前 言
半個世紀以前，西方以美國賴特為首的現(xiàn)代建筑四代表，已穩(wěn)據(jù)權(quán)威地位，各用獨特風格為新建筑定下調(diào)子；他們的同時出現(xiàn)，可視為意大利文藝復(fù)興歷史盛況的重演。他們各有信徒門生，作為第二代以至第三代繼承者，其中也有背叛這權(quán)威而投入另一陣營，但卻不約而同都留下大批輕透簡潔立體式作品，形成1932 年被貼上“國際建筑”標簽方盒子。存在的問題就如密斯晚年回顧這一時期所指出的：歷史上各代建筑風格雖然統(tǒng)一，但作品仍然多樣，現(xiàn)代建筑盡管出現(xiàn)于不同國度不同民族，結(jié)果反而千篇一律。
從19 世紀一開始，就鬧建筑設(shè)計與結(jié)構(gòu)分工，發(fā)展到今天成為兩大獨立專業(yè)。藝術(shù)與科學(xué)，功能與形式，現(xiàn)實與理想，若都做到協(xié)調(diào)一致已很不容易，而況建筑美觀這因素，更是最難掌握的課題。美觀不能也不是?？垦b飾，重要的是形體和諧與空間境界宜人的感受。藝術(shù)與技術(shù)本來就不應(yīng)矛盾對立。奈爾維在鋼筋混凝土預(yù)制裝配過程，權(quán)衡布置構(gòu)件，竟能使棱格燦爛，光彩迷人。一個半世紀以來，設(shè)計與結(jié)構(gòu)兩專業(yè)，又由他作到一人掌握這最理想的結(jié)合。
力求加快現(xiàn)代化的我國，還要造四合院和大屋頂嗎？30年代上海、南京各地，在建筑已普遍西化時刻，曾出現(xiàn)“民族形式”嘗試，只是由于不經(jīng)濟也不盡合功能要求，因而得不到推廣。最近，具有世界性權(quán)威美籍建筑家貝聿銘，在接受北京一旅館建筑設(shè)計任務(wù)后，設(shè)想在低層建筑中，采用中西綜合方式處理筑風格，既不全用西方也非中國傳統(tǒng)造型而走第三條路，即用某些中國古典手法來適應(yīng)西方現(xiàn)代形式，以他過人的才華，必能實現(xiàn)這一主張。
南京工學(xué)院建筑研究所童寓
1979年6月
童寓（1900-1982）沈陽人，滿族。南京工學(xué)院一級教授，現(xiàn)代著名建筑師、建筑教育家、建筑理論家，早年留學(xué)美國，1930年回國后任教于東北大學(xué)。繼為華蓋建筑師事務(wù)所三巨頭之一，設(shè)計作品甚多。后在重慶及南京中央大學(xué)兼教授。三十年代悉心于中國古典園林研究，著有《 江南園林志》 ，解故后幾十年從事建筑歷史及理論研究。主要著作有《造園史綱》 ，《 日本近現(xiàn)代建筑》 、《 新建筑與流派》 及《 蘇聯(lián)建筑》等。另有論文數(shù)十篇。
作者人品高潔，治學(xué)嚴謹，一字一珠，深受學(xué)界景仰。
目 錄
一、十九世紀社會與建筑 1
二、新建筑萌芽 2
三、十九世紀末到第二次世界大戰(zhàn) 2
四、第二次世界大戰(zhàn)前后新建筑在北美 4
五、新建筑在拉美 12
六、新建筑在歐洲 12
七、現(xiàn)代建筑發(fā)展方向 20
八、新建筑趨勢 21
一、十九世紀社會與建筑
2500 年前，希臘雅典衛(wèi)城開始興建一群神廟，奠定西方建筑最高典范。到羅馬時代，建筑類型發(fā)展為多樣化，跨度高度增加，有些空間組織很復(fù)雜。善于處理實用問題的羅馬勞動人民，配合本土特有的磚、石、“水泥”、圓拱結(jié)構(gòu)，把繼承下來的希臘建筑藝術(shù)，發(fā)展成為帝國全境統(tǒng)一形式。
從4 世紀起，羅馬帝國走向衰微，歐洲面臨黑暗時代，基本以教堂為主題的建筑形式，在不同地區(qū)發(fā)生多樣變化。直到15世紀，人們的思想才從神權(quán)統(tǒng)治下解放出來，人文主義拾頭。對希臘、羅馬文明的向往，引起古典建筑藝術(shù)再度稱尊。這時歐洲主要在意大利已露出資本主義萌芽，社會事業(yè)和經(jīng)濟發(fā)展，促使建筑類型更趨豐富。以教堂和權(quán)貴府邸為主體古典建筑，只需稍加調(diào)整，仍然能在傳統(tǒng)范疇內(nèi)處理任何使用要求，并把許多建筑物作為文藝復(fù)興名跡留傳下來。再過200 年，人們對古典建筑已感呆板單調(diào)，有些厭煩了，就不免走向偏鋒，嘗試曲線斜角，力圖打破正規(guī)，演變?yōu)?7 世紀的巴洛克Baroque 和18世紀的洛可可Rococo式。到這時，古典建筑已被歪曲割裂得不像樣子。恰巧18世紀40年代，意大利開始發(fā)掘于公元79年因火山爆發(fā)而被埋沒的那不勒斯港兩座古城：龐貝Pompeii 與赫庫蘭尼姆Herculaneurn，使這地區(qū)由希臘籍移民經(jīng)營的建筑雕刻繪畫重見天日。德國考古家溫克爾曼Johann Joachim Winckelmann (1717-1768）于1758年到廢墟考察，1764年發(fā)表關(guān)于兩城遺跡報告書。他的著作連同英國司徒爾德等James Stevart & Nicholas Revett 的《雅典古跡考》Antiquities of Athens，蜚聲文藝界，給沒落的古典建筑打一強心針，可謂振衰起敝，一時四方從風，“動思古之幽情”。19 世紀西方詩人詠嘆古典遺跡一對名句：“希臘光輝心向往，緬懷羅馬壯觀時”( To the glory that was Greece and the grandeur that was Rome ) ；其氣概可與唐人李白寥寥八字：“西風殘照，漢家陵闊”，同樣“關(guān)千古登臨之口”。
1 工業(yè)革命
但時代究竟不同了。工業(yè)革命發(fā)生后，工業(yè)革命到19 世紀中葉，細胞組織的發(fā)現(xiàn)，達爾文學(xué)說闡明生物進化理論，馬克思《資本論》 和《共產(chǎn)黨宣言》公然提出階級斗爭與人類歷史發(fā)展規(guī)律。事物總是向前推進而難以扼殺，正如當時法國文學(xué)家雨果所說：“成熟了的時代意識，任何大軍都阻擋不住”。工業(yè)革命促使城市人口激增，交通發(fā)達，經(jīng)濟膨脹，資本集中，貧富懸殊，無產(chǎn)階級被殘酷剝削，一旦市場蕭條，就引起工人被解雇，罷工關(guān)廠不斷發(fā)生。作為社會上層建筑這古典藝術(shù)，早已失去本來莊
工業(yè)動力最早靠水力、風力，完全受大自然支配。18 世紀中葉英國人瓦特James Wa tt ( 1 736 一1519 ）取得蒸汽機專利權(quán)扭轉(zhuǎn)工業(yè)動力靠天吃飯局面。首先是英國紡織業(yè)蓬勃發(fā)展，鋼鐵業(yè)也同時興起，這既有助于機器制造，又為興建廠房提供主要建材。廠房用鋼鐵梁、柱，截面小，占地少，強度大，又不易燃出來，跨度可增幾倍，在結(jié)構(gòu)上把建筑從木、石解放出來。到這時建筑起根本變化，由藝術(shù)處理逐漸改為工程技術(shù)；由哲學(xué)問題趨向科學(xué)。
2 新建筑
人們要問：既然土業(yè)革命起源于英國，工廠建設(shè)也由英國領(lǐng)先，那么，新建筑Modern ArChitectur '（即現(xiàn)代建筑，有別于古典建筑）不就自然在英國首先出現(xiàn)嗎？事實上，英國雖然于1801年建成的七層紗廠用鐵梁鐵柱，1824年又建成五層樓堆棧，但僅僅用鋼鐵只能說具有新時代傾向的因素而未全拋舊面貌，正如巴黎法蘭西劇院1786 年就蓋上生鐵圓頂一樣。拉布魯斯特Henri Labrouste (1801-1875)上世紀50 年代前后設(shè)計的巴黎兩座圖書館，也用大量鐵料，更不用說1876 年建成的世界第一座百貨公司（巴黎“廉價商場”）和19世紀下半葉的四次巴黎國際博覽會，雖然都用鋼鐵解決空間問題，但多少仍然披古典外衣。1889 年巴黎國際博覽會300 余米高鐵塔（設(shè)計人埃菲爾Gustave Eiffel 1832-1923）本來還附著鐵件裝飾，1930年才拆除。
3 “工藝美術(shù)運動”
新建筑之所以未在英國首先出現(xiàn)，原因之一可能受拉斯金John Ruskin(1819-1900）和莫里斯William Morris (1834-1869) 創(chuàng)導(dǎo)的“工藝美術(shù)運動”Arts &Crafts Movement的影響，這兩位文藝兼社會活動家只看見工業(yè)革命帶來的災(zāi)難，因而對機器產(chǎn)品極端仇視，宣揚手工藝，要返樸歸真。莫里斯個人就熱中于開作坊、辦手工紡織。拉斯金則五體投地崇拜哥特式建筑，認為其他都不值一顧。兩人在英國當時知識界占有很大優(yōu)勢。不料英國工程領(lǐng)域1851 年突然放一異彩，這就是拉斯金有目不見的倫敦水晶宮Crystal Palace。
4水晶宮
為籌建這年國際博覽會館，地址在倫敦，英國一公開向世界各地征求建館方案。在245 份競賽圖樣中，望無一可供采用。時間只剩九個月，僅僅1500 萬塊磚就無法趕制，獨有采用派克士頓Joseph Paxton (1801-1865)的救急方案——花房式鐵架玻璃陳列廳（見圖1）才解決問題。水晶宮具有新建筑特點：1.除少量木材外，全用鋼鐵和玻璃，當時玻璃板最長達到1.83米；2.全部預(yù)制構(gòu)件，用7.3米模數(shù)或其倍數(shù)，現(xiàn)場裝配；3.一反傳跳工程法式，創(chuàng)立新時代精神，機械施工，只用六個月就完成。當時英國除鐵架玻璃頂火車站以外，遠不如巴黎在建筑上用鐵的廣泛。號稱“全世界車間”這英國，在19世紀工業(yè)領(lǐng)域已發(fā)達到頂點，更加來自殖民地剝削脂膏。例如倫敦整個“攝政街”Regent Street，都是用印度財富建成的折中主義面貌。英國建筑當時前進程度遠遠落后于海外掠奪伎倆。
建筑史不是記錄幾個所謂“大師”，獨出心裁，樹立造型，作為榜樣；而是迫于當時社會發(fā)展趨勢，憑藉經(jīng)濟機緣，通過勞動人民，利用物質(zhì)條件，把理想加以實現(xiàn)。不應(yīng)簡單地把某人當作一個年代的英雄，而只能把他當作標志某一年代的里程碑。偉大的建筑是時代的產(chǎn)物而不完全是個人的產(chǎn)物。本文所舉各例，是選其有代表性的、有爭論性的和有特殊性的。因意識形態(tài)在建筑上在往與科技問題糾纏在一起，要先作分析再下評論。
二、新建筑萌芽
5 辛克勒
德國人辛克勒Karl Fredrich Schin (1781-1541）是19世紀歐洲第一個有時代覺悟的建筑家，他又是畫家，在柏林建筑學(xué)院受古典訓(xùn)練。德國工業(yè)化雖然比英國遲百年，德國古典建筑質(zhì)量在歐洲也夠不上第一流，但正因如此，才引起溫克勒曼對希臘藝術(shù)極端崇拜，德國人對建筑藝術(shù)少具成見和歷史包袱，也因而更較容易丟棄舊的而創(chuàng)造新的。辛克勒就是在這背景下于19 世紀30 年代去英國紡織中心曼徹斯特游歷，充滿信心的認為這工業(yè)城市必然具有現(xiàn)代建筑面目以及反映時代精神。豈料他看到的只是一排一排紅磚砌造的密集貧民窟，暗無天日，污穢不堪。相反，他自己在1825 年設(shè)計的波羅的海岸燈塔方案（圖2 ）和1827 年設(shè)計的柏林百貨店（圖3），倒是大膽嘗試：瓦頂變?yōu)槠巾?，用大玻璃窗，把古典柱式和檐口簡化到難以認識，這在百多年后的今日看來雖然平淡無奇，但當時卻是革新，它比倫敦水晶宮還早25年。
6 散普爾
比辛克勒晚一輩的德國人散普爾Gottfried Semper (1803-1877)，雖然受過古典建筑教育并去巴黎進修，又參觀過希臘羅馬古跡，但卻極端排斥溫克爾曼的古典主義。在教學(xué)崗位反對學(xué)院派行政當局，終于作為一個參加1846 年巴黎革命的激進分子而被逐逃亡英國。這個律師出身的建筑界風云人物，在英國除教學(xué)外，并曾在倫敦1851 年國際博覽會水晶宮施工場地工作一些時候。他于1852年著《工業(yè)藝術(shù)論》一書，是一個富于反抗精神者，曾在德、瑞、奧各國設(shè)計博物館、車站、劇院、醫(yī)院以及維也納城一部分規(guī)劃。
三、十九世紀末到第二次世界大戰(zhàn)
比散普爾再晚一輩的要算奧地利人瓦格納Otto Wagner (1841-1918)，他是散普爾的學(xué)生，受過古典訓(xùn)練，到50 歲以后主持維也納學(xué)院建筑專業(yè)。就在這時，他思想轉(zhuǎn)變，著《新建筑》Moderne Archiektur , 1895 出版，1914年四版。這時“新建筑”一詞首次用德語正式出現(xiàn)。書中主張藝術(shù)創(chuàng)作只能來自生活，新結(jié)構(gòu)原理和新材料必導(dǎo)致新形式出現(xiàn)，和新時代要求取得協(xié)調(diào)。他1906年在維也納郵政儲蓄銀行營業(yè)廳拱形鋼架玻璃天花處理上（圖4），和1910年在維也納大學(xué)圖書館外墻處理方案，用大片石板接縫表明是貼面而不是實砌，都是新穎手法（圖5）, 1910年他為維也納市一個區(qū)中心作規(guī)劃，受他影響的建筑家集團，被稱為“維也納學(xué)派”。
9 “維也納學(xué)派”
10 “分離派”
“維也納學(xué)派”到1897年，一部分成員鬧意見而樹立異幟，變?yōu)椤胺蛛x派”Secession,以霍夫曼Josef Hoffmann（1870-1956）為中堅，1903年他創(chuàng)設(shè)“維也納工社”Wiener werkstatte，這作坊持續(xù)到30年代。他一面進行建筑設(shè)計工作，一面在工社之持對日用品以新巴洛克手法美化造型。分離派1898年在維也納舉辦分離濃展覽會。影響所及，到1920 年還被日本建筑界所依附并作些實踐。這派最初妥過‘新藝術(shù)運動”Art Nouveau , Jugendsilt 的熏陶。
11 “新藝術(shù)運動”
“新藝術(shù)運動”，始創(chuàng)自工業(yè)化先進國比利時，從1890年起，以凡特維爾德Hear1vande (1863-1957）為首，反對新古典?！靶滤囆g(shù)運動，主張建筑形式應(yīng)服從功能與結(jié)構(gòu)。這又要回溯到美國人沙利文Louis Henry Sullivan(1856-1924)的“形式服從功能”Form follows function一套理論。但“新藝術(shù)運動”久而流于偏重裝飾，以至這運動的西班牙代表人戈地Antoni Gaudi (1852-1926）的作品充滿漪形曲面作風（圖6、7）。
12 “德制聯(lián)盟”
“新藝術(shù)運動”，最后被1907年出現(xiàn)的以工業(yè)家、藝術(shù)家、建筑家、社會學(xué)家合辦的“德意志制造聯(lián)盟”Deutsche Werkbund所取代?！靶滤囆g(shù)運動”和“德制聯(lián)盟”，都是繼承1875年開始的英國拉斯金與莫里斯倡議的“工藝美術(shù)運動”，所不同的是英國人要復(fù)古，而德國人正相反，要使機器產(chǎn)物變?yōu)樗囆g(shù)品。英國建筑家麥金陶什Charles Rennie Mackintosh (1868-1928）作為一個新派“蘇格蘭”集團成員，其作品對瓦格納門徒和“分離”分子有強烈影響。所有這些運動和流派，都是反抗古典建筑藝術(shù)虛偽沒落這一方面，要求適應(yīng)新時代而形成的集團，是20世紀創(chuàng)造新建筑活動的先鋒。
13 貝侖斯
比瓦格納晚一輩的是德國人貝侖斯Peter Behrens( 1868-1940）。他先學(xué)繪畫和圖案畫，然后轉(zhuǎn)向建筑，是第一個把工業(yè)廣房開華到藝術(shù)領(lǐng)域者。1908年他為德國通用電氣公司設(shè)計透平機制造車間（圖8）,開始探求新建筑面貌，是繼辛克勒1825年設(shè)計思想的第二次革新。這年，和貝侖斯同歲的麥金陶什在格拉斯哥設(shè)計的蘇格蘭藝術(shù)學(xué)院圖書館（圖9），也以新面貌出現(xiàn)而完工。
14 路斯
新建筑實事求是地去掉無謂浮飾。頭一個公開反對裝飾的是奧地利人路斯Ado1f Loos（1070-1933）。1908年他著文《 裝飾和罪惡》Ornament and Yerbrechen,要把人類從裝飾中解放出來。1910 年他設(shè)計的住宅（圖9）墻面光平，窗用大片玻璃，有的不分格子。14 年以后，法國才出現(xiàn)類似的住宅（圖10）。
貝侖斯對下一代形響很大，今天西方所稱的一些“大師”，多半曾經(jīng)作該他的助手。1910年瑞士的勒·柯布西埃LeCorbusier( 1887 一1966）進入貝侖斯柏林事務(wù)所，這時，兩名德國人，格羅皮烏斯Walter Gropius（1883-1969）和密斯Ludwig Miesvan der Rohe（1886-1970）則早已在這里工作，格羅皮烏斯并居負責地位。這三人從貝侖斯學(xué)到些十么呢？柯布西埃懂得了新藝術(shù)的科技根源，密斯繼承了貝奮斯的謹嚴古典規(guī)范，而這規(guī)范是辛克勒新古典主義一傳到貝侖斯再傳到密斯的，格羅皮烏斯體會了工業(yè)化深遠意義，為后來教學(xué)主張作準備，三個人的信徒再把這些教義廣為傳播，就出現(xiàn)今天西方西方建筑設(shè)計思想上如班固所說：“盔出并作”、 “好惡殊方”、“各引一端，崇其所善”的五花八門局面。貝侖斯的古典觀念從未根除。在他把厚重墻面放在透平機車間兩轉(zhuǎn)角，就可以看出他爭取穩(wěn)重厚實的保守構(gòu)思。以后他在工業(yè)或民用建筑中，基本上都采用古典手法，只是沒有裝飾罷了。在透平機車間的革新處理以后，他的造型再也未前進一步。
15 格羅皮烏斯
繼承而又推進貝侖斯傳統(tǒng)的，是格羅皮烏斯。他出生于建筑工作者家庭，而叔祖也是建筑師并和辛克勒友善，這說明格羅皮烏斯時代思想來源。1911年他設(shè)計“法古斯”，鞋楦廠（圖11) 坐落在今西德中部一個鎮(zhèn)。被稱為第一次世界大戰(zhàn)前最先進建筑，堪列為現(xiàn)代作品的首創(chuàng)。把這廠房與貝侖斯的透平機車間比較，就不難看出，貝侖斯雖然把工業(yè)廠房提升到到建筑藝術(shù)領(lǐng)城，但仍舊停留在莊重嚴肅階段，給人以永垂不朽的紀念碑印象，而鞋楦廠則一片輕靈，明凈而空透，特別在外面轉(zhuǎn)角，不用墻墩而全用玻璐，這是現(xiàn)代建筑持征的轉(zhuǎn)角窗初次出現(xiàn)，是繼貝侖斯1908年透平機車間第三次革新。此外，格羅皮烏斯遠在1 910 年就設(shè)想，用預(yù)制構(gòu)件解決經(jīng)濟大量建造住宅問題，更可謂是具有先見的人。1914 年在德國科隆舉辦德意志制造聯(lián)盟的展覽會場，他設(shè)計一座工廠兼辦公組合樓（圖12 ，已毀）, 兩翼安置半圓形玻璃窗包圍的螺旋扶梯，是前所來見的新穎處理手法。與法古斯鞋植廠一同樹立了直到今天人們?nèi)允煲姷默F(xiàn)代體型。
16 “包豪斯”
第一次大戰(zhàn)后的德國，經(jīng)濟受到嚴重破壞，人們都在尋找出路，摸索方向，作各種嘗試。格羅皮烏斯是前述“德制聯(lián)盟”主要成員。這聯(lián)盟包括工人、藝術(shù)家、廠主，共同合作產(chǎn)生“美觀誠實”日用品?！鞍浪埂盉auhaus（建筑學(xué)校）是繼承這工業(yè)結(jié)合藝術(shù)的傳統(tǒng)而于1919 年成立。地址在魏瑪城，由凡特維爾德于1903 年創(chuàng)辦的藝術(shù)職業(yè)學(xué)校Kunstgewerbeschule和更早的美術(shù)學(xué)院Hochschule fur bildendekunst改組成裝飾與造型合并，把建筑、繪畫、雕刻熔于一爐而開辦的。格羅皮烏斯是第一任校長。他延致歐洲各派藝術(shù)家來包豪斯講學(xué)。首先注重學(xué)生對材料的接觸和認識，并打破藝木家與手工業(yè)有的羞別，在實驗室半年，然后接受理論稱實際工作，再加上兩年建筑結(jié)構(gòu)工程進修。因格羅皮烏斯辦學(xué)用人政策遭當?shù)乇＝閯萘Ψ磳?，“包豪斯?925 年遷校到德紹城，并由格羅皮烏斯立即著手設(shè)計興造新校舍（圖13、14 ) ，包括教室、行政管理、手工場：交誼、學(xué)生宿舍五部分，是當時范圍很大的建筑群。用現(xiàn)代語言，通過工業(yè)建筑手法處理民用建筑，但看起來還是學(xué)校而不像工廠。這時在教學(xué)上，把在魏瑪時代藝術(shù)家結(jié)合工人師傅的授課制度，改由一名專任教師指導(dǎo)，手工場和外面工業(yè)生產(chǎn)單位掛鉤，并加強建筑專業(yè)科目，格羅皮烏斯1928年前校去柏林開業(yè)，由梅耶Hannes Meyer (1889-1954）繼任。1932年納粹政權(quán)關(guān)閉“包豪斯”，又遷校柏林，不到一年停辦，“包豪斯”是兩次世界大戰(zhàn)中間時代最具關(guān)鍵性的設(shè)計動力，1926 年有學(xué)生200人，在校史14 年中，共培養(yǎng)1200 名學(xué)生，其中有些是留校杰出教師。學(xué)生來自各地，有中國人一名，日本人一名。1937 年“包豪斯”前教師納吉Loszlo Moboly Nagy（1895-1946）到美國芝加哥，設(shè)“新包豪斯”，1944年改組為設(shè)計學(xué)院，1949 年并入伊利諾工學(xué)院。1955年“包豪斯”29屆畢業(yè)同學(xué)比勒Max Bill 是西德烏爾姆Ulm 城設(shè)計學(xué)院Hochschule for Gestaltung創(chuàng)始人之一，繼承“包豪斯”一些教學(xué)特點，他負貴教建筑設(shè)計課并興建新校舍。格羅皮烏斯1934 年避離納粹政權(quán)到了英國，和倫敦一英國建筑師合伙，完成“印平敦”學(xué)院Impimton College校舍工程，1937年赴美國。
17 密斯
密斯是德籍猶太人，父親是石工。他只讀過小學(xué)和中技校。15 歲時進一私人建筑事務(wù)所當學(xué)徒。19 歲時去柏林，1908年入貝侖斯事務(wù)所。1913 年在柏林自設(shè)事務(wù)所。第一次世界大站期間當工兵。從1919年起，他把全副精力用在鋼架加玻璃幕墻的建筑研究（圖15 、16 ) ，作些方案模型，恰好為以后美國離層建筑奠定造型基礎(chǔ)。1926 年他在柏林設(shè)計盧森堡和李卜克內(nèi)西Rosa Luxemburg & Karl Liebknecht 就義紀念碑（圖17 )； 1919年是首次出現(xiàn)的清水磚砌紀念建筑（后被納粹政權(quán)拆毀）； 1927 年他主持“德制聯(lián)盟’舉辦的斯圖加特居住建筑示范展覽（圖18 、19 ),遨請歐洲建筑家參加設(shè)計，如法國的柯布西埃、德國的貝侖斯與格羅皮烏斯等17 人，各自在劃好地段內(nèi)涉及建造一所住宅公離，集合成一新村．時柯布西埃的參加，密斯回憶說：“我讓他隨意選擇任何地段，很自然，他把最好的一塊拿去了，我欣然同意。以后他如再碰見這樣機會，1929 年密斯設(shè)計西班牙巴塞羅那城國際博覽會德國館（圖20），用磨光貴重石板隔成流動陳列用地，被譽為空間構(gòu)思獨到境界，因而使建筑物木身成為主要陳列品。1934, 年他接辦在德紹的“包豪斯’，被納摔關(guān)閉校舍后他于1932 年隨校遷柏林，直到次年停辦為止，于1937 年去美國。
現(xiàn)代建筑在德國出現(xiàn)20年后，到1933 年納粹執(zhí)政時便銷聲匿跡，于第二次世界大戰(zhàn)開始即轉(zhuǎn)向美國發(fā)展?，F(xiàn)代建筑能在德國成長，主要是這國家經(jīng)濟狀況20-30年代是歐洲最壞的，只有最簡潔最質(zhì)樸的建筑才有實現(xiàn)的可能，這也說明現(xiàn)代健筑那時在美國顯得寒酸而遭冷眼，甚至被呼為“過大的汽車間，帶腿的方紙盒，又白又冷的工廠”。直到格羅皮烏斯、密斯等人來美國教學(xué)，擴散影響，開展輿論，扭轉(zhuǎn)社會偏見，這種保守落后態(tài)度，才逐漸被糾正過來。
四、第二次世界大戰(zhàn)前后新建筑在北美
18 詹尼
美國立國只200 年，在頭百年中，文化科技都仰給歐洲。南北戰(zhàn)爭后，工業(yè)飛快發(fā)達，城市人口激增。芝加哥變?yōu)槿珖F路中心，進展特速；雖然在1871 年遭受大火災(zāi)，三分之二房屋被焚，但不到三年，完全恢復(fù)正常。鑒于火患，新建房屋禁用木架，改以磚石為主。隨經(jīng)濟建設(shè)的飛躍，出現(xiàn)大量新建筑。往往興工執(zhí)照剛一發(fā)下，就招來租戶預(yù)訂合同，上午報紙刊登某高樓破土消息，又被晚報所登更高樓房新聞所掩。建筑工程往往不只限于單幢樓房，而是包括整個街坊范圍。這時高層辦公樓首次在芝加哥出現(xiàn)，稱為“摩天樓”。
19“芝加哥學(xué)派”
Skyscraper , Highrise 。作為新建筑設(shè)計者也接踵出現(xiàn)，首先是詹尼Wil 11 a mle Baron Jenney ( 1832-1907 ）。他的姓名和當時摩天樓分不開，也和1880 年前后誕生的“芝加哥學(xué)派”分不開。詹尼在法國學(xué)工程和藝術(shù)，回國后參加南北戰(zhàn)爭工程隊，不久便在芝加哥開業(yè)。他的事務(wù)所1879 年完成“萊特爾”七層堆棧（圖21 )，外用磚墩，內(nèi)用鐵柱，整間開大玻璃窗，即所稱“芝加哥窗”，但這還不夠稱為框架結(jié)構(gòu)。
20框架結(jié)構(gòu)
倒是1871 年法國馬恩河畔巧克力搪廠房用鐵梁柱框架，外墻只起圍護作用，應(yīng)算為最早框架結(jié)構(gòu)雛形。要等到1889 年才有幾座高達16-17層鋼鐵框架辦公樓如馬凱特大廈Merquette（圖22）在芝加哥同時興工。詹尼被認為是美國框架結(jié)構(gòu)創(chuàng)始者。不妨回憶：在結(jié)構(gòu)工程上，希臘由木架梁柱改為石造，羅馬又加用圓拱穹窿，靠厚重墻墩承受推力，哥特式縮小墻墩體積，把推力分散到飛扶壁；現(xiàn)在，芝加哥學(xué)派把磚、石承重建筑改為鋼鐵框架結(jié)構(gòu)，導(dǎo)致工程計算和建筑設(shè)計兩種工作的分工，是徹底革新。
21 沙利文
詹尼的事務(wù)所也和德國的貝侖斯、法國的貝瑞Auguste Perret (1874-1954）一樣，通過業(yè)務(wù)培訓(xùn)后進，有些人變成芝加哥學(xué)派的能手，最著稱的是沙利文。他離開詹尼事務(wù)所后，和艾德勒合伙設(shè)事務(wù)所。
22 賴特
1888年賴特Frank Lloyd Wright(1869-1959）開始進入這事務(wù)所工作。他在威斯康星大學(xué)讀過兩年，這大學(xué)無建筑系，只得進工程系，不待畢業(yè)就去芝加哥。先到一不知名事務(wù)所落腳，而后，到沙利文事務(wù)所而立即成為他的得意門生，師徒關(guān)系直到1924 年沙利文病歿為止。沙利文是芝加哥學(xué)派先驅(qū)，在當時高層框架建筑藝術(shù)起示范作用，于美國各地被抄方1925 年左右。賴特在他的事務(wù)所工作六年后離開，自辟道路。為接替他的工作，沙利文曾想起用在底特律城的一所事所設(shè)計員阿爾伯特· 康A(chǔ)lbert Kahn (1896-1942）這支“鉛筆”，但康氏由于舍不得固有職位而辭謝。賴特對高層建筑比沙利文有更進一步的了解和主張，盡管他一次也沒用過鋼框架結(jié)構(gòu)。他的特出成就是把住宅建筑從19世紀資產(chǎn)階級方式解放出來，進入另一資產(chǎn)階級方式?？臻g組織變得靈活自由，與環(huán)境協(xié)調(diào)，有如就地扎根，土生土長，即他自稱的“有機建筑”O(jiān)rganic Architecture。相反，柯布西埃往在把住宅架空，脫離地面。1909 年賴特所設(shè)計的芝加哥“魯比”住宅Robie House（圖23），由橫線條組成，他稱之為“草原式”Prairie House，這住宅是代表作，現(xiàn)被保存作為名跡。1904年他為拉金肥皂公司設(shè)計在紐約州辦公樓（圖24）。內(nèi)部玻璃頂天棚周邊四層高走廊，與前此一年完工的阿姆斯特丹交易所內(nèi)部空間具類似手法。這說明賴特和交易所設(shè)計人伯拉格Hendrik Petrus Berlage。（1856-l934）兩人在空間概念上的契合，以及他們對即將到來的荷蘭“風格派”Destijl 所起的先驅(qū)影響。拉金辦公樓精神面貌也和貝侖斯的透平機制造車間呼應(yīng)，卻比它早四年出現(xiàn)。但美國建筑界并未因此而把賴特看成先進，倒是歐洲人首先把他發(fā)現(xiàn)。1908 年德國的弗蘭基Kuno Franke作為交換教授到美國哈佛大學(xué)講學(xué)，深為賴特建筑作品所吸引，登門拜訪，邀他去德國，說：“德國人正在摸索你實際已經(jīng)作到的東西，美國人50 年內(nèi)也不會有接受你的準備”。賴特當時未答應(yīng)，但后來可能由于其他原因去了。弗蘭格回德國后，通過一家柏林出版商于1910年刊印賴特專集，翌年又刊續(xù)集，把賴特介紹給歐洲建筑界，同時并舉辦賴特作品展出。當年看完展覽的密斯說：“我們一幫青年建筑家痛感內(nèi)心混亂。賴特具有令人意想不到的魄力，清晰的語言和富麗形式的創(chuàng)作才能。他的影響即使看不見也會感覺到”。在瑞士蘇黎世城，1912年荷蘭建筑家伯拉基作有關(guān)賴特的講演，聽眾之一是柯布西埃。同年，瑞士建筑學(xué)報刊登講詞，柯布西埃又是讀者。這時柯布西埃初聞賴特大名。極端資產(chǎn)階級個人主義者賴特，和另一個資產(chǎn)階級個人主義者柯布西埃，都強調(diào)不是建筑應(yīng)該服從使用要求而是使用者應(yīng)該服從建筑要求。但兩人卻走向水火。賴特諷刺柯布西埃是那個“寫小冊子的畫家”。作為回敬，柯布西埃說“不認識這位建筑家”。
賴特主要用砧、石、木材、粉刷墻面建造住宅，有時也用刻花水泥預(yù)制塊，從20世紀一開始就樹立獨特風格而在歐洲出了名，在美國他反而是孤立的。富裕階層社交中，甚至提到他的姓名都怕引起物議。因此只有極少數(shù)人向他請教，但財團豪富則不多。直到1919 年，才有日本人請他到東京設(shè)計帝國旅館（1922 年完成，1968 年拆除擴建），這旅館除在1923 年關(guān)東大地震時由于抗震有效而使賴特自豪外，在日本并未起什么影響，如新思潮或?qū)W派運動。他在美國逐漸受到重視是由于現(xiàn)代建筑在歐洲進展的影響傳到美國而令人聯(lián)想到他本人。1936 年他首次有機會發(fā)揮鋼骨水泥特點為工業(yè)家考夫曼Edgar J . Kaufmann ；在賓州“熊跑”溪Bear Run 上設(shè)計一住宅——“落泉莊”Falling Water （圖25 )，建筑立面作出平行與垂直、有進有退、錯綜交差板狀陽臺和附屬空間，構(gòu)成生動活躍圖景。賴特對這些懸臂陽臺的構(gòu)計算充滿信心，表現(xiàn)于在拆除模板時他故意站在下面以示毫無畏懼。又一說是，由于工人無生命保險補貼，拒絕拆除模板以免冒險，因而賴特一怒之下，自輪大錘，把支撐敲掉。同年，他又開始設(shè)計威斯康星約翰遜制蠟公司辦公處（圖26 , 1939 年完工）和塔形七層實驗樓（圖27 , 1950 年完工）, 1938 年他在亞利桑那州沙漠地區(qū)“天堂谷”，用毛石墻加帆布頂構(gòu)成他的學(xué)塾分校，為冬季居住兼工作場所（圖28 ）。1953 年俄克拉何馬州“普賴斯”19 層辦公、公寓混合樓興工，1956 年完成。實際上這工程是借用他早在1929 年就為另一工程設(shè)計的草案。他對高層建筑主張由中心豎塔挑出懸臂樓板?！捌召囁埂比妙A(yù)制構(gòu)件，整個建筑自重比鋼結(jié)構(gòu)幾乎輕一半（圖29）。1946 年他開始計劃而在他臨歿前一年完工的紐約“古根漢姆”Gugenheim 博物館，是最易引起爭論的六層螺旋狀圓塔（圖30）。他的設(shè)想是先把參觀人由電梯送到頂層，再使他們沿螺旋斜坡邊看邊下。這省力想法可能是醫(yī)治“博物館疲勞病”良方。惟展覽墻面因是弧形和地面傾斜而引起掛畫的不便。只因畫面都不太大，用鐵角伸出墻面使畫片脫空稍許，就解決了。
賴特活到90 歲。一生中70 年活動，包括500 處已經(jīng)造成的建筑和500多件方案，著書十多種，和他在本鄉(xiāng)建成的一套寓所（圖31）。這寓所從1912年起曾失火三次，都又修復(fù)，也兼作他培植后進的學(xué)塾。門徒來自四方，也有中國人。學(xué)生做些農(nóng)活供應(yīng)食用，輪流司廚，并不時就地取材添造房舍，又兼畫圖員工作。賴特還是照收每人每年1500 元學(xué)費，房舍作為私產(chǎn)。教學(xué)工作大部分是在師生集會和聚餐時間用坐談方式發(fā)揮他的觀點?？梢哉f只有賴特才真正是具有民族意識的美國建筑家。他不追隨西歐，卻有世界性影響。但他與格羅皮烏斯、密斯、柯布西埃相反，他的作品并不屬于國際形式而只能由于這位“美國佬”乖僻性格而產(chǎn)生出來的。他盡力推銷兩個發(fā)明創(chuàng)造是：一、1932 年制定的“廣闊天地一英畝（0.405 公頃）城市”Broadacre City 和二、1956 年制定的“一英里（1600 米）高大廈”。前者是他用資產(chǎn)階級觀點消滅城鄉(xiāng)差別的辦法，通過機械化，依賴汽車交通，城市與鄉(xiāng)村結(jié)合，使人們過鄉(xiāng)村化城市又是城市化鄉(xiāng)村的新生活；“一英里高伊利諾”Mile-High Illinois，他原設(shè)想建在芝加哥市，高528 層，每層懸臂鋼梁從中心豎塔挑出，外圍幕墻包鋁板或不銹鋼，電梯每一串五層用原子能 作動力，大廈人口共13 萬。這兩個方案都有待實現(xiàn)。1932 年起，為培訓(xùn)業(yè)務(wù)接班，他改稱自辦的學(xué)塾為“塔里埃森同門會”Talicsin Fellowship，傳授建筑基本精華，同時由學(xué)員協(xié)助完成事務(wù)所制圖任務(wù)?！巴T會”發(fā)展為賴特建筑學(xué)院，1973 年于他歿后定名為“塔里埃森合伙建筑事務(wù)所”，繼續(xù)設(shè)計工作。
23 工業(yè)建筑
24 阿爾伯特·康
正當賴特設(shè)計拉金肥皂公司辦公樓的同時，同樣把新風格賦與工業(yè)建筑的阿爾伯特·康，高度評價貝侖斯透平機車間，但對格羅皮烏斯的鞋楦廠，則認為這廠房并非新技術(shù)時代的體現(xiàn)，而只不過表達新材料演變出來的新造型藝術(shù)。他在底特律城1905年設(shè)計的派克德Packard 汽車制造廠，不再推薦傳統(tǒng)木構(gòu)架，而代以鋼筋混凝土框架，從而把跨度由以前的6 米增寬到9 米，減少了支柱，以更利于機床和設(shè)備靈活布置，外觀幾乎全是梁、柱、玻璃窗。1908年他設(shè)計福特汽車制造廠時，進而全部采用鋼窗，這在底特律城是首次，結(jié)果是車間爽潔明朗，操作條件大加改善。他設(shè)計工業(yè)建筑雖然站在現(xiàn)代思潮前列，但在居住和民用建筑則深受古典與折中主義影響而難以自拔。他為什么推崇貝侖斯，說明他在專業(yè)修養(yǎng)上的雙重個性和不及賴特之處。1937 年他設(shè)計克萊斯勒半頓卡車外運廠房（圖3），被認為現(xiàn)代工業(yè)建筑杰作。
上文所說芝加哥學(xué)派，據(jù)賴特自述，起源于他和志同道合剛剛開業(yè)十余建筑師聚餐談?wù)摵歪j釀，其幕后權(quán)威當然是沙利文。正當芝加哥學(xué)派占壓倒代勢時期，1893年來一股逆流。這年芝加哥舉辦國際博覽會紀念哥倫布發(fā)現(xiàn)美洲大陸400周年。紐約的市儈古典建筑為芝加哥富商財團所欣賞，以致整個博覽會出現(xiàn)一片古色古香石膏粉刷偽裝折中主義古典建筑，只有沙利文設(shè)計的交通館例外。沙利文慨嘆地說：“芝加哥博覽會所造成的災(zāi)難將延續(xù)50 年”! 1922 年《 芝加哥論壇報》 館為建筑新大廈舉行全世界性方案競賽，這使牢騷的沙利文不幸而言中。德國格羅皮烏斯的方案（圖33 ) ，被誚為“老鼠夾子”, 實則這方案和芝加哥學(xué)派精神很契合，連“芝加哥窗”都采用了。芝加哥開倒車不算，紐約市是全美建筑發(fā)展最快最大地方，有待于第二次世界大戰(zhàn)后才完全踏入現(xiàn)代建筑領(lǐng)域。
20-40 年代，紐約建筑家對紐約市容在天空輪廓方面起特殊作用。他們有些是經(jīng)過巴黎高等美術(shù)學(xué)院它Ecole Nationale supetieure des Beaux-Arts 訓(xùn)練，回國后迎合時代潮流，用比芝加哥學(xué)派更簡捷手法處理高層建筑的，如胡德Raymond Hood ( ？-1934 ）伊賴· 康Ely Jacques Kahn ( 1884-1973 ) 哈里森Wa11ace Harr1son ( 1896 一）等。胡德自從上述《 芝加哥論壇》 報館新廈方案中選，工程完成后，1930年又在紐約完成《紐約日報》新廈，窗和墻墩一排排垂直線條由下向上 (圖34) ，據(jù)他說象征卷筒機印刷的多條報紙。稍后他又完成“馬哥洛希爾”出版公司大廈，則用水平線分層到頂，他說象征書籍堆疊。1931-32年他和哈利森等合作，設(shè)計紐約市“洛克菲勒中心”, Rockefeller Center建筑群（圖35)，主樓薄板形，高70層，立而全作豎條窗墩，和《紐約日報》館相似。這中心有14座樓，高低不同，各自獨立，并讓出一個小廣場，用噴泉點綴，具輕松愉塊氣氛，造成鬧市中央難得的寧靜環(huán)境。
25 紐約高層建筑
從第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束以前1916 年起，紐約市高層建筑設(shè)計受市政新法規(guī)限制而有變化。法規(guī)把全市分成九個高度區(qū)，規(guī)定由街道中線起，把街道寬度之半作為單位，用單位倍數(shù)限定建筑高度。臨街層高只能上升到街寬的規(guī)定倍數(shù)，比如說2.5倍，再高就須層層后退，不得冒出由街心到規(guī)定倍數(shù)高度劃一條斜線的角度之外。這就形成20-40年代紐約建筑空中輪廓市客。（圖36）到40年代末期，哈利森經(jīng)辦紐約聯(lián)合國總部建筑群，因不臨街起造，便不受高度限制而退縮，所以總部秘書廳39層高樓可直升到頂（圖37）?！奥蹇朔评罩行摹币彩峭瑯忧樾危瑸?0年代開一先例。伊賴· 康的事務(wù)所是早已開業(yè)“布克曼-康”機構(gòu)的繼續(xù)，50 年代前后改組為“康-雅可布斯”事務(wù)所，擅長于在紐約市區(qū)一塊有限基地謀取在規(guī)定后退斜角以內(nèi)，有時塞進“老虎窗”，撈得最大面積，保證投資獲取更大效益。勞斯父子事務(wù)所Emery Roth & Sons，也是組織強，效率高的機構(gòu)。和其他幾個事務(wù)所一樣，都對紐約市建筑規(guī)章和地產(chǎn)行情極為熟悉，配有具專門干才的助手，因之外埠建筑家在紐約的設(shè)計任務(wù)就與他們用協(xié)作方式取得制圖施工便利，還有斯東Edward Stone (1902-1978) ，在1939 年設(shè)計紐約“新藝術(shù)博物館“Moma”（圖38) ，用大片玻璃圍蓋臨街立面，嗣后他沒再作嘗試。舍爾特Jose Luis Scrt ( 1902- )是西班牙移居的建筑家，曾一度主持哈佛大學(xué)建筑學(xué)專業(yè)，為哈佛設(shè)計一座學(xué)生夫婦公寓。伯魯司基Pietro Belluschi (1899- ）是意大利移民，在美國西部有業(yè)務(wù)，1948年設(shè)計俄勒岡州一座鋼骨水泥外包鋁板的保險公司辦公樓（圖39 ),是代表性作品。
29 30年代的費城
30年代的紐約落后于費城。費城1932年完成的“儲蓄社團銀行” PSFS36層辦公樓（圖40）由豪與雷司卡斯Howe & Lescaze合伙設(shè)計，是芝加哥學(xué)派以后的徹底創(chuàng)新，是30年代杰作。這時，紐約感到再也不能落后于形勢，新藝術(shù)博物館首次舉辦現(xiàn)代建筑國際展覽，陳列歐洲和美國現(xiàn)代建筑成就。嗣后每隔幾年就展出一次，介紹類如柯布西埃作品（1935年）和“包豪斯”內(nèi)容（1938年）等，有時也展覽城市規(guī)劃資料。
1937 年格羅皮烏斯由英去美，應(yīng)哈佛大學(xué)聘請，主持建筑系，把巴黎學(xué)院派作風一掃而光。這時美國一般群眾對現(xiàn)代建筑還很陌生；格羅皮烏斯1938 年在波士頓附近自建住宅。完成后常有人來參觀并論長論短，因為百里之內(nèi)尚未曾出現(xiàn)這樣現(xiàn)代形式住宅。格羅皮烏斯總脫離不了教師本色，而又平易近人，業(yè)務(wù)上不獨自經(jīng)營，而把許多門徒拉入合伙，組成“合作建筑師事務(wù)所”TAC-The Architects Collaborative，自己姓名不占首位而是按拉丁字母順序排入合伙名單。在這點，他比賴特、密斯、柯布西埃那樣高傲和玩世不恭，是值得贊揚的。他以創(chuàng)辦人身份把“包豪斯”建筑風格帶到美國，而“包豪斯”又是兩次世界大戰(zhàn)期間體范較大又起主導(dǎo)形式作用的建筑群，他的功績與影響可謂無與倫比。“合作建筑師事務(wù)所”經(jīng)辦的工程有：1949-50年哈佛大學(xué)研究生總部和宿舍群，雅典美國大使館新廈（1957年），紐約泛美航空公司大廈（圖41 ,與白魯司基合作，1963 年完成）等。關(guān)于“泛美”大廈的議論很多，不外乎這大廈建筑造型和“芝加哥論壇”報館競賽方案相比，實在與格羅皮烏斯聲望有些不相稱，而且這高樓在鬧市中心人口過分集中，易造成交通混亂，哈佛學(xué)生對他的崇敬表現(xiàn)在一次美國總統(tǒng)選舉運動中，演出一場提名格羅皮烏斯為侯選人的喜劇，呼喊的諧語是“跟格羅普有樂土”' There is hope in Gropc”。
密斯1937年也由德國到了美國。聯(lián)想到他一度深為敬仰的賴特，就定居芝加哥，有時與他往還。在一次建筑家聚集的宴會席上，賴特把密斯介紹給大眾時說：“現(xiàn)在是歐洲繼美國領(lǐng)導(dǎo)建筑了”。格羅皮烏斯和密斯等德國柏林建筑家，在美國社會環(huán)境，由于工業(yè)與科技高度發(fā)展，能更好地實現(xiàn)在歐洲所不能實現(xiàn)的理想與計劃，為美國建筑界樹立榜樣，1938 年密斯被聘為伊利諾工學(xué)院建筑系主任，并在芝加哥設(shè)事務(wù)所。1939年起，他為伊利諾工學(xué)院計劃24 座建筑物的芝加哥新校址，逐步施工，預(yù)計二、三十年后全部完成。1949 年起，他在芝加哥設(shè)計幾座高層公寓，1956年設(shè)計伊利諾工學(xué)院建筑設(shè)計專用教室Crown Hall （圖42 ) ，又于1958 年完成紐約“西格拉姆”釀酒公司38 層辦公樓（圖43 ) ，鋼框架外表包青銅板鑲玻珀色玻璃窗格，造價之高，使這公司由于擁有這名貴的不動產(chǎn)而須年繳比估報的房產(chǎn)稅多數(shù)倍，引起建筑界的不平，認為是官府對藝術(shù)創(chuàng)作的懲罰?！拔鞲窭贰鞭k公樓由建筑“紅線”后退30 米，因此不受法規(guī)高層部分要按斜角后縮的約束，而可直升到頂。臨街的頭層，有異于一般作風，不以高價出租作為商店或銀行，而是除中央位置的交通設(shè)備豎塔電梯間以外，只留一個大空間，與門外小廣場水池互映，以此作為不同于市儈的清高作風廣告。1968年他為西柏林設(shè)計“新20世紀妙博物館，是單層四面玻璃大空間，用屏風墻隔成陳列單元，上面覆蓋2.13 米深、65米方形平屋頂，門前有大平臺，地下室才是主要陳列和辦公部分（圖44)，施工期間，他以82歲高齡，由美國飛到西柏林現(xiàn)場，把坐車開到預(yù)制方格空間鋼析架下面，觀察頂升情景。一般評論認為：這座周邊八根十字形截面鋼柱支撐的大空間，不是作為陳列藝術(shù)品的，而恰恰相反，卻把自身當作藝術(shù)品陳列。這空間的使命只是被通過而成為地下陳列室的門廳。設(shè)計未曾考慮光線耀眼問題，館的位置也和城規(guī)觀念脫節(jié)。這都說明密斯強調(diào)造型而無視功能的作風。1969年他在加拿大多倫多市完成“自治領(lǐng)銀行”兩座辦公樓：一座高46 層，又一座商56層，加上一所單層銀行營業(yè)廳，在造型上仿“西格拉姆”辦公樓和西泊林博物館組合成為一小廣場。密斯一生所最熱衷探－索而希望成功解決的問題有二：一是高層建筑造型，又一是單層廣闊空旬。在設(shè)計高層辦公樓或公寓，他以鋼架和玻璃為主要材料，平面布置除交通設(shè)備核心豎塔以外，簡化到不能再減，這才符合他的哲學(xué)“少就是多”Weniger ist Melr ，因此人們認為他在芝加哥替現(xiàn)代建筑“打掃清潔”。在單層，他追求一個空盒子，稱“通川空間”，把多變的功能從屬于不變的形式。結(jié)果呢，盡管如愿以償，但他設(shè)計的芝加哥一些高層公寓，鋼架飽受日曬，玻璃透滿陽光，寒暑表急速上升，只有開足超級冷氣方可使住戶解除苦熱。他設(shè)計的伊利諾工學(xué)院建筑系教室，把大空間用矮墻隔成繪圖、講授、辦公等部分，只求保持廣闊空間印象，而視覺、聽覺干擾被置于次要地位。他走得最遠的一次是為范士沃斯女醫(yī)生Farnsworth 設(shè)計水晶盒式住宅（圖45)；在一長方大空間、四面落地大玻璃窗之內(nèi)，用矮櫥隔成起居、臥室與浴室、廚房，以至生活上感到不便，造成她和他的訴訟糾紛。
密斯在專業(yè)問題上持謹嚴態(tài)度。他的一套手法由于簡潔又有規(guī)律而容易學(xué)到。他對構(gòu)造細部如鑲接、節(jié)點等都極重視，無一處馬虎放過。他的創(chuàng)造才能結(jié)合現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)使上世紀80 年代的“芝加哥學(xué)派”精神一度再現(xiàn)。由于出身工人家庭，他自稱是“平凡的人”。他在20 年代設(shè)計過共產(chǎn)黨人紀念碑，這就使納粹分子和反動集團說他的國際建筑形式背后隱藏著共產(chǎn)主義。盡管他的世界觀和生活方式百分之百屬于典型資產(chǎn)階級范疇，冷戰(zhàn)時期，美國統(tǒng)治成員把他當作共產(chǎn)黨，黃色報刊大事渲染。若不這樣，他的業(yè)務(wù)成就，可能更大而多。1968 年紐約新藝術(shù)博物館設(shè)密斯個人作品保管組，專司整理、研究、出版密斯建筑理論與實踐成果。
27曼德爾森
與柯布西埃同年出生的德國猶太人曼德爾森Erich Mendelsonn(1857-1953),從五歲起就決心學(xué)建筑。大學(xué)畢業(yè)后兼習(xí)繪畫。1920年他設(shè)計柏林郊區(qū)波茨坦愛因斯坦天文臺（圖46),具有造型新面貌，令人聯(lián)想到當時風行的“表現(xiàn)派”EXpres-siollism畫面。從他的天文臺構(gòu)思速寫手稿（圖47)，評論家看出一種浪漫神秘感。天文臺本來計劃用鋼骨水泥建造，但因建筑材料供應(yīng)發(fā)生問題，只得用磚砌，快到頂時，又用水泥，然后全部用水泥粉刷蓋面?？伤芡庑团c墻身材料的矛盾，這也不是孤例。1928年斯圖加特城建成“肖肯”百貨公司營業(yè)廳（圖48、49），是他另一聞名的設(shè)計。他也用同樣畫家手法處理工業(yè)建筑，如1923年柏林帽廠工程（圖50,51）。1931年柏林建成的“哥侖布”大廈是他在德國最后作品。1933年他去英國，與當?shù)亟ㄖ熛拿滓騍ergo Chemayeff（后來去美國）合伙，于1935年獲一座海濱俱樂部建筑方案競賽頭獎，1937年完工（圖52、平面圖53）。這俱樂部包括旅舍、舞廳、餐廳、電影放映和游泳設(shè)備，是30年代英國現(xiàn)代建筑名作。1939年他離開英國去巴勒斯坦，設(shè)計些住宅、學(xué)校、醫(yī)院；1941年到美國，1950年在舊金山市完成一座十一層高療養(yǎng)院和一些猶太教堂（圖54)，業(yè)務(wù)尚待十分展開即于1953年病逝。
28辛德勒
辛德勒R.M.Schindler(1887一1953)--奧地利出生，維也納學(xué)院的瓦格納門徒，1914年到美國。出于對賴特的景仰，1917年起在賴特的學(xué)塾作助手，1920年離開，到洛山磯市自設(shè)事務(wù)所，設(shè)計很多西一部住宅。
29諾伊特拉
又有諾伊特拉RichardNeutra(1892-1970)，也是奧地利出生，并與辛德勒在維也納學(xué)院是同學(xué)。1923 年也去美國定居；先在紐約落腳，感到當時美國建筑設(shè)計風格仍然為法蘭西學(xué)院派所把持，于是也去找賴特，但只逗留三個月就到加州開業(yè)。先設(shè)計些住宅，以低造價、小家庭為目標，1927年首次步入新建筑形式的“羅威勒”健康住宅Health Hou se（圖55)，引起洛山磯遠近居民很大興趣。再開展到其他方面如學(xué)校、醫(yī)院以至城市規(guī)劃。1929 年參加日內(nèi)瓦“國聯(lián)”大廈建筑方案競賽未被采納，而只被和其他一些方案送到各地巡回展覽。辛德勒與諾伊特拉兩人在維也納時，常和前述的魯斯來在而受他的影響。魯斯在1890 前后僑居美國三年，做過磚瓦工人，很欣賞美國用機器制造的工具，認為有其藝術(shù)價值，并鼓勵辛、諾兩人去美國。兩人在美國的設(shè)計作風，反映些魯斯觀點，屬國際學(xué)派，而不同于瓦格納或賴特，尤其諾伊特拉的成就，在美國西部是少見的。
30 雷蒙德
受賴特培植的另一人是雷蒙德Antonin Raymond (1890 -1976) ，捷克出生，到美國后也在賴― 特的學(xué)塾當助手。1917 年賴特派他去東京助理帝國旅館建筑工程施工，完工后他脫離賴特，在東京定居開業(yè)。先設(shè)計些住宅、學(xué)校，30 年代設(shè)計高爾夫球總會和法國駐東京大使館。太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)前返美，從事設(shè)計工作。戰(zhàn)后又到日本。1951 年設(shè)計東京《讀者文摘》出版商大廈。他對日本現(xiàn)代建筑有推進作用，前川國男在他的事務(wù)所工作達五年之久。
31 沙里寧
芬蘭建筑家沙里寧Eliel Saarinen - ( 1873 一1950 ）參加《 芝加哥論壇》 報館新廈建筑方案比賽得第二獎，隨來美國定居。他本是芬京赫爾辛基車站建筑設(shè)計者。以后本文還要提到他的兒子Eero Saarinen (1910-1961）。
32 阿爾托
另一芬蘭人是阿爾托Alvar Aalto (189-1976）。他在芬蘭最出色的設(shè)計是1929年帕米歐Pa1mio城肺病療養(yǎng)院（圖56 )，用鋼骨水泥把六層陽臺盡量挑出，供290病員戶外療養(yǎng)。吉典Sigfried Giedion (1858-1968 ，《空間、時間與建筑》著者）認為：“包豪斯”校舍、柯布西埃的日內(nèi)瓦國聯(lián)大廈建筑方案及阿爾托的肺病療養(yǎng)院三杰作，“都由個體充分配合以發(fā)揮整體建筑的全能，有如人體一樣，每部分各具功能，但也不能脫離其他部分而獨立”。1932年阿爾托首創(chuàng)用木夾板造坐椅，于1937年設(shè)計巴黎國際博覽會芬蘭館，又于1939年設(shè)計紐約國際博覽會芬蘭館，兩館都利用主要芬蘭特產(chǎn)木材在建筑的突出表現(xiàn)，這也是為宣揚芬蘭民族特點，伐木工人在社會階層占崇高地位。1938 年他的作品在紐約新藝術(shù)博物館展出。1947年他為美國麻省理工學(xué)院設(shè)計學(xué)生宿舍（圖57 )，因當時建筑材料仍受管制，只好用磚砌承重墻，高七層，平面作彎來彎去的蛇形，這樣就可使宿舍每人都能看窗外的查里斯河風景，同時，曲線布置也可以沖散一般宿舍特有的單調(diào)冷漠氣氛。他把工作平分于美國與芬蘭之間，在麻省理工學(xué)院教課，并在芬蘭設(shè)計些住宅、工廠兼規(guī)劃城市。1960年前后他在西德不來梅市，設(shè)計一座22層公寓（圖58、59）專供單身或無子女者住用，每室平面是梯形，從廊端向外墻展開，使窗面得以加寬并讓出陽臺，外墻因此變?yōu)椴ɡ诵吻娑m正典型公寓方角平行墻體的關(guān)閉感。他和柯布西埃在建筑用料有不同：他有機會就用木材，柯布西埃則醉心于鋼骨水泥。
33 布老也爾
還有匈牙利出生的布勞也爾Marcel Breuer (1902-1981),1924年由“包豪斯”畢業(yè)，是格羅皮烏斯第二代。留校作教師，主持家具實習(xí)33 布勞也爾工廠，1925年制出鋼管支架桌椅，促使家具設(shè)計開始革命。1928年去柏林開業(yè)，1934年到英國工作，又在瑞士工作一時期。1937年應(yīng)哈佛大學(xué)之聘去美國定居，與格羅皮烏斯合伙教學(xué)之外，兼營業(yè)務(wù)，設(shè)計一些住宅。1953-1957年他設(shè)計荷蘭鹿特丹城的“蜂巢”百貨公司，營業(yè)廳用人工照明，沿外墻擺設(shè)存貨柜，廳內(nèi)柱距放大至12 米。1953年他又為聯(lián)合國設(shè)計巴黎“教科文組織”UNESCO總部，包括八層高辦公樓，具“Y”形平面、一座會議大廳，與各國代表公邸三部分。辦公樓頭層一部分架空，上而各層有玻璃遮陽板，會議大濘把屋頂結(jié)合兩側(cè)外墻用鋼骨水泥折殼處理成前所未見的造型（圖60）。嗣后，他又用同一方式處理兩所教堂。在1966 年完成的紐約惠特尼博物館（圖61 、圖62 ) ，用倒置金字塔形式，上大下小。他解釋說這形式最富于表現(xiàn)，因它能證明地心引力已被克服，而且能易于與共他建筑作出識別，館內(nèi)全用人工照明。陳列室分四層，面積要求隨層高而增大，因此逐層升挑也是合乎邏輯和必然的。頭層門面從邊界后退7.6 米，由人行道俯視地下室外天井的雕刻陳列，有助于博物館廣告宣傳；過旱橋進館，無形中讓出一個舒敞前庭，這都是傳統(tǒng)設(shè)計手法所作不到的。但這種不尋常的設(shè)計處理究竟會引起人們對建筑穩(wěn)定性的不放心而發(fā)生疑問，美國刊印《建筑實錄》1966年份的一幅漫畫（圖63)，有趣地說明這一點。他對當前風行的鋼架玻璃幕墻高層建筑也另有看法，認為是技術(shù)進步，并也具美感，但違背結(jié)構(gòu)邏輯。
34 魯·康
上述格羅皮烏斯、密斯、曼德爾森、諾伊特拉、阿爾托、布勞也爾等人，都是由歐洲到美國，或時來時去，或永久定居。還有自幼作為由波羅的海愛沙尼亞移民在美國費城成長的魯·康Louis Kahn(1901-1974）。他畢業(yè)于賓夕法尼亞大學(xué)建筑系之后，40 年代加入費城豪氏George Howe （即前述費城儲蓄社團銀行36 層樓設(shè)計事務(wù)所建筑師）組織合作。獨自開業(yè)后，1952年設(shè)計耶魯大學(xué)藝術(shù)陳列館，1957年設(shè)計賓夕法尼亞大學(xué)實驗館和1958 年的費城醫(yī)學(xué)研究生物實驗館（圖64)，而由這生物館出了名。他的論據(jù)是分清主要空間Master Space與從屬空間Servant Space，兩者要區(qū)別開來。這實驗館是60年代首次把從屬空間（管道設(shè)備與扶梯塔）露在外面一例。
35 費城學(xué)派
他于1961年兼在賓夕法尼亞大學(xué)教課，是“費城學(xué)派”創(chuàng)始人，有些門徒。1968 年被邀規(guī)劃當時巴基斯坦第二首都達卡（今屬孟加拉），又設(shè)計在賓州首府哈里斯堡的奧利維提O1ivetti（屬意大利經(jīng)營）工廠（圖65）。
36 約翰遜
約翰遜Philip Johnson ( 1906- ）本來不是學(xué)建筑的，- 在社會上工作一段時間之后，忽然進入哈佛大學(xué)建筑系而卒了業(yè)。他是1951 年刊印《密斯傳》的作者，也是密斯忠實門徒。50年代一度負責紐約新藝術(shù)博物館建筑部，又與密斯合作，助· 理他設(shè)計的紐約“西格拉姆”辦公樓工程。1958年他設(shè)計以色列一座原子反應(yīng)堆建筑（圖“) , 196 。年完成“猶替卡”Utioa博物館。此外，也設(shè)計些住宅，作風偏向于密斯新古典主義。
賴特、格羅皮烏斯、密斯，都各有其得意門生或私淑弟子。賴特名聲既然早巳傳至歐洲，因之由歐陸去美定居的建筑家，每先到賴特學(xué)塾作食客或助手，得以摸清賴特的工作及教學(xué)規(guī)律，以及美國建筑界一般情況，然后再覓地開業(yè)。如前述的辛德勒、諾伊特拉、雷蒙德、密斯等人外，又有沙來利Paolo Soleri( 1920— 意大利移民）。沙來利從賴特學(xué)習(xí)一年后離開，到美國中部一鄉(xiāng)間掘土為坑，上面蓋一層鋼骨水泥板而完成一住宅，他所設(shè)計的空間都是曲線。早期還有日本人伊東荒田，在離開東京帝國旅館工地之后，去美國從賴特繼續(xù)學(xué)習(xí)，然后回日本開業(yè)。高夫Bruce Goff ( 1904 — ）是未曾進入賴特學(xué)塾的美國人，但他掌握了賴特一些設(shè)計手法，是賴特有力宣傳員。他的事務(wù)所就設(shè)在賴特設(shè)計的“普賴斯”樓房里，表示欽仰。但所有進過賴特學(xué)塾的人，并不全模仿賴特設(shè)計風格而只是氣味相投。他們知道，無論模仿到什么程度及如何相似，那只能被認為是賴特的而不是他們自己的作品。
37 魯?shù)婪?br>魯?shù)婪騊aul Rudolf ( 1918- ）是格羅皮烏斯的哈佛學(xué)生并受些賴特影響，是建筑界第二代一個中堅。他一度作過耶魯大學(xué)建筑學(xué)院院長，于1961年設(shè)計該院教學(xué)樓（圖67)，地面上七層，共有39 不同標高，由于強調(diào)流動空間，以致五個年級互相千擾并各自擺攤的雜亂情況，不到五年工夫巳糟塌不像樣子（圖68）。1963年他設(shè)計波士頓麻州行政中心大廈（圖56）。這辦公樓內(nèi)分社會治安、醫(yī)療衛(wèi)生、教育和預(yù)防等部門。全部建筑圍繞三角地形，屬于波士頓市中心新規(guī)劃一部分。
38 小沙里寧
格羅皮烏斯和密斯，都在學(xué)校主持過建筑專業(yè)，因而影響― 更較普遍?？虏嘉靼ｋm然不在美國工作，但話說得夠多了，影響比誰都大。小沙里寧Eero Saarinen就承認他自己五體投地加入柯布西埃行列而背叛密斯。小沙里寧在造型上獨到之處，和賴特、柯布西埃一樣，很少重復(fù)自己的創(chuàng)作。早些時候，他王951 年在底特律市以北沃倫Warren 設(shè)計通用汽車公司技術(shù)中心，包括行政與科研建筑群以及綠化環(huán)境（圖70 、71 ) ，這時他還離不開密斯這拐杖。但他馬上變了。1955 年他設(shè)計的麻省理工學(xué)院禮堂Kresge Auditorium （圖72 ) ，由1 / 8 圓球面薄殼頂連墻三腳落地，1957 年的耶魯大學(xué)冰球館（圖73 、74）由中央一根鋼骨水泥龍脊，兩邊拉懸索頂構(gòu)成，1960 年完工的紐約國際機場環(huán)球航空公司航站（圖75 ) ，薄殼頂四支腿作鳥形，使模板架設(shè)極為煩難，1967 年的華盛頓社勒斯骯站（圖76)，用傾斜扁柱支撐懸索。他是美國在建筑授型上的數(shù)一數(shù)二入物，不幸早逝．。
39 “史歐姆”
和小沙寧相反，誠心板依密斯的本沙夫待Gorden Bunshaft ( 1909- ）是“史歐姆”SOM(Skldmore, Owings and Merrill）三人合伙1936 年成立的事務(wù)所紐約分所主持人。這在美國六大城市設(shè)有分所的“史歐姆”組織，工作人員共一千以上，有足夠能力對設(shè)計方案作詳盡分析試驗，是美國規(guī)模最大設(shè)計機構(gòu)，在資本主義國家只有倫敦郡議會設(shè)計局規(guī)模可與比擬。本沙夫特主持紐約范圍內(nèi)設(shè)計任務(wù)，他1952 年完．成的紐約利華肥皂公司Lever House大廈（圖77)，繼聯(lián)合國總部秘書處大樓創(chuàng)立50 年代建筑新風格，是以玻璃做幕墻的鋼框架高層建筑，以有別于20—30 年代以磚石玻璃參半的外墻鋼框架高層。密斯1920 年理想構(gòu)圖（圖15）到這時才實現(xiàn)，成為繼格羅皮烏斯“法古斯”廠房建筑設(shè)計第四次革新。1961年完成的華爾街大通曼哈頓銀行大廈，以及紐約其他幾處大建筑，都有本沙夫脫主持的設(shè)計工作?！笆窔W姆，, ．芝加哥分所1970 年完成的100 層“漢考克”保險公司大廈（圖78 ) ，是72 年底為止世界上最高建筑（紐約110 層高的“世界貿(mào)易中心”兩座并立大廈這時尚待完成）。這建筑梯形面貌前所未見。上窄下寬，露天鋼框架格子內(nèi)加X形斜撐，作為擋風措施。這框架可把全部鋼材重量比一般結(jié)構(gòu)減輕60%，穩(wěn)定性結(jié)合豎起來的橋析架，瞭然可見，經(jīng)濟性也是不可忽視的。由于結(jié)構(gòu)要求而得出來的奇形怪狀，在減輕自重、降低投資方面得到補償。這是否是繼利華肥皂公司大廈之后第五次革新，時間當可證明。當然，玻璃窗面受很大干擾（圖79 )，室內(nèi)使用者最初可能不習(xí)慣。這大廈下半截作辦公樓，上半截是公寓，屋頂有餐廳和電視播送塔，最低的六層到十二層全部可停放汽車1200輛。三年前“史歐姆”舊金山分所完成的美國鋁公司24 層大廈，鋼框架也加x 形斜撐，其主要目的則是抵抗地震。
40 表層結(jié)構(gòu)
60年代建筑設(shè)計在外一形處理上的新發(fā)展是把框架露于玻璃幕墻之40 表層結(jié)構(gòu)外，有時相隔一米以上。建筑立面因此而顯一出和往常玻璃幕墻緊圍框架迥然不同的美感。例如“史歐姆”事務(wù)所61年設(shè)計的芝加哥哈特福德火險公司20層辦公樓，鋼筋水泥框架露在玻璃窗以外遠達1.37米，同年設(shè)計的休斯頓市第一銀行32層辦公樓鋼框架露在玻璃窗外1.5米，次年設(shè)計的布魯塞爾城蘭伯特銀行8 層辦公樓（圖80）每層用鋼筋水泥預(yù)制構(gòu)件并配，構(gòu)件的立柱中租梢細，正適’應(yīng)彎矩計算要求，各構(gòu)件用不誘鋼連接，玻璃窗后退0.70米。哈利森1967 年設(shè)計的匹茲堡美國鋼鐵公司64 層辦公樓（圖81）三角形平面，鋼框架露在鋼板與玻璃窗混合幕墻之外0.90米，框架空心鋼支柱盛水，以調(diào)節(jié)日硒或火災(zāi)所生的高溫。經(jīng)過處理的鋼框架表面，能由于長時間受氧化而漸變?yōu)楹稚?，永不生銹，以此作為公司產(chǎn)品廣告。自從芝加哥學(xué)派創(chuàng)始把框架置于幕墻里面而現(xiàn)在則暴露在外，而且保持距離。對這種發(fā)展，抱有不同成見的人，初看可能不大習(xí)慣。但只要是通過計算分析而不是從空想出發(fā)，這種處理手法遲早會被接受。
41 貝幸銘
格羅皮烏斯時代。哈佛畢業(yè)的貝幸銘IMPci(1917- ），美籍華人，是第二代最年輕建筑家，與西海岸另一美籍華人林同談T.Y.Lin (1912- ），鋼筋水泥予應(yīng)力專家，都在美國負有聲望。貝幸銘先在一地產(chǎn)公司負設(shè)計部門責任，經(jīng)辦1956年丹佛市中心22 層樓（圖82）初次出名。1963年他獨自開業(yè)后，為麻省理工學(xué)院設(shè)計地理科學(xué)研究所，又設(shè)計科羅拉多州空氣研究中心，同時還完成他手中最大建筑設(shè)計一加拿大蒙特利爾市“馬利廣場”辦公樓（圖83)，十字形平面，高48層，使用面積31萬多平米。1968年他完成美國航空公司紐約國際機場民航站（圖84)，用鋼筋水泥柱支撐鋼析架平屋頂，高兩層，四面大玻璃窗。他兼營規(guī)劃業(yè)務(wù)。1970年他完成波士頓漢考克保險公司60層辦公樓，外觀全包鋼格架與玻璃。1978年華盛頓國立美術(shù)陳列館東廳竣工，1978年完成的得克薩斯州達拉市市政廳建筑，用倒金字塔形式，從下至上的傾斜面既可遮陽又讓出空地擴大廣場（圖85）。
42山崎實
日本血統(tǒng)，出生于美國的山崎實Minoru Yamasaki(1912- ），由于參加設(shè)計圣路易市民航機場薄殼頂候機大廳（圖86、87）而初露頭角。接著又設(shè)計些文教建筑，善于用細致預(yù)制構(gòu)件，多半是鋁料裝配，達到他所稱“美觀”Delight 的目的。他最近設(shè)計的世界最高建筑，在紐約市的兩座并立世界貿(mào)易中心”W.T.C.（圖88）高411米，110層，用鋼質(zhì)方管住預(yù)制構(gòu)件外包鋁板為框架，分每兩層為一批裝配上升，每層樓板下的鋼析架跨度18 米，由中央設(shè)備交通豎塔伸到外圍支柱，既承重又同時起橫向支撐，發(fā)揮抗風作用；這種外國幕琦承重結(jié)溝實則是空腹析架Vierendeel Trttss，把圍幕與框架混成一體。其獨到之處，和“漢考克”芝加哥100 層樓作比較，工程結(jié)構(gòu)方式變化是多樣的。貿(mào)易中心高樓外圍還有四座七層高建筑作為商店、展覽、旅館、海關(guān)檢查用途。這樣高的建筑在技術(shù)上沒什么困難兩但如照傳統(tǒng)辦法安排電梯，則電梯數(shù)目之多就將把建筑面積幾乎占滿，山崎實的辦法是把第41 層和第74 層兩電梯間作為“高空換機廳”Sky Lobby ' ，使乘客都先由特快電涕被送到兩廳之一，然后各乘區(qū)問短途電梯到目的層。這樣，電梯因數(shù)目減少而壓縮電梯間面積，結(jié)果每層使用面積．占75 % ，出租面積與一般摩天樓面積系數(shù)相似。
43 林肯中心
值得一提的是紐約“林肯演奏中心”Lincoln Center of the Pcrforming Arts。本來紐約百老匯路千道一帶兩百多家中最有名的三十多家劇院建筑，有的陳舊已達百年以上，落伍的設(shè)備早已滿足不了時代要求。1955年開始醞釀籌備的林肯中心，于1961年決定建筑最后方案，地點在哥侖布廣場。以三合院為主體，面對小廣場。正中是“大都會”歌劇院，設(shè)計人哈利森。左邊是紐約州舞劇院，設(shè)計人約翰遜。右邊的音樂廳由阿伯拉莫維茨Max Abramovitz 設(shè)計。音樂廳后邊原擬安丑話劇院，設(shè)計人小沙里寧。再靠后是“巨利亞得”音樂學(xué)院，設(shè)計人伯魯司基，并附音樂專用圖書館與博物館以及宿舍。由于地段限制，話劇院和圖書、博物館合并為一座建筑，“史歐姆”加入為這兩館設(shè)計人。每座建筑有專人負責，而由哈利森總其成。除音樂學(xué)院較遲，1963 年都已完工。林肯中心特點是：一、從開始就由設(shè)計人和使用單位聯(lián)系合作；二、每座建筑都是專用，在觀眾人數(shù)，以及聲、光、視線問題都按演奏特點步尸格科學(xué)分析；三、歷史上首次把演奏性建筑集中在一廣場并具有協(xié)調(diào)造型嘗試；四、結(jié)合市區(qū)規(guī)劃，改善環(huán)境，并用立體交叉局部解決汽車擁塞現(xiàn)象。繼紐約林肯中心之后，1967 年又往首都華盛頓建成紀念三年前被刺總統(tǒng)肯尼迪演奏中心，由斯東設(shè)計，把類型不同的廳、場都集中在一個長方形屋頂下面。同時，美國全境有35個地區(qū)計劃或落實類似中心。此外，還有70多處演奏中心正在籌劃階段。
44 紐約機場
由于避開中心市區(qū)高層建筑，紐約的五處飛機場都在“長島”東端，屬紐約港務(wù)管理局統(tǒng)轄。機場運― 一― 輸或面向國內(nèi)，有的兼營國內(nèi)外民航業(yè)務(wù)。“紐約機場最大的是肯尼迪國際機場（原名愛德勒· 外勒德Idlewild ) , 1949年正式開航。機場離曼哈頓市中心24 公里，有建筑物56 座，包括沙里寧設(shè)計的環(huán)球飛行公司鳥形航站與貝幸銘的美國飛行公司航站。工作人員3萬，國內(nèi)骯線3 條，國外17條（1972 年情況）。
45 美國城市
美國自有城市以來，雖然還不到400 年，但因近百年工商業(yè)迅速發(fā)展，尤其汽車急劇增加到泛濫成災(zāi)程度，以致市外無計劃擴張，市中心日趨衰落，久已成為破壞市容危害安全的社會因素，這就引起從事建筑規(guī)劃業(yè)務(wù)人們的改良運動。1929 年派雷Clarence Perr了首次提出“鄰里單位”Neighbourhood Unit 這詞，從交通安全觀點出發(fā)，車路圍繞住區(qū)周邊，兒童入學(xué)以及零星購買等活動都在單位以內(nèi)進行而不須穿過街道，人口限在一萬以內(nèi)。這方式已被英國搬到“新城”建設(shè)，在蘇聯(lián)用“小區(qū)”形式解決。史泰因Clarence Stein ( 1936 年來過中國j 是美國建筑與規(guī)劃界有名人物，自稱深受英國城規(guī)專家影響。1924 年他參寫“日照園新村”Sunnyside Gardens 居住規(guī)劃，1928年設(shè)計“拉德本”Radburn 新村，（圖89）首次采用“鄰里單位”做法，把車路與人路嚴格分開，有時用立體交叉。汽車開進“死胡同”與各家聯(lián)系，再由原路開出去；行人則掃另一條小道進出每家后門。這方式也在他處成為仿效榜樣。池1951 年著《 關(guān)于美國新城市》Toward New Towns in America，高度評價英國在城鄉(xiāng)規(guī)劃方面成就。
美國1964 年成立住房與城市發(fā)展部HUD(Housing & Urbao Developoet Departoent)，首任部長是一反以往政治習(xí)慣而初次選用的黑人。統(tǒng)治階級目的想把民居與學(xué)校種族隔離棘手問題由白人避開。美國許多城市都有貧民窟。資本家作為“福利社會，號召的響應(yīng)者，推行城市更新Urba 。Rene wal 計劃，拆掉破舊住宅，代之以現(xiàn)代化公寓，以改善居居生活條件為名，但要收取比原地住戶所負擔高出幾倍的租金。結(jié)局是，本來黑人住戶，也就由白人代而搬入，變成清一色白人區(qū)，導(dǎo)致種族間矛盾和仇恨，這嚴重社會問題仍有待多方面努力迅步改善。
46 加拿大
和美國接接墩的加拿大，自然受美國影響。靠邊界城市，也出現(xiàn)些高層建筑。蒙特利爾城市中心，由美國地產(chǎn)家投資興建辦公大廈。多倫多市1958 年市政廳建筑群方案競賽由芬蘭人賴威爾等viljo Revell (1010-1064）與Parkin合作中選，是一對弧形辦公樓，一高25 層，又一高31 層，把缽形市會議廳解在中間的建筑群（圖90），停車場在地下，市政廣場布置哩子和三座金屬圓拱，作為點級。這一對抗風簡殼弧形外圖早香份墻面，由這弧形墻挑出各層懸竹樓板。缺點是交通內(nèi)廊術(shù)伙，辦公房間全部內(nèi)向，包圍會議廳，都無法向外眺望市區(qū)。
五、新建筑在拉美
47 巴西
巴西在拉美現(xiàn)代建筑領(lǐng)域占首要地位，以尼邁耶Oscar Niemeyer (1907-）為代表的一批少壯派，大膽探索新穎體型，特點是帶筋萄牙洛可可趣味的曲線游戲。1936年柯布西埃應(yīng)邀到巴西作為新建教育衛(wèi)生部辦公樓顧問。這建筑（圖91）主要由尼邁耶與柯斯達Lucio Costa(1902- ）根據(jù)柯布西埃的方案負責施工完成，外觀是柯布西埃兩種首創(chuàng)措施：北立面滿布遮陽板，地面與頭層之間排列架空鋼筋水泥柱。
48 巴西利亞
作為巴西首都的里約熱內(nèi)盧，1965 年人口350 萬，十年前交通問題已達嚴重階段，工人每日上下班要在路上消耗四小時。政府決定在巴西腹地另建首都“巴西利亞”Brasilia ，競賽方案由柯斯達中選，隨即全力以赴進行建筑施工，甚至空運材料?？滤惯_負責總體布置（圖92) ，尼邁耶負貴個體建筑（圖93）。尼邁耶把全副精力貫注到每一座工程。作為一個共產(chǎn)黨員，他放棄設(shè)計報酬費；也是因為他是黨員，1947 年當被邀去美國講學(xué)而不準入境。1971 年他設(shè)計巴黎法共總部大廈（圖94）。這大廈平面形似鐮刀，高六層，東立面凹進，滿鑲玻璃。巴西利亞平面是十字形，類似紙鶯。中軸布置行政、文教、商業(yè)、交通中心，市場有多層車道供汽車兜轉(zhuǎn)。兩翼是若干座等級不同高層公寓組成的居住區(qū)。評論者意見是，柯斯達替汽車交通問題打算太寬。總統(tǒng)府在市外圍，火車站、機場、工廠都在鄰區(qū)。1960年人口達30 萬。只用四年工夫就完成建設(shè)，操之過急，影響質(zhì)量，形式單調(diào)，公寓租金過高，沒工人可住的房屋。議會兩院遠望顯得太低，政府各部相距太遠。
六、新建筑在歐洲
49 法國
50 貝瑞業(yè)
在法國，比貝侖斯稍小幾歲的貝瑞August Pcrret(1974-1954) ，與貝侖斯一樣，是對下一代有影響的建筑工程家。― 他十七歲時考入巴黎高等藝術(shù)學(xué)院，但沒畢。他背叛當時古典教育，在1903 年完成一座鋼筋水泥框架八層公寓（圖95）。兩年后，又建成一座鋼筋水泥汽車服務(wù)站（圖96）。地點都在巴黎。這八層公寓平面布置完全自由，除很細的鋼筋水泥支柱和扶梯是固定的，其余全是可拆改的分間薄壁，懸臂結(jié)構(gòu)使臨街造型有進有退，顯得輕巧。受芝加哥學(xué)派啟發(fā)的貝瑞，在這公寓的設(shè)計，開始踏入建筑新時代。他把芝加哥高層凸窗變?yōu)檎麄€凸室挑出。這是最早最高鋼筋水泥框架結(jié)構(gòu)。五年之后，瑞士一座肺病療養(yǎng)院和美國芝加哥一座堆錢才同樣用鋼筋水泥框架造到八層。但貝瑞只是把鋼筋水泥結(jié)構(gòu)局限于傳統(tǒng)橫豎木架方式，而未能發(fā)揮其造型可塑性，這還有待于他的門徒柯布西埃探索發(fā)展。貝瑞晚年主持勒阿弗爾港全邵市區(qū)戰(zhàn)后復(fù)興工作，于1947 年開始。評論者指出：這些新完成建筑不似其他歷史城市的變化多姿而是由于一氣呵成就顯得呆板單調(diào)（圖97）。
51 柯布西埃
52《新精精》
53 《走向新建筑》
柯布西埃1908年由瑞士移居法國，在巴黎柯布西埃黎貝瑞事務(wù)所學(xué)習(xí)、工作，從而與鋼筋水泥結(jié)不解之緣。但青出于蘭，他在水泥可塑性上邁出一步，他出生在瑞士靠法國邊境一制造鐘表小城鎮(zhèn)，家庭幾代都是刻雕表殼匠工。他十四歲進入當?shù)孛佬g(shù)學(xué)校學(xué)刻板與裝飾。十八歲時為人設(shè)計一所住宅，就拿收入的服務(wù)報酬于翌年遵照業(yè)師囑咐，背著旅行袋到處參觀寫生，走遍意大利、匈牙利、奧地利，1908 年到巴黎工作一年多，1910年到柏林，次年東游捷克、巴爾干半島、小亞細亞與希臘。他在巴黎由貝瑞介紹而認識畫家歐長房Amed 如Ozenfant ，從他學(xué)畫。兩人于1917年間創(chuàng)始“純潔畫派”Purism , 1919 年合辦期刊《新精神》 L ' Esprit Nouveau 。在出版第一號，首次出現(xiàn)筆名“柯布西?！保ㄋ久鸆h arles Edouard Jeanneret）。這筆名來自他一法國遠祖，嗣后就把它當作正名。這期刊有建筑專欄，不到幾年就?？Ｋ卣ㄖ?923 年輯成一書，名《走向新建筑》Vers Une Architecture , 隨即被譯成英、德文出版，與瓦格納1895年所著《新建筑》一樣，同為劃時代著作。1922 年他設(shè)計在沃克瑞桑Vaucresson 的富人住宅（圖98），標志對新建筑創(chuàng)作研究的嘗試。他有一句名言：“屋者居之器”Une Maison est une Machine a Habiter 。在這，“機器”可作“工具”、“組織”、“體制”解。他只把機器作比喻，不是說房屋本身是機器，他也從未把房屋當機器處理，而只是說房屋建筑必須如機器那樣簡單明瞭、毫無累贅、合理合用、制造標準化、大盈生產(chǎn)、維修簡易。建筑若這樣，就與機器有共性了。1925 年巴黎舉辦國際藝術(shù)裝飾工業(yè)博覽會，故意把會場無人爭取的一塊地撥給柯布西埃設(shè)計“新精神”館，并圍一圈籬笆阻止參觀，連那一裸有礙施工的樹也不準動。柯布西埃并未被這限制嚇倒，在有樹地方的屋頂開一圓洞，使樹枝穿向天空（圖99）。但博覽會的國際評判組長說這館不是建筑！1929 年他設(shè)計“薩沃伊”別墅Villa Savoye （圖100）, 1959年法政府公布為名跡）。前此二年的大事是他參加日內(nèi)瓦國際聯(lián)盟總部大廈方案競賽未被采納，引起口舌與糾紛（圖101、102）。1940年他的方案全套由瑞士蘇黎世大學(xué)購存。1931年他參加莫斯科蘇維埃宮建筑方案競賽，作品由于不是希臘羅馬古典樣式而落選。1933年參加比利時安特衛(wèi)普50萬人城市規(guī)劃又落選，這方案被評為“顛狂胡涂”作品。這年他又參加瑞典、瑞士非洲各處建設(shè)規(guī)劃，都由于突出地強調(diào)新時代科技作用而落了選。但他并不氣餒，只說這些挫折代表勝利，“我們被剔下的方案，會變成公開控拆人，正義的社會肯定能用這些方案來判決那些官僚主義者”。他自信心如此強烈，以至在一個方案被否決后，下次在其他方案又把自認是正確的原則照樣擺進去，例如日內(nèi)瓦國聯(lián)總部一些處理手法，在1928年再用于莫斯科合作總部Centrosoyus, （后改歸輕工部統(tǒng)計局）。合作總部供2000人辦公用房以外，有社會服務(wù)、圖書閱覽、文娛活動各部分（圖103、104）。施工因五年計劃調(diào)整而拖延，又受當時建筑風格政策論爭的影響，1934年才完成，1932年他設(shè)計巴黎救世軍收容所（圖105）和巴黎大學(xué)瑞士學(xué)生館（圖106)，瑞士館被認為是他最富于想象力、最活潑的創(chuàng)作。1935年他應(yīng)紐約新藝術(shù)博物館之邀，去美國幾個大城市講演并展出作品，回國后寫《當教堂是潔白時候》一書，緬懷中古歐洲，和現(xiàn)代工業(yè)化美國對照。他埋怨美國人膽小，樓不夠高，紐約高樓如果拉平，全市只剩四層高。
54 光明城市
自從1925 年他草擬巴黎市中心“瓦占”Voisin 改造規(guī)劃以來，在城規(guī)方面總想把新路穿過房屋密集區(qū)域，這種侵犯產(chǎn)權(quán)作法在資本主義社會私有制度是行不通的，因此他1938年為南美、1958 年為西柏林的一些規(guī)劃都無實現(xiàn)可能。1945 年他著《關(guān)于城規(guī)》Propos D ' Urbansme , 1947年譯成英文版，舉出一堆問題，說明在規(guī)劃上所持觀點。他具有強烈獨自見解，但他的設(shè)想，只在一片空地才有現(xiàn)實意義，因此被譏為“死城”, 是虛無建筑。他認為汽車是市中心區(qū)衰朽根源，是危害城市空氣、安全、風景的罪魁禍首，要把它排除或使與市區(qū)隔離，主張造15-16 層大公寓各住1000-2500人，其中包括食宿供應(yīng)，實際是他所倡花園城市，附近有低層建筑供幼兒園、小學(xué)、俱樂部、食堂和文化組織使用。他又主張把郊區(qū)納入城市，大小工業(yè)廠房設(shè)在市區(qū)外圍，建筑物在市區(qū)不緊靠“紅線”追求整齊街面，也不設(shè)內(nèi)天井。建筑材料是鋼鐵、水泥、日光、空間、綠地，這就是他1935 年所提出結(jié)合機― 械文明而產(chǎn)生的“光明城市”La Ville Radieuse。
55 圣迪埃
56 馬賽公寓
第二次世界大戰(zhàn)后法國著手修復(fù)東境圣迪埃城，重建方案乃柯布西埃得意之作（圖107)，但由于當?shù)馗髡吸h派反對而束置高閣。1945 年他開始設(shè)計馬賽“居住單位”公寓（圖108 ),1952年完成，這“單位”United-habitation 具有獨特風格，是光明城市具體表現(xiàn)：長137米，十七層，高55米，容337戶，住1600 人，供中產(chǎn)之家租用，有23種單元，從一室戶到可容有八個子女的家庭。屋頂有體育活動場所、露天劇場、游泳池與兒童游戲場。中間一層是商場，出售菜蔬魚肉，并準備籌設(shè)洗衣理發(fā)郵政售報等服務(wù)站與旅館餐廳。每戶東西向兩面開窗，一面望地中海，一面對山景。立面用他自創(chuàng)“模度”Modulor劃分成來自黃金比的長方格，水泥面帶模板木紋，表達他所創(chuàng)的粗獷水泥Beton Brut風格。內(nèi)部交通用躍層式，每隔兩層有直穿走廊稱為“內(nèi)街”到達各戶，再由戶內(nèi)小扶梯上或下到臥室。起居室高度等于兩層臥室。這些特點都是他在“居住單位”設(shè)計的創(chuàng)造?？臻g組合有其經(jīng)濟性，每戶上下左右都是鄰居，但隔音效果良好，主要靠鉛板作用，他對這隔音做法保有專利權(quán)。這公寓迄1953年已有50萬人來參觀考查，門券收入的進款他照納回扣。他對這公寓的設(shè)計如此滿意，以至于在1952 年開始設(shè)計的第二座“單位”如南特一瑞則的公寓，1957年在柏林的第三座，1960 年又在法國的第四座，都用同樣方案。
57 昌迪加爾
1950 年柯布西埃首次有機會規(guī)劃一座急待施工新城市——印度北境喜馬拉雅山腳昌迪加爾（圖109）。地點夾在兩河流相匯之間，用橫豎快車道劃分許多面積為100 公頃的單位，內(nèi)部只有慢車道，由綠地貫穿。行政區(qū)在市北，大學(xué)、車站、工廠在市區(qū)邊緣，機場在東南郊。所有建筑都由柯布西埃在英國建筑師勸理下負責完成，如旁遮普邦政府各部門即議會、法院、辦公廳等（圖110、111 ) , 1957年全部竣工。這年他又設(shè)計巴黎大學(xué)巴西學(xué)生館。1950 年由于法國東境一座毀于戰(zhàn)火的教堂準備重建而邀柯布西埃沒計。他最初謝絕了，但后來改變主意，獨自跑到山頭，度量地勢，作些筆記，隨著擬定一座充滿曲線的“圓鄉(xiāng)”高山圣母教堂（圖112、113 ) ，鋼筋水泥支柱，毛石斗墻，上覆雙層鋼筋水泥薄板屋頂，屋頂與幕墻頂之間留一條空隙作一連串橫窗，使屋頂顯得飄在上空。屋槍邊部翻卷向上．使對室外布道音響起反射作用。隨處留小洞為窗，用“模度”定形。完工后每日朝圣觀光人流不斷，但教堂內(nèi)部只容50座位。這是一座踏入雕刻領(lǐng)域的建筑。1958 年他設(shè)計東京國立西方藝術(shù)陳列館，1960 年又完成法國里昂附近一修道院（圖114）。在這幾處工程之前，他的業(yè)務(wù)活動還有一段波瀾曲折，那就是紐約聯(lián)合國總部大廈的設(shè)計。1946 年他被派到美國參加由九國代表（中國代表是梁思成1902-1971）組成的聯(lián)合國總部大廈選址委員會。地址決定在紐約市區(qū)以后，他指導(dǎo)助手草擬建筑方案五個月，但最后負責設(shè)計施工以完成總部的建筑師不是柯布西埃而是哈利森?？虏嘉靼β?lián)合國這一決定極為氣憤，暗地里罵哈利森是惡棍。事實證明，完工的總部大廈與柯布西埃1947年所做模型（圖37和圖115）對照，十分相似，如哈利森自知掠美，他不可能不按資產(chǎn)階級為準則作些補償。畢競柯布西埃在紐約人地生疏，對建筑法規(guī)施工組織了解不多，而哈利森則從20 年代起即與高層建筑結(jié)不解之緣，又有一批能干助手，對工作效率與質(zhì)量保證都有把握，他之所以取得委托既有其現(xiàn)實的一面，另一面，他與捐獻總部建筑基地的洛克菲勒家族有戚串關(guān)系，也是不可忽視的因素。1962 年柯布西埃完成哈佛大學(xué)視覺藝術(shù)展覽館（圖116)，即“卡本特中心”Carpente Center。至此，他終于在美國留下作品，也是唯一作品。館屋五層，由通向兩條街道的鋼筋水泥斜坡旱橋穿過館的第三層中部，館正門、就在這層，再由這層向上或向下走達各室，如陳列廳、圖書室、講演廳、招待遠來藝術(shù)家的工作室等。館屋位于古老建筑群之中，與歷史環(huán)境很不諧調(diào)。但有人認為從向傳統(tǒng)觀念挑戰(zhàn)取得經(jīng)驗，也是學(xué)校教育不可缺少的一課，而哈佛肯為這信念冒些風險，還是有勇氣的。
柯布西埃倔強孤僻，人把他比作刺猬。他不同于賴特，賴特雖也目空一切，但還具有鄉(xiāng)曲幽默與彈性。何布西埃則被比擬為文藝復(fù)興時代的米開朗琪羅Michelanglo Buanaroti(1475-1564）。十分崇拜柯布西埃的巴西建筑家尼邁耶稱他是現(xiàn)代的達．芬奇Leonardo da Vinci (1452-1519）。柯布西埃的特一長是把復(fù)雜困難問題剖析成為簡單基本提綱，有獨到造型才能。不但他已做過的往往被人抄襲，即他所設(shè)想將來有可能性的東西也免不了被人搶先利用。格羅皮烏斯稱他是全才。兩人1910年初在柏林相識，后來格羅皮烏斯說，“何布西埃所作草圖方案，其想法在建筑界30年后才能體現(xiàn)出來。”密斯也說，“柯布西埃既能繪畫雕刻，又是建筑家，他解放了建筑。其結(jié)果不是流于混亂或巴洛克化，而是真實表達現(xiàn)代文明”?？虏嘉靼Ｒ矡釔巯ＥD羅馬古典建筑，他只是不作古典的奴隸。20 世紀前半在新建筑最有影響的應(yīng)屬賴特、密斯、柯布西埃和格羅皮烏斯。賴特的構(gòu)思，密斯的法度，柯伯西埃的授型，格羅皮烏斯的誨導(dǎo)，都有人所不及的水平，而柯布西埃的影響，就地域范圍與歷史時間論，又是其他三人所難以比擬。
法國400 多年以來，巴黎藝術(shù)學(xué)院的影響太深，以致建筑上保守勢力特強。拉布魯斯特1843 年設(shè)計巴黎圣貞尼維夫圖書館Sainte Genevieve，首次用生鐵熟鐵做柱、梁、屋架，埃菲爾、貝瑞等人也用鋼鐵、水泥玻璃等新材料。但荃本觀念還停留在18 世紀，甚至到1925 年巴黎國際裝飾博覽會場建筑，除柯布西?！靶戮耩^”（還有外來的蘇聯(lián)館構(gòu)成主義作品）以外，都是新古典的翻版，止于拋棄羅馬式柱頭和搪板，去掉了一些古典裝飾紋樣；而1922 年柯布西埃設(shè)計的沃克瑞桑一所住宅，才標志現(xiàn)代建筑在法國的開端，以后便出現(xiàn)1925 年司提方Robert Mallet Stevens ( 1886-1941 ）和1931 年呂夏Andre Lurcat 設(shè)計的巴黎居住建筑。1927 年葛拉奈Ardre Granet 完成巴黎“普來雅”音樂廳Salle Pleyel ，拋物線形天花板，在尚未采用電聲的當時，只能靠這做法起聲音反射作用以使每座席能聽清晰，是根據(jù)音響專家利昂Gustave Lyon 的建議決定的。同時，柯布西埃所作日內(nèi)瓦國聯(lián)總部建筑方案，會議大廳天花板，也是接納利昂建議而采同樣處理手法。但據(jù)美國音響專家1932 年測驗，認為這種做法的音響效果仍難滿意。
法國自從1952 年起，忙于重建一些戰(zhàn)后廢墟，以居住、學(xué)校建筑為主。鋼筋水泥于1867 年由法同人蒙：涅Joseph Monnier(1523-1906）發(fā)明，1900 年左右即由綱筋水泥框架結(jié)構(gòu)出現(xiàn)。接著，貝瑞、柯布西埃在法國一些工程作為潤筋水泥結(jié)構(gòu)先驅(qū)，1916 年弗賴西奈Eugcne Freyssinet (1877-1962) 在巴黎機場建一飛艇庫（圖117 ) ，用成排鋼筋水泥雙曲拱構(gòu)成空間，利用拱隙鑲玻璃窗透光，為薄殼結(jié)構(gòu)創(chuàng)一先例。最大薄殼是1958 年巴黎西區(qū)建成的國立工業(yè)技術(shù)中心CNIT 陳列廳（圖118 ) ，為克服龐大體形，將全部分段預(yù)制三角形構(gòu)件拼成鋼筋水泥雙曲、雙層三腳落地薄殼，中夾管道，兼起隔熱防火防扭曲作用，每邊跨度達205 米，高出地面48 米，坐在單層平屋頂上面。主持設(shè)計的是建筑工程家翟爾夫斯Be rnard Zehrfuss ( 1911- ）。法國結(jié)構(gòu)工程家對鋼筋水泥由于歷史原因具深刻認識，因而能設(shè)計出異常輕靈骨架，．從未出現(xiàn)肥梁胖柱，是法國現(xiàn)代建筑風格一特點。
58 英國
59 建筑電訊團
英國保守勢力，使1851 年的水晶宮無以為繼。直到30 年代末，格羅皮烏斯、曼德爾森、卜勞也爾等人先后離開納粹德國來英僑居，并與當?shù)亟ㄖ液匣飶氖聵I(yè)務(wù)活動，對英國新一代同業(yè)才起推動作用，使現(xiàn)代風格在英國開始發(fā)展，在這些德國移民未來之前，只有1932 年完成的威廉斯E · Owen Williams （有“英國貝瑞”之稱）設(shè)計的畢斯登鎮(zhèn)“布茨”化工廠（圖119）與1935 年“泰克敦”技術(shù)組Tccton Group 沒計的倫軟動物園企鵝池上螺旋橋（圖120 ）。1961 年倫敦成立建筑電訊團Archigram ，主張在建筑中突出管道線路設(shè)備布置。原“泰克敦”技術(shù)組成員拉士敦Denis Lasdun 加入這組織，主要設(shè)計是倫敦國立劇院（1965-1977），包括三個形式大小不同話劇演出廳；外觀分成一系列多角多層橫排標高，具有雕刻感，據(jù)說是謀求由劇院擴展到外界的的嘗試?！半娪崍F”主要活動人物是司特令James Stirhng , 1964 年完成列斯特市劍橋大學(xué)工業(yè)館。英國在第二次世界大戰(zhàn)后，到1951年才為紀念倫敦水晶宮萬博會一百周年而在南岸舉辦“布列巔節(jié)”Festival of Britain ，會場建設(shè)由卡森爵士Sir Hugh Casson 主持。有馬修Robert N·Mathew (1906- ）等設(shè)計的“皇家節(jié)日會堂”Royal Festiyal Hall （圖121）與塔布士Rulbh Tubbs 設(shè)計的圓頂“發(fā)現(xiàn)館”Dome of Discovcry （圖122) ，直徑111 米鋁板團頂由鋼管格架斜交支柱承重。大戰(zhàn)以后，復(fù)興重點是住宅、工廠、學(xué)校建筑，用預(yù)制構(gòu)件造低層校舍是英國創(chuàng)舉，如“CLASP 規(guī)格”預(yù)制裝配法已發(fā)展到國外市場。60 年代倫敦天空輪廓開始發(fā)生變化，和巴黎相似，高層建筑不斷出現(xiàn)，有的高達30 層。巴黎為保持上世紀以來形成的六層樓整齊街景，把高層限在凱旋門以西空曠地區(qū)。倫敦郡由建筑設(shè)計機構(gòu)負責市內(nèi)，官方建設(shè)工程人數(shù)眾多，規(guī)模頗大，設(shè)計質(zhì)量也高，在‘資本主義國家是少見的組織形式。1834 年英國建筑設(shè)計工作者成立世界最早專業(yè)組織稱“英國皇家建筑師協(xié)會”RIB 八( Royal Institute of British Architects ) ，比美國的一AIA ( American Institute of Architects ）早23 年。其他國家的類似組織則成立較晚，而且設(shè)計工作者與負責施工營造廣商之間也不如英、美劃分嚴格。
60 英國城市規(guī)劃
英國在城規(guī)的貢獻，勝過任何其他資本主義國家，但先走現(xiàn)代規(guī)劃第一步的是文藝復(fù)興時期的羅馬。16 世紀的天主教皇，出于宗教上考慮，把羅馬各著名教堂用新開直路連通，以利信徒朝圣而增加布施的收入。最寬街道可容五輛馬車并行，又把遠離市外水源引入城內(nèi)，解決居民生活衛(wèi)生問題。到十九世紀，法皇拿破侖第三委派歐斯曼Eugene Gcorges Haussmann(1809-1891）改建巴黎。為防止暴亂，把主要干道改直加寬，以利于行軍和放射槍炮，鎮(zhèn)壓革命。果然，在1871 年對巴黎公社起義發(fā)揮了作用。又將河水通過管道引達用戶，修建宏大陰溝。整齊壯觀的櫛比建筑，加上林蔭道、公園、紀念像柱、殿堂對景，使巴黎成為世界最美游地。在奧地利，1889 年席塔Camillo Sitte ( 1843 一1903 ）著《城市藝術(shù)Der Stadtbau nach seinen Kunstlerischen Glrundsatzen》，完全從觀賞出發(fā)，贊揚歷史城市廣場、街景的偶然而不經(jīng)意之美，著眼在環(huán)境構(gòu)圖而把交通列入次要，既詛咒地產(chǎn)投機商阻礙改建，又感到現(xiàn)實與空想的矛盾，無法調(diào)和，可稱之為學(xué)院派規(guī)劃理論家。
在十九世紀，由工業(yè)革命帶來的危害，如污染、擁擠、犯罪等一系列問題，早已促使英國人加以注意而想盡改良辦法。英國人口在十九世紀前半增加一倍，到十九世紀后半又增加一倍多，有迫切需要在都市行政設(shè)管理機構(gòu)，另一方面，在規(guī)劃上不再追求藝術(shù)效果而是注意經(jīng)濟價值。還有其他趨向，如十九世紀一開始，歐文Robert owen (1771-1858）就試驗他的改良主義“工業(yè)村”理想，成立許多小規(guī)模自給自足工業(yè)社團。此外，擁有工廠礦山的資本家紛紛建造工人居住區(qū)，名為廉價出租，實際上籠絡(luò)人心，使工人彼束縛而準于離開，為工礦提供可靠勞動力。
61 “花園城”
首次有關(guān)規(guī)劃的書是1898 年雷華德Ebenezer Howard ( 1850-1928）所著膾灸人口名為《明天… … 和平改造的正路Tomorrow , A Peaceful Path to Real Reform》；1902年改稱《明天花園城》Garden Cities of Tomorrow，想把城市鄉(xiāng)村各自優(yōu)點結(jié)合為“花園城”。基本原則是：一、居民密度適合所謂愉快社會生活，五萬人為極限；二、四周有綠帶Green Belt 圍繞；三、土地公有。根據(jù)這些信條，1903 年興建“萊奇華斯”花園城Letchworth , 1920 年又興建“韋林”花園城Welwyn ( 1952年變?yōu)閭惗匦l(wèi)星城），兩城人口最后各限四萬，離倫敦最近24 公里?；▓@城的批評者指為浪費土地，是汽車時代以前設(shè)想，既非城市又非鄉(xiāng)村?？虏嘉靼Ｒ渤謱αB(tài)度，主張花園城立體化，建高層公寓。1904 年世界最早規(guī)劃刊物《花園城Garden City》 期刊出版，后改稱令天的《Town & Countryl Planning 城鄉(xiāng)規(guī)劃》 ，出版人是“城鄉(xiāng)規(guī)劃協(xié)會” Town & Country Planning Associatlon , 其前身是霍華德創(chuàng)立的“花園城與規(guī)劃協(xié)會”Garden City & Town Phnning Association ' ，而這協(xié)會的前身又是1868年成立的“花園城協(xié)會”Garden City ASSociationo。
62 “新城”
63 “衛(wèi)星城”
關(guān)于城市法規(guī)，意大利1865 年就公布章程限制城市發(fā)展，對空地、街道、密度、分區(qū)都作規(guī)定，為世界最早確立規(guī)劃法律的國家。1875 年瑞典與德國也公布類似法律。1909 年英國制定城市規(guī)劃法案，鄉(xiāng)村也同樣適用。嗣后，每隔幾年就有新城規(guī)或民居法律公布。1909 年又成立城規(guī)學(xué)院，次年，開始出版《 Tow n P 1 a n ni 09 Review 城規(guī)評論》 季刊，作為這學(xué)院官方刊物，現(xiàn)在由利物浦大學(xué)市政學(xué)科Dept of Civic Desig “主編發(fā)行。英國在世界上是工業(yè)城先驅(qū)，1943 年成立城市規(guī)劃部- （后改為民居地方政府部）, 1946 年宣布“新城”New Town 法案，到1965 年已有20座新城建成，8 處屬于倫敦。新城是新建的小型城市，人口以8 萬為限，工人都住在工廠附近，又得到學(xué)校、商店、文娛組織方便?！靶l(wèi)星城”satellite Town 是靠近主城的田園式城市，居民不到主城工作，免得浪費交通時間，但可到主城進行文娛活動。1952 年又頒城市發(fā)展法案，把原有一些小城擴大以吸收大城市人口。任何新建城市，為避免汽車過多，人口不得超過50 萬。城規(guī)專業(yè)一些名詞，在英國常用的如“區(qū)域規(guī)劃”Regional Planning 是地理性的，在廣大經(jīng)濟范圍內(nèi)，把一些地區(qū)聯(lián)系成一整體?！翱倛D”Master Plan 包括干道、公共建筑、航站、醫(yī)院、公園等分布以及工商業(yè)區(qū)、鄰里單位的安排?！编徖飭挝弧盢eighborhood Unit人口達到需要一所千人小學(xué)的數(shù)目，有零售商店、文娛組織位于適中地點，不被交通要道穿過，人口一萬為限?！熬G帶”Green Belt 是城市周圍植物區(qū)，用以限制城市擴張，又可阻止兩城市相互并吞混合。這詞本是1901 年英國米什勛爵Lord Meath 在一期刊上為圍繞倫敦而提出稱為Green Girdle 的改寫。
英國規(guī)劃專家也是世界聞名的。理論權(quán)威首推蓋迪斯Patrick Geddes(1854-1932)，是生物學(xué)家。他通過講演、展覽、旅行、設(shè)計草案，揭示城市陰暗光明兩方面。常說：“觀測在計劃之前，治療在診斷之后Survey before Plan , Diagnosis before Treatment ”。1915年著《進化中的城市Cities in Evolution》，從經(jīng)濟尤其是社會的研究，聯(lián)系生活、工作，到市政建設(shè)。規(guī)劃理論兼實踐家恩溫Raymond Unwin ( 1865 一1940 ) 1912 年喊出一有名口號“Nothing Gained by overcrowding太擁擠沒好處”, 1920年著《Town Planning in Theory & Practice城規(guī)理論與實踐》，萊奇華斯與韋林兩花園城都是他所規(guī)劃，自己就住在倫軟郊區(qū)一處由他規(guī)劃的花園村內(nèi)，認為只有這樣才真能了解設(shè)計需要。稍遲又有阿勃克朗貝Patrick Abercrombie(1863-1957) 1933 年著《Town & Country Planning城鄉(xiāng)規(guī)劃》。他對重建戰(zhàn)后倫敦貢獻很大，1943 年為迎接戰(zhàn)后復(fù)興，主編，《County of London Plan倫敦郡規(guī)劃》，討論居民密度與就業(yè)，但只孤立地看交通問題。1944 年主編《Greater London Plan 大倫敦規(guī)劃》，預(yù)定復(fù)興居民密度，規(guī)定內(nèi)環(huán)、外環(huán)，比1943 年規(guī)劃更深入一步，被評為不朽之作。他在皇家建筑師協(xié)會建筑學(xué)院講授規(guī)劃課，在利物浦大學(xué)教城市設(shè)計20 年之久，他肯定方格式Gridiron 街道優(yōu)越性，是國際建筑師協(xié)會IUA 第一任會長。
1947年英政府又公布“城鄉(xiāng)規(guī)劃法案”。英國規(guī)劃理論與實踐具全球性影響。早在1903 年法國就接受霍譽德觀點而成立花園城協(xié)會。嗣后德、荷、意、美、俄諸國都有類似組織，直到第二次大戰(zhàn)后的衛(wèi)星城。但英國規(guī)劃先驅(qū)如霍華德還脫離不了浪漫田園觀念，只不過感到現(xiàn)代城市人煙稠密、丑惡污穢。由于與拉斯金、莫利斯思想合拍，出于對城市的反感，而夢想追求城鄉(xiāng)一體，但并未考慮建筑第四度即時間因素。歐洲數(shù)學(xué)家明考夫斯基Hermann Minkowsky于1908 年首次設(shè)想四維世界，把空間時間結(jié)合一起，認為兩者再也不能孤立看待，就在這時，美國伯那姆Daniel.H.Burnham 所作芝加講規(guī)劃，還強調(diào)美觀與秩序的偉大場面，忽視時問問題。真正現(xiàn)代城規(guī)專家應(yīng)該推法國人埃那爾Eugene Henard(1849-1923),作為1900-1914年間巴黎建筑事務(wù)主管人，預(yù)見城市交通擁塞嚴重性，要設(shè)法解決。1913年他主持成立的法蘭西建筑規(guī)劃協(xié)會，成員包括社會學(xué)家、經(jīng)濟學(xué)家、政論家、工程師、建筑家。他對城市交通，從地下到天上，想出許多解決方案。他的論點影響意大利未來派，使高速城市觀念的形成，是當時規(guī)劃專業(yè)最杰出人物。
64 工業(yè)城計劃
另一法國人戛涅Tony Garnier(1869-1945) 1901-1904年間提出工業(yè)城計劃，設(shè)在假想地區(qū)，居民三萬五千人，居住、工作、交通、文娛活動嚴格分離，各不相擾。建筑全用鋼筋水泥，平屋頂、懸臂罩篷、椿柱，風格得柯布西埃之先（圖123)；城內(nèi)無教堂兵營，說明戛涅當時是有進步．思想的，城的外圍有綠帶、綠帶以外是工業(yè)區(qū)，工業(yè)區(qū)夾在鐵路與河流之間，居住區(qū)內(nèi)無高速車道，行人與行車隔開。住宅四面透空，無內(nèi)天井。20年代他把這些特點用于里昂城市建設(shè)，如此難得機會應(yīng)歸功于當時里昂市長赫里歐Eduard He rriot 這另一有進步思想者。1917年戛涅撰《城市建設(shè)研究Htudepour la Construction des Villes》，1924年又出版《里昂主要建設(shè)》一書，在德國黑伯布蘭德Werner Hebe-brand (1599-1966）是國際城規(guī)工作者，從1919年起，從事民居設(shè)計，結(jié)合綠化、空氣、陽光，在規(guī)劃方面進行徹底改革。納粹當政后，他去蘇聯(lián)，被委托作往往是整個區(qū)域范圍規(guī)劃，二次世界大戰(zhàn)結(jié)束，他在西德漢堡、漢諾威、法蘭克福等地作城市規(guī)劃。
65 竇加底斯
50年代開始，國際最聞名城規(guī)專家是一希臘人竇加底斯Constantinos, Apostolos Doxiadis(1915-1976）。他在雅典學(xué)習(xí)建筑專業(yè)，又到柏林大學(xué)讀工程課，回國后在政府作區(qū)域規(guī)劃主任。第二次世界大戰(zhàn)后任建設(shè)部長，主持全國三千農(nóng)村復(fù)興工作，又到印度參加聯(lián)合國設(shè)計測量機構(gòu)活動。1953年在希臘自設(shè)事務(wù)所接辦城規(guī)任務(wù)，有成員五百余人。如上述法國建筑規(guī)劃協(xié)會一樣，這些成員包括考古學(xué)家、建筑家、規(guī)劃家、工程師、社會學(xué)家等。他創(chuàng)造一新詞“Ekistios人類居住科學(xué)”,主張居住建筑必須與時間連在一起。他主持雅典“人類居住科學(xué)研究中心”，又管理雅典工科學(xué)院，學(xué)生九百人，包括來自外國留學(xué)生。他致力于規(guī)劃希臘全國公路網(wǎng)與雅典海岸發(fā)展，預(yù)言世界城市從下世紀開始，將打破自身范圍甚至國界，彼此銜接，從倫敦至伯明翰，從鹿特丹到司特拉斯堡萊茵流域，成為他所創(chuàng)的又一新詞：“Ecumenopdis 城連城或普世城”。他的城規(guī)特點是沒有市中心而只有核心。如需要擴充，只能由核心沿直線發(fā)展到市區(qū)邊緣。在60 年代，他的國際性業(yè)務(wù)有伊拉克城鄉(xiāng)調(diào)整規(guī)劃，巴格達擴充，巴基斯坦伊斯蘭堡規(guī)劃，底特律區(qū)域規(guī)劃，費城郊區(qū)計劃以及巴西、加納等國城市規(guī)劃。
66 西德
西德在第二次世界大戰(zhàn)受到嚴重破壞之后，經(jīng)濟復(fù)興工作迅速展開。1956年西柏林音樂廳建筑方案由夏朗HanS Scharoun (1893-1972）中選（圖124、125、126、127) ，屋頂外高、中、低，坡度與廳內(nèi)陸坪平行，坐椅斜坡又和天花板呼應(yīng)。2218聽眾席分為許多小區(qū)，增加個人接觸親切氣氛，排座錯綜參差，在不同標高用欄千矮墻隔斷，演奏臺被包圍在中央。大廳平面用不對稱形式，具輕松豪放風格。夏朗是德國表現(xiàn)派最后宗匠。70 年代他所設(shè)計西德一圖書館與博物館開工。西德在民居建設(shè)工作上，廣泛采用西方城規(guī)原理，布置高速車道，留出大片綠地。1957 年西柏林舉辦aHans y iertcl ' 國際建筑觀摩會，一如前述1927 年斯圖加特居住建筑展覽場地，由許多國家建筑師參加設(shè)計，從小住宅到塔式公寓，由高低不同的民居組成建筑群，儼然一座小城市（圖128）。美國人司徒賓Hugh stubbins 代表美國參加這展覽，設(shè)計一座會議廳（圖129)，由一對鋼筋水泥拱券交叉作懸臂鞍形屋頂。這會議廳造型受由諾維斯基Mathew Nowicki (1910-1951) 設(shè)計的美國羅利城Raleigh 1951年完成的牲畜展賽館的啟發(fā)，這館用兩只拋物線形鋼筋水泥拱交叉作框架，搭上懸索屋頂（圖130）。但會議廳屋頂是預(yù)應(yīng)力鋼筋水泥板。1960 年杜塞爾多夫城出現(xiàn)一座新穎造型辦公樓：Phoenix Rheinrohr（圖131）平面是錯開兩長方形，并為體型極為輕靈生動的高層建筑，設(shè)計人是H.Hentrich與H.Petshnigg。西德在工業(yè)和學(xué)校建筑多受北歐、瑞典與美國影響。由于建設(shè)速度發(fā)展特快，一時出現(xiàn)急不暇擇，順手抄襲趨向。
67 瑞典
瑞典首都斯德哥爾摩市政廳（圖132 ) , 1930年完成，由奧斯特伯格Ragnar Ostberg 設(shè)計，用傳統(tǒng)材料，配些傳統(tǒng)形式，但總的說還是表達現(xiàn)代精神的北歐一建筑杰作。同年，阿斯普隆德Gonnar Asphind 設(shè)計的斯德哥爾摩博覽會場，創(chuàng)立瑞典現(xiàn)代建筑基礎(chǔ)。馬爾凱利亞斯Sven MarkeliuS ( 1889-1972 )于1939 年設(shè)計紐約世界博覽會瑞典館，又于50年代規(guī)劃首都衛(wèi)星城“魏林比”Vallingby（圖133)，人口六萬，由16-19層公寓與低層組合建筑群，是吸取英國城規(guī)理論優(yōu)點的突出一例。
68瑞士
瑞士國民性對任何新事物都持審慎態(tài)度，因之現(xiàn)代建筑只能在西歐完全走向新作風之后才在瑞士出現(xiàn)，這也說明為什么作為瑞士人的柯布西埃在出生本土巡到熱嘲冷諷而無地容身。1913年瑞士進步建筑家創(chuàng)立“瑞士制造聯(lián)盟”，是仿效1907年“德制聯(lián)盟”先例。直到1926 年，瑞士才有一座為人所熟知的新建筑：巴爾城的鋼筋水泥圣安敦教堂（圖134 ) ，由毛瑟爾Karl Moser(1860-1936）設(shè)計。另有馬亞Robert Maillart(1872-1940）是世界聞名的建筑工程家。1910 年他在蘇黎世城設(shè)計一座堆棧，首次用環(huán)幅式（菌狀）鋼筋水泥樓板（美國人C . A . Turner 在1908 年幾乎同時發(fā)明這樣結(jié)構(gòu)）。馬亞1900年起就利用平板原理造橋，無梁無墩，專用平、直、曲線交X 形鋼筋水泥板把全橋形成結(jié)構(gòu)整體。1905年的Tavanasa橋（圖135）是最早一例。這樣的橋造價比傳統(tǒng)做法低得多。但并未受到瑞士應(yīng)有的重視，以為難登“大稚”之堂。只是在深山僻壤不易為人常見地方，才有出頭露面機會。作為多民族、多語文國家，瑞士免不了受接壤鄰邦文化影響。但總是不．熱衷于追求新型建筑，而滿足于保持固有國民邏輯與實際作風和純潔質(zhì)盈。居住建筑能在適應(yīng)地形與住戶要求的基礎(chǔ)上，發(fā)展到整個規(guī)劃范疇。
69 意大利
意大利是古典建筑源泉，有大最藝術(shù)遺產(chǎn)，作為一大博物館而雄視西方任何國家。第一次世界大戰(zhàn)前夕，隨科技的進展，人們對時間、空間概念，起根本變化。就如“墓獷沉寂”所籠罩的意大利，也不免受到震撼。文藝復(fù)興時代傳下來的透視繪畫局限拘束，在1910年前后被立體派未來派藝術(shù)通過時間空間溉念解放出來。意大利詩人馬里奈提Filippo Tommas Marinetti (1877-1919）于1909年在巴黎發(fā)表“未來派”宣言，頌揚機器、科學(xué)、速度，號召藝術(shù)界造反，去砸爛圖書館博物館；指出一種板美感豐富了世界，那就是高速美。桑代利亞AntoniO Sant＇Elia (1888-1916）作為青年建筑家對機械化新時代的反映，表現(xiàn)在他1913 一1914 年間所作方案（圖136）。這些方案設(shè)想未來高速城市設(shè)施，如快車道、立體交叉、地鐵、升降機等。他不幸死于戰(zhàn)場，未能親見理想的實現(xiàn)。未來派只有主張，未曾實踐；其影響在于這些主張被20 年代建筑界接過去，下傳到30-40年代，為第二次世界大戰(zhàn)后意大利現(xiàn)代建筑打好基礎(chǔ)。
1927 年楚可Matteo Trucco 在都靈設(shè)計宣揚高速時代的“菲亞特”汽車制造廠（圖137)，是意大利第一次世界大戰(zhàn)后唯一大規(guī)模現(xiàn)代工業(yè)建筑。廠房平屋頂作為試車跑道。
70 奈爾維
1932年奈爾維Pier Luigi Nervi(1891-1978)經(jīng)辦的佛羅倫薩城體育場（35000座），鋼筋水泥結(jié)構(gòu)看臺、屋頂，以嶄新面貌出現(xiàn)（圖138 ）。他早在20年代前后就創(chuàng)制水泥船，嗣后專致力于預(yù)制鋼筋水泥構(gòu)件現(xiàn)場裝配的大型空間，如體育建筑。特點在于構(gòu)件本身在裝配之后具有自在美觀因素，看起來感到極為玲瓏輕巧（圖139、140、141、142）。另一意大利建筑兼理論家沙陀利斯Alberto Satoris 1935 年著《 Gli Elementi Dell＇ Architettura Funzionale 功能建筑大綱》 ，把三十國家現(xiàn)代建筑成就迄1934 年為止作一總結(jié)，1947 年羅馬火車總站新廈征求建筑方案，由卡利尼等Galini,M.Castellazzi, V.Fad Kati,A.Pinto Nello & A.Vitelozzi合伙中選，于50年代初落成（圖143）。候車大廳屋頂用一排彎形鋼筋水泥懸臂梁，外墻裝大玻璃窗。車站附屬建筑都在附近配合市政要求的位置。古羅克遺留下來的廢城墻一段也保留作為廣場點級。1958 年完成的米蘭城“派瑞利”大廈（圖144 ) ，由龐蒂Gio Ponti(1891- ）主持設(shè)計，結(jié)構(gòu)為奈爾維負責，30 層樓板掛在四排八根鋼筋水泥板形支柱上，一舉打破傳統(tǒng)框架形式，但因此而出現(xiàn)每層空間受到阻斷而失去靈活性，與美國高層設(shè)計哲學(xué)顯然有抵觸。奈爾維1960 年設(shè)計都靈“產(chǎn)品創(chuàng)作陳列宮Labour Exhibit ，展覽百年來社會、科技在造型藝術(shù)成就（圖145）。方形大廳，16根20米高鋼筋水泥柱，每柱承托預(yù)制邊長39 米方形鋼板菌狀屋頂，十六菌狀屋頂之間留出空隙作玻璃天窗多大廳四面全裝玻璃，下面是兩層輔助建筑。這設(shè)計優(yōu)點是在時間上能爭取開幕前十一個月完成，采用每柱獨立施工做法，在程序上互不牽制，比傳統(tǒng)方式快得多。奈爾維結(jié)構(gòu)哲學(xué)存在很大經(jīng)濟性、簡捷性、藝術(shù)性，無怪他被推崇為杰出建筑工程家。
71 荷蘭
荷蘭建筑經(jīng)由伯拉基開了新篇章。他1898年設(shè)計阿姆斯特丹交易所，五年后完工（圖146）。這設(shè)計沒什么驚人特點，主要是他成功地創(chuàng)造出一種誠實純樸建筑面貌，全部用傳統(tǒng)材料，磚、石不施粉刷蓋面，摒棄浮飾，參雜些似羅馬式細部處理，與瑞典首都新建市政廳磚墻瓦頂一樣帶些威尼斯情調(diào)，異曲同工。交易所大廳內(nèi)部鋼拱析架連拉桿，都無隱蔽地露在玻璃屋頂之下，簡單明隙，表達現(xiàn)代建筑精神。1907 年荷蘭政府公布民居法案，規(guī)定一萬人口以上城鎮(zhèn)作出限制擴散計劃。政府又盡力把土地轉(zhuǎn)為公有，控制投機、阻止地價上漲，成立民居建筑合作社，規(guī)定整片臨街建筑調(diào)和一致，由審美委員會控制其藝術(shù)性。阿姆斯特丹1920 年已有人口七十五萬，還須為將來五十萬居民安排住所，決定不建衛(wèi)星城，而把新住宅區(qū)分散在市南與市西。荷蘭是在20年代建造民居最多國家，在城市中到處可見光面磚墻、大玻璃窗，一片整潔、簡稚新氣象。荷蘭市容不同于巴黎、倫敦。倫敦各廣場只有中上層社會的公館，巴黎大街許多六層樓房全為中產(chǎn)階級占有，窮人躲在屋頂擱樓或僻巷貧民窟。在荷蘭，西方評論家指出，中下層社會以及工人，住在像倫敦巴黎的比較考究地區(qū)，倒是習(xí)以為常的。
72 阿姆斯特丹學(xué)派
由于伯拉基的影響，1910年出現(xiàn)阿姆斯特丹學(xué)派Amsterdam School ，以反折中主義為主，主要成員是德克勒克Mioheld Klerk(1898- ），和前述德國表現(xiàn)派（這派是立體派、未來派混合而成的純象征性，甚至狂想的失望心理產(chǎn)物）靠攏，創(chuàng)造新穎體型，走現(xiàn)代建筑道路。德克勒克設(shè)計的阿姆斯特丹兩處公寓（圖147、148)，磚墻圓角和尖體都表現(xiàn)活力，盡管流到有意入畫的傾向。兼受阿姆斯特丹學(xué)派與風格派二者影響的有杜道克Williem Marinus Dudok(1884-1974）。他走中立道路，工作幾乎只限于希爾沃敘姆城Hilversum，所設(shè)計的幾乎全是學(xué)校（圖149 , 150 ) ，善于用傳統(tǒng)材料甚至茅草屋頂達到現(xiàn)代建筑風格。
73 風格派
1917年萬杜艾斯堡Tlleo van oesburg (1873-1931)出版池所主編的《Stijl風格論叢》雜志，是代表“風格派”Destijl觀點的期刊。他屬于一藝術(shù)集團包括畫家、雕刻家、詩人與建筑家，如威勒士Jan Wils 、伍德J.J.P.Oud(1895- ）。這派在建筑造型上打破傳統(tǒng)封閉空間，代之以靈活穿插空間，最突出的例證是1924 年里特維爾德Gerrit Thomas Rietveld 設(shè)計的烏得勒支城一所住宅Utrecht-Schroderhaus （圖151)，鋼筋水泥薄板交叉的墻面、陽臺、量頂，表撻最純夢“風格派”面貌。但也有人譏諷這是“卡紙板”式建筑。風格派代表作如1924 年伍德設(shè)計的戶克住宅群Hoek van Holland （圖152）和1925-1930年建成的鹿特丹墓夫好克Kiefhock 住宅群（圖153 )，都是兩層高的建筑。1928年威勒士設(shè)計的坷姆斯特丹體育場（圖154、155）以及布靈克曼等Johannes Andreas Brinkmann＆L.C.Van der Vlugt同年沒計約吸奈爾卷煙廠（圖156）等。風格派1933 年后停止活動。自從本世紀開始，由于人口急劇增加，阿姆斯特丹的城市規(guī)劃工作就得到積極對待。荷蘭市政府領(lǐng)導(dǎo)與其他資本主義國家不同，它把城規(guī)工作交由私人事務(wù)所而不是市機關(guān)辦理，1902年建筑家伯拉毯被委托主持阿姆斯特丹南區(qū)規(guī)劃，完全按照他的意圖行事。阿姆斯特丹市區(qū)規(guī)劃每隔十年要修正一次。荷蘭社會特色是民居與城規(guī)緊密結(jié)合。第一次世界大戰(zhàn)后，阿姆斯特丹南區(qū)民居設(shè)計，幾乎全部出自阿姆斯特丹學(xué)派成員之手，因而街景協(xié)調(diào)，具有寧靜誘人氣氛。第二次世界大戰(zhàn)后，從1948年起荷蘭就從事重建廢墟的艱巨工作。四分之一以上民居被毀，鹿特丹內(nèi)環(huán)完全夾平，但這反而提供新機會。手工業(yè)與小工廠合營企業(yè)搬進新建分租車間樓。特別是鹿特丹，多樣化公離可供各種家庭結(jié)構(gòu)選擇租用。鹿特丹并有一條專供步行的街道穿過鬧市，這街道稱為林班街Lijnbaan（圖157) ，由巴克瑪?shù)菾.B.Bakema, J.H.Van Denbroek 設(shè)計，被評為有高度水平的商業(yè)區(qū)布置。
七、現(xiàn)代建筑發(fā)展方向
74 大跨度大空向
現(xiàn)代建筑特點之一是能達到?jīng)]有障礙的靈活大空間心德國人瓦希受Konrad Wachsmann ( 1901 一）于40 年代應(yīng)格羅皮烏斯遨請，到美國在業(yè)務(wù)上合作并在哈佛講課。他在大跨度上的成就，表現(xiàn)在為美國政府設(shè)計一種飛機庫，1951年制成空間衍架模型（圖158）。屋頂用鋼管鉚聚集方錐體，以形成大跨衍架。懸臂伸到50 米，總跨度240 米，并且可以無限伸展。這在僑梁、工業(yè)建筑、以及軍事上都有實用價值。瓦希曼是伊利諾工學(xué)院高等研究所領(lǐng)導(dǎo)人。
75 薄殼
目前建筑材料如鋼鐵水泥，在現(xiàn)階段只不過剛剛開始發(fā)揮特長，將來進展速度與廣度是無法估量的。鋼筋水泥不僅能在傳統(tǒng)框架結(jié)構(gòu)形式比用木材增加堅固性并相對縮小構(gòu)件休積，更覓要是在于它的可塑性與通過體形增加強度，如桶殼、摺殼之類。繼1916年巴黎機場飛艇庫之后，1622年德國用0.60米長鋼筋扎成半圓網(wǎng)狀球體，敷以32毫米厚水泥漿，由此導(dǎo)致薄殼逐步進展。1925年德國耶拿蔡斯透鏡廠天象館（圖159）與1926年柏林天象館（圖160) ,都用同法完成半圓薄殼頂。1929年弗賴西奈Eugene Freyssinet (1879-1962）在巴黎近郊建一座機車庫，也用薄如紙板的水泥雙曲殼體屋頂，并開天窗。西毋牙人陶魯加Eduardo Torroja(1899-1961)1935年在馬德里設(shè)計跑馬場看臺，用懸臂薄殼水泥頂（圖161）。1939 年梅拉德，在蘇黎世的瑞士全國展覽會場設(shè)計拋物線形筒殼水泥材料館，殼厚6 厘米、跨度16米（圖162）。西班牙人坎迪拉Eelix Ca ndela(1910- ）在馬德里學(xué)習(xí)建筑專業(yè)后，1939 年去墨西哥定居。他自己說“感到一天一天變得離建筑更遠，對平面圖、窗剖面細部都覺毫無興趣”。1952 年他為墨西哥大學(xué)設(shè)計宇宙射線實驗館（圖163)，水泥薄殼厚度只16毫米，為的是使射線容易透過。1957年他在墨西哥首都南郊Xochimilco設(shè)計一餐廳（圖164 )，用八塊相同40毫米厚水泥雙曲拱，并成如同一朵大地蓮花薄殼大空間，具有相等于900平方米面積?？驳侠钥溥@是他主要成就。雙曲拱能用直線模板搗澆水泥，因而經(jīng)濟便捷。1954年丹才森等Heinrich Danzeisen , Hans yoser , Heinz Hossdorf Stutz 在瑞士設(shè)計彈性織品廠（圖165) ，用七節(jié)各長7米，每兩節(jié)直徑相差4米的截錐薄殼之半，傾斜連貫組成車間，跨度最寬處31米，殼厚70毫米。在兩薄殼外圍形成弧形間隙，裝置玻璃窗。薄殼的前途無限，尤其在少雨而模板方便地區(qū)，有其經(jīng)濟性。某些薄殼具有屋頂連墻整體造型，一裝玻璃窗就算完工。前述巴黎工業(yè)技術(shù)中心陳列廳，是這類型自前最大一例。薄殼脫模時刻，是其體形最富吸引力的一剎那。嚴格說，薄殼不能算為建筑，只可介于建筑與構(gòu)筑物兩者之間。
76 悉尼哥劇院
1956年澳大利亞政府征求悉尼港奔內(nèi)浪押歌劇院建筑方案，由丹麥建筑家伍重Jorn Utzon(1918- ）中選。歌劇院用八只殼體組成屋頂，劇院底座包花崗石圍墻，遙望宛如白帆臨海，富有詩意（圖166）。但這僅僅是一幅即興的素描風景，并不是由工程計算結(jié)果的圖紙。因而在開始施工后，出現(xiàn)重重困難：殼體屋頂結(jié)構(gòu)制圖工作靠電子計算機還需六年，殼體面積與厚度遠遠超過一般薄殼特質(zhì)，最后不得不把原意用鋼筋水泥薄殼改為予制鋼料筋架支撐殼面，全部工程17年以后完成，造價比最初估算超出十倍。這說明強調(diào)藝術(shù)效果忽視現(xiàn)實的危害性。但也有人認為出自建筑家高超的表現(xiàn)手法而得出這歌劇院驚人面貌，引起麻煩還是值得。伍重用中選得來的獎金周游世界，1964 年來中國并到南京。他在丹麥設(shè)計住宅、學(xué)校，1964 年參加蘇黎世歌劇院建筑方案競賽，又得頭獎。伍重在歌劇院施工過程中，飽經(jīng)輾轉(zhuǎn)折沖，加上復(fù)雜人事因素與實現(xiàn)殼體方案反復(fù)更迭，他受到的磨煉為近代建筑史罕見。但他竟能發(fā)揮才能，堅持表現(xiàn)意志。令人聯(lián)想到1936年在美國，當廠主約翰遜把制蠟公司建筑工程委托賴特設(shè)計后，他問另一建筑家，賴特能替他節(jié)省造價多少？那建筑家回答說：“你不要談省多少，而應(yīng)問賺多少”。事實證明，制蠟公司有招待人員專司引導(dǎo)每天二、三百人參觀訪問。由于辦公處天窗漏雨，還有常設(shè)維修小組，這也只能引起和來客談?wù)摰幕ㄐ?，而絕無損于核特的名聲。制蠟公司牌號商標因之無形中傳播遠近，產(chǎn)品楊· 銷，得到廣告上極大好處。文藝復(fù)興時期教皇們想方設(shè)法籠絡(luò)大藝術(shù)家，使在改善教廷環(huán)境工作巾，發(fā)揮建筑繪畫雕刻獨特才華，既可標志教皇統(tǒng)治紀年，也核哲匠大師們馳名作品而把自身登上史冊。悉尼歌劇院的建成，也何嘗不遵循這規(guī)律？
77 球體網(wǎng)架
如果不能把薄殼完全作為建筑，球體網(wǎng)架就應(yīng)更如此，它只不過是一種幾何形體。富勒Buckminster Fuller (1895-1983）根據(jù)球休用最小面積包最大體積這一原理,謀求以最少材料，造成最大容積。他用高拉力鋁合金甚至卡紙編成球形網(wǎng)架，附著透明塑料或敷蓋夾板，作為各種生活或工作場所。他的哲學(xué)，和密斯的“少就是多”不一樣，而是“少里求多”。球體網(wǎng)架是繼1851年倫敦鐵架玻璃水晶宮進一步發(fā)展體型。事實上，1967 年加拿大蒙特利爾國際博覽會美國館，就是用富勒76.2米直徑半畫球體網(wǎng)架數(shù)蓋透明塑料作為八層樓高展覽廳（圖167）。此前，美國政府也不止一次用同樣體型參加其他博覽會。富勒本是海軍工程隊成員，具廣泛科技興趣，他曾試制新型汽車，因而聯(lián)想到成批生產(chǎn)民居問題。1927年他試制球頂住宅（圖168)，用極木架外包木夾板，室內(nèi)直徑12米。1946年又試制圓形住宅（圖169)，可照飛機制造程序大量生產(chǎn)。他又試驗用1.8米長竹桿編結(jié)網(wǎng)架，成為7.6米直徑球體住宅，在亞洲大金產(chǎn)竹地區(qū)有實用與參考價值。他的預(yù)制半球休房屋，被美國五角大樓看中，可用飛機空投作臨時營房或北極雷達站（圖170）。他最大膽設(shè)想在于用網(wǎng)架圓頂把芝加哥全市罩在下面，以及用3.2公里直徑網(wǎng)架圓頂把紐約市北半商業(yè)區(qū)300 萬居民包蓋在內(nèi)。這種作法在某一地區(qū)卻有現(xiàn)實意義，比如嚴寒地帶城市就可以避開風寒，在保溫環(huán)境中維持工作效率。
78 汽車旅館
79 拖車住宅
美國四分之一居民每年遷居一次，似乎總是李動。交通方便，尤其由于汽車的普遍，國民性喜新好奇，見異思遷，都助長流動不息傾向。薄殼、球體網(wǎng)架、預(yù)制裝配等輕架薄壁房屋，有如浮萍一樣，更利于流動習(xí)慣的發(fā)展。汽車后面掛住宅式拖車，比傳統(tǒng)房屋容易維持，于30 年代開始推廣。同時，汽車旅館Motel 如雨后春筍散布全美，專供汽車旅行過夜，所不同于常規(guī)旅館的是臥室外側(cè)有停車地方。為便于旅游，汽車旅館也在歐洲出現(xiàn)，希臘有兩處，捷克也發(fā)展這種旅館。拖車式住宅可免住旅館而在任何空地過夜。拖車內(nèi)隔成臥、坐小間，帶有廚、廁、浴設(shè)備，可被拖到任何“拖車園”Mobile Park“拋錨”，交付租地費，就地接通水電，停居幾天或暫時落戶。這類活動住宅在全美約占四分之一。汽車制造業(yè)起促進作用，到60年代更進一步把拖車園變相作成立體集中，改進設(shè)計布五，鋼材水泥甚至塑料預(yù)制居住單元。如抽斗式吊掛在容有水電管道交通豎架，有如把人類拉回到架木為巢的古代。每戶造價只有常規(guī)住宅一半，用地面積縮減到更為可觀。這種設(shè)想早在1947年就由柯布西埃首次用模型倡議（圖171），證明如把360分散戶如由常規(guī)布置，改為集中成一幢，就只占十戶用地面積，即節(jié)約用地1 / 36 。沙夫迪Moshe Safdie (1919- ）在加拿大蒙特利爾市1957 年國際博覽會場展出由他設(shè)計建成抽斗式住宅群Habitat（圖172)，可住354 戶，各有陽臺小花園。每戶預(yù)制后再吊裝到架上，有如插頭塞入插座一樣合拍。沙夫迪這類設(shè)計有些在美國城市以至中美如波多黎各和以色列，先后完成施工。蒙特利爾1957 年博覽會富有戲劇性結(jié)構(gòu)有三座：富勒球體網(wǎng)架美國館，沙夫迪抽斗式住宅群和奧多掛網(wǎng)西德館（圖173 ）。奧多 Erei otto(1025- ）別號“蜘蛛人”善于立柱張網(wǎng)處理空間。西德館是用一米直徑鋼管豎桿，張掛預(yù)制預(yù)應(yīng)力標準化鋼纜支撐網(wǎng)體，再貼教塑料透明薄膜。1972年西德慕尼黑奧運會場，有些個體建筑也采用他的張網(wǎng)屋頂。這類屋頂最適合大空間，在較小結(jié)構(gòu)如居住建筑中怎樣開門以及分隔內(nèi)部，都成難題。他是斯圖加特大學(xué)輕結(jié)構(gòu)研究所主任。
80 抽斗式住宅
81 張網(wǎng)結(jié)構(gòu)
82 充氣結(jié)構(gòu)
用作純拉力結(jié)構(gòu)的網(wǎng)體最輕：比網(wǎng)體更“充氣結(jié)構(gòu)輕的要算充氣結(jié)構(gòu)了。最早由英國工程師蘭開士特F.W.Lancastcr試制（又一說由英國Herber Stevens jr.1944創(chuàng)制），由美因1946年用作雷達站。2毫米厚塑料脹成空間，和地面密接牽牢，打進比大氣壓只高0.0025公斤氣壓，就可以膨脹成半圓頂或其他形體。進出工作通過雙重門密封倉。特大形體需要二到三倍大氣壓。充氣結(jié)構(gòu)要保證穩(wěn)定，使不搖擺，再加防火效能和承受一定的雪荷載。1960 年龍迪Victor Lundy為美國原子能委員會設(shè)計巡回展覽廳，平面葫蘆形，面積二千平米以上，帳壁是雙層尼龍，開合輕便，往來于南美各國。1971年英國用充氣結(jié)構(gòu)參加巴黎“兩年一度藝展”。巴黎東郊有充氣體育館長60米，寬40米，高19米（圖174）。這些結(jié)構(gòu)都屬空氣支承類型，還有空氣骨架式（0.04-0.5 大氣壓）與混合式，即使供氣中斷也不會倒塌。
至此，傳統(tǒng)的直線直角磚木甚至鋼鐵水泥建筑，都被打入歷史垃圾堆，建筑史也可以燒掉了。
八、新建筑趨勢
西方舊世界自古留下來大址建筑物，其中有很多歷史名跡。和西方媲美的主要有中國。出于勞動人民創(chuàng)造才能，我國古老文化包括建筑，在廣闊地域留下大雖遺產(chǎn)并施影響于一些鄰國。西方工業(yè)革命后以迄現(xiàn)代，建筑家工程家之多，建設(shè)數(shù)量之大，質(zhì)量之高，在一獨立系統(tǒng)中幾乎登峰造極，盡管發(fā)動、策劃、提供經(jīng)濟條件，少不了統(tǒng)治階級，但落實以后，一磚一瓦，就出自勞動人民血汗。某些建筑物功能或因本來就不明確，或因時間不同而有所改變甚至用途全失，但其形式還是被愛護保存下去，這超時代性價值還值得珍視。今天，西方現(xiàn)代建筑被書作主流與源泉，具世界性影響，遠到南非好望角、大洋洲、朝鮮、日木，都被納入范疇，更不用說東歐甚至第三世界。一個人從飛機降落到任何一地，如果不被告知這城市名稱，就無法識別，而只感到每個城市面貌大同小異，幾乎沒什差別，這就是人們所稱的“國際式” International Style。但這仍然是建筑師的建筑而不是人民的建筑，那還有待于下一步進展。現(xiàn)代建筑具有科技特點：減輕自重，預(yù)制預(yù)應(yīng)力、新材料，新結(jié)構(gòu)，施工與制造機械化，復(fù)雜與昂貴的水、電、空調(diào)、自動化設(shè)備，再加高效能的適用、輕靈簡潔的外觀，這些都是各國所共有，并且在高大公用民用建筑，無論何地都各具相同烙印，只是個別小休型建筑因材料地域限制，如住宅之類，才保留一點獨具特色?，F(xiàn)代建筑在西方，經(jīng)過兩次突破階段：第一次突破是1824 一1856 年間發(fā)明的水泥與制鋼術(shù)，把技術(shù)性肢體披以傳統(tǒng)外衣，然后從手工業(yè)步入機械化，第二次突破是本世紀肋年代后，設(shè)計論點由藝術(shù)處理改為科學(xué)分析，比如新結(jié)構(gòu)概念產(chǎn)生新形式等。
83 “蓬皮社藝術(shù)文化中心”
1977年在巴黎市中心區(qū)出現(xiàn)“國立蓬皮藝術(shù)文化杜藝術(shù)文化中心＂Certre National d＇Artet de Culture Georges Pompidou，建筑新風格使學(xué)院派甚至習(xí)見現(xiàn)代建筑者都為之吃驚（圖175）。外圍四面大片玻璃，露明鋼制構(gòu)架與設(shè)備管道縱橫交織，加上露天塑料鋼架筒形電動扶梯間，宛然一座化工廠，引起人們又一次問道，這是建筑嗎？答案不但肯定，而且還指出這將是從下世紀開始法國以及全世界新興建筑大方向。這“中心”建筑是通過方案竟賽由皮阿諾Renzo Piano(1937- ）伙同羅杰斯Richard Rogers ( 1933- ）負責設(shè)計。全部六層，集中布置視聽覺藝術(shù)活動，分層安排藝術(shù)作品展覽，電影音樂演奏，30 萬冊圖書新聞開架閱覽（但不出借），音響戲劇研究，工業(yè)美術(shù)設(shè)計。另有餐廳、商店、飲食店、停車庫。日常每天接納萬人，使居民老幼都有機會參加活動，不帝消費社會一座文化超級市場。
84 “國際現(xiàn)代建筑會議”
建筑物既然趨向國際化，很自然，建筑家也已經(jīng)打破國界。遠在1850年倫敦國際博覽會為籌備建館，就曾公開向各國征求方案。1927年日內(nèi)瓦國聯(lián)總部大廈與1957年澳洲悉尼歌劇院建筑，也都是用國際競賽方式征求設(shè)計人的?？虏嘉靼Ｓ捎诓紘?lián)總部方案落選而耿耿于懷。1928年糾合具有現(xiàn)代思潮建筑家在瑞士開會，組成“國際現(xiàn)代建筑會議” CIAM-Congres Internationauxd＇ Architecture Moderne”，目的是為反抗學(xué)院派勢力而斗爭，為現(xiàn)代建筑確立方向，并發(fā)表宣言，大意是建筑家使命是表達時代精神，需要新建筑來體現(xiàn)今天物質(zhì)情神生活。建筑形象隨社會經(jīng)濟的改變而改變。會議謀求調(diào)和各種不同因素，把有關(guān)生活的經(jīng)濟社會地位擺正。接著每隔二年左右召開會議一次，地點輪流在英、法、德、意等國家，討論項目主要是城規(guī)與居民。以“雅典憲章”Athcns Chartor 聞名的第四次會議制定城市規(guī)劃綱領(lǐng)，指出城市功能是生活、工作、交通、文娛活動的滿足。但評論者認為，城市歷史因素與人口激增的對策被遺忘了。第二次世界大戰(zhàn)后，1947 年在英國開第六次會議，標志第二階段開始：決定增加成員人數(shù)，使年輕專業(yè)者有參加機會，因之出席人數(shù)最多時超過200 人。后來幾次會議由于青老成員意見分歧而傷和氣，導(dǎo)致1956 年第十次會議的分裂為兩派而于1959 年宣告結(jié)束。吉典在這組織30 年中，始終是會議的秘書。會議主要成就是使人們對現(xiàn)代建筑與城市規(guī)劃有所認識。
85 “國際建協(xié)”
另一國際組織在上述國際“會議”成立20 年后出現(xiàn)的，即“國際建筑師協(xié)會，IuA-International Union of Arcllitects。1867年歐洲成立“建筑師中央公會國際委員會”Societe Centrale des Architects Internationale Comite，后改稱“國際建筑師常設(shè)委員會”International et Permanent Comite des Arch1tects。1932年法網(wǎng)雌刻家卜勞克Andre Bloc(1896-1966）與建筑家瓦哥份Pierrte Vago 訪問蘇聯(lián)，和其他國家建筑師會面，討論用上述方式成立組織，于莫斯科創(chuàng)設(shè)“建筑師國際聯(lián)合會” Reunion International des Architects, 1933 年和1935 年各開會一次。第二次世界大戰(zhàn)后，1948年在瑞士由23 個國家的代表，決定把解散的“國際聯(lián)合會”與“國際常設(shè)委員會”合并，改稱“國際建筑師協(xié)會”。貝瑞任名譽會長。英國的阿伯克朗貝是會長，參加開會的達400人。以后每隔二、三年開會一次。1955 年在芬蘭召開的第四次大會，接納中華人民共和國為會員國，1958 年在莫斯科召開的第五次大會，選我國為副主席，從1961 年連任到1965 年。這時已有60個會員國，包括建筑師16萬人。會場用英、俄、法、西班牙四種語言。歷次討論項目有民居、學(xué)校、文體活動建筑以及城規(guī)、建筑工業(yè)化、建筑師職務(wù)義務(wù)等。會場有時展出會員作品，也舉行會后參觀游覽。1972 年在保加利亞召開第十一次大會。我國由1967 年起失去聯(lián)系以后，重新派人參加。這次也是第一屆世界大會，到會者54 國，2000 人出席。討論之外，有書刊圖紙展覽。1978 年在墨西哥城開會，參加者有建筑家、規(guī)劃家、專業(yè)學(xué)生7000 人。
86 建筑期刊
有關(guān)建筑定期刊物，隨時記載各地建筑動態(tài)，對建筑理論、歷史、評論介紹傳播起重要輔助作用。遠在1829年柏林就有建筑雜志問世。1834年英國發(fā)行《建筑雜志》 Architectural Magazine 。法國1840 年出版《建筑一般評論》。1854 年英國發(fā)刊《營造家》The Boilder雜志。1876年美國創(chuàng)刊《建筑師》 Architcct，1891年又出版《建筑實錄》 Architectural Record月刊，繼續(xù)銷行到今天。美國又于1892年發(fā)行《瓦工》 Brick Buider雜志，1917年改名《建筑論壇》Architectural Forum 到1964年?？?，1972 年復(fù)刊后，翌年又停。倫敦1896 年創(chuàng)刊《建筑評論》Architectural Review，是英國權(quán)威性雜志。最早建筑師組織官方刊物始自1836年的《英國皇家建筑師學(xué)會月刊》Journal of Royal Institute of British Architects。
今天，全世界建筑期刊多種多樣。北歐、以及蘇聯(lián)、東歐第二次世界大戰(zhàn)后，每國都有自己刊物。日本多至四、五十種，主要登載本國近期建設(shè)成就，兼報導(dǎo)世界其他各地有關(guān)情況。前述法國人卜勞克于1930 年始創(chuàng)法國期刊《今日建筑》 AA-Arcbitecture D＇Aujourd＇hui 還定期作有關(guān)國際建筑活動總結(jié)。
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