有許多人覺得，劉洪彪的草書都是瞎劃拉，并不具備草書應(yīng)有的法度，甚至有人還說，劉洪彪根本就不懂書法。其實(shí)，這樣說的確是有些過頭了。我認(rèn)為，劉洪彪在書法方面還是非常有功力的，他的創(chuàng)作意識(shí)非常強(qiáng)烈，并且在當(dāng)代書法教育的展覽方面，也是很有貢獻(xiàn)的，但是，也不能完全說他的書法是很完美的，對比了一下他的平時(shí)創(chuàng)作作品和題字作品，發(fā)現(xiàn)他的書法水平問題都是因?yàn)橛媚缓枚鸬摹?/span>
用墨與用筆等，都是書法中的重要表現(xiàn)方式，也是一幅作品呈現(xiàn)給人們最為直接的形式問題。墨色在書法中，尤其是在章法形式上占有十分重要的地位。墨色在書法中可以說是表達(dá)了輕重、遠(yuǎn)近的藝術(shù)感受。重的墨色，將展現(xiàn)近的感受，而輕的或枯的墨色將表現(xiàn)了悠遠(yuǎn)感，它與音樂一樣，也有高低音之說，重的用墨與輕的用墨都是與音樂中的高低音有著同樣的感受。
對于劉洪彪的書法用墨來說，他在創(chuàng)作中會(huì)把各種墨色表現(xiàn)都用得十分到位，可以說是五色俱全。尤其是他在漲墨的使用上更加靈活，使得作品在表現(xiàn)藝術(shù)性的感染力上很有說服力。這種創(chuàng)作方法多見于他的諸多作品中，這或許已經(jīng)成為他的創(chuàng)作習(xí)慣。既然這樣，那為什么還有很多人認(rèn)為他的書法作品不夠功力，甚至不夠精彩？其實(shí)，如果把劉洪彪的書法作品與他的題字作品進(jìn)行對比的話，這個(gè)答案或許就會(huì)揭曉。
題字作品中，在原作上他或許就沒有使用漲墨等用墨方法，是單純地書寫，這叫做書丹，而后面還要經(jīng)過多道工序，將其加工成牌匾，加工時(shí)就要用刀刻將字的主要筆畫刻制成與書丹大致一樣的字形，懂得刻制的人都知道，刻制時(shí)，師傅就盡可能地將字的邊緣保留下來，這是為了不讓原有的字形走樣，即使在書丹時(shí)也有漲墨，師傅也不會(huì)原樣將漲墨在木板上表現(xiàn)出來。這是刻制的過程。
在對比題字刻制后的作品后，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，劉洪彪的許多題字作品的水平，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)好于他在宣紙上的創(chuàng)作作品，點(diǎn)畫勁道有力，入木三分，有人會(huì)覺得這并非是劉洪彪的題字，從這個(gè)角度來看，如果對于題字刻制后的牌匾作品認(rèn)可的話，那我們平時(shí)所見他的宣紙創(chuàng)作作品之所以受到大家的質(zhì)疑，原因可能就在于他對書法的用墨之上了，說明他在創(chuàng)作作品時(shí)，用墨真的出現(xiàn)了問題，那么，問題究竟在哪里？我想主要有以下幾點(diǎn)：
一是用墨過渡。書法作品中用墨很有講究，但如果用不好墨，也會(huì)給書法水平帶來影響。劉洪彪的諸多書法作品，在用墨上大都是漲墨、枯墨兼用，加上草書的特點(diǎn)，就會(huì)使他的作品產(chǎn)生強(qiáng)烈的對比感，但作為書法愛好者來說，這樣的用墨方法，仍然是不會(huì)被大眾所能接受的，反而那些題字作品卻會(huì)贏得大家的認(rèn)可。
二是墨色的對比過于強(qiáng)烈，造成書法太過夸張。作為書法作品來說，許多人覺得它是有藝術(shù)性的，而藝術(shù)性的作品就需要有強(qiáng)烈的對比性，甚至夸張的做法才能讓藝術(shù)性更為強(qiáng)烈。但書法畢竟是漢字書寫出來的，過度的表現(xiàn)手法，反而會(huì)破壞漢字書寫之美，尤其是墨色的強(qiáng)烈對比，則會(huì)失去大眾的認(rèn)可度和辨識(shí)度，就像題字作品那樣，才會(huì)得到更多人的喜愛。
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