1925年巴黎世博會(huì)的主題是“裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)”，這一屆世博會(huì)開創(chuàng)了建筑史上非常重要的裝飾藝術(shù)派建筑，影響了全世界，也包括對(duì)上海近代建筑的影響，使上海成為世界裝飾藝術(shù)派建筑的中心之一，甚至1998年建成的金茂大廈都是受了這種建筑風(fēng)格的影響。1925年巴黎世博會(huì)把藝術(shù)裝飾風(fēng)格推上國(guó)際潮流舞臺(tái)，由此點(diǎn)燃了現(xiàn)代主義信號(hào)。
藝術(shù)風(fēng)格
新裝飾藝術(shù)產(chǎn)生于1925年法國(guó)巴黎世博會(huì)，上個(gè)世紀(jì)20年代影響到美國(guó)，成為定位于貴族階層的藝術(shù)風(fēng)格，30年代后伴隨著好萊塢電影的熱潮，這種風(fēng)格的影響力波及到全世界，并重新影響到發(fā)源地法國(guó)。
新裝飾藝術(shù)風(fēng)格擁有純粹而艷麗的色彩，自然的幾何圖案，金屬原始的光輝及充滿質(zhì)感的材料。讓人感覺(jué)高貴而神秘，張揚(yáng)卻不夸張，游走于古典與現(xiàn)代中間，處處流淌著新時(shí)代機(jī)械化生產(chǎn)所割舍不掉的貴族情結(jié)，符合現(xiàn)代人的生活方式和習(xí)慣的同時(shí)又極具古典韻味的氣質(zhì)。
場(chǎng)館
1925年巴黎世博會(huì)上被載入史冊(cè)的建筑是勒·柯布西埃設(shè)計(jì)的新精神館，這是一座小型的住宅，試圖最大限度地利用場(chǎng)地，盡可能地使用標(biāo)準(zhǔn)化批量生產(chǎn)的構(gòu)件組裝，漢寧森設(shè)計(jì)的“PH”燈具與“新精神館” 齊名獲得了金牌。設(shè)計(jì)這座新精神館時(shí)，勒·柯布西埃想要表達(dá)的是這樣一個(gè)理念：新精神涉及一切領(lǐng)域，從國(guó)土、城市、街道到住宅，甚至覆蓋日用品。這座建筑猶如一架機(jī)器，舒適，實(shí)用而又美觀，應(yīng)用了工業(yè)生產(chǎn)的純凈產(chǎn)品，新精神館提倡城市生活的新形式。這座建筑在博覽會(huì)后被廢棄在巴黎的布洛涅公園內(nèi)，后來(lái)才得以修復(fù)。
1925年7月4日，巴黎世博會(huì)給安德魯機(jī)會(huì)，把由上千霓虹燈組成的“CITROEN”字樣展示在巴黎埃菲爾鐵塔上。這耀眼的光芒在巴黎的夜空顯得格外明亮。當(dāng)年聞名全球的駕機(jī)獨(dú)自穿越大西洋的查爾斯.里本，更是憑借著這耀眼光芒的導(dǎo)航，平安登陸法國(guó)，這一時(shí)被傳為佳話。
瑞典設(shè)計(jì)
上海人接觸瑞典，最直接的就是“宜家”。那種輕松，明快的小家庭氣氛，沒(méi)有比宜家營(yíng)造得更好了。周末時(shí)分，宜家里到處是拿著皮尺的年輕人。宜家的典型裝飾更是在每家每戶都能遇上，走進(jìn)每一個(gè)新房間，里面都有幾件宜家的東西，全球化得一塌糊涂。看來(lái)，宜家已決定不再過(guò)多顧忌其國(guó)際化的形象，而要把公司同典型的瑞典價(jià)值——安全性、注重細(xì)節(jié)、即使對(duì)于中等收入者的平民化設(shè)計(jì)——緊密地聯(lián)系在一起。
宜家式的瑞典風(fēng)格并不十分強(qiáng)調(diào)個(gè)性，而更注重工藝性與市場(chǎng)性較高的大眾化家具的研究開發(fā)。瑞典家具設(shè)計(jì)風(fēng)格，更追求便于疊放的層式結(jié)構(gòu)，線條明朗，簡(jiǎn)化流通，以便制作摩登與風(fēng)行，并以此凝結(jié)瑞典家具的現(xiàn)代風(fēng)格。
一般來(lái)說(shuō)，瑞典式設(shè)計(jì)在很多問(wèn)題上都曾有它自己的合乎潮流的概念。從1925年巴黎世博會(huì)第一次獲得成功后，20世紀(jì)30年代“現(xiàn)代瑞典”的思想便逐漸占了上風(fēng)。其高峰出現(xiàn)于1939年紐約世界博覽會(huì)后。但二戰(zhàn)后，現(xiàn)代瑞典式設(shè)計(jì)作為“斯堪的納維亞設(shè)計(jì)藝術(shù)”的一部分在米蘭每隔三年便重新出現(xiàn)。
意義
自1925年法國(guó)巴黎舉辦了一屆世界博覽會(huì)以來(lái)，世博會(huì)就成為人類各國(guó)文化共同展示和相互交流的的重大國(guó)際活動(dòng)，而它們的主題，都表達(dá)出人類對(duì)于和平與未來(lái)的美好愿望。無(wú)論是最早的“裝飾藝術(shù)與近代工業(yè)”，還是“科學(xué)，文明與人文精神”，直至2010年上海世博會(huì)的“和諧城市”主題，都反映出人類在各個(gè)不同時(shí)期的和平發(fā)展的共同心聲。
相關(guān)著名建筑
1851年倫敦世博會(huì)的水晶宮、1889年巴黎世博會(huì)的埃菲爾鐵塔和機(jī)械館、1915年舊金山世博會(huì)的美術(shù)館、1925年巴黎世博會(huì)的新精神館、1929年巴塞羅那世博會(huì)的德國(guó)館、1958年布魯塞爾世博會(huì)的原子塔、1962年西雅圖世博會(huì)的太空針?biāo)?967年蒙特利爾世博會(huì)的“棲居67”和美國(guó)館、1970年大阪世博會(huì)的節(jié)日廣場(chǎng)和太陽(yáng)之塔、1986年溫哥華世博會(huì)的加拿大館、1992年塞維利亞世博會(huì)的日本館和英國(guó)館、1998年里斯本世博會(huì)的東方車站等等。這些建筑都是足以載人世界建筑史的優(yōu)秀作品。
影響
1925年巴黎世博會(huì)的主題是“裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)”，這一屆世博會(huì)開創(chuàng)了建筑史上非常重要的裝飾藝術(shù)派建筑，影響了全世界，也包括對(duì)上海近代建筑的影響，使上海成為世界裝飾藝術(shù)派建筑的中心之一，甚至1998年建成的金茂大廈都是受了這種建筑風(fēng)格的影響。1925年巴黎世博會(huì)上被載入史冊(cè)的建筑是勒·柯布西埃設(shè)計(jì)的新精神館。設(shè)計(jì)這座新精神館時(shí)，勒·柯布西埃想要表達(dá)的是這樣一個(gè)理念：新精神涉及一切領(lǐng)域，從國(guó)土、城市、街道到住宅，甚至覆蓋日用品。這座建筑猶如一架機(jī)器，舒適，實(shí)用而又美觀，應(yīng)用了工業(yè)生產(chǎn)的純凈產(chǎn)品，新精神館提倡城市生活的新形式。這座建筑在博覽會(huì)后被廢棄在巴黎的布洛涅公園內(nèi)，后來(lái)才得以修復(fù)。
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