泱泱歷史長河
有無數(shù)的星在閃耀
哪一顆曾映入你的眼簾
此刻讓我們
一起瞻仰書法圣賢的光亮
第十位
顏骨趙姿 董其昌
董其昌（1555—1636年），明代書畫家。字玄宰，號思白、香光居士。漢族，松江華亭（今上海閔行區(qū)馬橋）人。萬歷十七年進(jìn)士，授翰林院編修，官至南京禮部尚書，卒后謚文敏。書法出入晉唐，自成一格，能詩文，兼有“顏骨趙姿”之美。
董其昌《儲光羲五言詩》
董其昌的書法以行草書造詣最高，綜合了晉、唐、宋、元各家的書風(fēng)，自成一體，其書風(fēng)飄逸空靈，風(fēng)華自足，筆畫圓勁秀逸，平淡古樸。
董其昌《行書蘇軾重九詞》
董其昌的書法風(fēng)格與書學(xué)理論對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。明末書評家何三畏稱董其昌的書法：“天真爛漫，結(jié)構(gòu)森然，往往有書不盡筆，筆不盡意者，龍蛇云物，飛動腕指間，此書家最上乘也?！?/p>
第九位
楷書鼻祖 鐘繇
鐘繇（151—230年），字元常。潁川長社（今河南許昌長葛東）人。三國時期曹魏著名書法家、政治家。鐘繇擅篆、隸、真、行、草多種書體，在書法方面頗有造詣，推動了楷書（小楷）的發(fā)展，被后世尊為“楷書鼻祖”。
鐘繇《薦季直表》局部
鐘繇與東晉書法家王羲之并稱為“鐘王”。據(jù)傳，鐘繇在此任太傅時，每日練筆之后，必到池中洗硯涮筆，天長日久，池水變黑，滲透地下，掘地三尺，仍為黑泥。
鐘繇《宣示表》局部
《宣示表》字體端整古雅，結(jié)體略呈扁形，筆畫已脫隸書古意，多是真書筆法。
第八位
元人冠冕 趙孟頫
趙孟頫（1254—1322年），字子昂，號松雪，松雪道人，吳興（今浙江湖州）人。趙孟頫篆、籀、分、隸、真、行、草書，無不冠絕古今，趙孟頫不僅繪畫創(chuàng)一代新風(fēng)，書法更是元代第一人，他所創(chuàng)書風(fēng)，遒媚、秀逸，結(jié)體嚴(yán)整、筆法圓熟，后人稱之為“趙體”。
趙孟頫《前后赤壁賦》局部
《前后赤壁賦》分行布白疏朗從容，用筆圓潤遒勁，宛轉(zhuǎn)流美，風(fēng)骨內(nèi)含，神彩飄逸，盡得魏晉風(fēng)流遺韻。
趙孟頫《真草千字文》局部
趙孟頫對書法有精到見解。他認(rèn)為：“學(xué)書有二，一曰筆法，二曰字形。筆法弗精，雖善猶惡；字形弗妙，雖熟猶生。學(xué)書能解此，始可以語書也。”
第七位
文藝全才 蘇軾
蘇軾（1037—1101年），字子瞻，號東坡居士，宋代文學(xué)家，書法家。漢族，北宋眉州眉山（今四川眉山市）人。蘇軾擅長寫行書、楷書，與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱為“宋四家”。蘇軾在文、詩、詞三方面都達(dá)到了極高的造詣，堪稱宋代文學(xué)最高成就的代表。
蘇軾《黃州寒食帖》局部一
《黃州寒食帖》是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節(jié)所發(fā)的人生之嘆。通篇書法起伏跌宕，光彩照人，氣勢奔放，而無荒率之筆，被譽(yù)為'天下第三行書'。
蘇軾《黃州寒食帖》局部二
蘇東坡曾說：“吾書雖不甚佳，然自出新意，不踐古人，是一快也。”“我書意造本無法，點(diǎn)畫信手煩推求?！薄饵S州寒食帖》一個最為顯著的藝術(shù)特色就是“情牽筆走，恣意而行”。充分體現(xiàn)了效法、知法、馭法、變法的蘇東坡書法作品的書法要領(lǐng)。
第六位
挺秀柳骨 柳公權(quán)
柳公權(quán)(778—865年)，唐代最后一位大書法家，字誠懸，京兆華原(今陜西耀縣)人，世稱“柳少師”。其書法初學(xué)王羲之，后學(xué)顏真卿書，在晉人勁媚和顏書雍容雄渾之間，融會自己新意，自創(chuàng)獨(dú)樹一幟的“柳體”，以骨力勁健見長，后世有 “顏筋柳骨”的美譽(yù)。
柳公權(quán)《神策軍碑》局部
《神策軍碑》為柳體的代表，他一變中唐肥腴之風(fēng)，用筆骨力深注，爽利快健，以方為主，濟(jì)之以圓，在蹲鋒與鋪毫之間顯示瘦硬勁挺的線條，如 “轅門列兵，森然環(huán)衛(wèi)”。
第五位
“宋四家”之一 米芾
米芾（1051-1107年），北宋書法家、畫家。山西太原人，天資高邁、人物蕭散，好潔成癖。書畫自成一家，擅篆、隸、楷、行、草等書體，長于臨摹古人書法，達(dá)到亂真程度。因其衣著行為以及迷戀書畫珍石的態(tài)度皆被當(dāng)世視為癲狂，故又有“米顛”之稱。
米芾《蜀素帖》局部
米芾以書法名世，他的成就完全來自后天的苦練。米芾每天臨池不輟，史料記載：“一日不書，便覺思澀，想古人未嘗半刻廢書也。”、他兒子米友仁說他甚至大年初一也不忘寫字。
《蜀素帖》獨(dú)具一格的章法率意的筆法，奇詭的結(jié)體，中和的布局，一洗晉唐以來和平簡遠(yuǎn)的書風(fēng)，創(chuàng)造出激越痛快、神采奕奕的意境。
第四位
“草圣”張旭
張旭（675～約750年），字伯高，一字季明，漢族，唐朝吳縣（今江蘇蘇州）人，以草書著名，性好酒，據(jù)《舊唐書》的記載，每醉后號呼狂走，索筆揮灑，時稱張顛，被后世尊稱為“草圣”。
張旭《肚痛帖》
張旭深得草書筆法，后傳給了崔邈、顏真卿。張旭每次飲酒醉時就草書，揮筆大叫。將頭浸入墨汁中用頭書寫，世上人稱他為“張顛”。酒醒后看見自己用頭寫的字，認(rèn)為它神異而不可重新得到。
《肚痛帖》從第四字開始，每行一筆到底，上下映帶，字字相連，越寫越快，越寫越狂，越寫越奇，意象迭出，顛味十足，將草書的情境表現(xiàn)發(fā)揮到了極致。
第三位
比肩二王 顏真卿
顏真卿（709—785年）是唐中期著名書法家。字清臣，京兆萬年人，世稱“顏太師”、“顏魯公”。顏真卿自成一種方嚴(yán)正大，樸拙雄渾，大氣磅礴的“顏體”，是繼“二王”之后成就最高，影響最大的書法家。他的《祭侄文稿》是在極其悲憤的心情下進(jìn)入的最高藝術(shù)境界，被稱為“天下第二行書”。
顏真卿《祭侄文稿》局部一
《祭侄文稿》是顏真卿為祭奠就義于安史之亂的侄子顏季明所作。顏真卿書寫此稿時緬懷堂兄滿門忠烈，又悲感顏氏家族的“父陷子死，巢傾卵覆”，八個字墨色濃厚, 充分反映出書家失去親人的切膚之痛，心潮澎湃，難以自抑。
顏真卿《祭侄文稿》局部二
《祭侄文稿》輝耀千古的價值就在于以真摯情感主運(yùn)筆墨，不計工拙，無拘無束，縱筆豪放，一氣呵成，血淚與筆墨交融，激情共浩氣噴薄。
第二位
承王啟顏 歐陽詢
歐陽詢(557—641年) 是唐代初最具代表的著名書法家。字信本，潭州臨湘(今湖南長沙)人。其書初學(xué)二王，吸收漢魏晉以來隸法，別創(chuàng)新意，有書法“八訣”，筆力險勁瘦硬，意態(tài)精密俊逸，自成“歐體”，對后世影響深遠(yuǎn)?！毒懦蓪m醴泉銘碑》被后世喻為“天下第一楷書”或“天下第一正書”，享有“楷書之極則”的美譽(yù)。
歐陽詢《九成宮醴泉銘》
《九成宮醴泉銘》是歐陽詢晚年所寫書法，渾厚沉勁，意態(tài)飽滿，寫撇、捺常用圓筆，顯得圓融流暢，寫彎鉤用轉(zhuǎn)法，曲圓較長，使成全字有力的支撐，表現(xiàn)了溶隸于楷的特點(diǎn)。
第一位
千古“書圣” 王羲之
王羲之（303—361年），漢族，字逸少，號澹齋，瑯琊臨沂（今屬山東）人，官至右軍將軍，會稽內(nèi)史，世稱“王右軍”、“王會稽”，精研體勢，心摹手追，廣采眾長，冶于一爐，創(chuàng)造出“天質(zhì)自然，豐神蓋代”的行書，被后人譽(yù)為“書圣”。他書寫的《蘭亭集序》為書家所敬仰，被稱作“天下第一行書”。
古人稱王羲之作《蘭亭序》，如“清風(fēng)出袖，明月入懷”，字字“飄若浮云，嬌如游龍，波譎云詭，變化無窮”，其雄秀之氣，似出天然，章法、結(jié)構(gòu)、筆法都很完美，標(biāo)志著王羲之的書法藝術(shù)達(dá)到了最高的境界。
書法作為一門藝術(shù)，須經(jīng)過一番苦練，從中領(lǐng)悟筆法的精要，感受運(yùn)筆的力度。
書法家多不勝數(shù)，這里列舉的十位，在書法歷史上具代表性和影響力。他們的書法作品之所以獲得美譽(yù)并留存千古，除了具有書法的神韻、自己書體的結(jié)體特點(diǎn)，更具有真情實(shí)感的流露。平時的字法在宣泄情感時，化為有力的輔助，洋洋灑灑，一揮而就，“無意于佳乃佳”。
書法具審美和實(shí)用功能，為中國特有的傳統(tǒng)文化藝術(shù)，學(xué)習(xí)書法，提高自身文化素養(yǎng)，培養(yǎng)沉穩(wěn)氣質(zhì)，同時繼承和發(fā)揚(yáng)書法藝術(shù)。
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