雀梅不老傳奇（之一）
——品讀創(chuàng)新嶺南盆景“纏身枝”的運(yùn)用（本文曾發(fā)表于《中國花卉盆景》2018年10月刊）
廣東中山 愚廬（黃惠聯(lián)）
作者簡介
楊耀其
廣東東莞人，2017年獲授予“廣東省嶺南盆景藝術(shù)大師”稱號(hào)，現(xiàn)任東莞大嶺山盆景協(xié)會(huì)副會(huì)長兼技術(shù)顧問、東莞茶山盆景協(xié)會(huì)常務(wù)理事、廣東省盆景協(xié)會(huì)理事。
自幼酷愛嶺南盆景藝術(shù)及書畫藝術(shù)，后師承當(dāng)代中國竹草類盆景奠基級(jí)名家溫雪明先生門下，研習(xí)“素仁”風(fēng)格盆景創(chuàng)作。
1991年迷上嶺南盆景創(chuàng)作，多年前創(chuàng)辦“奇野坊”盆景園,2016年遷園至茶山盆景基地，并被“東莞市盆景協(xié)會(huì)大嶺山分會(huì)”、“東莞市茶山盆景協(xié)會(huì)”分別授牌，認(rèn)定為當(dāng)?shù)氐摹芭杈八囆g(shù)交流基地”?！捌嬉胺弧币匀该菲贩N盆景作品為主，園內(nèi)占地2000多平方米，擁有獨(dú)有個(gè)性的作品將近200盆，楊耀其先生性格平易近人，作風(fēng)低調(diào)，最愛雀梅盆景的創(chuàng)作與研究，銳意創(chuàng)新，二十多年如一日，專心研究盆景的種養(yǎng)技術(shù)及造型創(chuàng)新。近年，經(jīng)師友們不斷的游說，將部分作品呈現(xiàn)于展臺(tái)，得到的好評(píng)如潮，屢獲大獎(jiǎng)?？芍^不鳴則已，一鳴驚人！
作品正面，品種：雀梅，命名：顧盼，樹高：170CM，此作品選用超高大直桿樁材，運(yùn)用超高位“纏身枝”急跌枝技法創(chuàng)作而成
嶺南盆景被公認(rèn)的有兩大創(chuàng)作風(fēng)格，分別是孔太初與素仁，兩者的造型風(fēng)格及創(chuàng)作技法均不盡相同。孔太初風(fēng)格以穩(wěn)重造型見長，技法章節(jié)兼?zhèn)?，枝條鐵畫銀鉤、鏗鏘有力，作品形態(tài)豐盈婆娑，素有寸聚千年古木，尺凝萬里河山的美喻。素仁風(fēng)格以崇尚自然為本，扶疏挺拔，兀立云霄，技托雖少而不覺空虛，含蓄簡括，高雅自然，很有點(diǎn)鄭板橋“冗繁削盡留清瘦，一枝一葉總關(guān)情”的詩意。多仿倪雲(yún)林和八大山人畫意，桿條清瘦，因樹取勢，不求枝茂，形成扶疏挺拔的“高聳型”盆景，作品意境處處滲透著修行者的隨緣、無求與孤寂的禪意。歷來，兩種風(fēng)格各展所長，難有融匯之作面世。 我細(xì)心觀看了楊耀其先生的多個(gè)運(yùn)用了“纏身枝”技法的作品，并進(jìn)行了細(xì)致的對(duì)比和大膽的揣測： 運(yùn)用了“纏身枝”技法的成功作品，基本以高聳型直桿或略帶曲折向上的柸材創(chuàng)作，并都同樣施以超高位跌枝的夸張手法，重點(diǎn)枝以急跌“纏身枝”的形態(tài)，蜿蜒穿行于直桿身段部位……。高聳的直桿，赫然顯得硬直呆板無變化，在一般嶺南盆景創(chuàng)作選擇樁材被視為可遺棄的部分。嶺南盆景技法中將“纏身枝”視為大忌，是因?yàn)椤袄p身枝”交叉繞樹干而行，阻擋樹干在視覺上的流暢性，且妨礙了其他枝條的伸展空間，故忌之。突然，我頓悟了，似乎深深的感受到作者特意選材、大膽創(chuàng)作的妙處。超高位跌枝的手法，給予了作為重點(diǎn)枝的“纏身枝”“繞行”于樹干的空間，“纏身枝”伸展之處，與過于高聳的樹干形成了剛?cè)岵?jì)的視覺感觀，并修飾了過于“呆板”身段，且起到一枝完成整樹中下部的立體構(gòu)圖效果，將“纏身枝”的忌諱化解為專屬的優(yōu)勢，將多出的弊端化弊為利實(shí)在是妙不可言。這不是負(fù)負(fù)得正的簡單運(yùn)算，而是經(jīng)過精心策劃、巧妙構(gòu)圖而產(chǎn)生觀感上的玄妙變化。 對(duì)于“素仁格”盆景風(fēng)格的形成，素仁大師自己專門撰寫了《我對(duì)盆栽藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格的嘗試》一文，文中曾如此介紹： “大自然給我真實(shí)的啟示，給我無限的素材，使我的盆栽能逐步表現(xiàn)出具有民族風(fēng)格的自然美。在藝術(shù)加工造型的時(shí)候，我認(rèn)為重要的關(guān)鍵是在選擇樹的干材，這是塑造各種姿態(tài)的基本條件。樹干有剛有柔，各有優(yōu)點(diǎn)。或取其剛，或取其柔，或使其剛?cè)峤y(tǒng)一。其次是枝條的留長或消減，要從總的姿態(tài)著眼，要從將來定型后如何來著眼。就是說還未生長定型，心中已有一幅畫圖，務(wù)求做到多一枝嫌其多，少一枝嫌其少，做到意想中盡善盡美的境地。此外，配盆、布局，我亦經(jīng)常打破“三七”、“四六”種法的常規(guī)，有時(shí)屹立盆邊，有時(shí)傲倚一角，因樹的姿態(tài)而定。我認(rèn)為空白面適當(dāng)?shù)脑黾?，是有助于符合自然美的藝術(shù)境界，有助于使人們在欣賞中能產(chǎn)生自然美的美感。” 讓我們再細(xì)看楊耀其先生的選樁，看似不經(jīng)意的一味選擇高瘦型樁材，其實(shí)都是經(jīng)過細(xì)細(xì)推敲后的精挑細(xì)選。從樁頭的頭部起，緊湊的曲折變化，延伸至一大段變化舒緩甚至硬直的身段，其實(shí)就是天成的旋律變化所產(chǎn)生的節(jié)奏美感。也是從頭部曲折變化后樹干高度該留取多長，那就是作者對(duì)作品成型比例的掌握了。舉例圖片中的作品上部，基本是作者培育所得，作品上部與頭部的曲折變化呼應(yīng)明顯，進(jìn)一步增強(qiáng)了作品整體的節(jié)奏感變化。可見作者對(duì)選樁的細(xì)心和對(duì)造型的用心，更加足以證明，要?jiǎng)?chuàng)出佳作并非偶然所得，而是需要處處專注。這是《顧盼》作品中上部，“纏身枝”纏繞筆直的樹干急跌造型，與呆板硬直的樹干形成剛?cè)岬膶?duì)比。結(jié)頂及整體的造型取勢，與跟頭部呼應(yīng)，整體構(gòu)圖取勢統(tǒng)一和諧
這是《顧盼》根頭部，根頭部緊湊的曲折變化，與樹干的硬直形成強(qiáng)烈的節(jié)奏感對(duì)比 楊耀其先生在盆景藝術(shù)創(chuàng)作中，摒棄了老一套過多的框框條條，善于運(yùn)用“逆向構(gòu)圖”造型理論、“黃金分割”審美理論，結(jié)合巧妙化解嶺南技法中“纏身枝”禁忌的枝法利用，讓其創(chuàng)作的作品獨(dú)具個(gè)性，蒼勁的枝爪融合在素仁風(fēng)格的構(gòu)圖中，讓作品的震懾力與意境渲染得到了極致的展現(xiàn)。創(chuàng)新的“纏身枝”技法的利用，既化解了頂心枝的忌諱，又大大的豐富了作品的立體觀賞性。在構(gòu)圖造型上，善于利用超高位跌枝的夸張手法，讓作品更具飄逸、俊秀、高聳入云的感覺。配以恰到好處的“纏身枝”的運(yùn)用，使作品構(gòu)圖觀感的靈動(dòng)性發(fā)揮得淋漓盡致。
作品正面，品種：雀梅，命名：龍騰，樹高：160CM，此作品選用超高舒緩曲折向上樁材，運(yùn)用超高位“纏身枝”急跌枝技法創(chuàng)作而成
作品運(yùn)用了超高位“纏身枝”急跌枝技法，一枝完成整樹中下部的立體構(gòu)圖，讓作品觀賞面達(dá)到移步換景、面面可賞的展示效果（作品背面）
這是《龍騰》頂部，運(yùn)用超高位“纏身枝”急跌枝技法，出枝位幾乎位于結(jié)頂處，盡量為急跌的“纏身枝”騰出繞行的高度空間
這是《龍騰》中段，“纏身枝”纏繞于曲折變化的樹干間急跌造型，起到增強(qiáng)曲折變化美感的效果
深得“素仁”風(fēng)格真味，又融合了傳統(tǒng)“孔泰初”風(fēng)格的嶺南枝法，兩種風(fēng)格的巧妙融合，成就了新一代嶺南盆景創(chuàng)新的又一里程碑。應(yīng)該說，在對(duì)嶺南盆景創(chuàng)作的領(lǐng)悟與創(chuàng)新中，"奇野坊"盆景園園主楊耀其實(shí)屬當(dāng)代嶺南盆景天賦奇才的藝術(shù)奇葩?。ㄎ赐甏m(xù)）
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