每個朝代，都有屬于自己的文學(xué)，這是時代氣象、社會環(huán)境所決定的，而唐代的文學(xué)，自然是詩歌了。收錄于字典的名詞，似乎沒有哪個詞匯，能如“唐詩”一般，令人目眩神迷，因為在這個詞的背后，是無數(shù)膾炙人口的詩篇，和無數(shù)縱筆揮墨的詩人。
從初唐四杰，到盛唐的王維、李白；安史之亂的流離生活，則造就了詩圣杜甫；中唐的白居易、劉禹錫，又接過了唐詩的接力棒，將詩歌的輝煌繼續(xù)抒寫；晚唐的余暉，映照在李商隱、杜牧的身上，折射著最后的光彩。
在唐朝眾多詩人中，我尤愛杜牧的絕句，他總能用清麗華美的言辭，道出細(xì)膩動人的情感。杜牧詩中的韻味，從不會在最后一個字結(jié)束，而是順著詩句的脈絡(luò)蕩開來，他筆下的言語，仿佛是投入人們心湖中的陣陣清風(fēng)，泛起一層層久久難以平靜的漣漪。
刻意傷春復(fù)傷別，人間惟有杜司勛。李商隱讀了杜牧的詩，由衷地感嘆道，真正具有才華的文人，都是惺惺相惜的，大李杜如此，小李杜如此，因為真正的文人胸懷都是廣闊的。李商隱知道，杜牧的傷春傷別之下，都另有深意。
杜牧早年間是極為關(guān)心時政的，晚唐那艘千瘡百孔的破船，隨時都有傾覆的危險。朝廷的愚昧腐朽、藩鎮(zhèn)的蠢蠢欲動、邊境的虎視眈眈，一切都讓杜牧深感憂慮，他把這種憂慮，都寫在了自己詩中。
即便是在別人筆下滄桑悲涼的詠史題材，也被杜牧寫得雋永幽微?！耙或T紅塵妃子笑，無人知是荔枝來”、“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”，他總能別開妙境，在旁人想不到的立意中，勾勒一幅細(xì)節(jié)畫面，從中透露出歷史的興衰。
金陵，六朝古都，見證了許多奢華綺縻，也見證了許多王朝更替。所以這個城市總能勾起文人的感慨，金陵由來懷古地，杜牧夜泊秦淮，聞見沿河兩岸的淫歌艷舞、醉生夢死，不禁心生憂憤，寫了一首《泊秦淮》：
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。
秦淮河面在燈紅酒綠的映照下，散發(fā)著陣陣輕煙，月色迷離，從天幕散落，和煙色一起籠罩著寒涼的河水和岸邊的白沙。首句短短七個字，便將那種清冷孤寂的氛圍，襯托到了極致，兩個“籠”字，更是將夜色的迷蒙勾勒的尤為形象細(xì)膩。
水色是碧綠，所以是煙籠，而沙色白，故而是月籠，杜牧下筆看似隨意，實是恰到好處的斟酌，這些意象之間的關(guān)系，是不能輕易調(diào)換的，正是這種恰當(dāng)?shù)陌才牛x來仿佛置身水月之中，身邊升起了一陣煙霧和寒氣。
詩人這是在哪里呢？第二句給出了答案，“夜泊秦淮”，道出了時間，地點，并且靠近酒家，后三個字，增添了這一句的韻味，耐人咀嚼。杜牧為何要特意強調(diào)“近酒家”，這便是為后文做了一個鋪墊。
后兩句，杜牧發(fā)出一聲沉重的嘆息，商女不知亡國之恨啊，還在唱著《玉樹后庭花》。這首曲子，是陳后主所譜的靡靡之音，其沉迷酒色，亡國之際，還猶自令歌女演奏這首曲子，故而后世多以此曲暗諷亡國之象。杜牧本就心憂時政，隔江聽到此曲，更是無限感慨。
商女也就是歌女，她們賣藝無非是為了生活，其身份低微，如何能夠承載的了亡國之恨。杜牧所嘆的，其實是那些令歌女演奏的人，他們都是達(dá)官顯貴，是應(yīng)當(dāng)擔(dān)負(fù)國家興亡的官僚士紳階層，可是他們卻貪圖享樂，沉迷聲色犬馬，如何教人不痛心。
表面是對歌女的指責(zé)，實際是對那些腐朽官僚的痛斥，對亡國征兆的憂愁。《網(wǎng)師園唐詩箋》說此詩之后，再也沒有詠秦淮的詩能夠比過杜牧，這番評價，和崔顥的《黃鶴樓》可稱同等地位。
清朝著名大詩人沈德潛對此詩更是贊不絕口，認(rèn)為這是唐詩的絕唱、壓卷之作，并且此詩還被選入教科書。的確，唐朝絕句，自杜牧之后，很難有比得過《泊秦淮》一詩，杜牧的絕句，實如明月孤映，高霞獨舉。
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