張旭華，男，1961年4月出生，漢族，安徽渦陽人，畢業(yè)于中國人民公安大學(xué)，現(xiàn)任安徽省文史研究館 （省政府參事室）副館長，西泠印社社員、結(jié)廬印社名譽(yù)社長、安徽省書法家協(xié)會會員、安徽省江淮詩書畫研究院書畫師。 《張旭華印譜》由天津美術(shù)出版社出版發(fā)行；篆刻作品曾獲全國首屆現(xiàn)代篆刻藝術(shù)大展的二等獎和由《人民畫報(bào)》、《中國畫報(bào)》出版社共同主辦的《中華翰墨名家作品》珍藏證書等。
“印宗秦漢”，漢印的美學(xué)思想哺育了一代又一代的印人，也孕育了張旭華的篆刻藝術(shù)。張旭華先生是一名普通公務(wù)員，如果說有什么促使他散發(fā)出奪人的光芒，那就是他對篆刻藝術(shù)的執(zhí)著精神。即使身在旅途，張旭華也會帶上把刻刀，走到哪兒，刻到哪兒。三十多年一貫如此。即便是外事出訪，亦不例外。
1991年，安徽水災(zāi)，海內(nèi)外華人紛紛慷慨解囊，伸出援助之手向?yàn)?zāi)區(qū)獻(xiàn)愛心!張旭華先生為之感動，操刀刻下了“自有真情在人間”“血濃于水”“同舟共濟(jì)”等幾方印。這幾方印莊重典雅、平和醇厚，顧盼呼應(yīng)、自然生動，在謬篆結(jié)體平正方直的基礎(chǔ)上，細(xì)微處之變化與字面意義相吻合，體現(xiàn)出作者對藝術(shù)的感悟和現(xiàn)實(shí)情感。張旭華對章法的把握很是到位，依據(jù)筆勢的力度、走向和字的大小來謀篇布局，真正達(dá)到了“天然妙成”的境界。正所謂“字之長短、大小、斜正、疏密，天然不齊，熟能一之……畫多者宜瘦，少者宜肥”（南宋姜夔語）。
1996年，張旭華先生隨團(tuán)出訪西班牙，深受西班牙斗牛士的俊勇所感染，隨即刻了一枚“斗牛士”肖形印。他捕捉住了斗牛士執(zhí)紅布與健牛對峙、劍拔弩張的這一最具代表性的瞬間動作造形，營造了一觸及發(fā)的緊張氛圍，陽剛之美呼之欲出！構(gòu)圖雖簡卻生氣盎然，頗富神韻;印風(fēng)不乏漢畫像石的遺韻，樸素而有古風(fēng)。
1998年，張旭華先生由省政府辦公廳派駐香港工作，行前還留心多備了些刻刀，不料登機(jī)時(shí)，由于喜出望外，忘記將刀具隨行李打包托運(yùn)，結(jié)果在安檢環(huán)節(jié)被扣了下來，為此他還耿耿于懷多年，每每提及，惋惜之情油然而生：那可是鋼火上乘的品牌刀呀！在港期間，閑暇之余，張旭華常去藝術(shù)館看書畫展，以汲取藝術(shù)營養(yǎng)，陶冶情操。碰到一些書畫創(chuàng)作，雖然作品水平挺不錯，但對款印和閑章卻不怎么講究，為此他很是惋惜！在他看來，詩書畫印四位一體，哪一塊弱了，都稱不上是精品。從他在港期間所治的“香江紫荊”“花好月圓”“東方明珠”等幾方印上看，白文印之厚重遒勁，鐵線篆之婀娜多姿，凝聚著對香港回歸的贊美和對這片繁華世界熱土的眷顧?！稗D(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。”竊以為，無論是作文，還是繪畫，亦或篆刻，沒有感情出不了成功的作品，更談不上出精品。正是張旭華先生對祖國大好河山的熱愛，對香港東方明珠的執(zhí)愛，才促使他動手刻下這幾方精妙印章！
北京奧運(yùn)會，張旭華甚至比參加開幕式的參與者還激動，連夜刻了幾方：“問鼎”“奪魁”“逐鹿”“執(zhí)牛耳”組印，以示祝賀。方方印章，體現(xiàn)出“健”與“力”的雄渾蒼勁之美和寄于中國運(yùn)動健兒的厚望。張旭華先生曾去過桂林，也許是愛妻與“桂林”同名的緣故，他所治的“桂林”“山青水秀”兩方印，古樸沉著，線條粗獷奔放，與青山麗水的秀氣形成強(qiáng)烈反差，有一種我行我素的大氣美，是藝術(shù)與情感的完美交融！
石濤曾說：“至人無法，非無法也。無法而法，乃為至法。”中國書畫史一直重視“由技入道”，強(qiáng)調(diào)通過技能的學(xué)習(xí)獲得更高層次的審美理念。張旭華先生幾十年的執(zhí)著與堅(jiān)持，所治之印八百方有余，藝術(shù)造詣日趨成熟，大多以古樸厚重的漢印風(fēng)格為主，甚至有些作品帶點(diǎn)兒剪紙的味道（如肖形印:“雄雞報(bào)曉”），線條流暢奔放，且多用“澀刀”，直奔簡樸古拙一路而去，達(dá)到了高超的審美境界。
在篆刻上，張旭華一直醉心于“漢印”路子，漢印布局方正平直，整齊樸茂，無板滯、乖繆、纖巧的習(xí)氣。省內(nèi)一些工作上經(jīng)常接觸的省政府文史館員和書畫大家，如張良勛、章飚、朱秀坤、張國琳、宰賢文等時(shí)常贊道：“旭華的篆刻，功力較深，大氣，耐看！”中國著名的美學(xué)大師郭因在為《張旭華印譜》作序時(shí)，給予了“旭華長得很大氣，作品一如其人”“是一種北方漢子雄豪其表、溫婉其里的美”的高度評價(jià)。對于張旭華先生來說，這都是滿滿的正能量，更是對其藝術(shù)的充分肯定。
張旭華先生偏愛吳昌碩，“吳昌碩的印有筆意，有書韻，就像是在石頭上刻寫出來的書法，這是一種最高境界”。吳昌碩治印，大起大落，遒潤峻險(xiǎn)，氣象崢嶸，沖刀猛利挺勁，切刀含蓄渾樸，將書意和刀意融為一體，淋漓盡致。為了讓自己的篆刻能更好地體現(xiàn)書法的美感，張旭華從柳體入手，并涉獵碑刻眾帖，潛心臨習(xí)多年，只為了能夠“以書入印”，為篆刻打下牢固的書法功底。張旭華治印，留意前人的筆法，更注重前人的刀法，當(dāng)?shù)妒嘤|時(shí)，對他而言不僅僅是鋒刃破石，更是一支飽蘸濃墨的筆在海面上破浪前行！在轉(zhuǎn)折變化中，化刀好筆，任憑印石自然迸缺。剛?cè)嵯酀?jì)，金石之美，味道盡在其中。這也是張旭華沉迷于金石的莫大享受！
張旭華自稱性格開朗，心胸坦蕩，“有什么愁事不會過夜，倒頭便睡”。過去，由于工作原因，時(shí)常天南海北東奔西跑，治印便成了張旭華靜以養(yǎng)氣的難得時(shí)光，“我治印有個習(xí)慣，注重打腹稿，印稿修改至滿意才動刀，所以治一方印印面設(shè)計(jì)時(shí)間相對較長。有人說“一刀而就”“一氣呵成”，非高手難以達(dá)到。即便印稿完成，動力刻時(shí)也時(shí)常還要停下刀，抽根煙，想想該怎么動下一刀，甚至要推敲許久才敢下刀。有時(shí)候也要不斷修正，力求更加規(guī)整、完美，精益求精。
書印同源，殊途同歸。在張旭華看來，如何把“方寸之間氣象萬千”的篆刻藝術(shù)通過更受社會歡迎的形式表現(xiàn)出來，這是每位印人的責(zé)任。他曾嘗試著將所刻的“花好月圓”之印，通過現(xiàn)代印刷技術(shù)，放大到宣紙上，再手書主題和印文，書印結(jié)合，韻味十足。他準(zhǔn)備時(shí)機(jī)成熟時(shí)，通過印展將這種形式展現(xiàn)他對“書印一體”的理解和實(shí)踐，“我愿意在篆刻藝術(shù)表現(xiàn)形式引入新的變化，我有我的金石之味?！?/p>
但愿每個藝術(shù)家，都有一顆懷惴誠摯情感的純粹的心；但愿張旭華先生在藝術(shù)的道路上，越走越遠(yuǎn)。
