在寫(xiě)書(shū)法中，我們常用的就是墨塊（也稱墨錠、墨條）和墨汁。相對(duì)墨塊來(lái)說(shuō)，墨汁更便于攜帶，書(shū)法中也更為便利。而墨塊，在使用時(shí)，需要在硯臺(tái)滴水研磨后才能使用。
當(dāng)然如果我們只是用來(lái)日常的練習(xí)，墨汁就可以了。如果是想要參展或?qū)ψ髌焚|(zhì)量較高的話，準(zhǔn)備一塊好的墨條還是很有必要的。
濃墨——正體字書(shū)法
正體字一般指的是楷書(shū)、隸書(shū)等“正規(guī)的字體”的字，和它意思相反的就是“異體字”了。在書(shū)法中，書(shū)寫(xiě)“正體字”的時(shí)候，多用濃墨來(lái)表現(xiàn)其力度和精神。清代的“宰相劉羅鍋”（劉墉）就善用這種書(shū)體，因此世人多稱他為“濃墨宰相”。
淡墨——用來(lái)表現(xiàn)書(shū)體的靈動(dòng)清雅悠遠(yuǎn)
說(shuō)到淡墨就不得不提明代的大書(shū)法家董其昌了，在他的很多經(jīng)典作品中，都可見(jiàn)淡墨書(shū)法身影。
在書(shū)法創(chuàng)作過(guò)程中適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用淡墨，將會(huì)讓為作品增色不少，淡墨可用來(lái)表現(xiàn)其作品的清雅、悠遠(yuǎn)的意境。
焦墨——多用于畫(huà)中
在中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)作中，可以常見(jiàn)到焦墨的技法使用，在書(shū)法中如果可以掌握這項(xiàng)技法，亦可為作品增色。
干墨——行草書(shū)中的飛白體
在很多的行草書(shū)作品賞析中，我們都能看到干墨技法的使用，也是我們常說(shuō)的“飛白體”，這種技法的使用，可以讓作品更富張力，墨色層次分明。值得一提是除了很大大書(shū)法家們鐘愛(ài)“飛白體”，我國(guó)唯一一位女皇帝武則天，也擅書(shū)此書(shū)體。
濕墨——慎用
與干墨相對(duì)，點(diǎn)畫(huà)可以有渾厚滋潤(rùn)而豐腴的“筋書(shū)”效果，但此法難于把握，尤其在生宣紙上，用不好就會(huì)見(jiàn)墨不見(jiàn)筆，肥厚臃腫，故要慎用。
渴墨——具有蒼茫，老辣的藝術(shù)風(fēng)貌
渴墨介乎干墨與焦墨之間，時(shí)見(jiàn)飛白之線條，用得好，亦有點(diǎn)睛之效果，常常用于行草書(shū)，使用得當(dāng)具有蒼茫，老辣的藝術(shù)風(fēng)貌。
漲墨——墨色變化的妙趣
漲墨在書(shū)寫(xiě)中點(diǎn)畫(huà)中的水份多滲出點(diǎn)畫(huà)之邊緣，但點(diǎn)畫(huà)之用筆十分明顯，清人王鐸最擅此法。漲墨可以與其他墨法結(jié)合使用，使作品的墨色更加豐富，更顯妙趣。
總之無(wú)論哪種墨法是使用，如果可以合理的將其運(yùn)用到作品的創(chuàng)作中，都可為作品加分，想要自己的作品有靈魂，有韻味，多種墨法的合理運(yùn)用其實(shí)也是一種不錯(cuò)的方式。如果您對(duì)本文有什么自己的獨(dú)到見(jiàn)解，歡迎留言交流哦~
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