馬勒曾說：交響曲必須擁抱世界；我的時代終將到來。
阿巴多指揮馬勒《第一交響曲》
指揮家談馬勒《第一交響曲“提坦”》1、馬勒之精神丨整個九首交響曲就是一部生命和靈魂的禮贊和升華；2、當(dāng)他站在指揮臺上時，面前是不放樂譜架的丨馬澤爾指揮馬勒《第一交響曲》；3、“親愛的上帝將給我亮光， 把我導(dǎo)引至幸福的永生”丨杜達(dá)梅爾指揮馬勒《第二交響曲》；4、李歐梵丨如何聽馬勒？5、“交響曲必須如同整個世界一般，包含一切”丨楊松斯指揮馬勒《第三交響曲》；6、“音樂是天外來的神秘語言”丨帶你了解偉大作曲家馬勒；7、“音樂是天外來的神秘語言”丨帶你了解偉大作曲家馬勒；8、“最完美的馬勒”丨聆聽阿巴多與馬勒不解之緣；9、“我的時代會到來的”丨如何欣賞馬勒交響曲？10、“我的時代會到來的”丨如何欣賞馬勒交響曲？11、路的起點是絕望，終點則通向終極快樂丨阿巴多、杜達(dá)梅爾、伯恩斯坦指揮馬勒《第五交響曲》視頻；12、我感受到死亡這一心情丨伯恩斯坦指揮馬勒《第二交響曲》；13、我感受到死亡這一心情丨伯恩斯坦指揮馬勒《第二交響曲》；14、身為馬勒助手的指揮大師布魯諾·瓦爾特丨他是如何提攜青年指揮家伯姆的？
查爾斯·馬克拉斯爵士評介馬勒第一交響樂
馬勒第一交響樂別名“泰坦尼克音詩”，是馬勒本人最為倚重的作品。因為它是馬勒親自指揮演奏得最多的一部交響樂。這部交響樂原本有五個樂章，其中四個樂章統(tǒng)一由一個下行旋律的第四主題所貫穿著，唯獨(dú)第二樂章“布魯敏”例外，因其風(fēng)格不協(xié)調(diào)，馬勒后來將第二樂章刪除。于是第一交響樂定型為現(xiàn)今的四樂章形式。
朱特攜亞青AYO2017柏林演繹馬勒第一交響曲
樂曲開頭是一段大場面的自然風(fēng)光描繪。弦樂奏出悠長的八度和音，隨后下行音階的第四主題首次亮相，由木管組演奏。然后是風(fēng)景畫。布谷鳥鳴叫，遠(yuǎn)處傳來急促的獵人號角。該段開頭音樂與整部作品稍后的整體風(fēng)格反差極大。當(dāng)樂曲進(jìn)入較快的段落時，我們聽到了熟悉的旋律，《清晨時分穿越田野》，這是馬勒聲樂套曲《旅人之歌》中的一首。這段旋律成為這個快板樂章的主題。《旅人之歌》一共四首歌曲，其中另外兩首歌的旋律也分別被第二和第三樂章所引用。
第三樂章的風(fēng)格相當(dāng)另類。其旋律何止是難聽，簡直算得上丑陋陰暗。和聲怪異，配器刺耳。我感覺馬勒腦海里呈現(xiàn)的是一幅葬禮圖景。獵人的葬禮。送葬的棺材后面跟著一群野獸。野獸們?yōu)楂C人的一命嗚呼而興高采烈。該樂章的開頭便劍走偏鋒，由低音大提琴演奏一段人所共知的《兩只老虎》，作為樂章的主題。該旋律逐漸轉(zhuǎn)為卡農(nóng)曲式，其它樂器漸次加入，而雙簧管凌駕樂隊之上，吹出怪誕的變奏，隨后，變奏的任務(wù)從雙簧管改為降E大調(diào)單簧管。旋律再度變?yōu)榇潭y聽。當(dāng)年第一交響樂在維也納首演時，這個樂章曾經(jīng)遭受評論界猛烈抨擊。當(dāng)時的人們一致認(rèn)為交響樂應(yīng)該優(yōu)美動聽，馬勒這種自然主義的寫實風(fēng)格嚴(yán)重與之背道而馳。
第四樂章的演奏，需要一個超大規(guī)模的樂隊。音樂之震撼，可用上窮碧落下黃泉來形容。樂章開頭是陰郁冷酷的第四主題，初聽仿佛是來自地獄的呼喚。隨后，該主題逐漸變得柔和溫順乃至優(yōu)雅，最后終于變成優(yōu)美的歌唱性旋律。這是馬勒的神來之筆。優(yōu)美旋律初時由銅管樂器輕柔地奏出，幾近暗啞。當(dāng)年馬勒在指揮演奏這一段時，經(jīng)常變換配器方式，圓號有時加弱音器，有時卻不加，僅要求輕聲演奏。這段音樂相當(dāng)精彩，音樂主題由C大調(diào)開始，忽然便提升為D大調(diào)，即整部交響樂的主調(diào)。整部交響樂進(jìn)行至此，是最精彩的一瞬。樂章結(jié)尾時，再度回歸優(yōu)美的歌唱性主題，當(dāng)年馬勒在樂譜上注明，所有圓號手此刻必須起立演奏，并盡量發(fā)出最宏亮的聲音。如今這種方式早已是爵士樂隊的慣用手法。以前我在美國科羅拉多參加艾斯本音樂節(jié)并指揮演奏這部交響樂時，剛巧當(dāng)?shù)卣e行圓號愛好者大會，于是我們的音樂會演出到這一段時，特意請了30位圓號手加盟演奏。
音樂逐漸加快，向宏偉的高潮沖刺，從F小調(diào)變?yōu)榻礑大調(diào)，其間還經(jīng)過C大調(diào)和D大調(diào)。我們樂團(tuán)本身只有8位圓號手，為了達(dá)到雙倍音效，我們在錄音室里把圓號部分錄了兩次，然后疊加在最終的錄音帶上。
杜達(dá)梅爾示范講解馬勒第一交響曲
關(guān)于第一交響樂的唱片，我個人最喜歡布魯諾·瓦爾特的錄音。他很了解馬勒，知道怎樣把馬勒音樂中的精髓展現(xiàn)出來。瓦爾特的唱片中還收錄了一段他的訪談錄音，講到馬勒本人如何調(diào)教樂隊。馬勒指揮交響樂演奏的思路經(jīng)常改變，不停地折騰樂隊，以追求音響效果的通透澄澈。馬勒雖然創(chuàng)作結(jié)構(gòu)宏大的曲子，但他歷來也對音樂配器的精致和清澈音效孜孜以求。馬勒希望音樂的各部分都清晰可辨，讓臺下聽眾能聽清每一種樂器，每一處細(xì)節(jié)。
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