包豪斯宣言（Bauhaus Manifesto 1919），其中提到：“Architecture,sculpture and painting were to lead back to the crafts.” 這句話我一直半知半解，理解的部分是，他們的確在許多的專業(yè)里都將“手工藝”作為目標(biāo)，不理解的是為什么“手工藝”是目標(biāo)。這里面跟現(xiàn)代建筑追求新、追求工業(yè)化存在沖突，而這個(gè)沖突不知道是怎么解決的。但是，我們把問題先放在這里。
圖片1：Diagram of the Bauhaus curriculum (adapted, right), Walter Gropius, 1922（圖片來源自網(wǎng)絡(luò)）1922年的包豪斯有一個(gè)課程圖表（圖片1），體現(xiàn)了繪畫、雕塑、以及建筑都要回歸到手工藝的指導(dǎo)思想（本來設(shè)計(jì)就是從手工藝來的），所以他們上的基礎(chǔ)課（圖表外圈），也是在工作坊里。有關(guān)于材料的學(xué)習(xí)：包括自然、織物、空間、色彩、結(jié)構(gòu)的研究；然后，再下面更是學(xué)習(xí)、認(rèn)識具體的各種材料；最后是蓋房子（核心）。很清楚這是一個(gè)建造的教程，也是一個(gè)建筑的和手工藝的教程，學(xué)生一路都需要學(xué)習(xí)動(dòng)手。 02
第一個(gè)現(xiàn)代住宅1923
圖片2：1st modern house: Haus am Horn1923, by Georg Muche
圖片3：1st modern house: Haus am Horn1923, Drawing, by Georg Muche 這個(gè)作品上次王輝老師講過，叫號角街宅（Haus am Horn）, 是由喬治 · 穆切（Georg Muche）在1923年設(shè)計(jì)的，被認(rèn)為是第一個(gè)現(xiàn)代小住宅（圖片2，3），我們從這張圖上可以看到什么呢？圖中三開間的中間一開間退了進(jìn)去，有可能作者希望通過這一開間的后退來說明中心對稱的關(guān)系；同時(shí)，這一立面構(gòu)圖也說明作者并沒有完全擺脫古典審美的參考系，做的是簡化古典的工作。但這個(gè)房子有古典主義的構(gòu)圖痕跡卻沒有古典主義細(xì)部。建筑本身除去下水管、檐口、屋頂?shù)奶幚?，其余部分也沒有什么建造的跡象。 房子的平面（圖片3左下）如果仔細(xì)看會(huì)更困惑，退進(jìn)來的中間開間帶來平面上的一系列小拐彎，對于空間質(zhì)量來說這些拐彎沒有任何幫助，被它影響的空間只會(huì)變得更加不單純。因此，盡管大的空間關(guān)系是明確的，但經(jīng)常有一個(gè)空間的轉(zhuǎn)角處多出去一塊或一個(gè)完整的空間被挖掉一塊的情況。但是看彩色的軸測圖，顯然設(shè)計(jì)者在圖上傾注了更多的熱情，每個(gè)房間的顏色都不一樣，他把建筑想象成透明的，或許這才是他真正想達(dá)到的目標(biāo)。關(guān)于這個(gè)建筑的諸多蹊蹺之處，上次王輝老師其實(shí)已經(jīng)給出了答案，作者穆切是一個(gè)畫家，不是建筑師。再看看畫家畫的畫。
剛才那個(gè)畫家設(shè)計(jì)的房子，號角街宅，是1923年蓋的，那么在1922年到25年間，葛羅庇烏斯，密斯·凡·德·羅和勒·柯布西埃三個(gè)現(xiàn)代建筑先鋒式人物都在做什么呢？ 我挑的葛羅庇烏斯的房子是奧特宅（Haus Otte），1922年建成，而不是王輝老師之前放的那個(gè)房子（Sommerfeld House 1921），我在猜想葛羅庇烏斯是不是當(dāng)時(shí)在考慮如何把一個(gè)古典建筑進(jìn)行簡化。奧特宅算是所謂脫了衣服的古典建筑（strip-down Classicism）, 所以，坡屋頂還留著，圖中入口上面的一小部分當(dāng)然也有一片坡頂；還是對稱的，中軸上的入口有一些部分凸出或凹進(jìn)；但總的說這已經(jīng)是去了細(xì)部的一個(gè)抹平的古典建筑了。
圖片7：Brick Country House (unbuilt) by Mies, 1923（圖片來源自網(wǎng)絡(luò)）1923年間，當(dāng)時(shí)工作做得最進(jìn)步的可能是密斯，這是一個(gè)磚房子，一會(huì)兒咱們還會(huì)看到這個(gè)房子的平面。很明顯他是想用磚，一種古老的材料以及傳統(tǒng)的砌筑方法——手工藝，去建造一個(gè)現(xiàn)代繪畫的抽象構(gòu)圖，但同時(shí)又必須是一個(gè)能夠使用的房子。所以，他真地做到把現(xiàn)代繪畫翻譯成了現(xiàn)代建筑，這是密斯特殊的貢獻(xiàn)，雖然這個(gè)房子沒有建成。
圖片8：Maison la Roche by Le Corbusier 1925（圖片來源自網(wǎng)絡(luò)）再過了兩年（1923-1925），勒·柯布西埃在巴黎的這個(gè)白房子——拉·侯煦宅（Maison laRoche），就已經(jīng)完工了，可以說這時(shí)勒·柯布西埃和密斯做的工作可能稍微比葛羅庇烏斯走在前面一點(diǎn)點(diǎn)。其實(shí)葛羅庇烏斯已經(jīng)畫了一些相對比較抽象、簡簡單單的盒子，但是都還沒有蓋起來。（2）三位建筑師的早期作品 1911-12
圖片9：Fagus by Gropius and Meyer, 1911（圖片來源自網(wǎng)絡(luò)） 再早些時(shí)候，從1923年再倒退12年，葛羅庇烏斯反而是領(lǐng)先的，法古斯（Fagus）工廠的玻璃窗可以說是現(xiàn)代幕墻的前身，盡管實(shí)墻部分還是用了磚。這個(gè)房子的結(jié)構(gòu)應(yīng)該是框架的，沒有多少墻面，其實(shí)這已經(jīng)是一個(gè)嶄新的建筑了。
圖片10：Perls House by Mies 1911（圖片來源自網(wǎng)絡(luò)） 圖片10是密斯干的一個(gè)活兒，還是簡化了的古典建筑，這跟號角街宅，第一個(gè)現(xiàn)代小住宅，做的簡化工作類似：坡頂，有一個(gè)屋檐，首層窗戶上面的橫向凸起是一個(gè)象征性的出檐，但整體立面已經(jīng)非常簡潔了。
圖片11：Villa Schwob by Le Corbusier 1912（圖片來源自網(wǎng)絡(luò)）反而，早十年，勒·柯布西埃干這樣的活兒（據(jù)王輝老師講，里面已是多米諾框架），外部也是用磚。磚可能是當(dāng)時(shí)歐洲最普遍的一種建筑材料。（3）包豪斯校舍 1926
圖片12：Bauhaus by Walter Gropius and Adolf Meyer 1926（圖片來源自網(wǎng)絡(luò)）到了1926年，包豪斯的校園就蓋完了，是葛羅庇烏斯和邁耶（Adolf Meyer）的合作設(shè)計(jì)。從這張圖（圖片12）大家可以看到當(dāng)年的德紹（Dessau）是什么樣，圖中這里還是一個(gè)很空曠的不太發(fā)達(dá)的小城。我曾經(jīng)在1992年去過，也還是挺鄉(xiāng)下的一個(gè)地方。鄰居都是坡屋頂?shù)膫鹘y(tǒng)房子，突然就冒出這樣的一個(gè)不一樣房子，可以想象當(dāng)時(shí)人們的反應(yīng)。先看我的總結(jié)再回來看圖，包豪斯版白盒子:新技術(shù): 屋面防水材料 > 平屋頂；混凝土；玻璃幕墻繪畫的影響（這一點(diǎn)我后面會(huì)展開討論）發(fā)展中的“抽象”概念（這點(diǎn)也是）工業(yè)化的形象德紹: 傳統(tǒng)，低密度，開放空間 > 提供了最好的視野和反差包豪斯版本的白盒子首先使用了新的技術(shù)。當(dāng)時(shí)的平屋頂不是想蓋就能蓋，解決屋頂防水相當(dāng)不容易，所以此前的房屋都是坡屋頂。我估計(jì)當(dāng)時(shí)是出現(xiàn)了什么新材料改善了屋頂?shù)姆浪?，所以做平屋頂基本上問題不大了。其次，混凝土已經(jīng)有了。然后是玻璃幕墻，玻璃幕墻的發(fā)明應(yīng)該是葛羅庇烏斯的功勞。 那么，大家再想想1923年畫家設(shè)計(jì)的房子，將建筑表面抹平這件事情（當(dāng)然也不是我一個(gè)人說的，還有評論家也指出過，一會(huì)兒會(huì)談到），是不是畫家受他背景的局限，追求“如畫”的平面，同時(shí)追求的是抽象。當(dāng)時(shí)繪畫走在建筑的前面，已經(jīng)和傳統(tǒng)繪畫完全決裂了。畫家們開始畫抽象畫，可是建筑師還在尋找“成為現(xiàn)代”、“成為新”的突破點(diǎn)，所以建筑師向畫家學(xué)習(xí)的也正是這一點(diǎn)。但我覺得，當(dāng)時(shí)的建筑師還有這么一個(gè)意識：他們掌握了防水、平屋頂、混凝土等等技術(shù)，并希望通過房子來表達(dá)這些技術(shù)，以及希望現(xiàn)代建筑能夠體現(xiàn)工業(yè)化。
圖片13：Bauhaus by Walter Gropius and Adolf Meyer 1926再回來看照片。先講畫畫這件事，說建筑師跟畫家學(xué)習(xí)，有一個(gè)證據(jù)，就在這張照片里（圖片13）。圖上不是太明顯，因?yàn)樗龅锰貏e巧妙。（六層樓部分）灰色的首層的窗開到頂，直接從白盒子底部伸進(jìn)去，然后這些窗間的墻墩子又退進(jìn)去了一點(diǎn)點(diǎn)，再轉(zhuǎn)到側(cè)面，白墻和灰墻就完全平了。也就是說上頭這個(gè)白盒子和底下的灰體量基本是平的，只是用繪畫的方式分開的，但讓白盒子看起來是懸空的，其實(shí)只是顏色差異造成的幻象。 再說建造技術(shù)，混凝土露出來了（后面三層部分房子的底層）；玻璃幕墻（不過這張圖上看不到）；以及平屋頂，新技術(shù)都有展現(xiàn)。另外，我覺得建筑師的媒體意識當(dāng)時(shí)已挺強(qiáng)的了，正是開闊的、甚至是比較落后、傳統(tǒng)的德紹使得這個(gè)建筑能夠照出這么偶像型的照片，如果這個(gè)建筑是在柏林，房子那么密，這個(gè)樓可能就插在密布的房子中間，造不出這個(gè)勢來。這個(gè)“勢”其實(shí)是一種形象。（4）白房子住宅區(qū) (Weissenhof-Siedlung) 1927
圖片22：Joseph Benoit Suvee, The Invention of theArt of Drawing, 1791. Groeninge museum, Bruges.首先有一個(gè)經(jīng)典的故事：一對情侶，男士要遠(yuǎn)行，這位女士怕因他的離去而忘記他的模樣，便在燈光下將他的輪廓描繪在墻上。這故事一直是這樣講的，它和建筑師認(rèn)知的矛盾是在這里：建筑一開始是要“畫”的，如果還沒有“畫”的時(shí)候，這個(gè)房子是怎么蓋起來的？這就是一直困擾某個(gè)建筑師的那個(gè)問題，他就要較這個(gè)真。
圖片23：The Origin Of Painting, Karl Friedrich Schinkel這個(gè)建筑師叫申克爾（Karl Friedrich Schinkel），他是他活躍的那個(gè)時(shí)期（十八世紀(jì)上半葉）德國最偉大的建筑師及畫家，他設(shè)計(jì)的國家繪畫博物館里面掛著許多他自己的畫，情況比較特殊。他不能容忍對繪畫起源錯(cuò)誤的描述，所以他首先把繪畫的地點(diǎn)從建筑里搬出來了，室內(nèi)變成了室外；光源也變成了室外的陽光而不是室內(nèi)的燈光。原來都是女的畫男的，現(xiàn)在變成了男的描繪女的，他是不是暗示男人是建筑師？如果是，他是非常錯(cuò)誤的，大家心里批判一下。總之，他把建筑和繪畫的關(guān)系給倒過來了：先有繪畫，再有建筑。
圖片24：Le Corbusier(1887-1965), Troisbouteilles (bleu), huile sur toile, 99.8x 81 cm, 1928
圖片29：Ludwig Mies vander Rohe, Neue Nationalgalerie in Berlin, preliminary design (1963)
圖片30：Ludwig Mies vander Rohe, Barcelona Pavilion diagram, 1929（圖片來源自網(wǎng)絡(luò)）
1964（圖片來源自網(wǎng)絡(luò)）這張磚別墅（Brick Country House 1923）的平面圖是1964年后重新畫的。在這張圖里，他把每一塊磚怎么砌完全畫出來了，相當(dāng)于他把這個(gè)房子在這張平面上造了一遍，比如他的壁爐是通縫的砌法，還有其它各個(gè)地方用的是怎樣的砌法全都交代得清清楚楚。這張平面可以說是一張抽象畫，同時(shí)又是建筑圖，繪畫和建筑在這張圖中達(dá)到了一個(gè)完美的統(tǒng)一。
Theo van Doesburg, 估計(jì)他是看過這類抽象畫。這張畫是凡·杜斯伯格（Van Doesburg）畫的，他是荷蘭風(fēng)格派的干將，他畫此類畫比蒙德里安也略早一些。
圖片33：Group of three CourtHouses, Project, 1938Ludwig Mies Van Der Rohe這張是我最喜歡的一張密斯的平面圖。圖中這些住宅的空間組織可以說是畫意盎然，同時(shí)又非常建筑。再來讀讀拉斯姆森如何比較密斯和勒·柯布西埃，他說勒·柯布西埃建筑的色彩構(gòu)成是沒有重量的（因?yàn)樗J(rèn)為建筑應(yīng)該是有重量感的）。 這些住宅，是想造成一個(gè)完全沒有重量的假象。 看不到任何建筑元素的跡象：結(jié)構(gòu)厚度、體量、空間，只是幾個(gè)色彩平面。他把勒·柯布西埃批評了一通的同時(shí)表揚(yáng)了密斯：他認(rèn)為土根哈特別墅完全體現(xiàn)了密斯作為一個(gè)石匠的兒子所攜帶的基因，認(rèn)為密斯對于材料、準(zhǔn)確性、硬度、細(xì)部及完成面都是有關(guān)照的，就材料方面，他將玻璃板、不銹鋼、拋光的大理石、織物、皮革都完美地組織在一起。
圖片35：Jar bottle and glass by Juan Gris, 1911（圖片來源自網(wǎng)絡(luò)） 有一位現(xiàn)代畫家叫胡安·格里斯（Juan Gris），是立體派三個(gè)畫家里我覺得是走的最遠(yuǎn)的一位，不是畢加索，而喬治·波拉克（Georges Braque）也劍走偏鋒在搞畫中空間向畫外凸出。格里斯就是一直在壓縮畫中空間，但不完全是沒有形象，形還在，看得出有個(gè)瓶子、罐子、缸子（圖片35）?？梢韵胂筮@些形體是被撕開了一點(diǎn)拉出畫中空間，或者切進(jìn)去一點(diǎn)兒推到畫中空間里去，所以實(shí)際上畫中空間不是一個(gè)真實(shí)空間的再現(xiàn)，而是讓你覺得在畫前畫后可能還有幾公分的進(jìn)深，這是一個(gè)特定的畫中空間的幻象；另外還有一些操作的跡象，如翻轉(zhuǎn)、推拉，當(dāng)然也都是幻象。
圖片43：The AEG Turbine Factory, 1907-1909（圖片來源自網(wǎng)絡(luò)）現(xiàn)在整理一下建筑走向現(xiàn)代的發(fā)展過程?？幢容^早期的時(shí)候由貝倫斯（Peter Behrens）設(shè)計(jì)的AEG工廠，材料、結(jié)構(gòu)與建筑形體之間存在著有機(jī)的關(guān)系。
圖片44：Fagus Factory by Gropius and Meyer, 1911（圖片來源自網(wǎng)絡(luò)） 這是葛羅庇烏斯和邁耶爾設(shè)計(jì)的法古斯廠房，也用了磚，是新老技術(shù)的結(jié)合。但是，當(dāng)畫家開始蓋房子以后問題就出現(xiàn)了。
圖片45：1st modern house: Haus am Hornby Georg Muche, 1923（圖片來源自網(wǎng)絡(luò)）
圖片46：Bauhaus Dessau by Gropius and Meyer, 1924-1926（圖片來源自網(wǎng)絡(luò)） 在這里(圖片46)，包豪斯的建筑立面顏色是設(shè)計(jì)過的，估計(jì)顏色后面是磚，但凡有磚的部分就都給糊上了，可能他們會(huì)覺得磚作為建筑材料有些古老，不足以表達(dá)“現(xiàn)代”？其次鋼龍骨大面積玻璃被露出來了，這是工業(yè)化的絕佳體現(xiàn)。所以現(xiàn)代的就露出來，不夠現(xiàn)代的就用涂料糊上，策略上還是非常清楚的。另外后面的金屬欄桿也露出來了，因?yàn)槭卿摰牟牧希脖磉_(dá)工業(yè)化。
圖片47：Weissenhof House by Le Corbusier, 1927剛才說的建筑抽象的每一條在勒·柯布西埃這個(gè)房子都有體現(xiàn)：看不到墻的厚度；看不到空間的深度；整個(gè)水平長窗和墻面基本是平的；這張照片希望檐下柱子都在陰影中，最好都看不見，實(shí)際上柱子在大多數(shù)時(shí)間沒有在陰影里的時(shí)候還是看得見的，但是一根根非常細(xì)的鋼柱子，也沒有任何的材料交接就直接捅上去捅下去了；上面的白盒子懸挑出來，好像沒有重量；表面全部用涂料覆蓋，沒有質(zhì)感與材料感；當(dāng)然看不到裝飾和手工藝。如此這般，把所有創(chuàng)造即是工業(yè)化也是現(xiàn)代化形象的功課做得盡善盡美了。
圖片48：Saltzman House / Richard Meier &Partners Architects（圖片來源自網(wǎng)絡(luò)） 后來白盒子一直在發(fā)展，并一直走在不遵循建筑思維邏輯的線上。美國的理查德·邁耶（Richard Meier）的建筑擁有豐富的立面，在打破盒子的形體上，和原來的白盒子不一樣了，但實(shí)際上還是延續(xù)了白盒子不太重視建筑原本結(jié)構(gòu)、建造、以及形式邏輯的操作。
圖片49：Peter Eisenman, House III, 1971（圖片來源自網(wǎng)絡(luò)） 一個(gè)最極致的白盒子案例是彼得·艾森曼（Peter Eisenman）的3號宅。他設(shè)計(jì)的這一系列房子都是用一個(gè)特定的形式邏輯推理出來的，這里面有建筑元素的形式，也有空間的形式，什么都有就是沒有房子。換言之，建筑元素如墻、柱和結(jié)構(gòu)及建造沒關(guān)系，空間和使用沒關(guān)系。2003年在美國，有一天我拿起一份紐約時(shí)報(bào)，偶然發(fā)現(xiàn)這個(gè)房子的照片登在上面，是一個(gè)廣告，標(biāo)價(jià)美金13萬在出售。不很貴，是吧？是怎么回事呢？是因?yàn)橹鞍追孔幼≌瑓^(qū)的問題在這里又出現(xiàn)了，房子全散了，買主得把這個(gè)房子重新蓋一遍。怎么蓋呢？從來也沒人想過這個(gè)問題，包括他自己也沒有，因?yàn)樗氖撬枷?，他不關(guān)心蓋房子。 這個(gè)房子的建造實(shí)際上就是木龍骨兩邊貼膠合板、然后刷漆建成的，所以可以說是一個(gè)一比一的模型。艾森曼蓋了幾個(gè)房子都是這樣。當(dāng)然我講的都非?？ㄍ?，但是他把白盒子打碎了，很徹底地打碎了，在這里白盒子非常不成立的一面也就完全體現(xiàn)出來。所以當(dāng)時(shí)白盒子也被美國很多建筑師質(zhì)疑，同時(shí)一批建筑師做的工作雖然被貼上了白盒子的標(biāo)簽，但也開始不那么白了。
圖片51：Vanna Venturi House / Robert Venturi, 1964（圖片來源自網(wǎng)絡(luò)）比較兩個(gè)母親宅，文丘里這個(gè)被認(rèn)為更是大眾的本土的，但我懷疑這個(gè)房子也只是環(huán)境比較平民化；剛才瓜斯梅的那個(gè)被批評是精英的舶來的。對美國人來說白色是歐洲進(jìn)口的。文丘里母親宅墻面上的灰色是涂料。
圖片53：1966 Joseph Esherick Sea Ranch（圖片來源自網(wǎng)絡(luò)）約瑟夫·艾希瑞克（Joseph Esherick）這棟也在加州海濱農(nóng)場（圖片53），建成時(shí)的顏色看上去應(yīng)和照片（圖片52）里莫爾的房子一樣，但材料不同，是木瓦，一種非常美國當(dāng)?shù)氐牟牧稀Ｄ静臅r(shí)間長會(huì)爛掉，就要換新的，一換又會(huì)變成木色，所以一個(gè)房子的墻面有時(shí)會(huì)是灰白色調(diào)里面又摻雜木色。也就是說建筑表面的顏色并非固定的，而是不斷變化的。美國有些建筑師想把現(xiàn)代主義和本土文化語境及自然環(huán)境建立起一個(gè)關(guān)系。他們其中有幾位在加州蓋木框架玻璃宅，是最早被稱為批判的地域主義的。
圖片54：2010 Teshima Art Museum Ryue Nishizawa（圖片來源自網(wǎng)絡(luò)）當(dāng)然白色建筑也沒停留在美國，后來就傳到了世界各地發(fā)展出各種不同的版本。一個(gè)“重災(zāi)區(qū)”是日本，一個(gè)房子可以什么都是白的，白地板、立面、屋頂?shù)鹊?，是一種風(fēng)格化的設(shè)計(jì)，但白得有道理有意思也不多，西澤立衛(wèi)的豐島美術(shù)館就是少數(shù)的例外之一，這個(gè)房子里白色幫助實(shí)現(xiàn)了空間和光的純粹體驗(yàn)。
圖片56：Zentralfriedh of Friedrichsfelde for KarlLiebknecht and RosaLuxemburg/Mies Van der Rohe, 1926（圖片來源自網(wǎng)絡(luò)） 密斯這個(gè)建筑在我眼里不代表什么，就是一堆磚頭，一堆搭得特別好的磚頭。如果你看這個(gè)年份，1926年，包豪斯剛蓋好，白房子住宅區(qū)在這之后第二年就發(fā)生了，可就是在這樣一個(gè)時(shí)候，他還在把“傳統(tǒng)落后”的磚頭擺來擺去。
圖片57：Wolf house/Mies Van Der Rohe, 1926（圖片來源自網(wǎng)絡(luò)）
圖片58：1928–1930 Mies Haus Lange and Haus Esters
圖片59：1928–1930 Mies Haus Lange and Haus Esters（圖片來源自網(wǎng)絡(luò)） 從1928-1930年，那邊白房子剛結(jié)束，密斯就接連不斷的蓋了好幾個(gè)磚住宅，這些房子在弗蘭普頓的《建構(gòu)文化研究》書里面講到了。今天看有一點(diǎn)特別值得注意：并不是說密斯用了磚就好，而是他用不同的方式嘗試使用不同時(shí)代的材料，比如說這個(gè)柱子（圖59入口）是不是和勒·柯布西埃在白房子做的一樣？所以密斯有一個(gè)開放的態(tài)度讓你覺得時(shí)間是連續(xù)的，實(shí)際上古典和現(xiàn)代是可以銜接和融合的而不是對立的，進(jìn)而：材料真的分時(shí)代嗎？
圖片60：Barcelona Pavilion by Mies van der Rohe, 1928-29盡管這不是一個(gè)最典型的古典雕塑，這肯定是一個(gè)飾物（ornament），這個(gè)雕塑與一個(gè)很傳統(tǒng)的材料大理石（其肌理轉(zhuǎn)化為了一幅抽象畫？）共同構(gòu)成了巴塞羅那館非常重要的一個(gè)角落。
圖片61：Villa Tugendhat / Mies van der Rohe, 1930（圖片來源自網(wǎng)絡(luò)） 土根哈特應(yīng)該是密斯最后的白房子之一，但抹灰只是眾多材料中的一種。丹麥的評論家拉斯姆森也用了這個(gè)房子來對比和批判勒·柯布西埃當(dāng)時(shí)的建筑。
圖片62：Villa Tugendhat / Mies van der Rohe, 1930密斯用紋理強(qiáng)烈的木材圍合出餐廳區(qū)；鋼柱與巴塞羅那館的一樣，是四個(gè)角鋼拼成的十字截面，鋼柱鍍絡(luò)表面的反光強(qiáng)調(diào)出其金屬的質(zhì)量，地面上鋪的是密斯非常喜歡的意大利多孔火山巖（貝先生等建筑師都受他影響常用這種石材）。所以能看出密斯有一個(gè)能力，就是把各式各樣不同質(zhì)感的材料非常好地組織起來，應(yīng)該與他當(dāng)過瓦匠是有關(guān)系的。另外，這些窗子也非常有意思，大家不要以為它們是不可開啟的，實(shí)際上它們是可以打開的，不是推拉也不是平開，而是沉到地下去，完全消失。這個(gè)房子在捷克。
圖片63：Farnsworth House / Mies van der Rohe, 1945-51關(guān)于這個(gè)房子，我和王輝老師的看法不太一樣。我覺得很簡單，就是作為一個(gè)對材料、手工藝感興趣的建筑師，密斯不僅僅對磚感興趣，他對很多材料都感興趣，所以他就意識到鋼和玻璃這樣的新材料，有它們的表現(xiàn)力?？梢哉f當(dāng)時(shí)他對玻璃的物質(zhì)性可能還沒有完全意識到，所以在這個(gè)房子的照片中，玻璃常常消失得無影無蹤。玻璃只是透明的載體?？屏帧ち_（Colin Rowe）談透明性可以不談玻璃。玻璃和透明性是兩回事可以分開?？傊?，范斯沃斯宅也是真正地把現(xiàn)代材料搭起來的一個(gè)很經(jīng)典的建筑案例。
圖片64：CROWN IIT/Mies van der Rohe, 1950同樣，在IIT的克郎建筑系館主梁翻到屋頂上面去，使該建筑的結(jié)構(gòu)邏輯性非常強(qiáng)，內(nèi)部空間非常完整。立面構(gòu)圖里的古典精神是顯而易見了，也再次說明密斯不是簡單地用二元對立的方式思維。
圖片65：1949-1952 IIT carr chapel/Mies van der Rohe（圖片來源自網(wǎng)絡(luò)）然后磚密斯也沒忘記，同是在IIT校園上的一個(gè)小教堂（圖片65）。
圖片66：1958 Seagram/Mies van der Rohe（圖片來源自網(wǎng)絡(luò)） 這個(gè)房子也是剛才已經(jīng)被王輝老師批判過的，特別是它兩個(gè)非常腐敗的餐廳。每個(gè)歷史老師都會(huì)講這個(gè)建筑，我在這里也想提一點(diǎn)：密斯的建筑并不是以“真實(shí)”作為一種絕對的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)。剛才看到他的那些磚住宅窗戶開得很大，他洞口的跨度是怎么解決的？他在磚墻的里面做了鋼過梁。密斯的磚建筑里面的剪力墻，也都是一個(gè)鋼絎架，反正做在墻里你也看不見。因?yàn)橹挥邪唁摌?gòu)建藏起來，磚的表現(xiàn)力呈現(xiàn)的才完整。提這個(gè)是為了說明，如果希格蘭姆大廈外墻上不做沒有起結(jié)構(gòu)或構(gòu)造作用的工字鋼肋，鋼框架作為一個(gè)有表現(xiàn)力的建筑體系，反而體現(xiàn)的不充分。感覺得到密斯更是一個(gè)既理性又感性工匠型建筑師，而不是一個(gè)較真兒理論說法的學(xué)者型建筑師。
圖片69：Gropius House/Gropius and Breuer, 1938（圖片來源自網(wǎng)絡(luò)） 這是葛羅庇烏斯自己的家。因?yàn)楫?dāng)時(shí)他在哈佛當(dāng)系主任，就在外面一個(gè)叫林肯的小鎮(zhèn)上蓋了這樣的一個(gè)房子。他是否有意識地不放棄白盒子不得而知，但這個(gè)房子外面有涂料或者抹灰是比較合理的，因?yàn)槭窃诿绹@是一個(gè)木龍骨建筑，外墻上釘?shù)氖悄景鍡l，表面最好有一層起保護(hù)作用的抹灰或涂料。無非是又漆成了白色。
圖片70：1956-61 Gebaude der Botschaft derVereinigten Staaten, Athen G & M. Payne und N.Fletcher（圖片來源自網(wǎng)絡(luò)） 這是在雅典的美國大使館。大家可能普遍認(rèn)為密斯由于玻璃摩天樓的設(shè)計(jì)對資本主義在戰(zhàn)后的發(fā)展做出巨大貢獻(xiàn)；其實(shí)葛羅庇烏斯更多，因?yàn)樗稚w高層，又蓋這種典型的機(jī)構(gòu)式建筑（institutional architecture）, 尤其是政府、教育類的。這批建筑中有些確實(shí)沒什么太突出的質(zhì)量，但在美國全國各地被大量復(fù)制。
圖片75：Corbusier and Picasso這個(gè)是他與畢加索，大家看他的繪畫也能很明顯的感受到這兩個(gè)人之間的聯(lián)系。
圖片76：Antonin Raymondand Noémi Pernessin in New York, 1914 這位男士叫安東尼·雷蒙德（Antonin Raymond），建筑師，旁邊是他的夫人，藝術(shù)家。為什么在這里放他的照片呢？原因是我總覺得有一個(gè)可能勒·柯布西埃曾受了他的影響，雷蒙德是一個(gè)捷克人，在美國受的教育，很早就去了日本（張路峰老師說他是跟隨弗蘭克·賴特去日本做東京帝國飯店項(xiàng)目，完工后就留下了），1920年代起他在日本做清水混凝土建筑。勒·柯布西埃是在1955年去的日本，很有可能在此期間見過或之前就了解過他的作品。
圖片77：Reinanzaka House by Antonin Raymond, 1924（圖片來源自網(wǎng)絡(luò)） 這是他在1920年代蓋的房子，做清水混凝土他有可能是第一人（目前沒有了解到比他更早的），他也被稱為是日本現(xiàn)代建筑之父之一。
圖片78：Akaboshi Kisuke House by Antonin Raymond, 1932（圖片來源自網(wǎng)絡(luò)）這個(gè)是雷蒙德 1930年代完成的房子，與歐洲白盒子運(yùn)動(dòng)的發(fā)展基本是同步的。勒·柯布西埃為什么可能知道他呢？因?yàn)樗墓ぷ魇依镌?jīng)有過三個(gè)日本人在不同的時(shí)間在他那里實(shí)習(xí)，其中之一是前川國男。所以我估計(jì)勒·柯布西埃會(huì)從他們幾位那里聽到日本有一位建筑師造了一些混凝土房子，他一定會(huì)感興趣。
圖片79：Reader’s Digest Building 1951這是雷蒙德1951年完成的，大T型梁，這是一個(gè)怎樣的結(jié)構(gòu)體系，我特想弄明白。
圖片80：Gunma Music Center 1961
圖片81：Gunma Music Center 1961 然后1961年蓋了這樣的內(nèi)外都是清水混凝土、非常有表現(xiàn)力的的音樂中心。（4）勒·柯布西埃的軌跡薩伏伊別墅 1931馬賽公寓1952朗香教堂 1954拉·圖雷特修道院1960紡織廠主聯(lián)合會(huì). 1954, 昌迪加爾 1958-65,
圖片82：Villa Savoye by Le Corbusier, 1928-29 這是大家非常熟悉的勒·柯布西埃早期代表作，白房子薩伏伊別墅。不知什么時(shí)候他開始琢磨混凝土了，馬賽公寓和朗香教堂是他蓋的較早的混凝土建筑。
圖片83：Unité d’HabitationMarseille/ Le Corbusier, 1947-52（圖片來源自網(wǎng)絡(luò)）
圖片84：Ronchamp chapel by Le Corbusier, 1951
圖片85：Millowners Assoc. by Le Corbusier, 1954
圖片86：Millowners Assoc. by Le Corbusier, 1954 勒·柯布西埃在印度蓋了很多清水混凝土建筑。這些房子都是怎么蓋的呢？是印度婦女頭頂著一桶沙子、一盆石頭子、一包水泥把材料運(yùn)到工地，再由沒有經(jīng)驗(yàn)的的人工蓋起來的，粗糙程度可想而知。但是勒·柯布西?？紤]了很多氣候有關(guān)的問題，如遮陽、降溫、綠化（圖片85）；他發(fā)明了一些簡單有效的裝置，在二層的這個(gè)開敞空間里，欄桿同時(shí)又是水管，可以給下面的綠植澆水（圖片86右側(cè)）。也是在這個(gè)空間里（圖片86），他設(shè)計(jì)了一個(gè)小白房子，一個(gè)房中房，被他叫做建筑物體（architecture object）。他創(chuàng)造了好多概念，薩伏伊別墅里的坡道叫建筑步行街 （architectural promenade）。他的創(chuàng)造性還是挺邪乎。
圖片87：The Convent ofLa Tourette by Le Corbusier, 1953-61
圖片88：The Convent ofLa Tourette by Le Corbusier, 1953-61（圖片來源自網(wǎng)絡(luò)）這些房子的混凝土按照我們現(xiàn)在的眼光來看澆的都非常的一般，但是粗糙的工藝并不能削弱它們擁有的其它質(zhì)量：如空間感受，形式表現(xiàn)，建造邏輯。拉·圖雷特修道院就是一個(gè)很好的案例。 我們第一次去這個(gè)房子是個(gè)特別有意思的經(jīng)歷：火車到晚了，我們冒雨黑乎乎往山上爬，遇到很多挫折，因?yàn)楹诘纳焓植灰娢逯?，還去敲了另一個(gè)修道院的門。最終看見一盞燈照著一個(gè)紅門，看不見房子，只看見一扇門。去敲門，人家說現(xiàn)在不行太晚了明天再來吧，我們只好又摸黑下山第二天又重新上去。跟大家分享一下一次難忘的建筑體驗(yàn)。 回到正題：借這三條軌跡，我想說這三位建筑師應(yīng)該多多少少對白盒子現(xiàn)代主義有所反思。 07
總結(jié)
圖片89 Studiesin Tectonic Culture （《建構(gòu)文化研究》）by Kenneth Frampton最后總結(jié)一下：弗蘭普頓這本的書的名字很意思，可以認(rèn)為是對建筑的兩次定義。第一次是Tectonic Culture建構(gòu)文化，第二次是The Poetics of Construction，建造的詩意。他選的建筑師也特別有意思，里面有賴特、佩雷 (Auguste Perret)、密斯、康、伍重、斯卡帕。為什么他沒有選勒·柯布西埃？如果建筑是如此定義的，好像還應(yīng)有阿爾托？也許老沙里寧 (Eliel Saarinen)？后面還能跟上長長的一個(gè)名單 (就不翻譯了)：包括Sverre Fehn、Peter Celsing、Juliaan Lampens、Heinz Bienefeld、Sigurd Lewerentz、Enrique Miralles、LinaBo Bardi、Eladio Dieste、金壽根、以及設(shè)計(jì)東海大學(xué)的三位建筑師張肇康、陳其寬、貝聿銘… 其實(shí)這是我自己的非白盒子建筑師名單的一部分。 我以為白盒子與包豪斯回歸手工藝的精神（或做者文化）是現(xiàn)代建筑的兩種截然不同的定義。我顯然是傾向于后者，因?yàn)楹笳撸ㄒ部梢杂酶ヌm普頓的建造文化或詩意來描述）一．不用二元對立的思維方法，時(shí)間是連續(xù)的，不存在古代與現(xiàn)代的截然分野；二．抽象不是否定能指，而是能指與所指的重疊，建筑就是建筑。[1] Elements of Semiology,1964. https://www.marxists.org/reference/subject/philosophy/works/fr/barthes.htm
