毛筆作為書寫工具在中國可謂歷史悠久。所形成的書寫之法，也經(jīng)歷了從日常功用到形成美感的完整過程。人們通過師載傳承，逐漸積累了多種穩(wěn)定的書法風格。但今天來看，毛筆書法的輝煌似乎永遠定格在了過去，書法的傳承從近代開始已然式微，更不用說發(fā)展了。雖然人們從谷子里還有回歸古典文化的許多熱情，時不時顯得慷慨激昂。但在這種熱情背后，終歸敵不過現(xiàn)代文化的強勁沖擊。很多現(xiàn)代書家也認為，不管現(xiàn)代人如何努力都不會超越古代書法家的水平。
科舉制度是書法的保證(也就是以書取仕)，所以過去的官員大多字寫得都很好。以書取仕作為做官的一種途徑，大大的刺激了人們在書法上的努力?？荚嚂r，如果試卷上的字跡特別拙劣，很有可能會被排除在外。因此，有科舉制度這方面的保證，才使得書法長盛不衰。 而在現(xiàn)代，雖然也有廣大的書法實踐者，但更多的只是將書法作為個人愛好而已。把書法作為職業(yè)和謀生手段的人，畢竟只是少數(shù)的書法家。
中國的漢字千變萬化，各種書體的形成一直伴隨著漢字的演化過程，這樣就為書法的完善創(chuàng)造了條件。解放后，中國著手推廣簡化字，這對書法傳承是非常不利的，畢競漢字的字形在一定程度上被更改了。雖然簡化字有書寫方便快速的特點，但對書法研究起到的阻礙作用卻不容小覷。書法是需要變化的，是需要通過復雜的結構，或者通過繁簡相參的結構對比，來體現(xiàn)書法的跌宕起伏、變化參差等效果。當漢字簡略為只有幾個筆畫時，寫出來的字就顯得相當?shù)膯握{。 另外，在簡化字的確定過程中，正值書法最蕭條的時期。漢字簡化并沒有書法家的參與，因此也并沒有考慮書法的因素。
書法和文言文之間關系也十分密切。由于文言文的音律和旋律非常的美，寫出來的字和文也會非常的協(xié)調。盡管現(xiàn)代大部分書法作品的內容仍然選用文言文，但這類文體終歸已退出歷史舞臺。可以說文言文的淘汰對學習書法也是相當不利的。再一個顯著的原因就是，毛筆也退出了歷史舞臺，現(xiàn)代人書寫文字主要使用各種硬筆。古人每天都要拿著毛筆寫字，而今天只有在專門練習書法的時候才會用毛筆?；谝陨现T多因素，今人要想在書法上超越古人，幾乎是做不到的。
都說啟功先生是書法大師，遠了不說，就在民國時期，象啟功先生水平的書家比比皆是。古時的帳房先生記帳的功底，也遠超現(xiàn)在很多書協(xié)會員的水平。既然超越不了，那么我們可以傳承。書法作為中華文化的一部分，已經(jīng)深深融入到了我們炎黃子孫的血液當中，只要漢字存在，書法就會一直流傳下去。
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