總有人問(wèn)我：
梵高究竟好在哪？
。。。
這次參觀(guān)巴黎的奧賽美術(shù)館
最重要的收獲就是
我對(duì)梵高路轉(zhuǎn)粉了
。。。
我停留在那幅畫(huà)前
久久不舍得離去
以前在畫(huà)冊(cè)或屏幕上看梵高的畫(huà)
真的不容易體會(huì)出它的好來(lái)
而站在原畫(huà)面前
用眼用心體會(huì)畫(huà)布上百年前定型的顏料
凹凸的筆觸、畫(huà)面的紋理、油彩的質(zhì)感
讓人不由自主地推敲他繪畫(huà)的過(guò)程
那種一觸即發(fā)的情緒
撲面而來(lái)
▼
其實(shí)構(gòu)圖，筆法，用色這些基本要素
對(duì)于藝術(shù)大師而言
都屬于次要的東西
而透過(guò)畫(huà)作傳達(dá)出的精神世界
才是藝術(shù)偉大價(jià)值的核心所在
▼
梵高的畫(huà)正是如此
畫(huà)里可以強(qiáng)烈感受到傳達(dá)的情緒思想
他內(nèi)心的熱情、彷徨和掙扎
他對(duì)事物的看法
以及他獨(dú)樹(shù)一幟的世界觀(guān)
可以感到他耗盡生命所有熱情去體會(huì)生活
然后用藝術(shù)的方式呈現(xiàn)出來(lái)
▼
倉(cāng)促的筆觸中
可以感覺(jué)到那種近乎神經(jīng)質(zhì)的瘋狂
不能自抑的興奮和顫抖
好像所有情感就在繪畫(huà)的瞬間迸發(fā)
握住畫(huà)筆的似乎不是他的手
而是那顆激情澎湃的赤子之心
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如果說(shuō)
“古典主義”著重的是形體和輪廓
強(qiáng)調(diào)精確的素描和柔緩微妙的明暗色調(diào)
油畫(huà)如同照片般純粹寫(xiě)實(shí)
如:
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那么從“印象派”開(kāi)始
繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)不同光影對(duì)色彩的變化
用主觀(guān)的方式呈現(xiàn)客觀(guān)的自然
如同照片上加了不同效果的濾鏡……
如:莫奈的教堂
▼
而以梵高為代表的“后印象派”
則不滿(mǎn)足于只是理性的“模仿事物形象”
而要借助繪畫(huà)
“表達(dá)自我感受和主觀(guān)情感”
呈現(xiàn)“主觀(guān)化了的客觀(guān)”
直接將藝術(shù)推入了
呈現(xiàn)純?nèi)恍撵`的全新境界
▼
因此
用心靈作畫(huà)的梵高
用最直接而質(zhì)樸的繪畫(huà)語(yǔ)言
感動(dòng)無(wú)數(shù)
▼
1880年
由于生活的抑郁而不得志
27歲的梵高搬去鄉(xiāng)下與父母同住
無(wú)業(yè)、窮困而壓抑
在給提奧的信中
他自嘲自己連條狗都不如。。。
繪畫(huà)他內(nèi)心唯一的希望和寄托
當(dāng)時(shí)的作品普遍灰暗，顏色單一
《吃土豆的人》就是這一時(shí)期的作品
▼
“我想傳達(dá)的觀(guān)點(diǎn)是，借著油燈的光線(xiàn)，吃馬鈴薯的人用他們同一雙在土地上工作的手從盤(pán)子里抓起馬鈴薯 － 他們誠(chéng)實(shí)地自食其力”——梵高
在自己被人厭棄之時(shí)
梵高居然還有憐憫之心去同情他人
他畫(huà)著自己無(wú)法救贖的人
也救贖著自己
▼
1886年
梵高懷著惴惴不安的心來(lái)到巴黎蒙馬特
踏上了藝術(shù)這條不歸路
他開(kāi)始經(jīng)常出門(mén)去畫(huà)這個(gè)城市
作品中開(kāi)始出現(xiàn)明媚的顏色
Bridges across the Seine at Asnières, 1886
▼
Fishing in Spring, the Pont de Clichy , 1886
《麥田云雀》正是繪于1887年夏天
云彩清幽的天空下
一只云雀正從麥田奮力展翅
那只屬于梵高一人的金色麥田
透視了整個(gè)天空
也透視了精神的豐滿(mǎn)和心靈的自由
▼
那種從上至下?lián)]落出的遼闊與自由
以及金黃色所透視出來(lái)的純凈美感
令人神暈顛倒
不論是來(lái)自于印象派的點(diǎn)彩還是透視法
都被他精神的狂熱帶動(dòng)到了更遼闊的境界
▼
1888年
厭倦了巴黎乏味生活的梵高
來(lái)到法國(guó)南部城市阿爾勒（Arles）
并很快愛(ài)上這里
猛烈的陽(yáng)光和刺目的麥田使他 “瘋狂”
創(chuàng)作也隨之進(jìn)入高峰
▼
這是梵高最重要的風(fēng)格成形期
作品多是充滿(mǎn)陽(yáng)光的明亮景物畫(huà)
《收獲的景象》1888
▼
畫(huà)面籠罩在暖色調(diào)中
精確的用色和幾何圖形似的構(gòu)圖
賦予畫(huà)面令人難以置信的縱深感
將視線(xiàn)從前景一步步引遙遠(yuǎn)的天際
夜間咖啡館1888
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梵高抵達(dá)阿爾勒早期一直住在這里
咖啡館中間的門(mén)簾半開(kāi)半掩
服務(wù)員站在燈光下面對(duì)著觀(guān)眾
房間中部有張臺(tái)球桌
▼
咖啡館是流浪漢和妓女夜間出沒(méi)的場(chǎng)所
即使如此
在梵高的筆下
也因?yàn)殂逶×饲楦械墓饷?/p>
而呈現(xiàn)出與眾不同的燦爛魅力
1888年5月
因?yàn)槁灭^費(fèi)用過(guò)于高昂
梵高租下拉馬丁廣場(chǎng)2號(hào)建筑一側(cè)“黃房子”
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重新裝飾完成之后
他得意地寫(xiě)信給妹妹：
“我的房子沐浴在廣場(chǎng)燦爛的陽(yáng)光下，外面漆成鮮黃油般的黃色，搭配著耀眼的綠色百葉窗，花園種了梧桐、夾竹桃和洋槐。房子的上空就是耀眼的藍(lán)天。在這間房子里，我可以生活、呼吸、沉思和作畫(huà)?！?/p>
“黃房子”就是畫(huà)作中街角的那幢房子，顏色較其他建筑物鮮亮。梵高稱(chēng)之為“光之屋”，并將黃色命名為“愛(ài)的最高閃光”，房子前腳步匆匆的就是梵高本人。
“黃房子”不僅是個(gè)避難所
而且是個(gè)文化意義上的群體畫(huà)室
“我想讓它真正成為‘一間藝術(shù)家之屋’”
在阿爾勒的時(shí)光應(yīng)該是梵高最開(kāi)心的時(shí)候
他畫(huà)下自己的房間給好基友高更
邀請(qǐng)他前來(lái)同住
Bedroom in Arles
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1888年10月20日
高更搬來(lái)與他同住
梵高甚至畫(huà)下了兩人分別坐的椅子
梵高之椅 & 高更之椅
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阿爾勒的時(shí)光
梵高的作品色彩更加明亮
也更狂熱地去嘗試新的表現(xiàn)手法
甚至售出了平生唯一一幅畫(huà)
《收獲的景象》
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寫(xiě)實(shí)風(fēng)格畫(huà)面籠罩在暖色調(diào)中
遠(yuǎn)景的處理突出了平遠(yuǎn)的視覺(jué)效果
令人神往
也許是向日葵奔放的熱情打動(dòng)著梵高
在這期間他完成了系列《向日葵》
這是梵高在黃房子里面的最后一幅《向日葵》
整幅畫(huà)仍維持一貫的黃色調(diào)
只是較為輕亮
梵高用簡(jiǎn)練的筆法表現(xiàn)出植物形貌
充滿(mǎn)了律動(dòng)感及生命力
▼
這幅向日葵中筆觸不再短促
而是堅(jiān)實(shí)有力，大膽恣肆
強(qiáng)烈的對(duì)比和厚重的色塊結(jié)合的天衣無(wú)縫
絢麗的光澤、飽滿(mǎn)的輪廓和婀娜的紋理
描繪的淋漓盡致
▼
他大膽地使用最強(qiáng)烈的色彩
因?yàn)椤皻q月會(huì)讓一切變得暗淡”
。。。
然而好景不長(zhǎng)
天才總是難以相容的
梵高和高更碰撞結(jié)果就是
在1888年圣誕節(jié)前夕兩人大吵一架
于是發(fā)生了著名的割耳事件……
▼
我想，人的情緒如同一碗水，寡情的人水少，怎么晃動(dòng)也不會(huì)灑出，因此平靜。而梵高這樣的瘋子，情緒太豐富，水已經(jīng)要溢出，稍微一晃就一發(fā)不可收拾。和高更的爭(zhēng)吵一定讓他傷透了心，于是他想換一個(gè)方法轉(zhuǎn)移痛苦，然后……對(duì)，他就把耳朵割了。。。
這幅《割掉耳朵后的自畫(huà)像》1888.2
繪于割耳后一個(gè)月
作為內(nèi)心探索的佐證和性格特征的反照
毫不掩飾的描繪揭示出
梵高性格中令人意外卻又最為動(dòng)人的一面
此刻的他
應(yīng)該已經(jīng)找回內(nèi)心的平靜
1888年
梵高為了紀(jì)念他去世的表兄莫夫繪制了
《盛開(kāi)的桃花》
▼
“他的逝世對(duì)我是一個(gè)可怕的打擊。但不要以為死者是死了，只要有人活著，死者就會(huì)活。我就是這樣認(rèn)識(shí)問(wèn)題的?！?/p>
“我把畫(huà)架擺在果園里，在室外光下作畫(huà)——淡紫色耕地、蘆葦籬笆、玫瑰色桃樹(shù)，襯著明快的藍(lán)白色天空。這大概是我畫(huà)的最好的一幅風(fēng)景畫(huà)?！?/p>
“我不知道人們會(huì)對(duì)這幅畫(huà)說(shuō)什么，但無(wú)關(guān)緊要。我以為一切紀(jì)念莫夫的東西，一定要既親切又愉快，不可以帶著絲毫悲哀的調(diào)子。
這段時(shí)間的梵高
經(jīng)常在晚上光顧附近的通宵咖啡館
煤氣燈照耀下的橘黃色的天蓬
與深藍(lán)色的星空形成逆向的對(duì)比
朦朧的透著希望與幻想交織的復(fù)雜心態(tài)
《夜晚露天咖啡座》 1888
▼
“對(duì)我而言，夜晚比白天更有活力，更有豐富的色彩?？刺焐祥W爍的星星，地面明亮的燈光，很美也很安詳”——梵高
然而鱗片狀排布的地面
又些微顯露出繁雜不安、彷徨和緊張
梵高也將這夜的瞬間轉(zhuǎn)化為長(zhǎng)久以來(lái)的信念
▼
《羅納河上的星夜 》
Starry Night Over the Rhone，1889
天空星光與岸邊燈光的倒影呼應(yīng)
人間和天堂的邊界消弭不見(jiàn)
阿爾勒縮減為細(xì)長(zhǎng)的一條
幾乎無(wú)法隔開(kāi)藍(lán)色包裹的水面和星空
▼
這畫(huà)布定格的的景象令人心醉神迷
是完全無(wú)法用言語(yǔ)形容的感官陶醉
正如梵高自己所言
“我希望自己可以捕捉內(nèi)心的豐富與完全”
他做到了
正如《星夜》中如焰火般閃亮的星星那樣
梵高對(duì)繪畫(huà)有著火焰般的熱情
忍饑挨餓對(duì)著他目之所及的單調(diào)景物
反復(fù)練習(xí)和嘗試新的畫(huà)法
一生中畫(huà)了35幅自畫(huà)像
▼
11幅向日葵
▼
若干幅麥田
▼
梵高人生的最后的兩年
是在病魔的折磨下度過(guò)的
活動(dòng)范圍很有限
就畫(huà)目之所及的景物
有什么畫(huà)什么
▼
繪畫(huà)燃起他對(duì)未來(lái)的希望
他想快點(diǎn)好起來(lái)
將來(lái)可以畫(huà)更有詩(shī)意的題材
▼
然而這樣的期待始終沒(méi)有實(shí)現(xiàn)
。。。
1889年6月因?yàn)榘d癇發(fā)作
梵高被送去圣雷米療養(yǎng)院
陷入對(duì)精神病的恐懼和對(duì)前途的迷茫中
《鳶尾花》就是這一時(shí)期的作品
屬于梵高的憂(yōu)郁藍(lán)色伴著生命而來(lái)
淺如海藍(lán)，深似墨團(tuán)
▼
凝結(jié)了無(wú)數(shù)愁楚的鳶尾花與野菊泥土呼應(yīng)
躁動(dòng)的情緒對(duì)話(huà)憂(yōu)郁的述說(shuō)
白色鳶尾花特立獨(dú)行的孤傲身影
彷徨、躁動(dòng)而憂(yōu)郁
但前方?jīng)]有路。。。
這便是1889年5月間的梵高
他將心魂留在了畫(huà)上
▼
令人驚嘆的是
在這樣的情形下
梵高并沒(méi)有頹廢自棄
而是畫(huà)出了更令人震撼的作品
旋轉(zhuǎn)的線(xiàn)條，粗獷的筆觸
充滿(mǎn)了強(qiáng)烈的情緒和視覺(jué)沖擊力
讓人感到復(fù)雜強(qiáng)烈的感情和表達(dá)的沖動(dòng)
《星月夜》the starry night, 1889
大概是梵高內(nèi)心最純凈的顏色
▼
陰郁的藍(lán)色結(jié)合粗礦的筆觸
如同黑色火舌般的絲柏直上云端
充滿(mǎn)了炙熱和躁動(dòng)
又如同黑夜中燃放的焰火般炫麗
天空的紋理如同渦狀星系
而月亮則猶如昏黃的月蝕
▼
底部的村落寧?kù)o平和
與上部粗獷彎曲的線(xiàn)條產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比
▼
夸張的扭曲變形以及強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比
展現(xiàn)了躁動(dòng)的情感和迷幻的意象世界
此時(shí)的代表之作
《星空下的絲柏路》
Road with Cypress and Star 1890
延續(xù)著漩渦紋及火焰般向上燃燒的線(xiàn)條
▼
梵高自創(chuàng)的短碎筆法在此展露無(wú)遺
高而筆直的黑色絲柏猶如火焰般升騰
星星在青色天空中呈現(xiàn)玫瑰色的柔和光輝
▼
《杏花》Almond tree blossom
是梵高在人生的最后一年1890年創(chuàng)作的
他把這幅畫(huà)作為禮物
送給弟弟西奧剛出生的兒子
▼
杏枝上白色的花瓣尤如珍珠般閃亮
藍(lán)色的天空襯出枝干清麗的輪廓
留下綠松色的陰影
▼
作為最早開(kāi)放的植物之一
梵高用杏樹(shù)的花枝象征生命的怒放
。。。
就是這樣一個(gè)對(duì)生命如此眷戀熱愛(ài)的人
同年晚些時(shí)候畫(huà)下了這幅
《麥田群鴉》Wheat Field With Crows
沒(méi)多久
他就在這片麥田里開(kāi)槍自殺了
▼
畫(huà)面特有的金黃色卻充滿(mǎn)不安和陰郁
烏云密布的天空死死壓住金黃色的麥田
沉重的透不過(guò)氣來(lái)
空氣似乎也凝固了
▼
一群凌亂低飛的烏鴉
波動(dòng)起伏的地平線(xiàn)和狂暴跳動(dòng)的激蕩筆觸
充滿(mǎn)了壓迫、反抗和不安
▼
真實(shí)的畫(huà)作極度騷動(dòng)
我能感受到梵高狠狠地把油彩擠在畫(huà)布上
用力幾筆揉進(jìn)翻滾的烏云
黑線(xiàn)勾勒的烏鴉奮力掙扎
畫(huà)筆飽蘸著高純度的油彩短促地排線(xiàn)
▼
極度掙扎的內(nèi)心世界
孤獨(dú)與壓抑猶如被烏鴉壓住的麥田
而金色麥田的勃勃的生機(jī)
亦如梵高內(nèi)心升騰不覺(jué)的欲望之火
▼
悲劇的情感在畫(huà)面肆意宣泄
大量短線(xiàn)條如同躁亂而激烈的內(nèi)心
我甚至能感受到
他因?yàn)檫^(guò)于激動(dòng)身體僵硬而微微顫抖
▼
一直覺(jué)著
一件藝術(shù)作品的價(jià)值
要結(jié)合藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)的背景和心境
一個(gè)藝術(shù)家的成就
要看他對(duì)后人的啟發(fā)
▼
“開(kāi)啟不同于前人的藝術(shù)
啟發(fā)后人的藝術(shù)”
這就是梵高作品的偉大之處
但更多的偉大
來(lái)自梵高的作品能打動(dòng)人
無(wú)論他的生活如何不堪和落魄
他的作品永遠(yuǎn)是
明亮的，美好的，純真的，積極的
▼
不是因?yàn)殍蟾咚麄ゴ?/p>
你才要去感受他
而是因?yàn)槟阆喔舭倌甑臅r(shí)空
感受到了他傳遞過(guò)來(lái)的美
梵高才偉大
▼
我愛(ài)梵高
因?yàn)?/p>
他讓我見(jiàn)到了他眼中絢爛的世界
▼
最后
獻(xiàn)上一段“知乎”上的評(píng)論
很有意思：
“我喜歡梵高，不是因?yàn)楦袆?dòng)他苦逼，相反，我覺(jué)得他是個(gè)把自己活得盡興了的人，一個(gè)窮光蛋，管你們覺(jué)得他沒(méi)天分，反正他想干的事他都干了，如果藝術(shù)是興奮劑，這家伙就是HIGH了一輩子HIGH死的，他的作品中有一種狠勁，是多少人畫(huà)里沒(méi)有的，那就是周云蓬說(shuō)的“直見(jiàn)性命”，就憑這就打動(dòng)人，管你服不服氣。”
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