文／鄧散木 【摘自《篆刻學》】
圖／曬墨寶
吳昌碩“且飲墨沈一升”
吳昌碩“且飲墨沈一升”印面
刀猶筆也，筆有中鋒有側鋒，刀亦有中鋒有側鋒，書有大小，有篆、隸、真、草之別，印亦有朱白，有疏密曲直之分，蓋書刻雖異途，而理則一也。
甘旸日：
刀法者，運刀之法，宜心手相應，自各得其妙。然文有朱白，印有大小，字有稀密，畫有曲直，不可一概率意，當審去住浮沉，宛轉高下，則運刀之利鈍。如大則肘力宜重，小則指力宜沉，粗則宜沉，細則宜浮，曲則委轉而有筋脈，直則剛健而有精神，勿涉死板軟俗，墨意宜兩盡，失墨而任意，雖更加修飾，如失刀法乎哉!
吳昌碩“園丁墨戲”印
吳昌碩“園丁墨戲”印面
執(zhí)刀亦猶執(zhí)筆，法以拇指、食指、中指用全力撮定刀干，以無名指抵刀后，小指則輔于無名指之后。
刀干須直立，而稍向前偃，食指、中指力抑刀鋒入石，而以拇指拒之，一起一伏，繼續(xù)向身切進，此時須運全身之力，自肩背達于腕、肘，再分運之拇、食、中三指之端，然后方能直入無滯(如圖一)。
亦有緊聚五指，握刀掌中，全以腕肘之力入石者，此昉自前人之握管書。傳諸葛誕倚柱作書，雷霹柱裂，而書不輟，其后王僧虔，及唐張從申皆用此法。印人之用握刀法，趙撈叔、黃牧父、吳缶廬皆然(如圖二)。
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