34、父與子
經(jīng)典名著
俄國(guó)作家屠格涅夫的代表作《父與子》創(chuàng)作于1862年，作品以農(nóng)奴制改革時(shí)期為背景，反映了革命民主主義者同貴族自由主義者之間的沖突。主人公巴扎羅夫是位平民出身的醫(yī)科大學(xué)生，他應(yīng)邀到貴族子弟，同學(xué)阿爾卡季家作客。阿爾卡季的伯父巴威爾對(duì)他不拘貴族禮節(jié)而產(chǎn)生惡感，兩人談話從不投機(jī)導(dǎo)致唇槍舌劍。后來(lái)巴扎羅夫在舞會(huì)上愛(ài)上了美麗動(dòng)人的富孀奧金佐娃，但遭貪圖貴族生活的奧金佐娃的拒絕。失戀后他埋頭生物學(xué)研究，后來(lái)在一次尸體解剖中劃破手指，傷口感染而死。作品以巴扎羅夫?yàn)榇砜坍?huà)了俄國(guó)19世紀(jì)60年代初出現(xiàn)的一批新人形象。
作者風(fēng)采
屠格涅夫（1818-1883）生于世襲貴族家庭，是俄國(guó)杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。曾在莫斯科大學(xué)語(yǔ)文系就讀，并開(kāi)始詩(shī)的創(chuàng)作。后到德國(guó)學(xué)習(xí)，長(zhǎng)期僑居國(guó)外。1847-1852年發(fā)表《獵人筆記》，揭露家奴主的殘暴和農(nóng)奴的悲慘生活，因此被放逐。在監(jiān)禁中寫(xiě)成的中篇小說(shuō)《木木》表現(xiàn)了對(duì)農(nóng)奴制的抗議。早期詩(shī)作有《帕拉莎》、《地主》。其他重要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《羅亭》、《貴族之家》、《父與子》、《煙》、《處女地》，中篇小說(shuō)《阿霞》、《多余人的日記》等。還有劇本《村中一月》和散文詩(shī)等。他善于寫(xiě)景，擅長(zhǎng)塑造少女形象，風(fēng)格清新，富于抒情，被列寧譽(yù)為俄國(guó)的語(yǔ)言大師。
銀屏再現(xiàn)
影片根據(jù)俄國(guó)作家屠格涅夫的代表作《父與子》改編。
主人公巴扎羅夫是位平民出身的醫(yī)科大學(xué)生，他應(yīng)邀到貴族子弟，同學(xué)阿爾卡季家作客。阿爾卡季的伯父巴威爾對(duì)他不拘貴族禮節(jié)而產(chǎn)生惡感，兩人談話從不投機(jī)導(dǎo)致唇槍舌劍。后來(lái)，巴扎羅夫在舞會(huì)上愛(ài)上了美麗動(dòng)人的富孀奧金左娃，而貪圖貴族生活的奧金左娃卻拒絕了他的愛(ài)。失戀后他埋頭生物研究，在一次尸體解剖中劃破手指，因傷口感染而死。
35、克萊采奏鳴曲
經(jīng)典名著
《克萊采奏鳴曲》是托爾斯泰最奇特的作品之一，發(fā)表于一八九一年，小說(shuō)講述“我”在一個(gè)火車(chē)上親耳聽(tīng)了一個(gè)貴族講他殺妻的前因后果，揭露了在貴族資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)中男女正常關(guān)系尤其是愛(ài)情婚姻的異化、道德的墮落所帶來(lái)的人生悲劇。這部小說(shuō)整個(gè)場(chǎng)景就是在一列火車(chē)上，由眾人談?wù)撃信畣?wèn)題引申到一件殺妻案件的來(lái)龍去脈，主要以對(duì)話方式推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，因而徹底表現(xiàn)了托爾斯泰那種探索道德與人性的思想性；但這并未抹殺掉文中所塑造的人物形象的豐富性與個(gè)性。在娓娓交談中，那個(gè)殺妻的貴族與其妻子的形象躍然紙上。而且，在說(shuō)話中袒露了每個(gè)人細(xì)膩的性格轉(zhuǎn)變與心理變化，可見(jiàn)，托爾斯泰的心理分析功底之深厚。
作者風(fēng)采
托爾斯泰是十九世紀(jì)所有偉大人物中最為復(fù)雜的一個(gè)。
——高爾基
列夫?尼古拉耶維奇?托爾斯泰(1828-1910)是俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)最偉大的代表，世界文學(xué)史上最偉大的作家之一。1828年9月9日出生于圖拉省克拉皮文縣的亞斯那亞?波利亞納。托爾斯泰家是名門(mén)貴族，父親是尼古拉?伊里奇伯爵，母親瑪麗亞?尼古拉耶夫娜是尼古拉?謝?沃爾康斯基公爵的女兒。托爾斯泰自幼接受典型的貴族家庭教育，曾就讀于喀山大學(xué)東方語(yǔ)文學(xué)系，準(zhǔn)備當(dāng)外交官。次年又轉(zhuǎn)入法律學(xué)系。他的主要作品有自傳體三部曲《童年》、《少年》、《青年》，中篇小說(shuō)《一個(gè)地主的早晨》、《哥薩克》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、《安娜?卡列尼娜》、《復(fù)活》。60年代至70年代創(chuàng)作的長(zhǎng)篇巨著《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》和《安娜?卡列尼娜》，使他贏得了崇高的世界聲譽(yù)。80年代末創(chuàng)作的《復(fù)活》是作者一生創(chuàng)作和思想探索的總結(jié)。
銀屏再現(xiàn)
影片改編自托爾斯泰的小說(shuō)《克萊采奏鳴曲》。
該片描寫(xiě)的是一個(gè)家庭悲劇，主人公是個(gè)放蕩不羈的人，他發(fā)現(xiàn)妻子不貞的行為后，在畸形的自尊心的驅(qū)使下，殺死了妻子。然而當(dāng)血淋淋的事實(shí)擺在他眼前時(shí)，他又似乎意識(shí)到促使他殺妻子的真正原因并不是自己病態(tài)的嫉妒心，也不是妻子不貞的行為，而是那個(gè)道德敗壞的上流社會(huì)。
影片以故事的形式探討了婚姻、道德等社會(huì)問(wèn)題。
36、上尉的女兒
經(jīng)典名著
普希金逝世前一年發(fā)表了一部真實(shí)而深刻地反映普加喬夫農(nóng)民起義的中篇小說(shuō)《上尉的女兒》，這部小說(shuō)不僅在他的全部創(chuàng)作中占有極重要的地位，而且也是最早介紹到我國(guó)來(lái)的俄國(guó)文學(xué)作品。清光緒二十九年（1903），這部小說(shuō)被譯為《俄國(guó)情史》，成為中俄文學(xué)交流的第一位使者。
《上尉的女兒》以同情的筆調(diào)描寫(xiě)了18世紀(jì)普加喬夫領(lǐng)導(dǎo)的農(nóng)民起義，是俄國(guó)文學(xué)史上第一部反映農(nóng)民斗爭(zhēng)的現(xiàn)實(shí)主義作品。
小說(shuō)以貴族青年軍官格里尼奧夫的個(gè)人遭遇為線索，再現(xiàn)了普加喬夫起義的歷史。格里尼奧夫到邊防炮臺(tái)就職，中途為暴風(fēng)雪所阻，偶然和普加喬夫結(jié)識(shí)，并送給他一件兔皮襖。后來(lái)，格里尼奧夫愛(ài)上了駐地上尉司令米隆諾夫的女兒瑪麗亞。普加喬夫率領(lǐng)農(nóng)民起義軍，攻破炮臺(tái)，殺死了司令夫婦，格里尼奧夫也被義軍俘獲。普加喬夫很重舊情，把他釋放，并成全他的婚事.普加喬夫起義失敗后，格里尼奧夫因此事受到懷疑，被ZF逮捕。上尉的女兒瑪麗亞謁見(jiàn)女皇葉卡捷林娜二世，澄清了懷疑，格里尼奧夫被釋放。小說(shuō)中的普加喬夫是一個(gè)勇敢機(jī)智，樂(lè)觀豪邁，熱愛(ài)自由，深受人民愛(ài)戴的農(nóng)民起義領(lǐng)袖，具有堅(jiān)強(qiáng)不屈的性格。
《上尉的女兒》語(yǔ)言樸素，簡(jiǎn)潔，把18世紀(jì)俄羅斯的風(fēng)俗人情通俗流暢地展現(xiàn)在讀者面前，果戈理說(shuō)它是“俄羅斯最優(yōu)秀的一部敘事作品”。
作者風(fēng)采
俄國(guó)偉大詩(shī)人普希金（1799-1837）是19世紀(jì)俄國(guó)積極浪漫主義文學(xué)最優(yōu)秀的代表，也是俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人。他出身于莫斯科一個(gè)古老的貴族家庭，12歲時(shí)入皇村學(xué)校學(xué)習(xí)，畢業(yè)后到外交部供職，因參加過(guò)“十二月黨人”的活動(dòng)和寫(xiě)政治詩(shī)，于1820年被ZF流放南俄。1831年重入外交部供職。1837年沙皇尼古拉一世任命他為宮廷近侍，但他拒不接受，ZF便縱容一逃亡的法國(guó)?；庶h人在決斗中殺害了他。普希金一生創(chuàng)作了大量的作品：有抒情詩(shī)、敘事詩(shī)、悲劇、長(zhǎng)篇小說(shuō)、短篇小說(shuō)、長(zhǎng)篇詩(shī)體小說(shuō)、中篇小說(shuō)，代表作有《黑桃皇后》、《上尉的女兒》，詩(shī)歌《葉甫蓋尼?奧涅金》，還有童話詩(shī)《漁夫和金魚(yú)的故事》等。他是俄羅斯近代文學(xué)的奠基者和俄羅斯現(xiàn)代文學(xué)語(yǔ)言的創(chuàng)建者，高爾基稱(chēng)他為“偉大的俄羅斯文學(xué)之始祖”。
銀屏再現(xiàn)
影片《上尉的女兒》根據(jù)俄國(guó)著名作家普希金的同名小說(shuō)改編而成，由莫斯科電影制片廠出品。
18世紀(jì)的俄國(guó)邊疆，白云要塞青年軍官格里尼奧夫和要塞司令官米隆諾夫上尉的女兒瑪麗亞相愛(ài)。不久，普加喬夫的農(nóng)民起義隊(duì)伍攻占要塞，軍官被俘。由于格里尼奧夫曾經(jīng)幫助過(guò)普加喬夫，于是被赦免絞刑。新任要塞司令強(qiáng)迫瑪麗亞嫁給他，普加喬夫幫助格里尼奧夫救出了瑪麗亞。后來(lái)普加喬夫被俄女皇判處了死刑，但格里尼奧夫和人民堅(jiān)信普加喬夫不會(huì)死。
37、欽差大臣
經(jīng)典名著
俄國(guó)著名作家果戈理的代表作《欽差大臣》是俄國(guó)戲劇史上的里程碑，它一反當(dāng)時(shí)流行的小鬧劇，使戲劇轉(zhuǎn)向反映重大社會(huì)問(wèn)題，為俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義戲劇的發(fā)展開(kāi)辟了道路。
故事發(fā)生在俄國(guó)一個(gè)偏僻的小城里，官僚們得知?dú)J差大臣要來(lái)私行察訪的消息后，驚慌失措，把一個(gè)偶然路過(guò)的彼得堡小官員赫列斯達(dá)科夫誤認(rèn)為欽差，爭(zhēng)先恐后地巴結(jié)他，向他行賄，市長(zhǎng)甚至把女兒許配給他。赫列斯達(dá)科夫起初莫名其妙，后來(lái)就樂(lè)得以假作真，撈了一大筆錢(qián)財(cái)，揚(yáng)長(zhǎng)而去。官吏們知道真相后，懊悔不及，哭笑不得。而此時(shí)，傳來(lái)真的欽差大臣來(lái)臨的消息。
作者風(fēng)采
果戈理（1809-1852）是俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)界的奠基人，被車(chē)爾尼雪夫斯基稱(chēng)之為“俄羅斯散文之父”。他出生于烏克蘭一個(gè)不太富裕的地主家庭。他所處的19世紀(jì)上半期，正是俄國(guó)農(nóng)奴制瓦解和資本主義生產(chǎn)關(guān)系發(fā)展的時(shí)期。1830年開(kāi)始了他的創(chuàng)作生涯年，第一部浪漫主義故事集《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》，引起了當(dāng)時(shí)進(jìn)步文學(xué)界的注意，1835年，發(fā)表了中篇小說(shuō)集《密爾格拉德》和《彼得堡的故事》，給作者帶來(lái)了聲譽(yù)。在描寫(xiě)“小人物”悲慘命運(yùn)方面的作品中，以《狂人日記》、《外套》最有代表性。1836年發(fā)表了諷刺喜劇《欽差大臣》，以現(xiàn)實(shí)主義手法，深刻而無(wú)情地揭露了官僚集團(tuán)恣意橫行，違法亂紀(jì)的丑惡面貌，獲得了驚人的成功。1842年發(fā)表的《死魂靈》，辛辣地諷刺、暴露了地主階級(jí)的貪婪和殘暴，描繪了一幅丑惡、腐朽的專(zhuān)制農(nóng)奴制畫(huà)卷。
銀屏再現(xiàn)
影片《欽差大臣》改編自俄國(guó)著名作家果戈理的同名戲劇，由莫斯科電影制片廠出品。
影片講述了沙皇時(shí)期的一個(gè)小城里，官員們?yōu)橛託J差大臣而陷入緊張的慌亂之中，他們把來(lái)自莫斯科的十二等文官赫列斯達(dá)可夫錯(cuò)認(rèn)為欽差大臣，這位“大臣”信口開(kāi)河，到處?kù)乓⒑褪虚L(zhǎng)的女兒訂了婚。他離開(kāi)后，市長(zhǎng)得意忘形地接受人們的祝賀。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己上當(dāng)受騙，一籌莫展之際，卻傳來(lái)了真正的欽差大臣已來(lái)臨的消息。
影片詼諧，幽默，笑話百出，是一部經(jīng)典的喜劇。
38、前夜
經(jīng)典名著
俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家屠格涅夫的長(zhǎng)篇小說(shuō)《前夜》是俄國(guó)文學(xué)中描寫(xiě)平民知識(shí)分子革命家形象的最早作品。被文學(xué)評(píng)論家們一致認(rèn)為是屠格涅夫的創(chuàng)作中最重要的作品之一。它的不朽之處在于：它在俄國(guó)文學(xué)史上第一次以非貴族出身的知識(shí)分子作為作品的主人公，迅速而敏銳地反映了十九世紀(jì)五十年代歷史發(fā)展的趨向和要求，揭開(kāi)了俄國(guó)文學(xué)嶄新的一頁(yè)。
小說(shuō)《前夜》反映了克里米亞戰(zhàn)爭(zhēng)失敗后俄國(guó)社會(huì)的新動(dòng)向，是一部深刻地揭示俄羅斯社會(huì)現(xiàn)實(shí)的杰作。
小說(shuō)反映了俄國(guó)19世紀(jì)50年代末社會(huì)運(yùn)動(dòng)的高漲及對(duì)新人物、新生活的社會(huì)需要的背景。主人公葉連娜是個(gè)正直、熱情而富有自我犧牲精神的俄國(guó)姑娘。她出身豪門(mén)貴族，身邊有好幾位熱心的追求者，都不稱(chēng)心。后來(lái)她遇到保加利亞人英沙羅夫，他為了祖國(guó)的解放事業(yè)積極戰(zhàn)斗并準(zhǔn)備奮斗終生，十分欽佩和愛(ài)慕，并不顧父母反對(duì)嫁給了他。與他同赴保加利亞參加反對(duì)土耳其奴役的民族解放運(yùn)動(dòng)。途中丈夫病逝，葉連娜忠于信仰，依然前行。作品描寫(xiě)景物清奇迷人，色、聲、香兼而有之；刻畫(huà)人物善于烘托；風(fēng)格細(xì)膩淡雅，獨(dú)具一格。
作者風(fēng)采
屠格涅夫（1818-1883）生于世襲貴族家庭，是俄國(guó)杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。曾在莫斯科大學(xué)語(yǔ)文系就讀，并開(kāi)始詩(shī)的創(chuàng)作。后到德國(guó)學(xué)習(xí)，長(zhǎng)期僑居國(guó)外。1847-1852年發(fā)表《獵人筆記》，揭露家奴主的殘暴和農(nóng)奴的悲慘生活，因此被放逐。在監(jiān)禁中寫(xiě)成的中篇小說(shuō)《木木》表現(xiàn)了對(duì)農(nóng)奴制的抗議。早期詩(shī)作有《帕拉莎》、《地主》。其他重要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《羅亭》、《貴族之家》、《父與子》、《煙》、《處女地》，中篇小說(shuō)《阿霞》、《多余人的日記》等。還有劇本《村中一月》和散文詩(shī)等。他善于寫(xiě)景，擅長(zhǎng)塑造少女形象，風(fēng)格清新，富于抒情，被列寧譽(yù)為俄國(guó)的語(yǔ)言大師。
銀屏再現(xiàn)
影片《前夜》根據(jù)俄國(guó)杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家屠格涅夫的同名小說(shuō)改編而成。
影片反映了俄國(guó)19世紀(jì)50年代末社會(huì)運(yùn)動(dòng)的高漲及對(duì)新人物、新生活的社會(huì)需要的背景。主人公葉連娜是個(gè)正直、熱情而富有自我犧牲精神的俄國(guó)姑娘。她出身豪門(mén)貴族，身邊有好幾位熱心的追求者，她都不喜歡。后來(lái)她遇到保加利亞人英沙羅夫，他為了祖國(guó)的解放事業(yè)積極戰(zhàn)斗并準(zhǔn)備奮斗終生。葉連娜十分欽佩和愛(ài)慕，并不顧父母反對(duì)嫁給了他。與他同赴保加利亞參加反對(duì)土耳其奴役的民族解放運(yùn)動(dòng)。在歸家途中丈夫病逝，葉連娜帶著丈夫的遺愿，繼續(xù)他未竟的事業(yè)。
39、貴族之家
經(jīng)典名著
屠格涅夫的代表作《貴族之家》于1856年開(kāi)始寫(xiě)作，1858年10月完稿。小說(shuō)敘述了貴族青年拉夫列茨基由于年輕迷戀上了莫斯科退伍少將之女、美麗的瓦爾瓦拉，并輕率地與她結(jié)了婚。后來(lái)夫婦定居巴黎，瓦爾瓦拉成為社交場(chǎng)上的“名人”。拉夫列茨基發(fā)現(xiàn)妻子不貞后憤然離家?；貒?guó)后與麗莎邂逅，互生愛(ài)慕之心。這時(shí)報(bào)刊登了他妻子的死訊，這燃起了他對(duì)幸福追求的希望。就在他與麗莎互托終身后不久，瓦爾瓦拉突然出現(xiàn)。那則死訊竟是訛傳。幸福的希望化為泡影，麗莎進(jìn)了修道院；拉夫列茨基雖然在妻子懇求下沒(méi)有離婚，從此一個(gè)人孤寂地度過(guò)余生。八年后當(dāng)他故地重游再訪麗莎家的邸宅時(shí)，已經(jīng)物是人非，故人相繼作古，麗莎還在修道院；年輕的一代長(zhǎng)大成人，入主故宅。他在花園里昔日與麗莎互表衷情的長(zhǎng)椅上靜靜地回憶過(guò)去，然后悄然離去。
這是一部感人至深，充滿(mǎn)悲涼氣氛的愛(ài)情小說(shuō)，它和《羅亭》一樣是以俄國(guó)19世紀(jì)貴族知識(shí)分子的命運(yùn)為主題的，如果說(shuō)作者在《羅亭》中主要批評(píng)了貴族知識(shí)分子的弱點(diǎn)，指出他們是“語(yǔ)言的巨人，行動(dòng)的矮子”，那么在《貴族之家》中則是哀悼貴族的退出歷史舞臺(tái)，為貴族階級(jí)的沒(méi)落唱了一首挽歌。
《貴族之家》是屠格涅夫創(chuàng)作中最嚴(yán)整、最完美的一部作品，它的發(fā)表轟動(dòng)了整個(gè)俄國(guó)，人們爭(zhēng)相傳閱，為之著迷。屠格涅夫自己也說(shuō)：“從這部小說(shuō)出版時(shí)起，我就成為輿論界值得矚目的作家之一了。”
作者風(fēng)采
屠格涅夫（1818-1883）生于世襲貴族家庭，是俄國(guó)杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。曾在莫斯科大學(xué)語(yǔ)文系就讀，并開(kāi)始詩(shī)的創(chuàng)作。后到德國(guó)學(xué)習(xí)，長(zhǎng)期僑居國(guó)外。1847-1852年發(fā)表《獵人筆記》，揭露家奴主的殘暴和農(nóng)奴的悲慘生活，因此被放逐。在監(jiān)禁中寫(xiě)成中篇小說(shuō)《木木》表現(xiàn)了對(duì)農(nóng)奴制的抗議。早期詩(shī)作有《帕拉莎》、《地主》。其他重要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《羅亭》、《貴族之家》、《父與子》、《煙》、《處女地》，中篇小說(shuō)《阿霞》、《多余人的日記》等。還有劇本《村中一月》和散文詩(shī)等。他善于寫(xiě)景，擅長(zhǎng)塑造少女形象，風(fēng)格清新，富于抒情，被列寧譽(yù)為俄國(guó)的語(yǔ)言大師。
銀屏再現(xiàn)
影片《貴族之家》根據(jù)屠格涅夫的同名小說(shuō)改編.
拉弗列茨基因在巴黎有過(guò)一段放蕩生活，導(dǎo)致了妻子的背叛。他回到祖國(guó)俄羅斯，在恬靜的莊園生活中尋找慰藉。與麗莎的相識(shí)使拉弗列茨基重燃起對(duì)新生活的希望。麗莎也同樣鐘情于他，而拒絕了彼得堡貴族潘申的求婚。妻子死亡的假消息使拉弗列茨基感到獲得自由，一切美夢(mèng)卻隨著妻子的到來(lái)而破滅。絕望的他無(wú)力抗?fàn)幟\(yùn)，開(kāi)始酗酒和尋歡作樂(lè)。妻子再度拋棄他去了巴黎，麗莎則入了修道院，拉弗列茨基落得孑然一身。
40、復(fù)活
經(jīng)典名著
《復(fù)活》是俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家托爾斯泰的杰作，是世界文學(xué)的不朽名著之一。小說(shuō)主人公卡秋莎?瑪絲洛娃本是一個(gè)貴族地主家的養(yǎng)女，她被主人的侄子、貴族青年聶赫留朵夫公爵誘*后遭到遺棄。由此她陷入了苦難的生活，她懷著身孕被主人趕走，四處漂泊，淪為*女達(dá)八年之久。后來(lái)她被人誣陷謀財(cái)害命而被捕入獄。十年后，聶赫留朵夫以陪審員的身份出庭審理瑪絲洛娃的案件。他認(rèn)出了被告就是十年前被他遺棄的瑪絲洛娃，他受到了良心的譴責(zé)。為了給自己的靈魂贖罪，他四處奔走為她減刑。當(dāng)所有的努力都無(wú)效時(shí)，瑪絲洛娃被押送去西伯利亞，聶赫留朵夫與她同行。途中，傳來(lái)了皇帝恩準(zhǔn)瑪絲洛娃減刑的通知，苦役改為流放。這時(shí)的瑪絲洛娃盡管還愛(ài)著聶赫留朵夫，但為了他的前途，拒絕了他的求婚，與政治犯西蒙松結(jié)合。這兩個(gè)主人公的經(jīng)歷，表現(xiàn)了他們?cè)诰裆虾偷赖律系膹?fù)活。小說(shuō)揭露了那些貪贓枉法的官吏，觸及了舊法律的本質(zhì)。
作者風(fēng)采
托爾斯泰是十九世紀(jì)所有偉大人物中最為復(fù)雜的一個(gè)?！郀柣?span lang="EN-US">
列夫?尼古拉耶維奇?托爾斯泰(1828-1910)是俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)最偉大的代表，世界文學(xué)史上最偉大的作家之一。1828年9月9日出生于圖拉省克拉皮文縣的亞斯那亞?波利亞納。托爾斯泰家是名門(mén)貴族，父親是尼古拉?伊里奇伯爵，母親瑪麗亞?尼古拉耶夫娜是尼古拉?謝?沃爾康斯基公爵的女兒。托爾斯泰自幼接受典型的貴族家庭教育，曾就讀于喀山大學(xué)東方語(yǔ)文學(xué)系，準(zhǔn)備當(dāng)外交官。次年又轉(zhuǎn)入法律學(xué)系。他的主要作品有自傳體三部曲《童年》、《少年》、《青年》，中篇小說(shuō)《一個(gè)地主的早晨》、《哥薩克》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、《安娜?卡列尼娜》、《復(fù)活》。60年代至70年代創(chuàng)作的長(zhǎng)篇巨著《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》和《安娜?卡列尼娜》，使他贏得了崇高的世界聲譽(yù)。80年代末創(chuàng)作的《復(fù)活》是作者一生創(chuàng)作和思想探索的總結(jié)。
銀屏再現(xiàn)
聶赫留朵夫在大學(xué)時(shí)期是一個(gè)純潔、熱忱、朝氣蓬勃、有美好追求的青年。進(jìn)入軍隊(duì)和上流社會(huì)后，過(guò)著花天酒地、醉生夢(mèng)死的生活。他誘*了姑姑家的養(yǎng)女瑪斯洛娃，然后將她遺棄，使她淪落為*。他受到良心的譴責(zé)，為給自己的靈魂贖罪，他為瑪斯洛娃的案件四處奔波，瑪斯洛娃最終獲得減刑，改苦役為流放，聶赫留朵夫也與她同行。
影片通過(guò)兩人的經(jīng)歷表現(xiàn)了兩人在精神上的復(fù)活
41、白癡
經(jīng)典名著
《白癡》寫(xiě)成于1868年，是陀思妥耶夫斯基創(chuàng)作成熟期的作品。小說(shuō)的男主人公梅什金公爵是寄寓作家理想的一個(gè)基督式的人物，他純潔、善良、坦率，對(duì)不幸的人充滿(mǎn)同情，對(duì)社會(huì)的不公平表示強(qiáng)烈的不滿(mǎn)。但他不了解人間痛苦的真正原因，因此他并不能解決任何矛盾，也無(wú)力對(duì)周?chē)娜耸┘尤魏斡绊?，凡是他想幫助的人最終仍是不幸。女主人公納斯塔西亞?菲利波夫娜是一個(gè)悲劇性的人物，父母雙亡后被貴族托茨基收養(yǎng)，成年后成為他的外室。她聰明，高傲，具有非凡的美和復(fù)雜的內(nèi)心世界，向往美好的生活，對(duì)玩弄和蹂躪她的貴族地主懷著強(qiáng)烈的憎恨，同時(shí)她又感到自己是“墮落的女人”，不配有更好的命運(yùn)，為此她向周?chē)娜诉M(jìn)行報(bào)復(fù)并折磨自己。她的悲慘結(jié)局，是對(duì)資本主義社會(huì)金錢(qián)萬(wàn)惡的有力控訴。
《白癡》是使陀思妥耶夫斯基蜚聲世界文壇的最優(yōu)秀的作品之一，它廣泛地描繪了俄國(guó)當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活，深刻地揭露和批判了資本主義的罪惡，塑造了許多極為鮮明，具有豐富而深刻心理活動(dòng)的人物。因而，這部小說(shuō)至今仍為各國(guó)讀者所欣賞，依然具有永不衰竭的藝術(shù)魅力。
作者風(fēng)采
陀思妥耶夫斯基（1821-1881）是19世紀(jì)俄國(guó)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，與托爾斯泰一起被譽(yù)為俄國(guó)文學(xué)的兩大柱石。1846年發(fā)表了他的成名之作《窮人》。由于社會(huì)的大變動(dòng)及政治原因，陀思妥耶夫斯基認(rèn)識(shí)發(fā)生轉(zhuǎn)變，認(rèn)為不可能以革命方式改變社會(huì)，而想從宗教中尋找出路。在后二十年的創(chuàng)作活動(dòng)中，他寫(xiě)了大量的作品：《死屋手記》、《被侮辱與被損害的》、《罪與罰》、《白癡》、《惡魔》、《未成年者》和《卡拉馬卓夫兄弟》。這些作品，一方面描繪了社會(huì)生活的廣闊畫(huà)面，反映了下層人民的真實(shí)生活，無(wú)情地揭露了資本主義；另一方面卻宣揚(yáng)善惡并存和以“容忍，順從，寬恕”的宗教道德理想來(lái)消除社會(huì)矛盾和拯救人類(lèi)。同時(shí)陀思妥耶夫斯基還是一位善于描寫(xiě)人物心靈的偉大的藝術(shù)大師，他作品中人物心理的刻畫(huà)極為細(xì)膩、深刻，往往體現(xiàn)出某種哲學(xué)思想。
銀屏再現(xiàn)
影片《白癡》根據(jù)俄國(guó)作家陀斯妥耶夫斯基的同名小說(shuō)改編，前蘇聯(lián)莫斯科電影制片廠1958年出品。
納斯塔西亞?菲利波夫娜心地善良，容貌美麗，卻不幸以賣(mài)笑為生。年輕人加尼亞想娶她為妻，卻利欲熏心，以她做交易，惟有單純善良的公爵梅什金一心愛(ài)慕著她。
影片反映了19世紀(jì)末俄國(guó)貴族階層生活的腐敗，該片在1959年獲全蘇電影節(jié)二等獎(jiǎng)。
42、跳來(lái)跳去的女人
經(jīng)典名著
俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義作家契訶夫在他的小說(shuō)《跳來(lái)跳去的女人》中，塑造了一個(gè)具有普遍意義的高度概括的典型人物。小說(shuō)女主人公有一套據(jù)以行事的生活觀念：人的美、人的價(jià)值就在于他的不同凡響。而她的丈夫只是個(gè)普普通通的醫(yī)生，于是她整天都在尋覓英雄。女主人公雖無(wú)惡意，但她卻在不斷損害著自己的丈夫。小說(shuō)進(jìn)入尾聲時(shí)才點(diǎn)出真正的英雄原來(lái)就是在故事中一直充當(dāng)配角的戴莫夫醫(yī)生。他之所以美就在于他雖然才智出眾，卻從未自命不凡，他總是默默無(wú)聞地盡著自己的義務(wù)，甚至不顧自身安危去搶救病人。這樣一個(gè)在平凡勞動(dòng)中完成著不平凡事業(yè)的人物在死后才被發(fā)現(xiàn)，得到承認(rèn)。契訶夫一方面贊美了普通勞動(dòng)者的心靈美，另一方面則鞭撻了那種蔑視勞動(dòng)、欺名盜世、心靈空虛的人物。
作者風(fēng)采
契訶夫（1860—1904）俄國(guó)小說(shuō)家，戲劇家。出生在大岡羅格一個(gè)小市民家。父親是小雜貨店老板，家庭生活并不富裕。他依靠當(dāng)家庭教師念完了中學(xué)，并進(jìn)入了莫斯科大學(xué)，同時(shí)開(kāi)始了他的文學(xué)創(chuàng)作。其創(chuàng)作廣泛、深刻、真實(shí)地反映了19世紀(jì)末和20世紀(jì)初的俄國(guó)社會(huì)生活，具有進(jìn)步的民主主義傾向。他以現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)著稱(chēng)，是短篇小說(shuō)巨匠。在藝術(shù)上，他不僅善于從日常生活中發(fā)現(xiàn)具有典型意義的人和事，而且還能從具有典型意義的人和事中，抓住真實(shí)而典型的出人意外的細(xì)節(jié)，畫(huà)龍點(diǎn)睛般地加以突出。他的小說(shuō)短小精悍、簡(jiǎn)練樸素、結(jié)構(gòu)緊湊、情節(jié)生動(dòng)、筆調(diào)幽默、語(yǔ)言明快、富于節(jié)奏感、寓意深刻。其藝術(shù)造詣至今仍有巨大的借鑒價(jià)值和美學(xué)意義。代表作有《胖子和瘦子》、《小公務(wù)員之死》、《苦惱》、《萬(wàn)卡》、《變色龍》、《第六病室》、《帶閣樓的房子》、《套中人》等。
契訶夫是19世紀(jì)后半期俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的杰出藝術(shù)大師，他樹(shù)立了以中短篇小說(shuō)表現(xiàn)復(fù)雜的生活現(xiàn)象和重大主題的卓越典范。
銀屏再現(xiàn)
影片改編自法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家的同名小說(shuō)《跳來(lái)跳去的女人》。
影片講述了一對(duì)夫妻的故事。女主人公奧利格?依萬(wàn)諾夫娜生性喜愛(ài)結(jié)交名流，追求藝術(shù)，因父親知遇之恩嫁給一個(gè)醫(yī)生得莫夫，但因迎逢名流而與名畫(huà)家發(fā)生婚外情，得莫夫以寬容之心召喚她回歸不成，就舍命救治病人而患上傳染病。此時(shí)醫(yī)學(xué)辦對(duì)得莫夫的推崇與敬重，使得奧利格最終明白身邊的人原來(lái)是未來(lái)真正名流，但得莫夫因病重而去世，留給奧利格只有虛榮后的滿(mǎn)心懊悔與慚愧。故事以最尋常的素材——婚外戀，卻傳達(dá)了一個(gè)真理：最忽視的反而是最珍貴的。女主人公追求名人豈不知卻害了正將成為名人的丈夫，得莫夫的逝世，給她敲響了最終的警鐘。
43、好兵帥克
經(jīng)典名著
《好兵帥克》全名《好兵帥克在第一次世界大戰(zhàn)中的遭遇》，它是捷克杰出的諷刺作家哈謝克的一部長(zhǎng)篇政治諷刺小說(shuō)。作家以自己在奧匈帝國(guó)軍隊(duì)服役時(shí)所獲得的大量素材提煉而成。
小說(shuō)以普通士兵帥克在第一次世界大戰(zhàn)中的經(jīng)歷為線索，深刻揭露奧匈帝國(guó)統(tǒng)治者的兇殘專(zhuān)橫及其軍隊(duì)的腐朽墮落。他們對(duì)人民*淫掠奪，官兵之間欺上壓下，“友軍”之間相互傾軋，他們虐待俘虜，各級(jí)軍官個(gè)個(gè)愚昧無(wú)知、貪婪腐敗。這一切，在小說(shuō)中暴露無(wú)遺。小說(shuō)成功地塑造了一個(gè)與人民血肉相連的普通捷克士兵帥克的智慧、力量以及對(duì)占領(lǐng)者的不滿(mǎn)情緒與自發(fā)反抗的精神。帥克善良又勇敢，機(jī)智而不露聲色，貌似平凡，而且有點(diǎn)“愚昧”和滑稽可笑。然而他卻善于運(yùn)用民間諺語(yǔ)、笑話，接過(guò)上司的口號(hào)，以其人之道還治其人之身，伺機(jī)巧妙地同反動(dòng)統(tǒng)治者作斗爭(zhēng)。只要他到哪里，那里就被攪得雞飛狗跳、天翻地覆，把反動(dòng)政權(quán)的秩序搞得一團(tuán)糟，使反動(dòng)統(tǒng)治機(jī)器無(wú)法運(yùn)動(dòng)。從而表達(dá)對(duì)敵人的無(wú)比仇恨和對(duì)異族統(tǒng)治下的人民的深切同情與無(wú)比關(guān)懷。小說(shuō)出版后被譯成40多種文字，在世界各地都擁有廣泛的讀者，享有世界聲譽(yù)。
作者風(fēng)采
哈謝克(1883-1923)，捷克杰出的諷刺作家，生于布拉格的一個(gè)貧苦教師家庭。17歲入商業(yè)學(xué)校學(xué)習(xí)，受班主任、歷史小說(shuō)家伊拉塞克的熏陶，開(kāi)始業(yè)余寫(xiě)作。畢業(yè)后，擔(dān)任銀行小職員。他曾以高爾基為榜樣，遍游全國(guó)。在社會(huì)大學(xué)里，他飽嘗民族壓迫和社會(huì)不平的滋味，廣泛了解社會(huì)生活，為今后的創(chuàng)作做了充分的準(zhǔn)備。1918年在基輔參加紅軍，不久便加入布爾什維克黨。1920年回布拉格，從事專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作。哈謝克一生寫(xiě)了上千篇短篇小說(shuō)和小品文，還寫(xiě)過(guò)一些劇本。短篇小說(shuō)主要有《女仆安娜的紀(jì)念日》、《得救》、《巴拉頓湖畔》，長(zhǎng)篇小說(shuō)有《好兵帥克》等。
銀屏再現(xiàn)
影片根據(jù)捷克諷刺作家哈謝克著名小說(shuō)《好兵帥克》改編而成。
奧匈帝國(guó)軍官司什卡的傳令兵帥克，心地善良，喜歡說(shuō)話，遇到了一連串的災(zāi)難。影片忠實(shí)于原著，以詼諧幽默的表現(xiàn)形式，形象地再現(xiàn)了帥克的智慧、力量以及滑稽可笑。
44、獵人筆記
經(jīng)典名著
《獵人筆記》是屠格涅夫的成名作，也是他的第一部現(xiàn)實(shí)主義力作。
《獵人筆記》是一部形式獨(dú)特的特寫(xiě)集。作品控訴了腐朽的農(nóng)奴制度，表現(xiàn)了作者的民主主義思想。作品以一個(gè)獵人的行獵為線索，刻畫(huà)了地主、管家、磨房主婦、城鎮(zhèn)醫(yī)生、貴族知識(shí)分子、農(nóng)奴、農(nóng)家孩子等眾多的人物形象，真實(shí)地展現(xiàn)了農(nóng)奴制背景下外省城鄉(xiāng)各階層人民的生活風(fēng)貌。在美麗的大自然的景色中，發(fā)生的卻是種種悲劇，體現(xiàn)了對(duì)農(nóng)奴制度的無(wú)言控訴。作品也生動(dòng)地描述了人民對(duì)美好生活的追求和向往。
作品采用見(jiàn)聞錄的形式，真實(shí)、具體、生動(dòng)、形象，體裁風(fēng)格多樣，語(yǔ)言簡(jiǎn)練優(yōu)美，可謂散文化小說(shuō)、詩(shī)化小說(shuō)的范例。別林斯基評(píng)價(jià)該作品“從一個(gè)前人所不曾有過(guò)的角度接近了人民”。《獵人筆記》是作者成名之作，對(duì)俄羅斯文學(xué)產(chǎn)生了很大影響。
作者風(fēng)采
屠格涅夫（1818-1883），生于世襲貴族家庭，是俄國(guó)杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。曾在莫斯科大學(xué)語(yǔ)文系就讀，并開(kāi)始詩(shī)的創(chuàng)作。后到德國(guó)學(xué)習(xí)，長(zhǎng)期僑居國(guó)外。1847-1852年發(fā)表了《獵人筆記》，揭露農(nóng)奴主的殘暴和農(nóng)奴的悲慘生活，因此被放逐。在監(jiān)禁中寫(xiě)成的中篇小說(shuō)《木木》表現(xiàn)了對(duì)農(nóng)奴制的抗議。早期詩(shī)作有《帕拉莎》、《地主》，其他重要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《羅亭》、《貴族之家》、《父與子》、《煙》、《處女地》，中篇小說(shuō)《阿霞》、《多余人的日記》等，還有劇本《村中一月》和散文詩(shī)等。他善于寫(xiě)景，擅長(zhǎng)塑造少女形象，風(fēng)格清新，富于抒情，被列寧譽(yù)為俄國(guó)的語(yǔ)言大師。
銀屏再現(xiàn)
影片《獵人筆記》根據(jù)俄國(guó)著名作家屠格涅夫的同名小說(shuō)改編而成。它從小說(shuō)中選取了一個(gè)故事——《護(hù)林員》拍攝成電影。
影片忠實(shí)于原著的風(fēng)格，以?xún)?yōu)美的畫(huà)面，生動(dòng)的人物形象，再現(xiàn)了廣袤俄羅斯大地上秀麗的自然風(fēng)光、勤勞儉樸的勞動(dòng)人民。影片以一個(gè)護(hù)林員的悲慘遭遇，真實(shí)地展現(xiàn)了俄國(guó)農(nóng)奴背景下的勞動(dòng)人民掙扎于水深火熱之中的凄苦生活。林中的景色美不勝收，盡忠職守的護(hù)林員看護(hù)著森林，即便是一根樹(shù)枝，別人也休想從這兒偷走。雖然他盡心盡力地干活，可貧苦、饑餓卻困擾著他。他的妻子因病去世，留下一個(gè)12歲的女兒和一個(gè)尚在襁褓中的孩子。他們的生活極為艱難，常常是食不果腹。盡管這樣，護(hù)林員對(duì)工作仍舊是兢兢業(yè)業(yè)。然而苦難尚未結(jié)束，一位先生到林中打獵，誤打中了護(hù)林員，結(jié)束了他苦難深重的生命。而他那兩個(gè)可憐的孩子，從此更加孤苦無(wú)依。
45、罪與罰
經(jīng)典名著
《罪與罰》是陀思妥耶夫斯基作品中流傳最廣、影響最大、具有世界聲譽(yù)的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。故事發(fā)生在彼得堡，主人公拉斯柯?tīng)柲峥品蚴莻€(gè)有才智的大學(xué)生，迫于貧困不得不輟學(xué)。為了得到金錢(qián)，他殺死了以放債為生的老太婆。犯罪后，他精神上受到了難忍的折磨，感到自己并不是強(qiáng)者。在靠賣(mài)淫養(yǎng)家的索尼雅——無(wú)邊苦難的化身——的感化下投案自首，并走向“新生”。小說(shuō)以彼得堡的貧民生活為背景，真實(shí)地描寫(xiě)了窮人的生活。小說(shuō)觸及社會(huì)生活畫(huà)面廣泛，人物心理刻畫(huà)細(xì)膩入微，是作者最富于社會(huì)歷史意義的一部心理小說(shuō)，是俄國(guó)文學(xué)史上一部杰作，被別林斯基贊許為俄國(guó)文學(xué)史上“社會(huì)小說(shuō)的第一次嘗試”。
作者風(fēng)采
陀思妥耶夫斯基（1821-1881）是19世紀(jì)俄國(guó)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，與托爾斯泰一起被譽(yù)為俄國(guó)文學(xué)的兩大柱石。1846年發(fā)表了他的成名之作《窮人》。由于社會(huì)的大變動(dòng)及政治原因，陀思妥耶夫斯基認(rèn)識(shí)發(fā)生轉(zhuǎn)變，認(rèn)為不可能以革命方式改變社會(huì)，而想從宗教中尋找出路。在后二十年的創(chuàng)作活動(dòng)中，他寫(xiě)了大量的作品：《死屋手記》、《被侮辱與被損害的》、《罪與罰》、《白癡》、《惡魔》、《未成年者》和《卡拉馬卓夫兄弟》。這些作品，一方面描繪了社會(huì)生活的廣闊畫(huà)面，反映了下層人民的真實(shí)生活，無(wú)情地揭露了資本主義；另一方面卻宣揚(yáng)善惡并存和以“容忍，順從，寬恕”的宗教道德理想來(lái)消除社會(huì)矛盾和拯救人類(lèi)。同時(shí)陀思妥耶夫斯基還是一位善于描寫(xiě)人物心靈的偉大的藝術(shù)大師，他作品中人物心理的刻畫(huà)極為細(xì)膩、深刻，往往體現(xiàn)出某種哲學(xué)思想。
銀屏再現(xiàn)
影片《罪與罰》根據(jù)俄國(guó)著名小說(shuō)家陀思妥耶夫斯基的同名小說(shuō)改編，由莫斯科電影制片廠出品。
主人公拉斯柯?tīng)柲峥品蚴且粋€(gè)貧窮的學(xué)生，在校雖表現(xiàn)突出，畢業(yè)后卻馬上面臨著失業(yè)，踏入社會(huì)后的拉斯柯?tīng)柲峥品蚩吹浆F(xiàn)實(shí)生活中只有錢(qián)可以解決一切，于是動(dòng)了搶劫當(dāng)鋪的念頭，經(jīng)過(guò)縝密計(jì)劃，搶劫成功了，拉斯柯?tīng)柲峥品虻木硾r也因此有所改變。但他終于熬不過(guò)良心的譴責(zé)，決心向警方自首。
影片保持了原著的風(fēng)格，描寫(xiě)了19世紀(jì)俄國(guó)小人物的貧窮無(wú)奈，觀后引人深思。
46、驛站長(zhǎng)
經(jīng)典名著
普希金是俄國(guó)19世紀(jì)初最偉大的文學(xué)家，是使俄國(guó)文學(xué)獲得世界聲譽(yù)的第一個(gè)人。他在文學(xué)史上被稱(chēng)為“俄羅斯詩(shī)歌的太陽(yáng)”，后來(lái)的俄羅斯著名小說(shuō)家岡察洛夫說(shuō)他是“俄羅斯藝術(shù)之父和始祖”。他的《棺材店老板》、《驛站長(zhǎng)》等小說(shuō)一發(fā)表便成為經(jīng)典之作。他創(chuàng)立了俄國(guó)文學(xué)的語(yǔ)言規(guī)范，成為真正俄國(guó)的民族語(yǔ)言。
普希金代表性的短篇小說(shuō)有《別爾金小說(shuō)集》、《杜勃羅夫斯基》、《黑桃皇后》、《上尉的女兒》等，《別爾金小說(shuō)集》中尤以《驛站長(zhǎng)》最具文學(xué)價(jià)值?！扼A站長(zhǎng)》收錄了將普希金有代表性的兩部作品：短篇小說(shuō)集《別爾金小說(shuō)集》和短篇小說(shuō)《杜勃羅夫斯基》。在這些作品中，普希金廣泛地描寫(xiě)了二十年代俄國(guó)的社會(huì)生活圖景和各色各樣的人物，其中有貴族、外省地主、軍官、小官吏和城市小手工業(yè)者等。普希金對(duì)現(xiàn)實(shí)生活作了廣泛地典型概括，真實(shí)地表現(xiàn)了各種人物的精神面貌，故事讀來(lái)親切動(dòng)人，如親臨其境，既開(kāi)闊了眼界，又得到了一次美好的藝術(shù)享受。
作者風(fēng)采
俄國(guó)偉大詩(shī)人普希金（1799-1837），是19世紀(jì)俄國(guó)積極浪漫主義文學(xué)最優(yōu)秀的代表，也是俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人。他出身于莫斯科一個(gè)古老的貴族家庭，12歲時(shí)入皇村學(xué)校學(xué)習(xí)，畢業(yè)后到外交部供職，因參加過(guò)“十二月黨人”的活動(dòng)和寫(xiě)政治詩(shī)，于1820年被ZF流放南俄。1831年重入外交部供職。1837年沙皇尼古拉一世任命他為宮廷近侍，但他拒不接受，ZF便縱容一逃亡的法國(guó)?；庶h人在決斗中殺害了他。普希金一生創(chuàng)作了大量的作品：有抒情詩(shī)、敘事詩(shī)、悲劇、長(zhǎng)篇小說(shuō)、短篇小說(shuō)、長(zhǎng)篇詩(shī)體小說(shuō)、中篇小說(shuō)，代表作有《黑桃皇后》、《上尉的女兒》，詩(shī)歌《葉甫蓋尼?奧涅金》，還有童話詩(shī)《漁夫和金魚(yú)的故事》等。他是俄羅斯近代文學(xué)的奠基者和俄羅斯現(xiàn)代文學(xué)語(yǔ)言的創(chuàng)建者，高爾基稱(chēng)他為“偉大的俄羅斯文學(xué)之始祖”。
銀屏再現(xiàn)
影片《驛站長(zhǎng)》根據(jù)俄國(guó)著名作家普希金的同名小說(shuō)改編而成，
驛站長(zhǎng)是個(gè)五十開(kāi)外的老頭，他每日接待著來(lái)來(lái)往往的客人，招待他們吃住，還要受人們因心緒不好而給他的氣。一天，驛站來(lái)了一位騎兵上尉明斯基。就在老人及女兒冬妮亞做好了晚餐并準(zhǔn)備好明斯基上路的馬匹時(shí)，上尉卻幾乎失去了知覺(jué)。冬妮亞無(wú)微不至地照顧著明斯基，老人也從很遠(yuǎn)的地方請(qǐng)來(lái)了醫(yī)生。但醫(yī)生檢查了明斯基之后，只同他耳語(yǔ)了一陣子，吃完飯就離開(kāi)了。上尉病愈上路了，他建議順路帶冬妮亞去村邊的教堂，驛站長(zhǎng)毫不猶豫地答應(yīng)了。但是冬妮亞一去不回。老人四處尋找女兒，給明斯基看病的大夫告訴他，上尉根本沒(méi)生病，還付了一筆錢(qián)以封住醫(yī)生的嘴。驛站長(zhǎng)明白女兒被騙走了。驛站長(zhǎng)尋女兒來(lái)到了圣彼德堡，卻被暴怒的上尉推下了樓梯。老人回到驛站，重操舊業(yè)，但他一下子老了許多。幾年后，一個(gè)男孩帶驛站最后一個(gè)客人去看了驛站長(zhǎng)的墳?zāi)?，并告訴他：曾有一個(gè)年輕美麗的貴夫人，帶了三個(gè)孩子來(lái)過(guò)這個(gè)墳?zāi)?，貴夫人還哭過(guò)。
47、被侮辱與被損害的
經(jīng)典名著
《被侮辱與被損害的》是俄國(guó)偉大作家陀思妥耶夫斯基的代表作，長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作于1861年。全書(shū)由四個(gè)部分和一個(gè)結(jié)尾組成。故事發(fā)生在50年代末的彼得堡，正值農(nóng)奴制崩潰和資本主義興起的時(shí)期。資產(chǎn)階級(jí)冒險(xiǎn)家和騙子華爾戈夫斯基親王同被他侮辱和損害的人們之間的沖突組成了小說(shuō)的主要內(nèi)容。華爾戈夫斯基一手制造了兩個(gè)家庭的悲劇，一是他侵吞了貧窮、沒(méi)落的伊赫德曼耶夫貴族家庭的僅有的一座田莊，并且為了娶擁有百萬(wàn)家產(chǎn)的卡佳做兒媳而破壞了伊赫德曼耶夫的女兒娜塔莎同自己的兒子阿遼沙的婚事。另一個(gè)是斯密司老人一家，他的女兒被華爾戈夫斯基始亂終棄，騙走了財(cái)產(chǎn)，死于貧病交迫之中，斯密司也最終死于貧困。斯密司的外孫女不能寬恕她的父親——華爾戈夫斯基，她的倔強(qiáng)、帶有瘋狂的反抗精神引起人們對(duì)“被侮辱與被損害”者的同情，對(duì)黑暗社會(huì)的憎恨，顯示了小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)主義力量。小說(shuō)的嚴(yán)重缺點(diǎn)是這些不幸的人往往是逆來(lái)順受，流露出毫無(wú)出路的絕望情緒。
作者風(fēng)采
陀思妥耶夫斯基（1821-1881），19世紀(jì)俄國(guó)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，與托爾斯泰一起被譽(yù)為俄國(guó)文學(xué)的兩大柱石。1846年發(fā)表了他的成名之作《窮人》。由于社會(huì)的大變動(dòng)及政治原因，陀思妥耶夫斯基認(rèn)識(shí)發(fā)生了轉(zhuǎn)變，認(rèn)為不可能以革命方式改變社會(huì)，而想從宗教中尋找出路。在以后二十年的創(chuàng)作生涯中，他寫(xiě)了大量的作品：《死屋手記》、《被侮辱與被損害的》、《罪與罰》、《白癡》、《惡魔》、《未成年者》和《卡拉馬卓夫兄弟》。這些作品，一方面描繪了社會(huì)生活的廣闊畫(huà)面，反映了下層人民的真實(shí)生活，無(wú)情地揭露了資本主義；另一方面卻宣揚(yáng)善惡并存和以“容忍，順從，寬恕”的宗教道德理想來(lái)消除社會(huì)矛盾和拯救人類(lèi)。同時(shí)陀思妥耶夫斯基還是一位善于描寫(xiě)人物心靈的偉大的藝術(shù)大師，他作品中人物心理的刻畫(huà)極為細(xì)膩、深刻，往往體現(xiàn)出某種哲學(xué)思想。
銀屏再現(xiàn)
影片《被侮辱與被損害的》根據(jù)俄國(guó)著名作家陀斯妥耶夫斯基的同名小說(shuō)改編而成。
青年作家依萬(wàn)默默地愛(ài)著年輕的姑娘娜達(dá)莎。然而娜達(dá)莎卻深?lèi)?ài)著奧爾斯基公爵的兒子阿洛莎。因?yàn)槟冗_(dá)莎是平民的女兒，愛(ài)財(cái)如命、惟利是圖的奧爾斯基公爵百般阻撓他們的戀情，威脅阿洛莎如不與富有的卡佳結(jié)婚就取消他的繼承權(quán)。并且想方設(shè)法要阿洛莎與卡佳在一起，給他們制造相互溝通的機(jī)會(huì)。懦弱的阿洛莎把對(duì)娜達(dá)莎的山盟海誓全都拋在了腦后。同時(shí)奧爾斯基公爵利用依萬(wàn)對(duì)娜達(dá)莎的愛(ài)來(lái)侮辱他們。依萬(wàn)從一位貴族家中救出的小女孩正是當(dāng)年被奧爾斯基拋棄的姑娘的女兒。當(dāng)年奧爾斯基公爵騙去姑娘的全部錢(qián)財(cái)，致使姑娘與女兒流落街頭，最終病死。娜達(dá)莎的命運(yùn)又如何呢？
48、奧勃洛莫夫
經(jīng)典名著
長(zhǎng)篇小說(shuō)《奧勃洛莫夫》是俄國(guó)杰出的現(xiàn)實(shí)主義作家岡察洛夫的代表作，在俄國(guó)文學(xué)史上占有重要地位。
小說(shuō)塑造了一個(gè)正直、善良、溫柔，卻慵懶懈怠、耽于幻想、無(wú)所作為、因循守舊的人物形象。地主知識(shí)分子奧勃洛莫夫養(yǎng)尊處優(yōu)，視勞動(dòng)與公職為不堪忍受的重負(fù)。盡管他設(shè)想了龐大的行動(dòng)計(jì)劃，卻無(wú)力完成任何事情，最后只能躺在沙發(fā)上混日子，成為一個(gè)徹頭徹尾的懶漢和廢物。小說(shuō)細(xì)膩地描寫(xiě)了他精神上的死亡過(guò)程，表達(dá)了農(nóng)奴制改革前夕社會(huì)強(qiáng)烈的反農(nóng)奴制情緒和要求變革的愿望。奧勃洛莫夫是農(nóng)奴制崩潰的產(chǎn)物，他的性格是死氣沉沉的莊園生活對(duì)其生活精神影響的必然結(jié)果。他的形象標(biāo)志著俄國(guó)19世紀(jì)“多余人”蛻化的極限，是一個(gè)沒(méi)落地主的典型。
作者風(fēng)采
岡察洛夫（1812—1891）俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家，出生于西姆比爾斯克一個(gè)半貴族半商人的家庭。1831年進(jìn)入莫斯科大學(xué)，與別林斯基、赫爾岑、萊蒙托夫同學(xué)。1847年發(fā)表第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《平凡的故事》，轟動(dòng)了彼得堡。1852隨戰(zhàn)艦巴格達(dá)號(hào)訪問(wèn)了歐、非、亞三洲，寫(xiě)了兩卷旅途隨筆。1855—1860年，擔(dān)任圖書(shū)審查工作，這期間出版了他構(gòu)思十年的巨著《奧勃洛莫夫》。1869年，他的第三部長(zhǎng)篇小說(shuō)《懸崖》問(wèn)世。之后陸續(xù)發(fā)表了一些短文，隨筆等。
銀屏再現(xiàn)
影片根據(jù)俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家岡察洛夫的同名小說(shuō)《奧勃洛莫夫》改編。
奧勃洛莫夫是個(gè)慵懶懈怠、無(wú)所作為的地主知識(shí)分子，他整日的生活就在一張大沙發(fā)上度過(guò)。在好友施托爾茨的一再敦促下，奧勃洛莫夫振作起來(lái)，整理行裝，預(yù)備去巴黎。不僅如此，他還墜入了情網(wǎng)，愛(ài)上了奧莉加。而奧莉加看到奧勃洛莫夫內(nèi)心的溫柔和善良，也愛(ài)上了他，并且抱著滿(mǎn)腔熱忱，決心喚醒這個(gè)沉睡的生命。但是愛(ài)情發(fā)展到需要負(fù)擔(dān)起成家立業(yè)的艱辛職責(zé)的時(shí)候，奧勃洛莫夫陷入了煩惱與痛苦之中。他退縮了，他找出種種借口，連連失約，終于兩個(gè)人不得不分手。后來(lái)他和會(huì)做餡餅并且善于服侍他的房東太太普舍琴科夫人這個(gè)善良的小市民女人結(jié)合。在維堡區(qū)的一處庭院里找到了另一個(gè)奧勃洛莫夫田莊，吃著、睡著，緩緩地，過(guò)早地進(jìn)入了墳?zāi)埂?span lang="EN-US">
49、白夜
經(jīng)典名著
《白夜》是陀思妥耶夫斯基的前期作品，和同期的其他中短篇小說(shuō)比較，《白夜》的基調(diào)比較柔婉。小說(shuō)完成于一八四八年，是陀思妥耶夫斯基四十年代文學(xué)創(chuàng)作的代表作之一。它也是一篇關(guān)于“小人物”的中篇小說(shuō)。小說(shuō)流露出陀思妥耶夫斯基對(duì)“小人物”的深切同情，將主人公心理刻畫(huà)得惟妙惟肖?！栋滓埂分v敘了一個(gè)以幻想度日的人和一個(gè)自幼父母雙亡、與奶奶相依為命、與房客私訂終身的姑娘納斯金卡四個(gè)夜晚心與心的交流。對(duì)愛(ài)的追求將他們緊密地聯(lián)系在一起，使之由陌路成為知己甚至情人，但又是對(duì)愛(ài)的承諾和關(guān)照使他們又各歸其位，前者仍活在幻想之中，后者則與心愛(ài)之人步入結(jié)婚殿堂；然而，瞬間的心與心的碰撞則成永恒。
作者風(fēng)采
陀思妥耶夫斯基（1821-1881）是19世紀(jì)俄國(guó)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，與托爾斯泰一起被譽(yù)為俄國(guó)文學(xué)的兩大柱石。1846年發(fā)表了他的成名之作《窮人》。由于社會(huì)的大變動(dòng)及政治原因，陀思妥耶夫斯基認(rèn)識(shí)發(fā)生轉(zhuǎn)變，認(rèn)為不可能以革命方式改變社會(huì)，而想從宗教中尋找出路。在后二十年的創(chuàng)作活動(dòng)中，他寫(xiě)了大量的作品：《死屋手記》、《被侮辱與被損害的》、《罪與罰》、《白癡》、《惡魔》、《未成年者》和《卡拉馬卓夫兄弟》。這些作品，一方面描繪了社會(huì)生活的廣闊畫(huà)面，反映了下層人民的真實(shí)生活，無(wú)情地揭露了資本主義；另一方面卻宣揚(yáng)善惡并存和以“容忍，順從，寬恕”的宗教道德理想來(lái)消除社會(huì)矛盾和拯救人類(lèi)。同時(shí)陀思妥耶夫斯基還是一位善于描寫(xiě)人物心靈的偉大的藝術(shù)大師，他作品中人物心理的刻畫(huà)極為細(xì)膩、深刻，往往體現(xiàn)出某種哲學(xué)思想。
銀屏再現(xiàn)
影片《白夜》根據(jù)俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家陀思妥耶夫斯基的同名小說(shuō)改編而成。
影片生動(dòng)地?cái)⑹隽艘粋€(gè)內(nèi)心孤獨(dú)、純真的幻想者與同樣孤獨(dú)純真的少女納斯金卡之間一段短暫卻十分甜美、充滿(mǎn)詩(shī)意的愛(ài)情故事，令人蕩氣回腸、沁人心脾。雖然兩個(gè)人只在一起度過(guò)了四個(gè)晚上，但那純潔善良忘我的愛(ài)永遠(yuǎn)銘刻在他們的記憶中，也永遠(yuǎn)銘刻在觀眾的記憶中。
50、木木
經(jīng)典名著
《木木》創(chuàng)作于1852年，由于遭到官方的查禁，它在1885年才得以發(fā)表在《現(xiàn)代人》雜志上。它是屠格涅夫最為出色的一部短篇小說(shuō)，具有感人至深的藝術(shù)魅力。
《木木》取材于現(xiàn)實(shí)，戈拉希姆的原型即是屠格涅夫幼年時(shí)家中一位名為安德烈的農(nóng)奴，而地主婆的身上則有屠格涅夫母親的影子，屠格涅夫?qū)φ鎸?shí)的生活加以提煉，使之得到升華。戈拉希姆是一名啞巴農(nóng)奴，他力大無(wú)窮，生性嚴(yán)肅，但在笨拙木訥的外表下，卻有顆敏感、溫柔、渴盼溫情的心。柔弱和善的洗衣女工塔季揚(yáng)娜是他傾慕的對(duì)象，卻不幸被任性驕橫的地主婆許配給了一個(gè)酒鬼，最后被迫遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。為了彌補(bǔ)失落的愛(ài)情，戈拉希姆收養(yǎng)了小狗木木，將自己的一腔愛(ài)意盡數(shù)傾泄在它身上?？蛇@點(diǎn)可憐的慰藉也不能見(jiàn)容于女主人，最后，被迫將木木溺死的戈拉希姆懷著滿(mǎn)腔憤恨回到故鄉(xiāng)去了。戈拉希姆可謂是俄國(guó)農(nóng)奴的典型代表，他們溫馴沉默，老實(shí)可靠，但倘若遭受過(guò)分的壓榨，他們同樣會(huì)奮起反抗，從戈拉希姆的身上，屠格涅夫看到了俄國(guó)的新希望。
作者風(fēng)采
屠格涅夫（1818-1883），生于世襲貴族家庭，是俄國(guó)杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。曾在莫斯科大學(xué)語(yǔ)文系就讀，并開(kāi)始詩(shī)的創(chuàng)作。后到德國(guó)學(xué)習(xí)，長(zhǎng)期僑居國(guó)外。1847-1852年發(fā)表了《獵人筆記》，揭露農(nóng)奴主的殘暴和農(nóng)奴的悲慘生活，因此被放逐。在監(jiān)禁中寫(xiě)成的中篇小說(shuō)《木木》表現(xiàn)了對(duì)農(nóng)奴制的抗議。早期詩(shī)作有《帕拉莎》、《地主》，其他重要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《羅亭》、《貴族之家》、《父與子》、《煙》、《處女地》，中篇小說(shuō)《阿霞》、《多余人的日記》等，還有劇本《村中一月》和散文詩(shī)等。他善于寫(xiě)景，擅長(zhǎng)塑造少女形象，風(fēng)格清新，富于抒情，被列寧譽(yù)為俄國(guó)的語(yǔ)言大師。
銀屏再現(xiàn)
故事發(fā)生在俄國(guó)一個(gè)農(nóng)莊里。農(nóng)莊主是一位高傲、孤僻、怪異的女人，由于被丈夫拋棄而孤獨(dú)變得自虐。在極其矛盾的情感中生活著。莊里新來(lái)的聾啞看門(mén)人愛(ài)上年輕的女傭達(dá)吉亞娜。女主人得知此事，把達(dá)吉亞娜安排嫁給了她并不愛(ài)的卡皮爾。在當(dāng)時(shí)社會(huì)無(wú)力反抗的達(dá)吉亞娜，在新婚之夜將自己全部獻(xiàn)給了深?lèi)?ài)的看門(mén)人?；楹蟮诙爝_(dá)吉亞娜與卡皮爾被派到一個(gè)非常偏僻的農(nóng)村做事。痛苦的看門(mén)人把全部感情投入到一只拾來(lái)的小狗身上。因?yàn)樗v話只能發(fā)“木、木”的聲音，所以人們把這只狗叫做“木、木”。然而，女主人卻命令管家把狗處死。她要徹底把達(dá)吉亞娜的影子從看門(mén)人的心中趕走。在湖面上看門(mén)人把一邊拴著狗，一邊拴著石頭的繩子放在水里他的舉動(dòng)是對(duì)當(dāng)進(jìn)制度的無(wú)聲控訴。
51、唐璜
經(jīng)典名著
“諷刺史詩(shī)”——《唐璜》
長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《唐璜》是拜倫的才華與詩(shī)歌藝術(shù)的最高結(jié)晶。它是世界文學(xué)史上一個(gè)偉大而奇特的現(xiàn)象，歌德稱(chēng)之為“絕頂?shù)奶觳胖?#8221;。
長(zhǎng)詩(shī)的內(nèi)容觸及18世紀(jì)末至19世紀(jì)初歐洲反對(duì)專(zhuān)制暴政，反對(duì)封建復(fù)辟斗爭(zhēng)，辛辣的社會(huì)諷刺是它的基調(diào)，諷刺的矛頭直指神圣同盟和歐洲的反動(dòng)勢(shì)力。
《唐璜》：一部全新詩(shī)體，世界文學(xué)史上的獨(dú)特現(xiàn)象
長(zhǎng)詩(shī)以改造過(guò)的意大利8行詩(shī)體形式出現(xiàn)，體現(xiàn)了拜倫的獨(dú)創(chuàng)性。
詩(shī)體既具有史詩(shī)的規(guī)模、容量與氣概，又有小說(shuō)的紛繁糾葛和意趣；既有戲劇的緊張沖突與效果，又有政論的犀利哲思與睿智，更有游記的千姿百態(tài)與情致。它將文學(xué)各種體裁融于一體，在現(xiàn)實(shí)主義的廣闊畫(huà)面中，浸透著浪漫主義激情，賦予豐富的想像。
作者風(fēng)采
拜倫(1788—1824)是偉大的英國(guó)詩(shī)人，英國(guó)和歐洲浪漫主義文學(xué)最杰出的代表，他出生于倫敦的破落貴族家庭，10歲繼承爵位。1805—1808年，拜倫在劍橋大學(xué)學(xué)習(xí)期間，酷愛(ài)哲學(xué)，接受了啟蒙思想。1809年發(fā)表第一首長(zhǎng)篇諷刺詩(shī)《蘇格蘭詩(shī)人和蘇格蘭批評(píng)家》，初露鋒芒。1809—1811年，拜倫游歷葡萄牙、西班牙和希臘諸國(guó)，1812年發(fā)表長(zhǎng)詩(shī)《恰爾德?哈洛爾德游記》。長(zhǎng)詩(shī)風(fēng)靡英國(guó)，拜倫一夜成名。
1812—1816年，針對(duì)英國(guó)反動(dòng)制度和拿破侖暴行，拜倫發(fā)表一系列政治抒情詩(shī)和諷刺詩(shī)，如《給一個(gè)哭泣的貴婦人》、《拿破侖的告別》等。在此期間，陸續(xù)發(fā)表了一組被稱(chēng)為“東方敘事詩(shī)”的浪漫主義抒情敘事長(zhǎng)詩(shī)。這部長(zhǎng)詩(shī)中，拜倫塑造了著稱(chēng)于文學(xué)史的一系列“拜倫式英雄”。1817年，拜倫移居意大利，參加燒炭黨人的革命活動(dòng)，藝術(shù)上進(jìn)入創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期，連續(xù)發(fā)表不朽之作，如長(zhǎng)詩(shī)《貝波》、政治諷刺長(zhǎng)詩(shī)《審判的幻影》、《青銅騎士》、長(zhǎng)詩(shī)《唐璜》。1823年，為支持希臘獨(dú)立革命，投筆從戎。
為希臘獨(dú)立獻(xiàn)身的拜倫
19世紀(jì)的英國(guó)作家，沒(méi)有誰(shuí)能比拜倫更引人注目。生前，他是英國(guó)社會(huì)風(fēng)暴的核心，而他的死更是轟轟烈烈、舉世矚目。19世紀(jì)20年代，拜倫一直關(guān)注著希臘人民的斗爭(zhēng)，為支援希臘革命，1823年5月，他啟程駛向希臘。他拿出自己的所有積蓄，招募士兵，自付軍餉，親自指揮軍隊(duì)，勇敢殺敵，表現(xiàn)出大無(wú)畏的斗爭(zhēng)精神和卓越的組織才能。1824年，拜倫染上熱病，死神奪去了拜倫年輕的生命。
拜倫的死使全希臘沉浸在巨大的悲痛之中，希臘為他舉行了國(guó)葬。拜倫的姐姐為他寫(xiě)了一個(gè)簡(jiǎn)短而含義深邃的墓志銘：這里埋葬著《恰爾德?哈洛爾德游記》作者的遺骸，他于
銀屏再現(xiàn)
影片根據(jù)拜倫的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《唐璜》改編，美國(guó)華納影片公司1938年出品。
風(fēng)流倜儻的劍俠唐璜游遍歐洲各國(guó)，各位淑女喜設(shè)陷阱讓唐璜自投羅網(wǎng)，而鬧得緋聞四起、惡名昭彰。唐璜為躲避情敵而假冒王爺迎娶黛安娜，事情敗露被逐回西班牙。西班牙駐英大使迪波蘭伯爵代為推薦予皇后，囑其好自為之。西班牙首相狄洛卡欺瞞國(guó)王窮兵黷武，陷全國(guó)于水深火熱之中。國(guó)王昏庸，王后雖想勵(lì)精圖治，但處處受限，唐璜返國(guó)向王后面奏民情，并任職皇家軍事學(xué)院，首相迫國(guó)王召回迪波蘭，中途再予監(jiān)禁并嚴(yán)刑逼問(wèn)英西貿(mào)易巨款下落。唐璜對(duì)王后一見(jiàn)鐘情，在學(xué)院再度鬧鬼聞而被放逐，半途得知大使被劫，召集學(xué)院學(xué)生瓦解首相陰謀，而王后卻對(duì)唐璜動(dòng)情，為了國(guó)家，唐璜只有……
52、圣經(jīng)故事
經(jīng)典名著
《圣經(jīng)故事》是生活亞、非、歐三大洲交界處的古代3:28:00| 引用 | 回復(fù) 狼王閃電
希伯來(lái)民族數(shù)千年歷史長(zhǎng)河中集體智慧的結(jié)晶，也是猶太教、基督教(包括天主教、東正教和新教)共同的正式經(jīng)典。它構(gòu)成了西方社會(huì)兩千年來(lái)的文化傳統(tǒng)和特點(diǎn)，并影響到世界廣大地區(qū)的歷史發(fā)展和文化進(jìn)程?！妒ソ?jīng)》不僅僅只是一本宗教讀物，其中融合著歷史、文化、政治、經(jīng)濟(jì)。它與希臘文明一起，形成了今天的歐美文化。
《圣經(jīng)故事》反映了猶太民族的形成發(fā)展，贊頌了猶太人民的智慧與創(chuàng)造力。這些美麗的故事，蘊(yùn)含著深刻的思想內(nèi)涵，是一筆豐富的精神財(cái)富，曾給無(wú)數(shù)的文學(xué)家、藝術(shù)家、思想家提供無(wú)窮的靈感與啟迪，至今仍有極高的閱讀價(jià)值。
銀屏再現(xiàn)
《霸王妖姬》
影片根據(jù)圣經(jīng)故事中大力士參孫的故事改編，美國(guó)派拉蒙電影公司1944年出品。影片描述了大力士參孫的故事。上帝賜予大力士參孫無(wú)比的神力，并要他牢記力量是來(lái)自他的頭發(fā)。但參孫被嬌美無(wú)比的狄萊拉所迷惑，在被仇人逮獲后斷發(fā)刨目，并受盡侮辱。當(dāng)參孫再次見(jiàn)到狄萊拉時(shí)，方知自己被人利用而后悔莫及。上帝感到參孫的悔意，再次賦予他神力。在仇人的競(jìng)技場(chǎng)上，參孫與狄萊拉合作，施展神力推倒神廟，與所有仇人同歸于
53、包法利夫人
經(jīng)典名著
《包法利夫人》是19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中的一部力作，它的發(fā)表引起軒然大波，被人指控為傷風(fēng)敗俗?！栋ɡ蛉恕吠ㄟ^(guò)艾瑪這個(gè)放蕩女人的悲劇，揭露了資產(chǎn)階級(jí)豪紳富商的虛情假意，以及殘害婦女的卑劣嘴臉，鞭撻了使艾瑪墮落的社會(huì)。小說(shuō)取材于一個(gè)真實(shí)的事件，但作家福樓拜并非單純地復(fù)述這個(gè)事件，而是運(yùn)用藝術(shù)概括的手法，把人物情節(jié)典型化，從而深刻地揭露了法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)的惡德敗行和小市民的庸俗、猥瑣，真實(shí)地反映了19世紀(jì)上半葉的法國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
作者風(fēng)采
居斯塔夫?福樓拜(1821-1880)，生于法國(guó)北部盧昂的一個(gè)世族之家。曾在巴黎攻讀過(guò)法學(xué)，后因病輟學(xué)，從事寫(xiě)作，以樸實(shí)、嚴(yán)謹(jǐn)、用詞精當(dāng)成名，被譽(yù)為“文學(xué)基督”，是法國(guó)名揚(yáng)后世的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。
《包法利夫人》是他的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，第二部為《薩朗波》，描述公元前迦太基發(fā)生的雇傭兵和民眾的起義。第三部《情感教育》是一部政治性很強(qiáng)的小說(shuō)，是革命的1814年的形象編年史。此外，他還發(fā)表了以宗教傳說(shuō)為題材的《圣安東的誘惑》、《三個(gè)故事》和最后一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《布?華爾和貝居舍》(未完)。
銀屏再現(xiàn)
影片《包法利夫人》根據(jù)法國(guó)著名作家福樓拜的同名小說(shuō)改編，1973年由法國(guó)出品。愛(ài)瑪?包法利在諾曼底的一個(gè)小鎮(zhèn)過(guò)著乏味的生活，她的丈夫是個(gè)非常平庸、沒(méi)有抱負(fù)的醫(yī)生。她對(duì)自己的丈夫感到非常失望。在浪漫激情的影響下，她成了一個(gè)花花公子的情婦，隨后又成為一個(gè)庸俗的公證書(shū)記員的情婦。最終感情破滅，債臺(tái)高筑，服毒自殺。
影片以細(xì)膩的手法刻畫(huà)了包法利夫人的內(nèi)心世界，描述了女性對(duì)情感生活感到不滿(mǎn)的悲慘故事。
54、巴黎圣母院
經(jīng)典名著
《巴黎圣母院》發(fā)表于1831年，是法國(guó)浪漫主義文學(xué)奠基者——雨果的第一部具有重大思想意義和藝術(shù)價(jià)值的長(zhǎng)篇小說(shuō)，被譽(yù)為浪漫主義的代表作。
小說(shuō)通過(guò)吉普賽女郎愛(ài)斯美拉達(dá)，被巴黎圣母院副主教孚羅洛誣陷迫害致死的悲慘故事，深刻地揭露了教會(huì)的黑暗、僧侶的虛偽和封建貴族的殘忍。
小說(shuō)描寫(xiě)的是15世紀(jì)的巴黎社會(huì)，貶斥的卻是作者所處時(shí)代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，通篇充滿(mǎn)了反封建、反教權(quán)和反社會(huì)黑暗的浪漫主義戰(zhàn)斗精神。
作者風(fēng)采
一代文豪——雨果
維克多?雨果(1802-1885)是19世紀(jì)法國(guó)重要的詩(shī)人、小說(shuō)家、戲劇家和社會(huì)活動(dòng)家。1802年2月26日出生于法國(guó)東部的貝尚松省。雨果在文藝思想上支持浪漫主義，在政治上支持資產(chǎn)階級(jí)自由主義。1827年發(fā)表了韻文劇本《克倫威爾》及其《序言》。這篇《序言》成為當(dāng)時(shí)浪漫主義運(yùn)動(dòng)的重要宣言，雨果也被認(rèn)為是浪漫主義運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖。
雨果的代表作有：長(zhǎng)篇小說(shuō)《巴黎圣母院》(1831)、《悲慘世界》(1862)、《海上勞工》(1866)、《笑面人》(1869)等。
1871年巴黎公社起義時(shí)，雨果正在布魯塞爾。公社遭到殘酷鎮(zhèn)壓之際，他大聲疾呼為公社辯護(hù)，全力爭(zhēng)取對(duì)公社社員的赦免。1877年發(fā)表的長(zhǎng)篇小說(shuō)《九三年》是雨果后期的重要作品，集中反映了作者的人道主義思想。
銀屏再現(xiàn)
1957年，法國(guó)巴黎電影制片公司和意大利羅馬電影制片公司共同合作，將雨果的名作《巴黎圣母院》搬上銀幕。
影片中的愛(ài)斯美拉達(dá)是真、善、美的化身，她的出現(xiàn)喚起了巴黎圣母院副主教孚羅洛埋藏多年的欲火。當(dāng)他得知愛(ài)斯美拉達(dá)另有所愛(ài)，且不屈服于他的淫威時(shí)，便想盡辦法置她于死地。奇丑無(wú)比的敲鐘人加西莫多舍命保護(hù)這位美麗的姑娘，當(dāng)他看到美麗的少女被送上絞架時(shí)，終于看清了主人的險(xiǎn)惡之心，憤怒之至把道貌岸然的副主教從塔頂推了下去。
半個(gè)世紀(jì)過(guò)去了，人們似乎仍然能聽(tīng)到巴黎圣母院雄渾的鐘聲在訴說(shuō)著這個(gè)令人回味的故事。
55、紅與黑
經(jīng)典名著
《紅與黑》是19世紀(jì)法國(guó)第一部重要的現(xiàn)實(shí)主義杰作，對(duì)19世紀(jì)歐洲文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。小說(shuō)敘述了主人公于連的追求、奮斗和失敗，反映了波旁王朝復(fù)辟時(shí)期小資產(chǎn)階級(jí)青年的命運(yùn)。作者司湯達(dá)曾說(shuō)：“這部小說(shuō)并非小說(shuō)……，而是認(rèn)認(rèn)真真地描寫(xiě)19世紀(jì)初30年代壓在法國(guó)人民頭上的歷屆ZF所帶來(lái)的社會(huì)風(fēng)氣。”1830年《紅與黑》的發(fā)表，確立了司湯達(dá)在法國(guó)文學(xué)史和世界文學(xué)史上的崇高地位。“紅”與“黑”小說(shuō)原名《于連》，1830年5月，在校印期間改名為富有象征意義的《紅與黑》，但對(duì)紅與黑的含義，解釋各不相同，可謂仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智。有人認(rèn)為“紅”指拿破侖時(shí)代的軍裝，“黑”指神父的教服；有人認(rèn)為“紅”指法國(guó)大革命和拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)的英雄時(shí)代，“黑”指卑鄙、可恥的復(fù)辟王朝統(tǒng)治時(shí)代；有人認(rèn)為“紅”象征于連熾熱的心靈和他那像一團(tuán)火一樣旺盛的精力，“黑”象征復(fù)辟王朝的黑暗、偽善。“一百個(gè)讀者有一百個(gè)哈姆雷特”，“紅”與“黑”到底象征什么，還是讓讀者讀完小說(shuō)后去揣摩、理解吧!
一樁案子引出一部名著
《紅與黑》的創(chuàng)作沖動(dòng)來(lái)源于一樁情殺案。1827年12月的《司法公報(bào)》刊登了貝爾德事件，講述神學(xué)院學(xué)生安托尼?貝爾德?lián)渭彝ソ處煏r(shí)，同他的女主人秘密相愛(ài)，最后在妒忌和絕望的沖動(dòng)下竟向她開(kāi)了兩槍。司湯達(dá)根據(jù)這一案件并參考其他有關(guān)的社會(huì)新聞，寫(xiě)成了《紅與黑》這部名著。
作者風(fēng)采
司湯達(dá)(1783—1842)，法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的創(chuàng)始人。本名亨利?貝爾，1783年1月23日出生于法國(guó)格勒諾布爾城。7歲喪母，從小受外祖父影響，很早便閱讀了伏爾泰、孟德斯鳩等人的著作。年輕時(shí)曾加入拿破侖軍隊(duì)，先后隨拿破侖南征北戰(zhàn)。波旁王朝復(fù)辟后被掃地出門(mén)，在意大利旅居7年，開(kāi)始從事寫(xiě)作，完成《海頓、莫扎特、梅達(dá)斯太斯的生平》、《意大利繪畫(huà)史》等。1822年，匿名為英國(guó)報(bào)刊撰寫(xiě)巴黎的通訊報(bào)道，這些文章在他死后集成《英國(guó)通訊集》。1823—1825年，發(fā)表文藝論文《拉辛和莎士比亞》，提倡“現(xiàn)實(shí)主義”創(chuàng)作方法。此后創(chuàng)作了一系列小說(shuō)《阿爾芒斯》、《紅與黑》、《紅與白》、《巴馬修道院》，其中最負(fù)盛名的是《紅與黑》和《巴馬修道院》。
名人趣聞
一生用過(guò)109個(gè)筆名
在世界著名作家中，司湯達(dá)以喜歡用筆名而聞名。他一生一共用過(guò)109個(gè)筆名，甚至連寫(xiě)信也不用自己的真實(shí)姓名和地址，常常弄得收信人莫名其妙。當(dāng)然，在這109個(gè)筆名中，最著名的是“司湯達(dá)”這個(gè)響亮的名字。
銀屏再現(xiàn)
影片《紅與黑》根據(jù)司湯達(dá)的同名小說(shuō)改編、拍攝而成，前蘇聯(lián)高爾基青少年電影制片廠出品。敘述了小人物于連與市長(zhǎng)夫人德瑞拉的愛(ài)情悲劇，展示了法國(guó)復(fù)辟王朝時(shí)期廣闊的社會(huì)畫(huà)卷。
于連扮演者的精彩表演將于連追求、奮斗、失敗的一生刻畫(huà)得淋漓盡致。
56、三劍客
經(jīng)典名著
《三劍客》以17世紀(jì)初期的法國(guó)社會(huì)為背景，通過(guò)主人公達(dá)達(dá)尼埃及三個(gè)火槍手的種種奇遇，描寫(xiě)了上層封建統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部的矛盾和斗爭(zhēng)。小說(shuō)主人公達(dá)達(dá)尼埃是一個(gè)貴族子弟，遵從父命來(lái)效力于國(guó)王路易十三的火槍隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，與其手下的三個(gè)火槍手結(jié)成好友。達(dá)達(dá)尼埃鐘情于王后的貼身侍女伯納肖夫人，愿為她而替王后赴湯蹈火。王后與英國(guó)首相白金漢爵的私情為紅衣主教黎世留覺(jué)察。黎世留得知王后將國(guó)王贈(zèng)給她的那串金剛鉆墜子送給了白金漢公爵后，讓國(guó)王舉行盛大舞會(huì)，要王后戴上墜子出席，以此讓王后丟臉，來(lái)發(fā)泄他們之間爭(zhēng)權(quán)奪利的宿怨。達(dá)達(dá)尼埃與三個(gè)火槍手憑著自己的勇氣和智謀，闖過(guò)黎世留設(shè)下的重重阻礙，從英國(guó)取回墜子，在舞會(huì)開(kāi)始的前一刻送到王后手中。
《三劍客》是一部歷史小說(shuō)，但作者大仲馬不拘泥于歷史，在此基礎(chǔ)上添加自己豐富的想像力，使它成為一部引人入勝的俠士小說(shuō)，至今仍為人們所喜愛(ài)。
作者風(fēng)采
法國(guó)浪漫主義作家——大仲馬
亞歷山大?仲馬(1802—1870)，世稱(chēng)大仲馬，是19世紀(jì)上半期法國(guó)浪漫主義文學(xué)代表，他的作品故事生動(dòng)、情節(jié)曲折、引人入勝。
大仲馬于
名人趣聞
“原來(lái)是三劍客先生!”
有一次，大仲馬到西班牙旅行。一個(gè)海關(guān)職員要檢查他的行李，這時(shí)，旁邊不知誰(shuí)說(shuō)了句：“你要檢查大仲馬先生的行李?”那個(gè)職員一聽(tīng)，忙不迭地趕快放行，嘴里喃喃地說(shuō)：“原來(lái)是三劍客先生!”
得知大仲馬來(lái)訪，西班牙全國(guó)上下一片歡騰，人們像迎接凱旋的英雄般地歡迎他。面對(duì)這動(dòng)人的情景，就連一直對(duì)父親耿耿于懷的小仲馬也覺(jué)得，這次隨父親去西班牙是“不虛此行”。
銀屏再現(xiàn)
影片根據(jù)法國(guó)浪漫主義作家大仲馬的同名小說(shuō)改編而成。美國(guó)米高梅影片公司1948年出品。
影片以驚心動(dòng)魄的畫(huà)面，展現(xiàn)了宮廷的爭(zhēng)權(quán)奪利，刀光劍影。片中有宮廷內(nèi)明爭(zhēng)暗斗的政權(quán)爭(zhēng)奪權(quán)；有企圖挑起英法兩國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的間諜戰(zhàn)；三劍客為?；适覛飧派胶拥纳缿?zhàn)?！度齽汀饭澈?，在美國(guó)引起轟動(dòng)，成為美國(guó)1948年度十大賣(mài)座片之一。
這是一部具有極高觀賞價(jià)值與收藏價(jià)值的經(jīng)典名片。
57、歐也妮?葛朗臺(tái)
經(jīng)典名著
《歐也妮?葛朗臺(tái)》是歐洲文學(xué)史上第一部全面而深刻地揭露資本主義社會(huì)里程碑式的作品。以吝嗇鬼葛朗臺(tái)的家庭生活和剝削活動(dòng)為主線，以歐也妮的愛(ài)情和婚姻悲劇為中心事件，層層剖析了葛朗臺(tái)的罪惡發(fā)家史和泯滅人性的拜金主義，揭露了資本主義社會(huì)中人與人之間冷酷無(wú)情的金錢(qián)關(guān)系。法國(guó)著名文藝批評(píng)家皮埃爾?馬爾貝里說(shuō)：“巴爾扎克的小說(shuō)真正定型是從《歐也妮?葛朗臺(tái)》開(kāi)始的。”《歐也妮?葛朗臺(tái)》是巴爾扎克的代表作，它是《人間喜劇》中“最出色的畫(huà)卷之一。”語(yǔ)言精美生動(dòng)，細(xì)節(jié)描寫(xiě)精彩獨(dú)到，情節(jié)緊湊，布局嚴(yán)密，成功地塑造了葛朗臺(tái)這個(gè)世界文學(xué)人物畫(huà)廊中著名的吝嗇鬼形象。
巴爾扎克與《人間喜劇》
19世紀(jì)30年代初，巴爾扎克產(chǎn)生了把自己的作品聯(lián)成一套的想法，即按一個(gè)總的計(jì)劃，把作品分在不同門(mén)類(lèi)，并且用“人物再現(xiàn)法”，使有些人物在不同的作品中重復(fù)出現(xiàn)，把各個(gè)作品連接起來(lái)。他受但丁《神曲》的啟示，決定采用《人間喜劇》作為作品的名字。1842年，他發(fā)表《人間喜劇?前言》全面闡述了創(chuàng)作宗旨。他說(shuō)，他立意要使他的作品成為一部完整的歷史，“其中每一章都是一部小說(shuō)，每一部小說(shuō)都描寫(xiě)一個(gè)時(shí)代。”他說(shuō)他要當(dāng)法國(guó)社會(huì)的書(shū)記員，目的是用小說(shuō)進(jìn)行社會(huì)研究。
恩格斯評(píng)論《人間喜劇》時(shí)說(shuō)：巴爾扎克在《人間喜劇》里給我們提供了一部法國(guó)“社會(huì)”特別是巴黎“上流社會(huì)”的卓越的現(xiàn)實(shí)主義歷史……
作者風(fēng)采
巴爾扎克(1799-1850)是法國(guó)最杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，恩格斯稱(chēng)他是“比過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)的一切左拉都要偉大得多的現(xiàn)實(shí)主義大師”。巴爾扎克生于法國(guó)西部的杜爾城。他小時(shí)候在旺多姆教會(huì)學(xué)校讀書(shū)，后進(jìn)入巴黎的一所大學(xué)學(xué)法律。畢業(yè)后的巴爾扎克不顧父母反對(duì)立志從事文學(xué)創(chuàng)作。第一部作品歷史悲劇《克倫威爾》完全失敗。曾一度棄文從商均告失敗。商業(yè)上的失敗使他債臺(tái)高筑，拖累終生，但也為他日后的創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
1829年發(fā)表了長(zhǎng)篇小說(shuō)《舒昂黨人》。這是巴爾扎克獲得世界聲譽(yù)的第一部作品。此后他以旺盛的精力，驚人的速度寫(xiě)出了一部又一部作品，筑成了宏偉壯麗的文學(xué)大廈——《人間喜劇》，主要作品有《驢皮記》、《歐也妮?葛朗臺(tái)》、《高老頭》、《幻滅》、《貝姨》等。
名人趣聞
鬧鐘是朋友
法國(guó)作家巴爾扎克和許多作家一樣，有著自己的癖好。他喜歡與他創(chuàng)作緊密相關(guān)的四件東西：白袍子、黑咖啡、小桌子，還有一寶就是大鬧鐘。
巴爾扎克的大鬧鐘，不僅樣子說(shuō)不上好看，而且還相當(dāng)笨重?？墒?，巴爾扎克不管走到哪兒，就把它帶到哪兒，大鬧鐘跟著自己的主人不停地搬家，不停地躲債。巴爾扎克也最?lèi)?ài)聽(tīng)鬧鐘的話，平時(shí)他酣睡起來(lái)雷也打不醒，唯獨(dú)大鬧鐘一響，他就立即跳起來(lái)，穿著大白袍，坐在他心愛(ài)的小桌旁寫(xiě)作。如果還不能擺脫睡意，他就泡杯黑咖啡清醒頭腦。評(píng)論家們都說(shuō)：“鬧鐘成了巴爾扎克的好朋友。”
銀屏再現(xiàn)
影片《歐也妮?葛朗臺(tái)》根據(jù)法國(guó)著名作家巴爾扎克的同名小說(shuō)改編，1973年法國(guó)出品。
年輕的歐也妮自幼生活在索漠城，對(duì)父親葛朗臺(tái)百依百順。葛朗臺(tái)刻薄吝嗇，靠囤積居奇，投機(jī)倒把成為當(dāng)?shù)厥赘?，因而受?#8220;尊敬”。索城有身份人家紛紛巴結(jié)，欲娶歐也妮為妻。然而歐也妮卻愛(ài)上來(lái)自巴黎的落難公子——堂兄查理，并把自己的積蓄送給其作盤(pán)纏，因而遭到葛朗臺(tái)的斥責(zé)和折磨，不久，袒護(hù)女兒的妻子也被葛朗臺(tái)虐待致死。葛朗臺(tái)多年后死去，歐也妮繼承了遺產(chǎn)，但心愛(ài)的查理卻成為負(fù)心漢……
該片細(xì)致入微地將四大吝嗇鬼之一葛朗臺(tái)，刻畫(huà)得惟妙惟肖，栩栩如生。本片獲1994年蒙特卡羅國(guó)際電視節(jié)觀眾獎(jiǎng)。
58、高老頭
經(jīng)典名著
錢(qián)可以買(mǎi)到一切，買(mǎi)到女兒?！陡呃项^》
《高老頭》是巴爾扎克的代表作之一，在《人間喜劇》中占有重要的地位。它是《人間喜劇》龐大結(jié)構(gòu)中的一個(gè)樞紐站，被稱(chēng)為《人間喜劇》的“序幕”。
小說(shuō)“撕下罩在家庭關(guān)系上的溫情脈脈的面紗”，以極大的藝術(shù)力量批判了資本主義社會(huì)中人與人之間赤裸裸的金錢(qián)關(guān)系。小說(shuō)的環(huán)境詳細(xì)逼真，細(xì)節(jié)描寫(xiě)細(xì)膩生動(dòng)，塑造典型人物性格突出，使作品具有極高的藝術(shù)魅力，至今仍吸引著全世界的讀者。
作者風(fēng)采
巴爾扎克(1799-1850)是法國(guó)最杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，恩格斯稱(chēng)他是“比過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)的一切左拉都要偉大得多的現(xiàn)實(shí)主義大師”。
巴爾扎克生于法國(guó)西部的杜爾城。他小時(shí)候在旺多姆教會(huì)學(xué)校讀書(shū)，后進(jìn)入巴黎的一所大學(xué)學(xué)法律。
畢業(yè)后的巴爾扎克不顧父母反對(duì)立志從事文學(xué)創(chuàng)作。第一部作品歷史悲劇《克倫威爾》完全失敗。曾一度棄文從商均告失敗。商業(yè)上的失敗使他債臺(tái)高筑，拖累終生，但也為他日后的創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
1829年發(fā)表了長(zhǎng)篇小說(shuō)《舒昂黨人》。這是巴爾扎克獲得世界聲譽(yù)的第一部作品。此后他以旺盛的精力，驚人的速度寫(xiě)出了一部又一部作品，筑成了宏偉壯麗的文學(xué)大廈——《人間喜劇》，主要作品有《驢皮記》、《歐也妮?葛朗臺(tái)》、《高老頭》、《幻滅》、《貝姨》等。
名人趣聞
長(zhǎng)袍加身才動(dòng)筆
巴爾扎克在寫(xiě)作之前，必定先要穿上一件白色的長(zhǎng)袍子，才坐在書(shū)桌前寫(xiě)作。穿著長(zhǎng)袍子寫(xiě)作，成了巴爾扎克最引人注目的一個(gè)特點(diǎn)。
巴爾扎克的白色長(zhǎng)袍，得來(lái)全屬偶然。有一天，他在街上買(mǎi)回一件白色的長(zhǎng)袍，上下一般粗，像一個(gè)直筒，長(zhǎng)過(guò)膝蓋，又像和尚的袈裟。他非常喜歡，認(rèn)為這件衣服肥大，不影響頸部的自由活動(dòng)，工作起來(lái)也很方便。
他為自己意外的收獲高興不已。于是，他拿著白袍子來(lái)到好朋友女作家喬治?桑的家里，喬治?桑為了替巴爾扎克助興，馬上和一些朋友為巴爾扎克的白袍子干杯慶賀。巴爾扎克在興奮之余，穿上白袍，從臺(tái)上取下一根七節(jié)燭臺(tái)，一定要喬治?桑和她的朋友們陪他作一次莊嚴(yán)的游行。
一路上，喬治?桑為了不讓警察認(rèn)為巴爾扎克在發(fā)狂，就一個(gè)勁地向警察不停地解釋。這樣，才保證了巴爾扎克游行慶?；顒?dòng)的順利進(jìn)行。
從此之后，這件白長(zhǎng)袍伴隨著巴爾扎克的一生，成了他的工作服。每當(dāng)半夜起床之后，巴爾扎克必定先穿上白袍子，然后再進(jìn)行創(chuàng)作。
銀屏再現(xiàn)
影片根據(jù)法國(guó)著名作家巴爾扎克的同名小說(shuō)改編，1975年法國(guó)出品。
年輕的大學(xué)生拉斯蒂涅從外省來(lái)巴黎求學(xué)，客居伏蓋公寓，和退休商人高里奧老頭為鄰。高老頭有一對(duì)漂亮的女兒，大女兒嫁給貴族為妻，小女兒則成了銀行家的夫人。高老頭對(duì)兩個(gè)女兒寵愛(ài)有加，并給她們巨額陪嫁，然而兩個(gè)女兒則將父親視為搖錢(qián)樹(shù)。當(dāng)高老頭被榨得一文不名，臥病在床時(shí)，兩個(gè)女兒卻毫不理睬。拉斯蒂涅守在其身邊，目睹慘景，也埋藏了自己最后一滴眼淚。
該片再現(xiàn)了文學(xué)大師巴爾扎克令人驚嘆的巧妙構(gòu)思，“典型環(huán)境的典型性格”正是其匠心獨(dú)具之處。
59、古希臘羅馬神話故事
經(jīng)典名著
世界上各個(gè)民族都有自己瑰麗的神話。希臘神話是歐洲最早的人民口頭文學(xué)，它孕育了歐洲的文學(xué)藝術(shù)，是世界文學(xué)遺產(chǎn)的一部分。希臘神話內(nèi)容之豐富、藝術(shù)技巧之高超是舉世聞名的，在世界文學(xué)史上有著重要的意義。
公元2世紀(jì)，羅馬人在地中海一帶取代了希臘人的統(tǒng)治，他們繼承了希臘人的成就，也吸收了希臘神話的形象和內(nèi)容，這就形成了希臘羅馬神話。
希臘神話是關(guān)于神的故事和英雄傳說(shuō)的總匯。
神的故事包括了開(kāi)天辟地、神的誕生、神的家庭、神的活動(dòng)、人類(lèi)的起源等。英雄傳說(shuō)有赫拉克勒斯完成十二大業(yè)績(jī)的故事、忒修斯殺死怪物為民除害的故事、特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)的故事和烏利西斯漂泊的故事等。
希臘神話對(duì)后世的文學(xué)有著深遠(yuǎn)的影響，從許多著名文學(xué)家、小說(shuō)家、藝術(shù)家如雨果、雪萊、達(dá)?芬奇等的作品中都可以看到希臘神話的影響。希臘神話作為人類(lèi)童年時(shí)代的產(chǎn)物顯示出永久的魅力，它純真的藝術(shù)形象和樸素的風(fēng)格，仍激動(dòng)人的心靈，吸引人們閱讀、欣賞。
銀屏再現(xiàn)
《大力士》
這是一部根據(jù)希臘神話故事改編而成的影片，意大利Oscar/Galatea公司1946年出品。故事敘述了大力士海克力斯娶得阿提加的公主尤莉后，帶著嬌妻和妻舅尤里西斯一起到底比斯去冒險(xiǎn)，途中他憑借神力，大敗大地女神的巨人兒子泰雅。來(lái)到底比斯，卻碰到了伊底帕斯王正為其兩個(gè)兒子——艾泰爾與巴洛斯?fàn)帄Z王位苦惱不已，伊底帕斯王規(guī)定：王位一年一換，但到換位時(shí)，艾泰爾不讓位，于是巴洛斯找來(lái)奧蓋人奪回王位。?？肆λ乖跒樗麄兒徒庵?，不幸誤飲遺忘泉，被絕色女王俘虜，并成為她的丈夫。失去記憶和神力的?？肆λ乖谟壤镂魉沟膸椭?，以信鴿通知其父，此時(shí)巴洛斯回到底比斯，兄弟決戰(zhàn)，最終兩敗俱死，海力克斯趕走奧蓋人，救出妻子。
60、呼嘯山莊
經(jīng)典名著
艾米莉?勃朗特的驚世之作《呼嘯山莊》是英國(guó)文學(xué)史上的一部奇書(shū)。100多年以來(lái)，它以扣人心弦的故事情節(jié)，富有詩(shī)意的景物描寫(xiě)，栩栩如生的人物塑造，如火如荼的愛(ài)憎激情，吸引著世界各國(guó)一代代的讀者及評(píng)論家，被譽(yù)為英語(yǔ)語(yǔ)言中最震撼人心的小說(shuō)杰作，被列為世界十大小說(shuō)名著之一。然而在當(dāng)時(shí)，《呼嘯山莊》一直不為世人所理解，一開(kāi)始就遭到評(píng)論界猛烈譴責(zé)，其中有一些說(shuō)得非?？瘫。?#8220;是哪一個(gè)人寫(xiě)出這樣一部作品來(lái)，他怎么寫(xiě)了十來(lái)章居然沒(méi)有自殺?”有人這樣嘲弄這部“恐懼的、可怕的、令人作嘔的小說(shuō)，應(yīng)該改名為《枯萎山莊》才對(duì)。”
小說(shuō)出版后，被冷落了40多年，直至19世紀(jì)90年代初，人們才意識(shí)到，這是一位女作家所能寫(xiě)出的“最好的散文詩(shī)”。進(jìn)入20世紀(jì)以后，這部小說(shuō)就像一塊威力無(wú)窮的磁鐵，緊緊攫住了億萬(wàn)者的心，令他們著迷，令他們激動(dòng)。
愛(ài)與恨的交織情與仇的演繹
《呼嘯山莊》敘述了一個(gè)撼人心魄的情仇故事。棄兒?？藚栕责B(yǎng)主歐肖去世后，受盡屈辱，唯獨(dú)莊園小姐凱瑟琳關(guān)心、愛(ài)護(hù)、欣賞他。少年的希克厲對(duì)凱瑟琳產(chǎn)生了強(qiáng)烈的愛(ài)情，但是世俗的等級(jí)觀念毀滅了他的愛(ài)。他強(qiáng)烈的愛(ài)轉(zhuǎn)而成了對(duì)社會(huì)強(qiáng)烈的恨，從而演出了一幕幕瘋狂的復(fù)仇故事。當(dāng)?？藚柕弥?jiǎng)P瑟琳出于金錢(qián)門(mén)第的考慮想嫁給林敦少爺時(shí)，他憤然出走，三年后發(fā)財(cái)歸來(lái)，開(kāi)始了復(fù)仇。他先是以錢(qián)相誘，讓凱瑟琳的哥哥允許其在呼嘯山莊住下，隨即娶了林敦的妹妹并百般虐待她。他引誘凱瑟琳的哥哥賭博、揮霍，奪其財(cái)產(chǎn)，促其暴死，繼而折磨其子。十幾年后還強(qiáng)迫林敦的女兒和他的兒子成婚……復(fù)仇完成了，他自己也郁郁而終，而下一代人——小歐肖和小凱瑟琳，卻化恨為愛(ài)，開(kāi)始了他們甜蜜的愛(ài)情生活。
作者風(fēng)采
艾米莉?勃朗特(1818—1848)生于英國(guó)北部約克郡哈渥斯市一個(gè)清貧的書(shū)香之家，只活了三十歲。姐姐夏洛蒂?勃朗特是大名鼎鼎的《簡(jiǎn)?愛(ài)》的作者，小妹安妮著有《阿格尼斯?格雷》。艾米莉一家屬于北部蘇格蘭高地的凱爾特人，父親老勃朗特原先是位愛(ài)爾蘭農(nóng)夫，后來(lái)考進(jìn)劍橋大學(xué)圣瓊斯學(xué)院，畢業(yè)后成了位牧師；母親瑪麗亞?勃蘭威爾是位溫順善良的女子，出生于康沃爾郡，很早就離開(kāi)了人世。
1842年，二十四歲的艾米莉隨姐姐前往比利時(shí)首都布魯塞爾學(xué)習(xí)法文和德文。1846年，三姐妹化名“貝爾”共同出版了一本詩(shī)集。1847年艾米莉用一個(gè)男性的名字艾里斯?貝爾出版了《呼嘯山莊》。
艾米莉的生活雖然并不富于傳奇色彩，但是她性格剛強(qiáng)，感情豐富，內(nèi)心充滿(mǎn)了生命激情，像男孩子一樣喜歡思索。她所就讀過(guò)的那所布魯塞爾語(yǔ)言學(xué)校校長(zhǎng)M?海格曾經(jīng)這樣說(shuō)：艾米莉具有邏輯思維的頭腦和論辯的才能。這在男學(xué)生中已經(jīng)是不同尋常，而在女學(xué)生更屬罕見(jiàn)。她本該做個(gè)男人——做個(gè)了不起的探險(xiǎn)家。
艾米莉以惟一一部小說(shuō)確立了她在英國(guó)文學(xué)史乃至世界文學(xué)史上的地位。
銀屏再現(xiàn)
影片根據(jù)19世紀(jì)英國(guó)著名女作家艾米莉?勃朗特的小說(shuō)《呼嘯山莊》改編拍攝。美國(guó)米高梅影片公司1939年出品。
本片的問(wèn)世是對(duì)這部世界經(jīng)典著作的一次頗具匠心、選材精細(xì)的故事新編。它不僅為電影觀眾提供了一部?jī)?nèi)容豐富的人生浪漫史，而且在把一部普遍認(rèn)為是非電影化的優(yōu)秀小說(shuō)改編成電影方面，顯示出了電影藝術(shù)的獨(dú)特表現(xiàn)魅力，從而使本片成為20世紀(jì)銀幕上偉大的經(jīng)典作品之一。
影片在第12屆奧斯卡金像獎(jiǎng)評(píng)選中，獲最佳攝影獎(jiǎng)
61、邦斯舅舅
經(jīng)典名著
《邦斯舅舅》是巴爾扎克現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)創(chuàng)作中的精品，中外許多著名學(xué)者都把這部作品視為“巴爾扎克的后期代表作”，“是他的最大成就”，“他的藝術(shù)的最高峰”。
邦斯舅舅是音樂(lè)家，一個(gè)誠(chéng)實(shí)而高尚的自食其力的人。他非常喜歡繪畫(huà)藝術(shù)，為了豐富自己所收藏的名畫(huà)，他不惜付出一切精力，挖空一切心思。當(dāng)人們不知道他家中有這一切寶藏時(shí)，誰(shuí)也不把他放在心上。當(dāng)獲悉這些名畫(huà)的價(jià)值時(shí)，為了奪取孤獨(dú)老人邦斯的遺產(chǎn)，以卡繆佐為首的一些上流社會(huì)的人們便千方百計(jì)，使盡種種手段謀取他的財(cái)富。
作者風(fēng)采
巴爾扎克(1799-1850)是法國(guó)最杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，恩格斯稱(chēng)他是“比過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)的一切左拉都要偉大得多的現(xiàn)實(shí)主義大師”。
巴爾扎克生于法國(guó)西部的杜爾城。他小時(shí)候在旺多姆教會(huì)學(xué)校讀書(shū)，后進(jìn)入巴黎的一所大學(xué)學(xué)法律。畢業(yè)后的巴爾扎克不顧父母反對(duì)立志從事文學(xué)創(chuàng)作。第一部作品歷史悲劇《克倫威爾》完全失敗。曾一度棄文從商均告失敗。商業(yè)上的失敗使他債臺(tái)高筑，拖累終生，但也為他日后的創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
1829年發(fā)表了長(zhǎng)篇小說(shuō)《舒昂黨人》。這是巴爾扎克獲得聲譽(yù)的第一部作品。此后，他以旺盛的精力，驚人的速度寫(xiě)出了一部又一部作品，筑成了宏偉壯麗的文學(xué)大廈——《人間喜劇》。主要作品有《驢皮記》、《歐也妮?葛朗臺(tái)》、《高老頭》、《幻滅》、《貝姨》等。
銀屏再現(xiàn)
影片根據(jù)法國(guó)著名的批判現(xiàn)實(shí)主義作家巴爾扎克的代表作《邦斯舅舅》改編而成。
誠(chéng)實(shí)而高尚的邦斯是位音樂(lè)家，收藏了大量珍貴的藝術(shù)品。一次他與自己惟一的親戚卡繆佐一家發(fā)生爭(zhēng)吵，于是人們懷疑他想取消侄女的繼承權(quán)。邦斯患病期間，只有他的朋友施密克和女門(mén)房西卜太太照顧他，而女門(mén)房的真正目的在于邦斯的收藏品，企圖竊為己有。在老邦斯病危之際，人們上演了一場(chǎng)為財(cái)產(chǎn)你爭(zhēng)我?jiàn)Z的丑劇。
影片為觀眾充分展現(xiàn)了巴爾扎克筆下各種小人物形象。
62、磨坊書(shū)簡(jiǎn)
經(jīng)典名著
在法國(guó)南方普羅旺斯省阿爾鎮(zhèn)郊外的一座山岡上，有一間荒廢了20年的磨坊。站在這里，普羅旺斯的美麗景致盡收眼底：陽(yáng)光下的松林，遠(yuǎn)處的阿爾卑斯山峰，寂靜中突然傳來(lái)的木笛聲、驢子的鈴聲、鳥(niǎo)的啼聲，這是與喧鬧的巴黎截然不同的環(huán)境。法國(guó)作家都德一入冬就到這兒休憩，他看到明亮而富有野趣的自然，聽(tīng)見(jiàn)爽朗熱情的歡聲笑語(yǔ)，身心不禁頓然舒展。他時(shí)常從這里出外周游或走訪老友，而后回到磨坊，在觀看臺(tái)上靜坐，追憶那純樸的風(fēng)情、夢(mèng)幻的故事、愉快的旅程，在這氛圍中產(chǎn)生了由24篇散文隨筆組成的故事集《磨坊書(shū)簡(jiǎn)》。
作者風(fēng)采
都德（1840—1897）法國(guó)著名短篇小說(shuō)家，生于破落商人家庭，生活貧困。1866年以發(fā)表散文和故事集《磨坊書(shū)簡(jiǎn)》成名。1868年發(fā)表半自傳性長(zhǎng)篇小說(shuō)《小東西》，以輕淡微諷的筆觸描寫(xiě)一個(gè)無(wú)助的少年的痛苦、失望、夢(mèng)想和愛(ài)情的悲歡離合，烘托出資本主義社會(huì)的虛偽和冷酷。這部小說(shuō)集中體現(xiàn)了“含淚的微笑”的都德風(fēng)格，是其代表作。1870年參加普法戰(zhàn)爭(zhēng)，其間所作結(jié)集為《月曜日故事集》，其中收集了他的著名作品《最后一課》和《柏林之圍》。戰(zhàn)后他致力于長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作，主要作品有《達(dá)拉斯孔城的達(dá)達(dá)蘭》、《富豪》等。一生寫(xiě)有13部長(zhǎng)篇小說(shuō)，4部短篇小說(shuō)集。作品善用簡(jiǎn)潔的筆觸描寫(xiě)復(fù)雜的政治事件，諷刺資本主義社會(huì)的腐朽，對(duì)于普通人民寄予深切同情，有“法國(guó)的狄更斯”之稱(chēng)。
銀屏再現(xiàn)
影片《磨坊書(shū)簡(jiǎn)》根據(jù)法國(guó)著名小說(shuō)家都德的同名小說(shuō)集改編而成。該片別出心裁地以一份荒誕而有趣的賣(mài)契開(kāi)頭，精選了原著的五個(gè)各具特色的短篇故事：《科爾尼老板的秘密》、《戈歇神父的藥酒》、《博蓋爾的驛車(chē)》、《田野間的副縣長(zhǎng)》、《三場(chǎng)小彌撒（圣誕節(jié)的故事）》表現(xiàn)了普羅旺斯的風(fēng)土人情，抒發(fā)了作者深沉的鄉(xiāng)土之情。
63、情感教育
經(jīng)典名著
《情感教育》是法國(guó)作家福樓拜的第二部以現(xiàn)實(shí)生活為題材的重要小說(shuō)，小說(shuō)的副標(biāo)題是“一個(gè)青年的故事”，作于1865—1869年。
主人公莫羅是外省中產(chǎn)階級(jí)家庭子弟，他在巴黎求學(xué)期間，愛(ài)上了一個(gè)畫(huà)商的妻子，但未能得到夫人的愛(ài)情。后來(lái)他又與一位交際花媾合，有了一女。同時(shí)與各種有政治傾向的人物交往。后得到叔父遺產(chǎn)，重返巴黎。為擠進(jìn)上流社會(huì)，追求一位大銀行家的妻子，失敗而返回家鄉(xiāng)。小說(shuō)在他回憶無(wú)聊的一生中結(jié)束。
作者風(fēng)采
居斯塔夫?福樓拜(1821-1880)，生于法國(guó)北部盧昂的一個(gè)世族之家。曾在巴黎攻讀過(guò)法學(xué)，后因病輟學(xué)，從事寫(xiě)作，以樸實(shí)、嚴(yán)謹(jǐn)、用詞精當(dāng)成名，被譽(yù)為“文學(xué)”，是法國(guó)名揚(yáng)后世的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。
《包法利夫人》是他的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，第二部為《薩朗波》，描述公元前迦太基發(fā)生的雇傭兵和民眾的起義。第三部《情感教育》是一部政治性很強(qiáng)的小說(shuō)，是革命的1814年的形象編年史。此外，他還發(fā)表了以宗教傳說(shuō)為題材的《圣安東的誘惑》、《三個(gè)故事》和最后一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《布?華爾和貝居舍》(未完)。
銀屏再現(xiàn)
影片《情感教育》根據(jù)19世紀(jì)法國(guó)著名現(xiàn)實(shí)主義作家福樓拜的同名小說(shuō)改編。
影片描寫(xiě)了1840—1867年間的法國(guó)現(xiàn)實(shí)生活，著力刻畫(huà)了主人公莫羅從青年到中年的個(gè)人機(jī)遇。他出身于外省一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭，中學(xué)畢業(yè)后去了巴黎一所大學(xué)學(xué)習(xí)法律。在船上邂逅畫(huà)商阿爾努夫婦，對(duì)阿爾努太太一見(jiàn)鐘情，到巴黎后想方設(shè)法與她交往，隨后又認(rèn)識(shí)了*女羅莎妮，從此陷入了雙重愛(ài)情中不能自拔，致使學(xué)業(yè)荒廢。雖然他有得天獨(dú)厚的資歷和種種美好憧憬，但經(jīng)歷一番風(fēng)雨后，愛(ài)情、事業(yè)的美夢(mèng)都如泡沫般破碎了，終至孑然一身。
影片為我們展現(xiàn)了一幅錯(cuò)綜復(fù)雜，跌蕩起伏，瑰麗宏偉的社會(huì)畫(huà)面。
64、漂亮朋友
經(jīng)典名著
《漂亮朋友》是莫泊桑批判現(xiàn)實(shí)主義成熟與繁榮時(shí)期的作品，是莫泊桑的作品中描寫(xiě)最廣闊、暴露最深刻、批判最有力的一部，《漂亮朋友》展示出莫泊桑藝術(shù)視野的廣闊與深邃，以及作為一個(gè)藝術(shù)家的勇氣與魄力。
《漂亮朋友》描寫(xiě)了法蘭西第三共和國(guó)時(shí)期，青年資產(chǎn)階級(jí)騙子、冒險(xiǎn)家杜洛瓦利用種種無(wú)恥手段發(fā)跡的經(jīng)過(guò)，通過(guò)他的發(fā)跡，作家不僅刻畫(huà)了杜洛瓦本人靈魂的卑鄙齷齪，更為主要的是深刻地反映了法蘭西第三共和國(guó)時(shí)期政治生活的黑暗與丑惡，以及資產(chǎn)階級(jí)的墮落，報(bào)界的污穢。莫泊桑以藝術(shù)家的魄力使作品主人公和環(huán)繞在主人公周?chē)谋姸嗳宋锱c事件渾然一體，從而構(gòu)成了法蘭西第三共和國(guó)時(shí)期巴黎社會(huì)生活的一幅生動(dòng)圖景。
在《漂亮朋友》中，莫泊桑懷著不可抑制的憤慨，以犀利的筆鋒提示了新聞界隱蔽的內(nèi)幕。莫泊桑的現(xiàn)實(shí)主義描寫(xiě)，使我們真切地看到了19世紀(jì)法國(guó)資本主義的現(xiàn)實(shí)，了解到種種復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系，同時(shí)也使我們深深體味到作者對(duì)這現(xiàn)實(shí)的鄙視、憎惡與絕望。因此《漂亮朋友》這部杰出的文學(xué)作品給我們提供了“比現(xiàn)實(shí)本身更完全、更動(dòng)人、更確切的圖景”。
作者風(fēng)采
莫泊桑（1850—1839）法國(guó)作家。出身破落貴族家庭，受母親影響，從小喜愛(ài)文學(xué)。中學(xué)時(shí)開(kāi)始作詩(shī)，后拜福樓拜為文學(xué)導(dǎo)師。1880年4月，以左拉為首的六位標(biāo)榜自然主義的作家以普法戰(zhàn)爭(zhēng)為背景寫(xiě)的短篇小說(shuō)集《梅塘之夜》問(wèn)世，其中莫泊桑的《羊脂球》被認(rèn)為是最好的，莫泊桑名聲大振，從此開(kāi)始了作家生涯。他的作品多完成于1880—1890年間，主要有短篇小說(shuō)300余篇，長(zhǎng)篇小說(shuō)6部，游記3部及許多評(píng)論文章，其中以短篇小說(shuō)成就最為突出，有“短篇小說(shuō)之王”的美稱(chēng)。最出色的代表作是《羊脂球》、《米隆老爹》、《我的叔叔于勒》、《項(xiàng)鏈》等。長(zhǎng)篇小說(shuō)成就較高的是《一生》和《漂亮朋友》。
銀屏再現(xiàn)
影片《漂亮朋友》根據(jù)法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義作家莫泊桑的同名小說(shuō)改編。
《漂亮朋友》描寫(xiě)了法蘭西第三共和國(guó)時(shí)期，青年資產(chǎn)階級(jí)騙子、冒險(xiǎn)家杜洛瓦利用種種無(wú)恥手段發(fā)跡的經(jīng)過(guò)。通過(guò)他的發(fā)跡，作家不僅刻畫(huà)了杜洛瓦本人靈魂的卑鄙齷齪，更為主要的是深刻地反映了法蘭西第三共和國(guó)時(shí)期政治生活的黑暗與丑惡，以及資產(chǎn)階級(jí)的墮落，報(bào)界的污穢。莫泊桑以藝術(shù)家的魄力使作品主人公和環(huán)繞在主人公周?chē)谋姸嗳宋锱c事件渾然一體，從而構(gòu)成了法蘭西第三共和國(guó)時(shí)期巴黎社會(huì)生活的一幅生動(dòng)圖景。影片再現(xiàn)了19世紀(jì)末法國(guó)的社會(huì)生活畫(huà)面。
65、巴馬修道院
經(jīng)典名著
司湯達(dá)的代表作《巴馬修道院》創(chuàng)作于1839年。它以復(fù)辟時(shí)期的意大利為背景展開(kāi)故事。巴馬是意大利的一個(gè)小公國(guó)。主人公法布利斯和他的姑母都是拿破侖的崇拜者。法布利斯聽(tīng)到百日政變的消息，就跑到法國(guó)投奔拿破侖，卻被當(dāng)做間諜投進(jìn)監(jiān)獄。出獄后，偏巧碰上了滑鐵盧戰(zhàn)役，目睹他的英雄的慘敗。他回到意大利后，由于哥哥告密而被追捕。后通過(guò)姑母的關(guān)系，謀得副主教之職。因誤殺人，被送進(jìn)要塞，愛(ài)上要塞將軍的女兒克萊利婭。最后，克萊利婭嫁了別人，法布利斯當(dāng)上了紅衣主教，但他卻郁郁寡歡，終至憂(yōu)郁而死。小說(shuō)通過(guò)法布利斯一生的經(jīng)歷和他的理想幻滅過(guò)程，真實(shí)地反映了19世紀(jì)前期歐洲風(fēng)云變幻的局勢(shì)，抨擊了封建制度的殘暴，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的反封建思想。小說(shuō)人物形象生動(dòng)，心理描寫(xiě)細(xì)致。這部?jī)H用52天寫(xiě)成的長(zhǎng)篇巨著使作者生前獲得了廣泛的影響和贊譽(yù)。
作者風(fēng)采
司湯達(dá)(1783-1842)，法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的創(chuàng)始人。本名亨利?貝爾，1783年1月23日出生于法國(guó)格勒諾布爾城。7歲喪母，從小受外祖父影響，很早便閱讀了伏爾泰、孟德斯鳩等人的著作。年輕時(shí)曾加入拿破侖軍隊(duì)，先后隨拿破侖南征北戰(zhàn)。波旁王朝復(fù)辟后被掃地出門(mén)，在意大利旅居7年，開(kāi)始從事寫(xiě)作，完成《海頓、莫扎特、梅達(dá)斯太斯的生平》、《意大利繪畫(huà)史》等。
1822年，匿名為英國(guó)報(bào)刊撰寫(xiě)巴黎的通訊報(bào)道，這些文章在他死后集成《英國(guó)通訊集》。1823-1825年，發(fā)表文藝論文《拉辛和莎士比亞》，提倡“現(xiàn)實(shí)主義”創(chuàng)作方法。此后創(chuàng)作了一系列小說(shuō)《阿爾芒斯》、《紅與黑》、《紅與白》、《巴馬修道院》，其中最負(fù)盛名的是《紅與黑》和《巴馬修道院》。
銀屏再現(xiàn)
影片《巴馬修道院》改編自法國(guó)著名作家司湯達(dá)的同名小說(shuō)。
法比里斯結(jié)束了在那不勒斯的學(xué)習(xí)后回到巴馬。他在修道院見(jiàn)到了姑母桑塞福里納公爵夫人。桑塞福里納公爵夫人在巴馬是紅極一時(shí)的人物，深受親王寵愛(ài)，同時(shí)也深得伯爵青睞，但公爵夫人卻拒絕了他們。
一天，法比里斯在一次無(wú)意中錯(cuò)手殺人，親王利用權(quán)勢(shì)，指使警長(zhǎng)判他拘禁要塞20年，在囚牢里，他結(jié)識(shí)了監(jiān)獄長(zhǎng)的女兒克蕾莉婭，兩人相愛(ài)了。在克蕾莉婭的幫助下，法比里斯越獄成功。克蕾莉婭的父親因此被解職，她不得已嫁給一位富有的侯爵。當(dāng)隱藏在彼爾蒙的法比里斯得知這一消息時(shí)，他返回巴馬修道院。他見(jiàn)到了克蕾莉婭，然而法比里斯再次被抓，為了救出法比里斯，桑塞福里納公爵夫人讓步了，她答應(yīng)了親王的要求，法比里斯被釋放，克蕾莉婭回到了丈夫身邊，而法比里斯從此隱居于巴馬修道院終此一生。
66、羊脂球
經(jīng)典名著
在19世紀(jì)法國(guó)文壇的璀璨星空中，被著名作家法朗士譽(yù)為“短篇小說(shuō)之王”的莫泊桑，無(wú)疑是一顆閃爍著奇特光芒的明星。他涉獵的文學(xué)體裁有長(zhǎng)篇小說(shuō)、短篇小說(shuō)、詩(shī)歌、劇本和游記，都取得了不凡的文學(xué)成就。他的長(zhǎng)篇小說(shuō)《一生》、《漂亮的朋友》躋身于世界長(zhǎng)篇名著之林，而他的短篇小說(shuō)更是世界文學(xué)寶庫(kù)中的瑰寶。
莫泊桑的短篇小說(shuō)題材極其豐富多彩。在他的作品里，從貴族、官僚、商人、公務(wù)員、小業(yè)主、自由職業(yè)者到工人、農(nóng)民、流浪漢甚至乞丐、**各色人等，都獲得了栩栩如生的刻畫(huà)，小說(shuō)所截取的生活層面也十分廣泛，既有描寫(xiě)五光十色的諾曼底鄉(xiāng)村故事，又有世態(tài)炎涼的都市小市民的日常生活，還有描繪普法戰(zhàn)爭(zhēng)的。
此次我們編輯的莫泊桑短篇小說(shuō)集《羊脂球》，收錄了他的許多膾炙人口的名篇佳作，如《羊脂球》、《項(xiàng)鏈》、《我的叔叔于勒》、《珠寶》、《米隆老爹》。
莫泊桑的短篇小說(shuō)的藝術(shù)風(fēng)格別樹(shù)一幟，他觀察深刻，獨(dú)具見(jiàn)解，在創(chuàng)作中力求逼真自然，以寫(xiě)實(shí)的手法描摹細(xì)節(jié)，烘托氣氛，他尤其擅長(zhǎng)運(yùn)用簡(jiǎn)練、生動(dòng)、清晰的語(yǔ)言勾畫(huà)人物，使之躍然紙上。因此連對(duì)他頗有微詞的法國(guó)作家紀(jì)德也不得不坦言，莫泊桑“不失為一個(gè)卓越超群、完美無(wú)缺的文學(xué)巨匠”。
作者風(fēng)采
莫泊桑（1850-1839），法國(guó)作家。出身破落貴族家庭，受母親影響，從小喜愛(ài)文學(xué)。中學(xué)時(shí)開(kāi)始做詩(shī)，后拜福樓拜為文學(xué)導(dǎo)師。1880年4月，以左拉為首的六位標(biāo)榜自然主義的作家以普法戰(zhàn)爭(zhēng)為背景寫(xiě)的短篇小說(shuō)集《梅塘之夜》問(wèn)世，其中莫泊桑的《羊脂球》被認(rèn)為是最好的，莫泊桑名聲大振，從此開(kāi)始了作家生涯。他的作品多完成于1880—1890年間，主要有短篇小說(shuō)300余篇，長(zhǎng)篇小說(shuō)6部，游記3部及許多評(píng)論文章，其中以短篇小說(shuō)成就最為突出，有“短篇小說(shuō)之王”的美稱(chēng)。最出色的代表作是《羊脂球》、《米隆老爹》、《我的叔叔于勒》、《項(xiàng)鏈》等。長(zhǎng)篇小說(shuō)成就較高的是《一生》和《漂亮朋友》。
銀屏再現(xiàn)
影片《羊脂球》是根據(jù)莫泊桑著名短篇小說(shuō)《羊脂球》和《菲菲小姐》改編而成。
本片講述了1870年普法戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的一個(gè)名叫伊莉莎白?露絲，綽號(hào)為“羊脂球”的*女的愛(ài)國(guó)故事?？謶值娜藗兌枷腚x開(kāi)這個(gè)被普魯士人占領(lǐng)的城市。與伊莉莎白?露絲同行的有伯爵與夫人們等。伯爵與夫人們對(duì)“羊脂球”持有偏見(jiàn)，而且鄙視她。在需要“羊脂球”幫助時(shí)就極盡華麗的詞句來(lái)贊美她，當(dāng)“羊脂球”為了幫助他們而不得不重新做起老本行時(shí)又加以冷嘲熱諷。然而面對(duì)普魯士人的侮辱時(shí)，這些人卻又變得膽小如鼠，退縮不前。只有“羊脂球”不畏強(qiáng)權(quán)，勇敢抗?fàn)幉⑺懒酥形?，在神父的幫助下逃過(guò)劫難。后來(lái)一位愛(ài)國(guó)人士娶了“羊脂球”為妻子。
影片展現(xiàn)了人本身的正直、善良，愛(ài)國(guó)精神與他們的身份、地位、教育程度是無(wú)關(guān)的。
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