蘇軾說：“畫至吳道子，文至歐陽，書至顏魯公，天下之能事畢矣”。
顏真卿《爭座位帖》是顏書最重要的書法作品。為唐廣德二年（764年）十一月顏真卿致尚書右仆射、定襄郡王郭英乂的信函，是顏真卿行草書法的代表作。原跡已佚，刻石存西安碑林。
《爭座位帖》全文計一千一百九十三字。顏真卿在信中直指郭英乂于安福寺興道會上藐視禮儀，諂媚宦官魚朝恩，致其禮遇高于六部尚書之事，字里行間洋溢著忠義之氣，揮灑自如，跌宕起伏，為歷代書家所重。此帖與王羲之的《蘭亭集序》并稱行書“雙璧”，又與《祭侄文稿》《告伯父文稿》并稱為“顏氏三稿”。
寒江雪館藏蘇軾臨顏真卿《爭座位帖》正文書法
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歷來書家認為《爭座位帖》與《蘭亭集序》為行書雙??，并不盡然，黃庭堅就認為是草書。究其實此書法是史上最完美的行草范本。
清代書法家王澍《虛舟題跋》：“三稿皆公奇絕之作，《祭侄》奇古蒙宕，《告伯父》淵潤從容，至《論座》則兼有《祭侄》《告伯》兩稿之奇，情結(jié)不同，書隨之異，所以直入神品，足為《蘭亭》后勁也”。
清代學者阮元《顏魯公爭座位帖跋》：“《爭座位帖》如熔金出冶，隨地流走，元氣渾然，不復以姿媚為念。夫不復以姿媚為念者，其品乃高，所以此帖為行書之極致?！?/span>
清代書法家何紹基：“此帖筆法之佳，當在《蘭亭》之上。”
因為原稿南宋時已佚，幸得蘇東坡偶然在安師文家見到顏的原稿并且臨摹了下來，我們永遠見不到顏魯公此帖之水墨神彩了，故蘇軾臨顏真卿《爭座位帖》是史上最重要的書法，東坡之臨本，再現(xiàn)了顏魯公之神韻筆法。
寒江雪館藏蘇軾臨顏真卿《爭座位帖》
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文征明說東坡此帖書法“誠天府之物，不知何時流落民間”，正印證了東坡詩句：“何人遺公石屏風，上有水墨希微蹤”。
東坡臨顏真卿《爭座位帖》流傳有序，宋有黃庭堅，元有趙孟頫，明有吳寬、沈周、文征明，明末清初有項圣謨，清有劉墉作了題跋。
各大名家題跋
乾隆時重裱，并親書兩幅引首，“剛正不阿”，贊顏真卿之正氣，“頤養(yǎng)書田，德隆望厚”贊因為正氣凜然，故技法可為后世師。
乾隆皇帝為隆重其事，裝裱時還選了沈周和王時敏精品大畫裱在一起。
沈周山水畫
王時敏山水畫
這幅書法什么時候從內(nèi)府流落民間，已無從查證，只知道現(xiàn)代畫家書家陸儼少于1965年作了長篇題跋。
陸儼少題跋
蘇東坡臨顏真卿《爭座位帖》為海內(nèi)外孤本，目前尚無其他帖本問世。
邱季端文化博覽館何幸得此世間至寶，惟有感謝上蒼惠賜了。
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