前言
記不清聽(tīng)哪一位教授的課程，說(shuō)到中國(guó)文學(xué)史，基本就是一部詩(shī)歌史。雖然有點(diǎn)偏頗，但是我們的哪一個(gè)朝代的文學(xué)史上，能缺少了詩(shī)人和詩(shī)歌嗎？
本文2800字的篇幅，幾分鐘的時(shí)間，說(shuō)一首詩(shī)歌發(fā)展的歷史。
一、遠(yuǎn)古時(shí)代
最早的詩(shī)在遠(yuǎn)古時(shí)代就已經(jīng)出現(xiàn)了，如《斷竹》歌、《南風(fēng)歌》等，錄入一首東漢皇甫謐《帝王世紀(jì)》記載的《擊壤歌》:
帝堯之世，天下大和，百姓無(wú)事。有八九十老人，擊壤而歌：
日出而作，日入而息，鑿井而飲，耕田而食。帝力于我何有哉!
太陽(yáng)出來(lái)去耕田，太陽(yáng)落山就休息。鑿井可以有水喝，種出莊稼不會(huì)餓，管你什么天王老子......
二、前秦以詩(shī)經(jīng)和楚辭為代表
到了前秦時(shí)，最有名的是詩(shī)經(jīng)與楚辭。
詩(shī)經(jīng)以四言為主，分為風(fēng)、雅、頌幾部分，表現(xiàn)手法是賦比興。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，賦是敘述，比興是比喻與興發(fā)。
《詩(shī)經(jīng)·采蘩》：
于以采蘩？于沼于沚。于以用之？公侯之事。于以采蘩？于澗之中。于以用之？公侯之宮。被之僮僮，夙夜在公。被之祁祁，薄言還歸。
楚辭以屈原宋玉為代表人物，作品中最有名的是《離騷》
帝高陽(yáng)之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。攝提貞于孟陬兮，惟庚寅吾以降。
皇覽揆余初度兮，肇錫余以嘉名：名余曰正則兮，字余曰靈均。
可以看出來(lái)，楚辭中很喜歡用“兮”這個(gè)字。
后人將詩(shī)經(jīng)、離騷簡(jiǎn)稱(chēng)詩(shī)騷，詩(shī)騷是我們的根文學(xué)，所有的詩(shī)人都以自己作品中有詩(shī)騷的影子而自傲。
三、漢朝的五言詩(shī)
漢武帝設(shè)立岳父機(jī)構(gòu)，采集民間歌謠或文人的詩(shī)來(lái)配樂(lè)，這些搜集整理的詩(shī)歌，后世就叫“樂(lè)府詩(shī)”， 這是繼《詩(shī)經(jīng)》、《楚辭》而起的一種新詩(shī)體。
后來(lái)有不入樂(lè)的也被稱(chēng)為樂(lè)府或擬樂(lè)府。
如《陌上?！罚?/p>
日出東南隅 ，照我秦氏樓。秦氏有好女，自名為羅敷.........
到了漢朝，五言詩(shī)漸漸占據(jù)了主流， 如著名的《古詩(shī)十九首》
明月何皎皎，照我羅床幃。憂(yōu)愁不能寐，攬衣起徘徊。
客行雖云樂(lè)，不如早旋歸。出戶(hù)獨(dú)彷徨，愁思當(dāng)告誰(shuí)！
引領(lǐng)還入房，淚下沾裳衣。
可以看出來(lái)，五言詩(shī)開(kāi)始占了主流。
四、 南北朝 永明體與格律詩(shī)
南北朝時(shí)期出現(xiàn)了格律詩(shī)的雛形，齊梁時(shí)沈約、王融等人的永明體就是早期的格律詩(shī)，我們甚至可以看到，有很多詩(shī)人寫(xiě)出了標(biāo)準(zhǔn)的格律詩(shī)。
例如梁簡(jiǎn)文帝的五言律詩(shī)《登板橋詠洲中獨(dú)鶴詩(shī)》：
遠(yuǎn)霧旦氛氳，單飛才可分。孤驚宿嶼浦，羈唳下江濆。意惑東西水，心迷四面云。誰(shuí)知獨(dú)辛苦，江上念離群。
不過(guò)，這一段時(shí)期，大多數(shù)詩(shī)有失粘的現(xiàn)象，例如《戰(zhàn)城南》（南北朝·張正見(jiàn)）：
薊北馳胡騎，城南接短兵。云屯兩陣合，劍聚七星明。旗交無(wú)復(fù)影，角憤有馀聲。戰(zhàn)罷披軍策，還嗟李少卿 。
這首詩(shī)4、5句失粘，除此以外，就是一首五律。這種失粘的格律詩(shī)，在初盛唐還很常見(jiàn)。
五、韻書(shū) 科舉 七言詩(shī)
在隋朝影響比較大的事件，不是哪個(gè)詩(shī)人和詩(shī)作，而是陸法言搞出了《切韻》，隨后詩(shī)人作詩(shī)押韻有了標(biāo)準(zhǔn)。
唐朝人使用官方認(rèn)可的韻書(shū)，在科舉中開(kāi)始考格律詩(shī)。格律詩(shī)在唐朝成熟，并達(dá)到了巔峰。
唐朝錢(qián)起的這首排律《湘靈鼓瑟》 就是科舉中試貼詩(shī)：
善鼓云和瑟，常聞帝子靈。馮夷空自舞，楚客不堪聽(tīng)。苦調(diào)凄金石，清音入杳冥。蒼梧來(lái)怨慕，白芷動(dòng)芳馨。流水傳瀟浦，悲風(fēng)過(guò)洞庭。曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰青。
另外，七言詩(shī)漸漸成熟，開(kāi)始與五言詩(shī)分庭抗禮。例如王昌齡七絕《從軍行》：
青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門(mén)關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還！
詞這種形式也開(kāi)始在詩(shī)人筆下出現(xiàn)。如白居易《憶江南》：
江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游？
江南憶，其次憶吳宮。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復(fù)相逢？
六、宋詞與平水韻
宋朝人根據(jù)隋唐的切韻、唐韻，繼承改編成集韻、廣韻，到后來(lái)簡(jiǎn)化到106韻的平水韻。平水韻成為以后詩(shī)人作詩(shī)填詞的標(biāo)準(zhǔn)用韻方式，一直到今天。
宋朝的詩(shī)詞都有極高的水準(zhǔn)，而詞這種形式，在宋朝達(dá)到了高峰。
詞的押韻，有些像格律詩(shī)一樣，按照詩(shī)韻一韻到底。有的像古體詩(shī)一樣，使用鄰韻通押。
《驀山溪》（宋·史可堂）
危闌看月，番做聽(tīng)秋雨。一滴一聲愁，似相伴，離人悲苦。籠香袖冷，獨(dú)立倚西風(fēng)，紅葉落，菊花殘，都是關(guān)情處。
如何排遣，賴(lài)有高陽(yáng)侶。長(zhǎng)嘯酒壚邊，且同賦、秋娘詞句。山翁醉矣，一笛小樓空，思往事，看孤云，目斷征鴻去。
七、元曲入派三聲，元人詩(shī)詞繼承傳統(tǒng)
元曲在押韻上與詩(shī)詞開(kāi)始有了一些區(qū)別，古韻中的入聲開(kāi)始派入其他三聲。
但是文人的詩(shī)詞，還是使用唐宋人的格律與押韻標(biāo)準(zhǔn)?！冻写?寄云中完顏公》（元·耶律履）
何年仙節(jié)弭人寰。玉立紫云間。氣吐虹霓千丈，辭源江漢翻瀾。
金門(mén)大隱，管中誰(shuí)見(jiàn)，位列清班?？慈【坪L(fēng)味，何如明月緱山。
開(kāi)花寺避暑（元·達(dá)嚕噶齊），押庚韻：
行遍東州二十城，驛亭猶自候雞聲。歸來(lái)又上寒沙漠，此是云中第一程。
八、詞譜的出現(xiàn)
明朝時(shí)，因?yàn)樘扑螘r(shí)期的曲譜漸漸遺失，于是出現(xiàn)了詞譜。
明朝有個(gè)叫做張綖的人，他參照唐宋詞編寫(xiě)了《詩(shī)馀圖譜》三卷， 從此詞人們可以按照詞譜來(lái)填詞。
《訴衷情 次荊公》（明·夏言）?。?/p>
龍樓鳳閣五云間。每日一登攀。自念平生遭際，敢忘卻、寸心丹。
年漸老，性貪閑。鳥(niǎo)知還。琵琶千仞，靈峰萬(wàn)疊，夢(mèng)在家山。
山花子（明·陳子龍）：
楊柳凄迷曉霧中，杏花零落五更鐘。寂寂景陽(yáng)宮外月，照殘紅。
蝶化彩衣金縷盡，蟲(chóng)銜畫(huà)粉玉樓空。惟有無(wú)情雙燕子，舞東風(fēng)。
九、清朝詩(shī)詞中興
清朝詩(shī)詞中興，涌現(xiàn)出了大批的優(yōu)秀詩(shī)人與作品。
另外清朝人戈載根據(jù)唐宋詞的押韻習(xí)慣，編制了《詞林正韻》。
《虞美人 胡蝶》（清·張惠言）
斜陽(yáng)誰(shuí)遣來(lái)花徑，春色三分定。游絲無(wú)力系花腰，忙煞枝頭相送亂紅飄。
尋春莫向花間去，花外游蜂聚。南園芳草不會(huì)空，收拾春魂歸去繞香叢。
唐宋詞大多符合《詞林正韻》，因?yàn)檫@部韻書(shū)就是歸納唐宋詞而來(lái)。但是并非所有唐宋詞都符合。
《詞林正韻》基本上類(lèi)似于《平水韻》的鄰韻合并，但是也有例外。
清朝顧太清這首《喝火令》，押詩(shī)韻《平水韻》的十三元，反而不符合《詞林正韻》的韻部，分別押了詞韻的第六、第七兩個(gè)韻部：
久別情尤熱，交深語(yǔ)更繁。故人留我飲芳罇。已到鴉棲時(shí)候，窗影漸黃昏。拂面東風(fēng)冷，漫天春雪翻。醉歸不怕閉城門(mén)。一路瓊瑤，一路沒(méi)車(chē)痕。一路遠(yuǎn)山近樹(shù)，妝點(diǎn)玉乾坤。
十、民國(guó)的傳統(tǒng)詩(shī)人
民國(guó)時(shí)的舊體詩(shī)人們依然堅(jiān)持傳統(tǒng)，他們創(chuàng)作的舊體詩(shī)詞依然古風(fēng)古韻。很多我們耳熟能詳?shù)男挛幕蠕h人物，如胡適、聞一多、魯迅等人，他們都受過(guò)舊式教育，寫(xiě)得一首好詩(shī)詞。
大名鼎鼎的朱自清，他的《虞美人》可能就沒(méi)有幾個(gè)人讀過(guò)：
三年相別還相見(jiàn)。乍見(jiàn)翻難辨。殷勤執(zhí)手語(yǔ)絲長(zhǎng)。人世白云蒼狗兩茫茫。
君看我已非年少。馬足關(guān)河老。與君意氣一時(shí)深。惜取眼前光景莫沉吟 。
結(jié)束語(yǔ)
五四以后， 出現(xiàn)了現(xiàn)代詩(shī)，隨著西方文化的影響，現(xiàn)代詩(shī)漸漸成了主流。例如聞一多雖然寫(xiě)了大量的舊體詩(shī)，但是我們熟悉的是他的《死水》和《紅燭》。
我們不熟悉胡適的詩(shī)詞，但是幾乎每個(gè)人笑話(huà)過(guò)他的《兩只蝴蝶》：
兩只黃蝴蝶，雙雙飛上天。不知為什么，一個(gè)忽飛還。
剩下那一只，孤單怪可憐。也無(wú)心上天，天上太孤單。
到今天，甚至出現(xiàn)了很多不押韻的“詩(shī)”。這就不舉例子了。
@老街味道
魚(yú)戲蓮葉南，魚(yú)戲蓮葉北，這首樂(lè)府古詩(shī)不押韻嗎？
觀宋填詞116-125｜流水落花春去也，年年春夢(mèng)不多時(shí)
聯(lián)系客服
