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“無(wú)印良品”產(chǎn)品以極簡(jiǎn)主義的色彩、干凈利落的現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)與個(gè)性化為標(biāo)準(zhǔn)，簡(jiǎn)單的顏色、干凈的線條和形式，簡(jiǎn)約中注重精神文化層面的提高，使其逐漸成為一種流行的生活方式。

“無(wú)印良品”的設(shè)計(jì)帶著日本美學(xué)氣質(zhì)，其設(shè)計(jì)的卓越在于對(duì)細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)追求。其設(shè)計(jì)理念“去掉不必要的元素，保留精華部分”與密斯·凡德羅的理念“少則多”也有共通之處。

極簡(jiǎn)主義(Minimalism)，并不是現(xiàn)今所稱的簡(jiǎn)約主義，是第二次世界大戰(zhàn)之后60年代所興起的一個(gè)藝術(shù)派系，又可稱為“Minimal Art”，作為對(duì)抽象表現(xiàn)主義的反動(dòng)而走向極至，以最原初的物自身或形式展示于觀者面前為表現(xiàn)方式，意圖消彌作者借著作品對(duì)觀者意識(shí)的壓迫性，極少化作品作為文本或符號(hào)形式出現(xiàn)時(shí)的暴力感，開放作品自身在藝術(shù)概念上的意象空間，讓觀者自主參與對(duì)作品的建構(gòu)，最終成為作品在不特定限制下的作者。

極簡(jiǎn)主義以簡(jiǎn)單到極致為追求，是一種設(shè)計(jì)風(fēng)格，感官上簡(jiǎn)約整潔，品味和思想上更為優(yōu)雅。

以“少則多”為代表的極簡(jiǎn)風(fēng)格是很多設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)箴言。這句看似矛盾的話是由密斯·凡德羅提出的。

密斯·凡德羅是一名德國(guó)建筑師，被視為現(xiàn)代建筑的先鋒。在第一次世界大戰(zhàn)后，他的建筑風(fēng)格以實(shí)用與極簡(jiǎn)為主。他設(shè)計(jì)了許多標(biāo)志性建筑，包括芝加哥的克朗堂（Crown Hall） 和紐約的西格拉姆大廈（Seagram Building）。

密斯的建筑設(shè)計(jì)既簡(jiǎn)單又清晰，它們大多由鋼筋和玻璃等現(xiàn)代的材料組成。這些建筑設(shè)計(jì)有非常簡(jiǎn)約的框架與廣闊開放的空間。

密斯的代表作——范斯沃斯住宅，體現(xiàn)了密斯“少則多”的設(shè)計(jì)理念。

基于極簡(jiǎn)作品的設(shè)計(jì)風(fēng)格，用盡量少的元素是否就能達(dá)到“少則多”的設(shè)計(jì)效果呢？其實(shí)并非如此。密斯所提倡的“少則多”理念經(jīng)歷了非常復(fù)雜的論證，它建立在對(duì)一個(gè)完整事物進(jìn)行高度抽象的過(guò)程之中。也就是說(shuō)，唯有對(duì)設(shè)計(jì)的對(duì)象進(jìn)行細(xì)致而全面的了解，考慮到受眾的各方面需求，同時(shí)在此基礎(chǔ)上進(jìn)行簡(jiǎn)化、抽象，最終呈現(xiàn)的作品才能體現(xiàn)“以最少的元素，創(chuàng)造最大的可能”的理念。不然只有單純無(wú)內(nèi)涵的“少”，而無(wú)法承載“多”的細(xì)節(jié)?？梢哉f(shuō)，“少則多”是一種難度非常高的設(shè)計(jì)美學(xué)。一組畢加索的繪畫創(chuàng)作即體現(xiàn)了這種美學(xué)。

繪制一頭牛，畢加索先后創(chuàng)作了11 稿。最后一張成品，畫面中只有寥寥幾筆，卻可看出畫家對(duì)牛的完整形象進(jìn)行了一次次的提煉，才有了最后一頭抽象的牛的形象。

當(dāng)然，以“少則多”為代表的極簡(jiǎn)風(fēng)格發(fā)展至今，期間也受到了諸多設(shè)計(jì)風(fēng)潮的影響。如今主流設(shè)計(jì)風(fēng)格仍以極簡(jiǎn)為主，但設(shè)計(jì)師對(duì)于“少則多”的理解也越來(lái)越趨于多元化。當(dāng)代設(shè)計(jì)師又是如何看待“少則多”的設(shè)計(jì)理念呢？

本書中分享了來(lái)自全球的多位設(shè)計(jì)師對(duì)于“少則多”的理解，同時(shí)還附上了大量設(shè)計(jì)作品。通過(guò)作品與文字，讀者可以了解“少則多”在當(dāng)代被賦予的多層含義，感受極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)風(fēng)格對(duì)于品牌形象和理念的敘述力度。

體現(xiàn)“少則多”原則的設(shè)計(jì)作品多半采用很少的元素表達(dá)創(chuàng)意的簡(jiǎn)潔性和獨(dú)創(chuàng)性。

一個(gè)優(yōu)質(zhì)的極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)并不簡(jiǎn)單。非常少的色彩、實(shí)用的布局、精簡(jiǎn)的字體、留白、對(duì)比等，都有助于完成更具可讀性和實(shí)用性的設(shè)計(jì)。

在設(shè)計(jì)中，只使用必要的元素，由此產(chǎn)生的效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于東拼西湊的總和。

省去不必要的元素，只留下必要且重要的東西：設(shè)計(jì)內(nèi)容和功能。

給設(shè)計(jì)“減負(fù)”，直到它變得輕便、實(shí)用。減得越多，設(shè)計(jì)呈現(xiàn)越簡(jiǎn)約、精致。一個(gè)注重細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)中，所有元素是關(guān)鍵且重要的，考慮受眾的需求是什么，然后留下有用的細(xì)節(jié)。

參考以下的法則有助于設(shè)計(jì)及呈現(xiàn)略微抽象的形態(tài)，可為創(chuàng)作極簡(jiǎn)風(fēng)格的作品指引方向，讓設(shè)計(jì)實(shí)施起來(lái)更簡(jiǎn)單。

黑、白兩色被認(rèn)為是沒有色彩的顏色，適用于非常簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)。當(dāng)它們被放在一起時(shí)，可形成強(qiáng)烈的對(duì)比，達(dá)到強(qiáng)有力的視覺效果。許多時(shí)裝和室內(nèi)用品善于采用黑白色體現(xiàn)經(jīng)典、優(yōu)雅的質(zhì)地。事實(shí)上，所有的顏色都可用來(lái)完成一個(gè)優(yōu)秀的極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)，重要的是要選用體現(xiàn)品牌特性的顏色，能更好地與受眾進(jìn)行對(duì)話。

字體是設(shè)計(jì)中常用的元素，在極簡(jiǎn)的品牌風(fēng)格中，字體有助于使品牌形象變得獨(dú)特而直觀。在網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)中，字體成為重要的元素之一。對(duì)于訪問(wèn)者來(lái)說(shuō)，網(wǎng)頁(yè)的文字應(yīng)清晰、精確，易于閱讀。選用特定的或簡(jiǎn)約的字體可避免閱讀混亂。

極簡(jiǎn)的版式布局力求達(dá)到高效且整潔的效果，消除不必要的部分，將設(shè)計(jì)重點(diǎn)放在焦點(diǎn)處，讓觀眾快速捕捉主要的信息。在實(shí)現(xiàn)這樣的設(shè)計(jì)之前，一位成熟的設(shè)計(jì)師和合理的工作安排是必不可少的。

留白是簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)中不容易把握的重要元素之一?？此茮]有攜帶任何信息，甚至僅僅是空白，卻富有強(qiáng)大的張力。它支撐和平衡著設(shè)計(jì)中的其他元素。無(wú)須填滿每一個(gè)空間，與其他途徑相比，留白更能凸顯特定的設(shè)計(jì)元素。

極簡(jiǎn)的設(shè)計(jì)會(huì)應(yīng)用非常簡(jiǎn)化的元素，但這并不意味著簡(jiǎn)單的元素或簡(jiǎn)潔的文字就能做出更好的設(shè)計(jì)，最終的結(jié)果可能是殘酷的。設(shè)計(jì)師主觀展示了必要的元素，受眾可能會(huì)有不同的意見；設(shè)計(jì)表達(dá)了簡(jiǎn)潔的信息，但設(shè)計(jì)作品中包含的元素過(guò)于單一，也可能導(dǎo)致受眾難以理解。因此，如何平衡使用的元素和有序的設(shè)計(jì)是非常重要的。另外，充分利用有效的“對(duì)比”設(shè)計(jì)手法，有助于突出作品，使其更具有可讀性。