“I surrendered myself to a brief fantasy during which I imaginedsculptures of the two figures in millet’s ‘a(chǎn)ngelus’ carved out of the highestrocks….”
喜愛藝術(shù)的人都不會陌生這對上翹的小胡子——Salvador Dali，西班牙超現(xiàn)實(shí)主義的當(dāng)代藝術(shù)魔法大師。他所創(chuàng)造的奇怪、夢囈般的形象，不僅喚醒人們的想像力、誘發(fā)幻覺，還有著漩渦般的力量，吸引著觀賞者的視覺焦點(diǎn)，更以探索潛意識的意象著稱
達(dá)利年輕時在馬德里和巴賽隆納學(xué)習(xí)美術(shù)，曾兼收并蓄多種藝術(shù)風(fēng)格，顯示出作為畫家的非凡技能。直到 20 世紀(jì) 20 年代末期，他發(fā)現(xiàn)了佛洛德的關(guān)于性愛對于潛意識意象的重要著作，結(jié)交了一群才華橫溢的巴黎超現(xiàn)實(shí)主義者，這群藝術(shù)家和作家努力證明人的潛意識是超乎理性之上的“更為重大的現(xiàn)實(shí)”。促使了他的畫風(fēng)日臻成熟。達(dá)利對科學(xué)也極感興趣。1
930年代，他的興趣主要集中在雙重影像與幻覺; 1940年代他轉(zhuǎn)向了普朗克的量子論，并于1945年后開始了他的核物理或原子物理時期和核神秘主義時期；在1955年至1978年這段時間，他的作品深深地受到遺傳學(xué)，特別是DNA及其結(jié)構(gòu)的影響
為從潛意識心靈中產(chǎn)生意象，達(dá)利開始用一種自稱為“偏執(zhí)狂臨界狀態(tài)”的方法，在自己的身上誘發(fā)幻覺境界。達(dá)利發(fā)現(xiàn)這一方法后，畫風(fēng)異常迅速成熟，1929 ～ 37 年間所作的畫使他成為世界最著名的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家
達(dá)利的畫常常搜集夢中的表現(xiàn)題材，有些畫題直接點(diǎn)題為“夢”。但他的"夢"與其他超現(xiàn)實(shí)主義畫家畫上所展現(xiàn)的“夢”的區(qū)別在于，達(dá)利創(chuàng)造了一種獨(dú)特的真實(shí)感，還寄寓某些他所特別偏愛的內(nèi)涵
迪士尼和達(dá)利相識于20世紀(jì)40年代的好萊塢。他們對藝術(shù)的看法一拍即合，都想掙脫束縛，讓想象力發(fā)揮作用。一個是超現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)大師，一個動畫奇才和世界娛樂巨頭，在加州舉行的一次晚宴上，達(dá)利和迪斯尼勾勒出了合作一部動畫片的意向，并計(jì)劃于1946年動工。但可惜達(dá)利完成22副畫和135概念圖時，恰逢二戰(zhàn)剛結(jié)束。迪士尼公司正被財政危機(jī)所困，無法對手頭所有項(xiàng)目都做出投資。
一番挑選后，達(dá)利這個《命運(yùn)》的故事，被束之高閣，合作的事宜在不了了之中結(jié)束。這兩位跨時代的藝術(shù)大師在此后多年中始終保持著良好的私人關(guān)系，可他們卻再也沒有機(jī)會走到一起
直到1999年，迪士尼的侄子在制作《幻想曲2000》時，無意發(fā)現(xiàn)了《命運(yùn)》手稿的資料。他決心將把達(dá)利的這個故事講完，但此時當(dāng)時的兩位當(dāng)事人都已離世多年。不解達(dá)利手稿含義的制作者們，只能翻著加拉的日記，重新解讀出這些畫面背后的深意。最終才呈現(xiàn)出這一段不到7分鐘的動畫。該動畫上映后，就獲得了2004屆奧斯卡最佳動畫短片的提名
影片圍繞著一個女芭蕾舞演員展開，是一個光明而又略帶憂郁的故事，全片洋溢著濃烈的幽默色彩和達(dá)利獨(dú)有的超現(xiàn)實(shí)主義氣息
創(chuàng)意公司 Goodby Silverstein & Partners 受達(dá)利博物館委托，以達(dá)利在1935年創(chuàng)作的油畫作品《Archeological Reminiscence of Millet’sAngelus》（對米勒《晚禱》的考古學(xué)回憶）這部超現(xiàn)實(shí)主義作品為原型，創(chuàng)作了一部叫做《達(dá)利夢境》(Dreams of Dali)的虛擬現(xiàn)實(shí)作品。在位于美國佛羅里達(dá)州圣彼得堡市的薩爾瓦多·達(dá)利博物館展出。該次畫展全名為“迪士尼和達(dá)利：藝術(shù)家的暢想”(Disney and Dali: Architects of the Imagination
博物館展覽的亮點(diǎn)在于環(huán)節(jié)的設(shè)計(jì)，即參觀者看過薩爾瓦多·達(dá)利和迪士尼兩人的作品、素描、信件、照片等物品之后才出現(xiàn)的。當(dāng)參觀者離開展覽區(qū)時，他們會被邀請戴一個頭盔來嘗試虛擬現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)，將參觀者帶入達(dá)利1935年的畫作《Archeological Reminiscence of Millet’sAngelus》（對米勒《晚禱》的考古學(xué)回憶）中
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