蘇剛解析董其昌《畫禪室隨筆》論用筆之筆法篇：
董其昌認為“無垂不縮，無往不收”是筆法核心，并給予極高的評價，其實質(zhì)是“回鋒收筆”。
高殿霞作品
在具體的筆畫方向上，“垂”是指豎畫，“往”是指橫畫，將筆法聚焦于橫畫與豎畫反映了董其昌對于漢字造型的把握。對方塊字的漢字來講，橫畫與豎畫構(gòu)成了漢字的主筆，它們垂直交叉結(jié)構(gòu)構(gòu)成了漢字造型的穩(wěn)定。“漢字從篆書‘破圓為方”之后，方型漢字構(gòu)成的兩個最主要因素就是‘橫平’與‘豎直’?！卑盐樟藱M畫與豎畫的關(guān)系也就把握了漢字的基本構(gòu)造，同時，總結(jié)了橫畫與豎畫的基本筆法也就總結(jié)了筆法的基本特征。以米帶《苕溪詩帖》單字為例，豎畫的收筆均以回鋒或藏鋒結(jié)束，即使是三連豎的“洲”字的最后一筆，米帶仍然在渴筆的狀態(tài)下向外蕩開，回鋒收筆。此外，無論是長橫還是短橫，米帶對于橫畫收筆的處理全部回鋒，無論向上還是向下回鋒，均為引出下一筆而蓄勢，筆道中間的回鋒藏筆則是收束筆勢，以靜制動。
高殿霞作品2
為什么回鋒收筆呢？米芾側(cè)筆取勢，劍走偏鋒，字形靈活多變。清代包世臣《藝舟雙楫》中“襄陽側(cè)媚跳蕩，專以救應(yīng)藏身，志在束結(jié)”說得恰到好處，即米芾在跌宕起伏的結(jié)字中，無論豎畫還是橫畫的收筆都需要收攏筆勢，向心回歸，以最后的“收得住”策應(yīng)前面的“放得開”這是米芾筆法的重要特征。
高殿霞作品3
那么，米芾個案研究結(jié)果能否適用于筆法的普遍規(guī)律呢？從書法史的角度來考察，金文與篆書、隸書、草書、行書的代表作橫畫與豎畫收筆幾乎均為回鋒收筆，只有兩種例外：隸書的長橫畫“雁尾與楷書的“垂露豎”是露鋒收筆，這證明了董其昌的結(jié)論是可信的。另外，以道家思想認識書法，這是陰陽相生，以靜制動。即無論書法起勢如何，總需要“回鋒收筆”來達成一奇一正、一動一靜的對比。
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