàn)它顯得有點(diǎn)過(guò)于狂暴了。在“羅密歐獨(dú)自一人”一段的開(kāi)始，米特羅普洛斯十分優(yōu)美地傳達(dá)出了一種渴望與憂郁，并使紐約愛(ài)樂(lè)的弦樂(lè)聲部產(chǎn)生了十分精美的演奏。其后凱普萊特家的舞會(huì)是一個(gè)輕快的、令人眼花繚亂的段落。令人激動(dòng)的“愛(ài)情場(chǎng)面”魔幻般的開(kāi)頭沒(méi)有人們期待的那樣靜謐而充滿芬芳（錄音時(shí)話筒靠得太近是一個(gè)原因）。然而，這里的演奏卻被處理得相當(dāng)優(yōu)美，每一縷樂(lè)思都被清晰地展現(xiàn)出來(lái)了。音樂(lè)進(jìn)行的速度正恰到好處，就如同柏遼茲所說(shuō)的，充滿了燃燒的情欲。在其他的部分，音樂(lè)中情感被處理得略淡一些，但恰好可被感知。當(dāng)進(jìn)行到木管上的那支精致、寬廣而凄切的旋律（音軌3的6分22秒處）可能會(huì)感到速度略快了一些（有些指揮家，如科林·戴維斯在這里就顯得更為平緩柔和）。然而，這仿佛與米特羅普洛斯一貫采用較快速度的習(xí)慣相符，而且我覺(jué)得還是適合這里的音樂(lè)的。到結(jié)尾（13分19秒）時(shí)，米特羅普洛斯的演繹顯得激烈而沖動(dòng)，但畢竟柏遼茲在這里描繪的是一對(duì)年少的戀人。

諧謔曲“麥布女王”有如蛛絲般輕盈，和預(yù)想中一樣活潑多變，米特羅普洛斯創(chuàng)造出了一個(gè)真正奇妙而生機(jī)勃勃的演繹。作為這些選段結(jié)尾的“羅密歐在凱普萊特家族墓地”則被刻劃得深刻而充滿戲劇性?？v觀這整個(gè)演繹，我得說(shuō)這并非是演奏這奇妙音樂(lè)的唯一途徑，但這位希臘指揮大師的詮釋是杰出的、充滿魅力的并使人深深著迷的。

這一描述對(duì)于組成這一選輯的其他錄音也都是適用的。如果說(shuō)柏遼茲的音樂(lè)極其適合米特羅普洛斯來(lái)演繹，那毫無(wú)疑問(wèn)他生來(lái)就適合指揮馬勒。1946年至1969年在紐約愛(ài)樂(lè)擔(dān)任圓號(hào)首席的詹姆斯·錢(qián)伯斯在提及米特羅普洛斯對(duì)馬勒的理解時(shí)寫(xiě)道：“這位指揮家與作曲家的風(fēng)格有著驚人的一致性。”我認(rèn)為這位指揮家在二戰(zhàn)結(jié)束后對(duì)馬勒音樂(lè)的傳播方面并未獲得他應(yīng)有的榮譽(yù)，實(shí)際上他為宣傳這位作曲家作出了巨大的貢獻(xiàn)，其中包括首次錄制馬勒第一交響曲（1940年與明尼阿波利斯交響樂(lè)團(tuán)合作）以及1947年指揮紐約愛(ài)樂(lè)在美國(guó)首演馬勒第六交響曲（這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的曲目安排很不協(xié)調(diào)，還包括格什溫的鋼琴協(xié)奏曲）。我所聽(tīng)過(guò)的所有米特羅普洛斯指揮馬勒的錄音均揭示出了這位指揮家的驚人天賦，他能夠中肯地、有力地展現(xiàn)出這些交響曲龐大且近乎漫無(wú)邊際的結(jié)構(gòu)，并以具有穿透力的清晰度將這些作品龐雜的配器進(jìn)行了完美的解析。馬勒交響作品豐富的色彩以及強(qiáng)烈的戲劇效果顯然深深地吸引著米特羅普洛斯，而米特羅普洛斯則以具有說(shuō)服力的演繹將它們呈現(xiàn)在我們眼前（米特羅普洛斯好像從未指揮過(guò)《復(fù)活交響曲》，這點(diǎn)使我很驚異）。

這個(gè)科隆廣播交響樂(lè)團(tuán)的演奏是米特羅普洛斯最繁忙的時(shí)期產(chǎn)生的。在這個(gè)錄音的僅僅幾天前，米特羅普洛斯在薩爾茨堡指揮了一場(chǎng)幻想般的演出：弗朗茨·施密特的清唱?jiǎng)　镀哂》鈺?shū)》（Sony曾以SM2K 68442的編號(hào)發(fā)售過(guò)，很值得花點(diǎn)力氣去搜尋）。我不能肯定在此之前米特羅普洛斯是否曾經(jīng)指揮過(guò)科隆廣播交響樂(lè)團(tuán)，但在這個(gè)馬勒第六的錄音里，很明顯可以發(fā)現(xiàn)指揮家與樂(lè)手們保持著驚人的默契。據(jù)悉米特羅普洛斯指揮這部交響曲還有一個(gè)更早的錄音可以CD的形式獲得，這是1955年4月指揮紐約愛(ài)樂(lè)的演繹，但只有在該樂(lè)團(tuán)一些年前發(fā)行的昂貴的盒裝“馬勒廣播錄音”系列中才收錄有這一錄音。當(dāng)我獲得了這一套盒裝便被對(duì)一紐約的錄音佩服得五體投地，但這個(gè)科隆的錄音在某些方面可以說(shuō)更勝一籌，不僅因?yàn)槠湟糍|(zhì)更好，而且也是由于它更容易被收藏者買(mǎi)到的緣故。

有一兩點(diǎn)版本上的問(wèn)題值得注意。首先，和1955年的錄音一樣，米特羅普洛斯在這個(gè)科隆的錄音中也省略了第一樂(lè)章呈示部的復(fù)奏，這讓我感到十分遺憾，尤其是在整個(gè)演奏都相當(dāng)出色的情況下。然而和1955年的錄音相比，這個(gè)錄音也有一個(gè)很大的變化，便是米特羅普洛斯將行板樂(lè)章置于第三樂(lè)章的位置（這是我所喜愛(ài)的）。另一點(diǎn)值得注意的是馬勒在除了諧謔曲外的所有樂(lè)章中的具有憂郁情調(diào)的插段中為突出特殊的色彩而安排的一些牛鈴聲。我仔細(xì)地聆聽(tīng)過(guò)，包括使用耳機(jī)，但不論在1955年的那個(gè)錄音還是這個(gè)錄音里都未能聽(tīng)見(jiàn)這些牛鈴聲（相反，鋼片琴的聲音在兩個(gè)錄音中均相當(dāng)明顯），我很肯定米特羅普洛斯是將它們省略了。他為何這么做我們不得而知，因?yàn)槲疫吢?tīng)邊看的那本總譜上并未標(biāo)明這些牛鈴聲是可奏可不奏的，而且我也沒(méi)有在其他任何我所聽(tīng)過(guò)的演奏版本中遇到過(guò)省略牛鈴的情況。

盡管馬勒在譜寫(xiě)這部交響曲時(shí)（1903年和1904年的夏天）渡過(guò)了他一生中相當(dāng)愉快的一段日子，但這部作品，就如邁克爾·斯坦伯格恰當(dāng)?shù)脑u(píng)價(jià)所說(shuō)。是“一部沉浸在悲劇性幻象中的作品”。對(duì)我來(lái)說(shuō)，米特羅普洛斯在這里將這些幻象淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)了。第一樂(lè)章進(jìn)行曲主題的速度平穩(wěn)而果斷，沒(méi)有像巴爾比羅利處理成仿佛疲勞的跋涉般那么慢，也沒(méi)有伯恩斯坦在他指揮紐約愛(ài)樂(lè)的第一個(gè)錄音（我沒(méi)聽(tīng)過(guò)他后重新指揮的版本）中所采用的狂亂節(jié)奏那么快。我覺(jué)得米特羅普洛斯對(duì)速度的把握恰到好處，并且在他的手下，音樂(lè)聽(tīng)上去正像馬勒所標(biāo)注的，是“猛烈而簡(jiǎn)練的”。其后，與阿爾瑪·馬勒相關(guān)的第二主題便在一種充滿熱望的情緒下出現(xiàn)。這一樂(lè)章結(jié)束的篇頁(yè)背后隱藏著什么呢？對(duì)這段音樂(lè)淺顯的演繹往往是放蕩而歡悅的，在這里并不能聽(tīng)到這些（伯恩斯坦的“外向型”結(jié)尾就不同了），并且我覺(jué)得米特羅普洛斯采用的一種較含糊的處理方式是十分恰當(dāng)?shù)摹?/div>