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□閆春暉
東晉時期,“書圣”王羲之為了練好書法,“池水盡染”;唐代“狂草大家”懷素為了練好書法,“棄筆成冢,盤板皆穿”。而在現(xiàn)實(shí)生活中,也有這么一位對書法的癡迷者,30多年來,每天堅持練習(xí)書法,行草隸楷樣樣精通。他就是中國當(dāng)代書法篆刻名家蔡鐵軍。
在墨線交織的世界里徜徉
蔡鐵軍出生在江蘇宿遷的一個書香門第,父親是一名語文教師,深受父親的影響,蔡鐵軍從小對書法就很感興趣。在他11歲的時候,父親用毛筆寫下了“風(fēng)飛家” 三個字,鼓勵他每天反復(fù)練習(xí)。在當(dāng)?shù)赜幸痪渌自捠恰皩W(xué)會風(fēng)飛家,寫字人人夸”,所以他就是從這三個字起步的。隨著時間的推移,潛移默化的,蔡鐵軍就養(yǎng)成了愛好書法的習(xí)慣,甚至已經(jīng)將這個愛好融化到骨子里了。
任何一種開拓都起步于傳統(tǒng)中的辛勤耕耘,書法藝術(shù)更是如此。為了追求書藝上的精益求精、形神兼?zhèn)?、靜動相溶,30多年來,蔡鐵軍分別對行、草、隸、楷書都加以臨摹鉆研,他堅持每天五點(diǎn)就開始練字,寒來暑往秋去冬來,從不懈怠,即便是工作出差在外,他也將筆墨隨身攜帶。同時,他對書法理論與筆法技巧的進(jìn)修和研習(xí)也始終沒有中斷,積雪晨飛,途間失地;驚砂夕起,空外迷天,萬里山川,撥煙霞而進(jìn)影;百重寒暑,躡霜雨而前蹤,誠重勞輕,求深愿達(dá),大江南北都留下了他求學(xué)的腳印。
日復(fù)一日,年復(fù)一年的臨摹練習(xí),并沒有讓蔡鐵軍對自己的書法水平感到滿意,他告訴記者,每個字帖、每種書體,都有其姿態(tài)與用筆的獨(dú)特之處,其令人驚嘆的絕妙用筆、字形百態(tài),一般很難輕意發(fā)現(xiàn),如果沒有名師去指點(diǎn),僅靠自己去臨習(xí),即使是臨摹上一百遍一千遍,很有可能只是一百遍一千遍錯誤的重復(fù)。帶著對書法藝術(shù)的種種困惑,他天南海北地走訪了不少名師大家。特別是在2010年,他偶然在 “書法報”上看到一則消息稱,當(dāng)代著名書法大家、中書協(xié)隸書專業(yè)委員會副主任張繼要開辦書法高級研修班傳授隸書知識,面向全國擇優(yōu)錄取50名學(xué)員。于是,他精心用張遷碑的筆意,創(chuàng)作了一幅四尺整張的隸書書法作品給張繼老師寄了過去。最終,他從全國近千名競爭者中脫穎而出,遠(yuǎn)赴京師拜到了張繼的門下。在隨后的系統(tǒng)學(xué)習(xí)中,張繼老師用其在隸書領(lǐng)域窮盡幾十年的研究成果,帶領(lǐng)著蔡鐵軍及其同學(xué)們徜徉在漢代隸書的海洋中,并教會了他精研隸書、實(shí)臨意臨的學(xué)習(xí)要領(lǐng)。從那以后,他把“臨帖”當(dāng)成了日課,對歷史上流傳下來的書法經(jīng)典碑帖日日臨習(xí)不輟,正可謂生命不息臨帖不止。
學(xué)習(xí)之余,蔡鐵軍有時也會對一些報紙雜志上的書法比賽感興趣,尤其是和慈善有關(guān)的書法活動,他是有賽必參。在他的工作室里,墻壁上、柜子里大大小小的獲獎證書、收藏證書、慈善捐贈證書數(shù)不勝數(shù)。
今年43歲的蔡鐵軍在書法界尚屬年輕,卻已是碩果頗豐。他的書法作品筆法精煉,筆試靈動,章法富于變化。既有行楷的收放有度,又有隸草的舒適散落。近年,他曾先后榮獲:“東方紅共和國功勛藝術(shù)家”、“中國當(dāng)代藝術(shù)名家”、“青花杯中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)家”等榮譽(yù)稱號,他的書法和篆刻作品被“慶祝中華人民共和國成立65周年”主題《中國郵冊》收錄,并被印到了素有“國家名片”之譽(yù)的郵票之上。
把小石頭變成大成就
從興趣愛好到癡迷鉆研,支持蔡鐵軍的書法人生走到現(xiàn)在的并不是虛榮名利,而是單純的熱愛。也正是因為懷有淡泊名利、勤學(xué)上進(jìn)的態(tài)度,才能讓他在書法藝術(shù)上有更深的造詣。他不光是在書法藝術(shù)上精益求精,在篆刻藝術(shù)上也有很深的造詣,在他的書法作品里,所有的印章都出自他手,這使他的書法作品錦上添花,藝術(shù)風(fēng)格整齊統(tǒng)一。
蔡鐵軍告訴記者,篆刻的這個愛好,也源自于小時候的生活環(huán)境。他小時候在蘇北的一個小鎮(zhèn)上生活,每到陰歷逢五逢十的日子,就是鎮(zhèn)上趕集的日子,每當(dāng)這個時候,鎮(zhèn)上有位老爺爺就會擺攤給大家刻私章,小孩子好奇的天性促使他時不時的去看個熱鬧,看的時間長了也就模仿著找一些木料、石頭煞有介事的刻畫起來。童年的美好記憶,使他對篆刻從沒有停止,只要在書報雜志上看到好的印章,他大都要臨刻下來。剛開始只是出于好奇,可時間一長就變成了愛好,變成了現(xiàn)實(shí)生活中不可缺少的一部分。隨著量的增加,蔡鐵軍對千姿百態(tài)的佛像印章漸漸產(chǎn)生了濃厚的興趣,特別是在多年前,他從大同市的云崗石窟旅游回來,對佛像篆刻藝術(shù)就更加迷戀了,他被佛教的博大精深以及規(guī)模宏大的佛雕藝術(shù)深深地感染了。
書法家張繼在詩書畫印方面,四藝皆精,為了追求藝術(shù)風(fēng)格上的統(tǒng)一,他提倡一個人的書法作品最好能蓋上自己創(chuàng)作的印章。這種觀點(diǎn)促進(jìn)了蔡鐵軍對篆刻的學(xué)習(xí)力度。偶然一個機(jī)會,經(jīng)朋友介紹他去了平遙古城,認(rèn)識了中國篆刻界肖形印第一人,當(dāng)代肖形印大師安多民。虔誠的求學(xué)態(tài)度,感染了安多民大師,被安破利納為了入室弟子,得到了安多民在肖形印藝術(shù)上的真?zhèn)?。?jīng)過多年的堅持與努力,造就了蔡鐵軍古樸蒼茫的印風(fēng),這令其佛像印章的藝術(shù)風(fēng)格越發(fā)古意盈然?；蛟S在很多人看來,既要工作,又要練習(xí)書法和篆刻,簡直太麻煩了,但在蔡鐵軍看來,這卻是在快樂地享受。因為刻印在寫字之余,寫字累了就刻印,是相輔相成的,在自己的書法作品上蓋上自己刻的印章,這種巨大的成就感和使命感是不可比擬的。
記者了解到,眼前這一個個小小的印章看似簡單無奇,而制作過程從選料,構(gòu)圖、再到雕刻都是一個復(fù)雜的、激情的創(chuàng)作過程。一枚肖形印的好壞,主要是看他的神態(tài),正如齊白石所言,貴在“似與不似之間”,能給人以無限的遐想。太形象太精細(xì)了就變成了工藝品,太簡單太省略了,讓人捉摸不透無從遐想又成了粗制爛造,這種度的把握一直是肖形印領(lǐng)域的最高境界,正可謂是失之毫厘,謬之千里也。他介紹到,刻印章之前通常要打印稿,用鉛筆根據(jù)自己的思路在印面慢慢設(shè)計,大體勾畫出一個概況。底稿打好以后,第二步就開始篆刻,刻的時候并不是一定要嚴(yán)格按照設(shè)計的底稿來刻,要根據(jù)石頭的硬度、刀具的大小,以及當(dāng)時運(yùn)刀的方法來隨時變換構(gòu)圖,篆刻的精妙之處也就在這個地方:一印一情、一印一景,一時一態(tài),萬般景色近在方寸之間。而根據(jù)設(shè)計的圖案不一樣,制作時間也不一樣,一枚簡單的圖形也就是七八分鐘,對于復(fù)雜的圖形很有可能刻幾個小時,甚至一兩天?？毯煤?數(shù)日置于案頭,一有空就在手中翻來覆去的把玩,稍有不滿就磨去重來。為了企求每枚印章的完美無暇,蔡鐵軍經(jīng)過的成功和失敗數(shù)也數(shù)不清了。
蔡鐵軍告訴記者,學(xué)習(xí)書法也好,篆刻也罷,千萬不要帶著一種功利的心態(tài),否則就沒有一個愉快的心情去學(xué)習(xí),反而漸漸落入俗套,容易誤入歧途。只有把它作為一種愛好,當(dāng)成修心養(yǎng)性的過程,懷揣弘揚(yáng)國粹傳播文化為目的,才能感受到這種學(xué)習(xí)是一個愉快的過程。
他還表示,學(xué)無止境,書法及篆刻藝術(shù)的道路是沒有盡頭的,晉書漢印,高山仰止,任何一個人窮盡畢生的精力也僅可窺見其殿堂的一角,所以他會用飽含激情的一生去探索藝術(shù)的真諦。我們期待著蔡鐵軍能在書法篆刻藝術(shù)的山峰上攀的更高,在弘揚(yáng)祖國文化的道路上,走的更遠(yuǎn)、走的更長……
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