《泊秦淮》杜牧煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》。
建康（今江蘇南京）是六朝都城，秦淮河穿過城中流入長江，兩岸酒家林立，是當(dāng)時豪門貴族、官僚士大夫享樂宴游的場所。唐王朝的都城雖不在建康，然而秦淮河兩岸的景象卻一如既往。
“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家?！边@首小詩的前兩句是說，煙霧彌漫秋水，月光籠罩白沙；小船夜泊秦淮，靠近岸邊酒家。
這首詩中的第一句就不同凡響，那兩個“籠”字就引人注目?！盁煛?、“水”、“月”、“沙”四者，被兩個“籠”字和諧的融合在一起，繪成一幅極其淡雅的水邊夜色。首句中的“月”和“水”，和第二句中的“夜泊秦淮”是相關(guān)聯(lián)的，所以讀完第一句，再讀“夜泊秦淮近酒家”，就顯得很自然。但如果就詩人的活動來講，應(yīng)該是先有“夜泊秦淮”，方能見到“煙籠寒水月籠沙”的景色，不過要真的掉過來一讀，反而會覺得平板無味了。這種寫法的好處是：首先它創(chuàng)造了一個很具有特色的環(huán)境氣氛，給人以強(qiáng)烈的吸引力，造成先聲奪人的藝術(shù)效果，這是很符合藝術(shù)表現(xiàn)的要求的。其次一、二句這么處理，就很像一幅畫的畫面和題字的關(guān)系。平常人們欣賞一幅畫，往往是先注目于那精彩的畫面（這就猶如“煙籠寒水月籠沙”），然后再去看那邊角的題字（這便是“夜泊秦淮”）。所以詩人這樣寫也是符合人們藝術(shù)欣賞的習(xí)慣。
“夜泊秦淮近酒家”，這句詩里的內(nèi)在邏輯關(guān)系是很強(qiáng)的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而前四個字又為上一句的景色點(diǎn)出時間、地點(diǎn)，使之更具有個性，更具有典型意義，同時也照應(yīng)了詩題；后三個字又為下文打開了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“亡國恨”、“后庭花”，也由此才觸動了詩人的情懷。因此，從詩的發(fā)展和情感的抒發(fā)來看，這“近酒家”三個字，就像開啟了閘門，那江河之水便汩汩而出，滔滔不絕。這七個字承上啟下，網(wǎng)絡(luò)全篇。
“商女不知亡國恨，隔江猶唱后《后庭花》?！毙≡姷暮髢删涫钦f，歌女為人作樂，哪知亡國之恨？她們在岸那邊，還唱著后庭花。
商女，是侍候他人的歌女。她們唱什么歌是由聽者的趣味決定，可見詩說“商女不知亡國恨”，乃是一種曲筆，真正“不知亡國恨”的是那座中的欣賞者——封建貴族、官僚、豪紳。《后庭花》，即《玉樹后庭花》。據(jù)說是南朝荒淫誤國的陳后主所制作的樂曲。這靡靡之音，早已使陳朝壽終正寢了?？墒?，如今又有人在這衰世之年，不以國事為懷，反用這種亡國之音來尋歡作樂，這怎能不使詩人產(chǎn)生歷史又將重演的隱憂呢！“隔江”二字，承上“亡國恨”的故事而來，指當(dāng)年隋兵陳師江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陳后主依然沉湎聲色。“猶唱”二字，微妙而自然的把歷史、現(xiàn)實(shí)和想象中的未來串成一線，意味深長。“商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》”，于婉曲輕利的風(fēng)調(diào)之中，表現(xiàn)出辛辣的諷刺、深沉的悲痛、無限的感慨，堪稱絕唱。這兩句表達(dá)了較為清醒的封建知識分子對國事懷抱隱憂的心境，同時又反映了官僚貴族正以聲色歌舞、紙醉金迷的生活來填補(bǔ)他們腐朽而空虛的靈魂，而這正是晚唐社會現(xiàn)實(shí)生活中兩個不同側(cè)面的寫照。
這首詩寓情于景，意境悲涼，感情深沉含蓄，語言精當(dāng)錘煉，藝術(shù)構(gòu)思頗具匠心，寫景、抒情、敘事有機(jī)結(jié)合，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
附錄《泊秦淮》杜牧
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。
注解
１、秦淮：河名，源出江蘇省溧水縣，貫穿南京市。
２、商女：賣唱的歌女。
３、后庭花：歌曲名，南朝后主所作《玉樹后庭花》，后人亡國之音。
譯文
煙霧彌漫秋水，月光籠罩白沙；
小船夜泊秦淮，靠近岸邊酒家。
歌女為人作樂，那知亡國之恨？
她們在岸那邊，還唱著后庭花。
名家點(diǎn)評
《唐詩正聲》：吳逸一曰：國已亡矣，時靡靡之音深入人心，孤泊驟聞，自然興慨。
《批點(diǎn)唐詩正聲》：寫景命意俱妙，絕處怨體反言，與諸作異。
《增訂評注唐詩正聲》：周云：亡國之音，自不堪聽，又當(dāng)此景。
《唐詩選脈會通評林》：周弼為用事體。何仲德為熔意體。
《唐詩繹》：首句寫景荒涼，已為“亡國恨”鉤魂攝魄。三四推原亡國之故，妙就現(xiàn)在所聞猶是亡國之音感嘆，索性用“不知”二字，將“亡國恨”三字掃空，文心幻曲。
《而庵說唐詩》：“煙籠寒水”，水色碧，故云“煙籠”。“月籠沙”，沙色白，故云“月籠”。下字極斟酌。夜泊秦淮、而與酒家相近，酒家臨河故也。商女，是以唱曲作生涯者，唱《后庭花》曲，唱而已矣，那知陳后主以此亡國，有恨于其內(nèi)哉！杜牧之隔江聽去，有無限興亡之感，故作是詩。
《唐詩別裁》：絕唱。
《網(wǎng)師園唐詩箋》：后之詠秦淮者，更從何處措詞？
《詩法易簡錄》：首句寫秦淮夜景。次句點(diǎn)明夜泊，而以“近酒家”三字引起后二句?！安恢倍指锌钌?，寄托甚微。通首音節(jié)神韻，無不入妙，宜沈歸愚嘆為絕唱。
《唐詩箋要》：盱目刺懷，含毫不盡?！扒Ю飾鳂錈熡晟?，無朝無暮聽猿吟”，凄不過此。
《讀雪山房唐詩序例》：王阮亭司寇刪定洪氏《唐人萬首絕句》，以王維之《渭城》、李白之《白帝》、王昌齡之“奉帚平明”、王之渙之“黃河遠(yuǎn)上”為壓卷，韙于前人之舉“蒲萄美酒”、“秦時明月”者矣。近沈歸愚宗伯亦效舉數(shù)首以續(xù)之。今按其所舉，惟杜牧“煙籠寒水”一首為角。
《唐絕詩鈔注略》：何焯云：發(fā)端一片亡國恨。王堯沖云：“近酒家”，歌聲所由來矣。
《詩式》：首句狀景起。煙、水色青，故“煙籠水”；月、沙色白，故“月籠沙”：此秦淮景色也。次句點(diǎn)“泊秦淮”。泊近酒家，為下商女唱曲之所從來處，已伏三句之根。三句變換，四句發(fā)之，謂杜牧聽隔江歌聲。知《玉樹后庭花》曲系陳后主亡國之音，足動興亡之感，而商女不知曲中有恨，但唱曲而已。
《詩境淺說續(xù)編》：《后庭》一曲，在當(dāng)日瓊枝璧月之場，狎客傳箋，纖兒按拍，無愁之天子，何等繁榮！乃同此珠喉清唱，付與秦淮寒夜，商女重唱，可勝滄桑之感？……獨(dú)有孤舟行客，俯仰興亡，不堪重聽耳。
《唐人絕句精華》：首二句寫夜泊之景。三句非責(zé)商女，特借商女猶唱《后庭花》曲以嘆南朝之亡耳。六朝之局，以陳亡而結(jié)束，詩人用意自在責(zé)陳后主君臣輕蕩，致召危亡也。
