翻開梵高的畫冊(cè)，總會(huì)有不經(jīng)意的觸動(dòng)，情緒一下子驚起了一絲漣漪，仿佛燈火闌珊處的驀然回首。于是想要提筆寫點(diǎn)什么，但腦海里卻是空曠的一片空白，期間飄浮著的零星碎片，根本無法來支撐這情緒的力量。想要收拾住這些零星的碎片，卻發(fā)現(xiàn)拼湊不出完整圖像來，終究少了思緒。
梵高被描繪下來的偉大與迷離，給予了太多的形象與光芒，以致被推出了大眾的視野，成了一顆宇宙間孤傲巨星，太強(qiáng)的光芒，失去了清晰的輪廓線。
這張是梵高最富盛名的《向日葵》，曾幾何時(shí)這張畫是梵高的象征，讓大家一看到這張畫就想到了梵高，以至于曾經(jīng)的我一直以為梵高就畫過這一幅畫。
這幅畫是把后印象主義的特征表現(xiàn)到了極致了，強(qiáng)烈的色彩對(duì)比和不拘一格的構(gòu)圖，以及渴望將自己所有內(nèi)心實(shí)感表現(xiàn)到油布上的沖動(dòng)。
梵高，像一個(gè)在自然天地間里長(zhǎng)成的生命，粗獷直接，像炙烤的大地，散發(fā)著刺骨熱量。我一直覺得，去解說梵高，總會(huì)有種緣木求魚的感覺，太過斯文了。梵高是需要用生命去體悟的，任何一個(gè)強(qiáng)悍的生命力，總是會(huì)讓人不可思議的，就像山野間巨大的自然力量，讓你頓生敬畏。欣賞梵高，就是要欣賞這種生命之美，像山野下陽光，有些耀眼，像懸崖上的石頭，有些粗獷。
這是一幅梵高描繪收獲時(shí)的風(fēng)景畫，這張作品與梵高大多數(shù)的作品有些不同，筆觸較為的柔和，顏色上沒有非常強(qiáng)烈的對(duì)比，構(gòu)圖也較為平和。這幅作品是梵高在阿爾勒寫生時(shí)創(chuàng)作的十幅作品之一，畫面中，梵高以精準(zhǔn)的用色以及幾何形的構(gòu)圖收法來表現(xiàn)豐收時(shí)極具縱深感的景象。給觀看者以高視點(diǎn)遠(yuǎn)眺景色的印象，并且可以讓天空只占到畫面的六分之一，讓藍(lán)色手推車成為畫面的焦點(diǎn)。
看梵高的向日葵，猶如一個(gè)個(gè)掙扎的生命力量，帶著一種粗獷的山野氣息，沒有纖巧與斯文，多了一份曠野的力量。梵高畫了很多向日葵，也是梵高自己最喜歡的畫作。當(dāng)梵高在面對(duì)這田野上生長(zhǎng)的向日葵時(shí)，他內(nèi)心會(huì)產(chǎn)生怎樣的生命體悟呢？順著那向日葵面朝著的太陽，梵高看到那耀眼的光芒，在那純黃色里迸發(fā)出來的力量，在他的體內(nèi)掙脫和燃燒。在追逐的光和熱里，在畫布上傾瀉，涂改、痛苦的思索，唯有力量，才能構(gòu)成他所看到的形象。梵高無意間，在沖破一種空間的限制，力量的運(yùn)動(dòng)，更多是時(shí)間上連續(xù)。梵高在強(qiáng)烈的筆觸里，展現(xiàn)一種時(shí)間上的延續(xù)，正是這種力量，產(chǎn)生一種生命體悟。但梵高的這種時(shí)間性，又跟中國水墨畫里的時(shí)間性是完全不同的。梵高的時(shí)間表達(dá)，是建立在空間上面的時(shí)間延續(xù)。中國的水墨，往往是在時(shí)間線上，建立空間的遞進(jìn)。
這幅也是梵高極富盛名的作品之一的《鳶尾花》，畫面中大面積的描繪了鳶尾花，只有小面積棕色土地，但和別的畫作的不同之處在于這幅畫畫面的焦點(diǎn)并非是鳶尾花的花頭，而是它的葉子，葉子的顏色在陽光的照射下顯得有些蒼白，似乎在傳達(dá)著作者藝術(shù)之路的艱辛，因?yàn)槠D辛“它們”的身體也開始扭曲變形，但任然不失一股傲氣！
星空下，那旋轉(zhuǎn)的線條，一種巨大的力量在夜空中穿梭。在深藍(lán)色里，黃色的筆觸，一筆一筆的展開，沒有修飾，阻斷又重構(gòu)，腦海里再拼接。你是否也會(huì)在夜空下，抬頭看著星光，久久的思緒，好像想不起什么，好像又在想起什么。梵高不是在表達(dá)他所看的星空，而是在表現(xiàn)他內(nèi)心感受下的星空。梵高需要一種力量，這種力量是從生命里迸發(fā)出來的，只有對(duì)生命懷著敬畏，才能如此壯麗的表現(xiàn)。梵高掀掉了哪已蓋好的華麗屋頂，在星空里表達(dá)那最深處的力量。
《有烏鴉的麥田》曾經(jīng)被認(rèn)為是梵高最后的一幅作品，但具體是怎樣也是眾說紛紜無法得出一個(gè)正確的結(jié)論。但不管它是不是梵高的最后一件作品，我們能在畫面中看到的是這樣一幅場(chǎng)景，黑壓壓的天空壓著金黃的麥浪，沉重的讓人透不過氣來，一群狂躁的烏鴉配合激蕩的筆觸，更是加重了畫面的壓迫感。由此可見當(dāng)時(shí)作者是極度的壓抑和痛苦。
在梵高的畫里，你能感受到一種力量，那種沖破畫布，在你面前彌漫開來的生命力量。陳丹青評(píng)價(jià)梵高的畫時(shí)說，梵高是一個(gè)畫畫很拙的人，有點(diǎn)憨。梵高的畫看不到討巧，也沒有復(fù)雜的技法，唯有的就是朝著一個(gè)方向，一筆筆的畫過去，畫了一遍又一遍，沒有纖巧，有的是帶著笨拙的力量。梵高在寫給弟弟提奧的信里說到，“當(dāng)我畫一個(gè)太陽，我希望人們感覺到它在以驚人的速度旋轉(zhuǎn)，正在發(fā)出駭人的光熱巨浪。當(dāng)我畫一片麥田，我希望人們感覺到原子正朝著他們最后的成熟和綻放努力。當(dāng)我畫一棵蘋果樹，我希望人們能感覺到蘋果里面的果汁正在把蘋果皮撐開，果核中的種子正在為結(jié)出果實(shí)奮進(jìn)?！辫蟾呤窃谟蒙牧?，來體悟他所看到的事物。他撕開包裹著的身軀，用體溫去感受這世間的事物。唯有拋棄包裹的斯文與偽裝，才能感受到真實(shí)。他寫到，“如果生活中不再有某種無限的、深刻的、真實(shí)的東西，我不再眷戀人間……”
梵高在阿爾勒創(chuàng)作的作品可不只那十幅豐收的風(fēng)景畫，這幅《在阿爾勒臥室》，就是那十幅風(fēng)景畫之外的又一幅佳作。從這幅作品中我們可以看到梵高在盡力營造一種緊張的氛圍，構(gòu)圖極為的緊湊，顏色也是如統(tǒng)一的一股力量般。畫面中還有一個(gè)特別的地方，就是所有的物體都沒有投影，給我們一種失重的感覺，這也應(yīng)該是梵高可以安排的，為的是讓畫面更為緊張。
大學(xué)時(shí)，看梵高的電影，看到感動(dòng)不已。文森特·明奈利導(dǎo)演的《梵高傳》將梵高的一生真實(shí)細(xì)膩的刻畫了出來。梵高早年當(dāng)牧師，被分配到最邊遠(yuǎn)的礦區(qū)布道，和工人一同下到礦井里，將自己衣服和實(shí)物分給那些礦難的工人。教會(huì)人過來，看到梵高像乞丐一樣，躺在自己的房間里，指責(zé)梵高毀壞了教會(huì)的尊嚴(yán)。而此時(shí)的梵高，口里念叨著的，卻是礦工們悲慘的生活，對(duì)梵高訴求，教會(huì)毫不理會(huì)，卻指責(zé)梵高毫無教會(huì)體面與尊嚴(yán)。面對(duì)教會(huì)的指責(zé)和揚(yáng)長(zhǎng)而去，梵高憤怒罵到“一群偽君子”。梵高離開了教會(huì)，從此不再去教堂。
梵高在面對(duì)唯一的愛情失敗后，遇到了妓女西恩。梵高和她生活在一起，希望可以拯救她，但最終卻被西恩，奚落和嘲笑。
梵高用他最喜歡的向日葵，為即將到來的高更，裝飾房間?？蓛扇说倪@段友情，卻很快的爭(zhēng)吵而結(jié)束，高更憤怒的回到南方的小島上去了。梵高在痛苦中，失控的割下了自己的一只耳朵，絕望中，瘋狂的吞噬顏料。
麥田下，梵高在天空里畫下了一群烏鴉，寫到“我看不到希望了”，然后掏出懷里的槍，朝肚子上開了一槍。
這是梵高有名的畫作之一 《星夜》，很多人看到這幅畫的第一感覺是又安靜又熱鬧，炫動(dòng)的筆觸給人流水般的動(dòng)感，而這些筆觸有規(guī)律的排布又讓畫面顯出幾分靜謐；而在色調(diào)上梵高也是大面積的藍(lán)紫等偏冷偏沉的顏色來營造出一個(gè)安靜的夜晚，但他又在安靜中來了一些活潑，這些橙黃色如精靈般跳動(dòng)在沉寂的夜空中，給人興奮快樂的元素。
梵高在37歲結(jié)束了自己的生命。梵高短暫的生命，就像他畫里的線條一樣，一個(gè)個(gè)短小的直線，沒有曲線，只有粗狂線條，沿著生命的軌跡，朝著一個(gè)方向奔跑。他的生命里沒有妥協(xié)，沒有曲線的柔和，只有粗獷的身軀，如山野上的石頭，一個(gè)個(gè)鋒利堅(jiān)硬，不夠華麗，卻構(gòu)成了大地的輪廓。面對(duì)山野的力量，我們終是欣賞不了來時(shí)的美感，只能感受過后的壯麗。
梵高的不可學(xué)，正是因?yàn)槠渖捏w悟個(gè)體是不可復(fù)制的。
梵高的美，在于他生命力的體悟，一種從大地上裸露出來的粗獷力量。
文：不周山
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