............................................
............................................
............................................
《張遷碑》是東漢晚期作品，碑文記載了張遷及其祖先張仲、張良、張釋和張騫的功績，并涉及黃巾起義軍的有關(guān)情節(jié)，具有很高的史料價值。《張遷碑》通篇為方筆， 方整勁挺，棱角分明，結(jié)構(gòu)謹嚴，筆法凝練。書風端正樸茂，方勁雄渾。初看似乎稚拙，細細品味才見精巧，章法、行氣也見靈動之氣，沉著有力，古妙異常。臨習(xí)漢隸，如果要求變，則《張遷碑》是不錯的范本。它的字體方整中多變化，樸厚中見媚勁，外方內(nèi)圓，內(nèi)捩外拓，方整而不板滯，是漢隸中的上品。
............................................
............................................
《平復(fù)帖》是晉代文學(xué)家、書法家陸機創(chuàng)作的草隸書法作品，是傳世年代最早的名家法帖，也是歷史上第一件流傳有序的法帖墨跡。有“法帖之祖”的美譽。被評為九大“鎮(zhèn)國之寶”。國家文物局此前已明文規(guī)定，此書法作品不準出國展出，現(xiàn)藏于北京故宮博物院?！镀綇?fù)帖》共九行、八十四字，是陸機寫給一個身體多病、難以痊愈的友人的一個信札，因其中有“恐難平復(fù)”字樣，故名。它是作者用禿筆寫于麻紙之上，其筆意婉轉(zhuǎn)，風格平淡質(zhì)樸。下圖為《平復(fù)帖》卷（晉代陸機書），紙本，手卷，縱23.7cm，橫20.6cm ，草隸書9行86字，請欣賞：
東晉永和九年（353年）三月三日，山陰名士四十一人集于蘭亭，修禊祭，宴曲水。即席賦詩，匯為一卷，由王羲之當場作序。這篇序情文并茂，心手雙暢，向稱“天下第一行書”。唐太宗李世民酷愛羲之書法，在得到《蘭亭序》真跡后，曾命當朝書法名家褚遂良、歐陽詢以及弘文館拓書人馮承素等勾摹數(shù)本，分賜臣下，以廣布揚。蘭亭真跡據(jù)記載已隨唐太宗殉葬昭陵。也有說法稱與武則天同葬乾陵?，F(xiàn)存世的均為摹本。這些唐摹本主要有兩個系統(tǒng)，一是以虞本、褚本、馮本、黃絹本為宗的帖學(xué)體系;一是以定武本為宗的碑學(xué)體系。這兩大體系并行于世，孕育了后世無數(shù)大家。唐人五大摹本，曾被收入清乾隆內(nèi)府，后流散四方：虞本、褚本、馮本現(xiàn)藏于北京故宮博物院，黃絹本、定武本現(xiàn)藏臺北故宮博物院，隔海相望?！榜T承素摹本”因為是勾摹，所以一般認為它比較接近真跡，較能保持本來的筆墨情趣和神態(tài)風貌，對后世的影響也最大。因為這摹本的卷首有“神龍”二字，所以又稱馮承素摹本為“神龍本”或“神龍?zhí)m亭”。下圖為《蘭亭集序》神龍本，請欣賞：
只要提起“天下第一法書”，大家都會想起智永的《真草千字文》，但米芾卻說：王羲之的《破羌帖》，天下法書第一。繼寫完“天下第一行書”《蘭亭序》不久后，“書圣”王羲之辭官歸隱，但仍心系國事。東晉永和十二年（356年）八月，征西大將軍桓溫摧破羌敵，一舉收復(fù)舊京洛陽。捷報傳來，王羲之精神振奮，縱筆寫下草書《破羌帖》，字里行間流露出振奮的心情?！镀魄继芬喾Q《王略帖》，草書，9行，81字。
《快雪時晴帖》是晉朝書法家王羲之的書法作品。其是一封書札，其內(nèi)容是作者寫王羲之在大雪初晴時的愉快心情及對親朋的問候。1746年（清乾隆十一年）《快雪時晴帖》進入內(nèi)府，乾隆遂將此帖與王獻之《中秋帖》、王洵《伯遠帖》同貯于養(yǎng)心殿溫室內(nèi)，額其室為“三希堂”。乾隆一生酷愛書法，刻意搜求歷代書法名品，綜百氏而集其成，追二王而得其粹。乾隆視《快雪時晴帖》為“三?！敝?，并在帖前寫下了“天下無雙，古今鮮對”、“神乎其技”，又評價為“龍?zhí)扉T，虎臥鳳閣”。全書二十八字，字字珠璣，被譽為“二十八驪珠”。此帖真跡已遺失，存者為唐代精摹本，亦是無價之寶，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院，為臺北故宮博物院的鎮(zhèn)館之寶。
東晉 王羲之 《快雪時晴帖》
《喪亂帖》釋文：羲之頓首 喪亂之極 先墓再離荼毒 追惟酷甚 號慕摧絕 痛貫心肝 痛當奈何奈何 雖即修復(fù) 未獲奔馳 哀毒益深 奈何奈何 臨紙感哽 不知何言 羲之頓首頓首
《中秋帖》是著名的古代書法作品，曾被清高宗弘歷（乾隆皇帝）譽為“三?！敝?，意即希世珍寶。其卷前引乾隆行書題“至寶”兩字，前隔水乾隆御題一段?；实蹖λ闹匾暢潭瓤梢娨话摺４颂?jīng)宋代宣和、紹興內(nèi)府，明項元汴，清內(nèi)府收藏。民國時溥儀將其攜出宮外，流散民間。建國前和王珣《伯遠帖》一起被典當于香港一家外國銀行。1951年底，典當期將滿時，國外有人意圖購獲，周恩來總理聞訊，當即指示有關(guān)部門購回，入藏故宮博物院。下圖為《中秋帖》卷，傳為晉王獻之書，紙本，手卷，縱27cm，橫11.9cm。行書3行，共22字，請欣賞：
隋人書《出師頌》，這件作品不具書寫人名，但是流傳有序，盛名在外。唐時曾由武則天的女兒太平公主收藏。后又過唐邵王李約、唐中書侍郎王涯及書法家鐘紹京之手。宋朝紹興年間，宋高宗將它收入宮廷。著名書法大家米友仁審定為“隋人書”，元代大儒張達善在此作品上留有長跋，對小米的鑒定頗有微詞，并最早認為是晉人索靖作品。時至明代，大收藏家王世貞、王世懋兄弟又將它帶回家中妥善保管，著錄于王世貞《弇州山人集》。入清后為安儀周收藏，著錄于所著《墨緣匯觀》。乾隆時期已入清宮，著錄于《石渠寶笈續(xù)編》，并收入《御制三希堂法帖》，刻帖流傳。1922年底，《出師頌》被溥儀攜帶出宮而散落民間，從此不知去向。這件飽經(jīng)滄桑，在流落民間不知去向整整80年之后，故宮博物院在2003年以2200萬元通過拍賣購得，這件國寶又回到了故宮，成為一段傳奇。
《董美人墓志》是追思董美人生平事跡的隨葬刻石。董美人（公元578年--公元597年），隋文帝四子蜀王楊秀的妃妾，汴州人士，名、字不詳。董氏于開皇十七年病逝，終年十九歲。楊秀對其感情頗深，遂撰文哀悼，刻為墓志隨葬。墓志于清代嘉慶年間在陜西興平縣出土，楷書21行，行23字，被稱為《美人董氏墓志銘》，又稱《董美人墓志》。原石于咸豐三年（公元1853年）毀于兵燹。拓本流傳稀少。清代中葉以來，更為廣大書法愛好者垂愛，視為學(xué)習(xí)楷書書法范本之一。
《仲尼夢奠帖》是中華十大傳世名帖之一，為唐著名書法家歐陽詢現(xiàn)存的四件墨跡之一。被譽為“中華第一楷書”，現(xiàn)藏于遼寧省博物館?！吨倌釅舻焯窞槟壳皻W陽詢傳世墨跡中最為可信、也最為精彩的作品。該件作品用墨淡而不濃，且是禿筆疾書，轉(zhuǎn)折自如，無一筆不妥，無一筆凝滯，上下脈絡(luò)映帶清晰，結(jié)構(gòu)穩(wěn)重沉實，運筆從容，氣韻流暢，體方而筆圓，嫵媚而剛勁。頗得二王風氣，屬稀世之珍。從作品中可以看出歐陽詢充滿自信的意趣。下圖為《 仲尼夢奠帖》，紙本，全文七十八字縱25.5cm ，橫33.6cm。建議將手機橫屏欣賞：
《九成宮醴泉銘》是唐代碑刻，公元632年鐫立于麟游縣?！毒懦蓪m醴泉銘》碑原碑現(xiàn)藏于碑亭國家4A級景區(qū)（今陜西寶雞麟游縣）。魏徵撰文，歐陽詢正書， 記述唐太宗在九成宮避暑時發(fā)現(xiàn)醴泉之事。全碑共24行，行滿50字。碑高2.44米，寬1.18米。宋代碑帖拓本現(xiàn)藏于北京故宮博物院?！毒懦蓪m醴泉銘》碑被稱為“三絕”碑，即唐太宗的事兒，魏徵的詞兒，歐陽詢的字兒?！毒懦蓪m醴泉銘》筆法剛勁婉潤，兼有隸意，是歐陽詢晚年經(jīng)意之作，歷來為學(xué)書者推崇，是歐體楷書的典范，被譽為“天下第一銘”。
唐 歐陽詢《九成宮醴泉銘》
唐 歐陽詢《九成宮醴泉銘》局部放大
顏真卿是唐代名臣，也是唐代著名的書法家。顏真卿書法精妙，擅長行、楷。初學(xué)褚遂良，后師從張旭，得其筆法。其正楷端莊雄偉，行書氣勢遒勁，創(chuàng)“顏體”楷書，對后世影響很大。與趙孟頫、柳公權(quán)、歐陽詢并稱為“楷書四大家”。又與柳公權(quán)并稱“顏柳”，被稱為“顏筋柳骨”。顏真卿的真書雄秀端莊。用筆渾厚強勁，善用中鋒筆法，饒有筋骨，亦有鋒芒。他的行草書，遒勁有力、真情流露，結(jié)構(gòu)沉著，點畫飛揚，在王派之后為行草書開一生面。顏真卿的行書遒勁郁勃，其作品《祭侄文稿》被元人鮮于樞譽為“天下行書第二”。
《多寶塔碑》是顏真卿最負盛名的楷書作品之一。現(xiàn)今保存于西安碑林第二室。是國寶級的文物?！抖鄬毸饭踩男校瑵M行六十六字。整體秀美剛勁，清爽宜人，有簡潔明快，字字珠璣之感。用筆豐厚遒美，腴潤沉穩(wěn)；橫細豎粗，對比強烈；起筆多露鋒，收筆多鋒，轉(zhuǎn)折多頓筆。結(jié)體嚴謹?shù)烂埽o湊規(guī)整，平穩(wěn)勻稱。加之碑版精良，存字較多，學(xué)顏體者多從此碑下手，入其堂奧。
《顏勤禮碑》全稱《秘書省著作郎夔州都督府長史上護軍顏公神道碑》，是顏真卿為了紀念自己的曾叔祖父顏勤禮所書寫的，當年顏真卿已經(jīng)71歲高齡了,是顏真卿晚年書法藝術(shù)成就高度成熟的作品?！额伹诙Y碑》現(xiàn)存西安碑林，全面地體現(xiàn)了顏真卿的書法造詣，在布局上顯示出了顏體的氣勢美，整篇文字用筆蒼勁有力，氣勢磅礴，縱橫成列，疏密有致，渾然一體。是練習(xí)顏體字的范本之一。
《上陽臺帖》為唐代大詩人李白所書自詠四言詩，也是其唯一傳世的書法真跡。《上陽臺帖》共25字，“山高水長，物象千萬，非有老筆，清壯可窮。十八日，上陽臺書，太白?！逼鋾n勁雄渾而又氣勢飄逸，很符合李白的詩歌氣息?！渡详柵_帖》至清代，為收藏大家安岐所得，后被收入清廷內(nèi)府。1911年清帝遜位，溥儀兄弟將《上陽臺帖》攜出宮外。此帖在兵荒馬亂之中流落到民間，輾轉(zhuǎn)流入古董商人郭葆昌手中。1937年，為了保住國寶不流出外境，一代名士張伯駒先生以六萬銀元將之購得，終于讓它有了個妥善安全的歸宿。1956年，張伯駒通過統(tǒng)戰(zhàn)部長徐冰將《上陽臺帖》呈獻給毛主席，并附了一封信。信中寫道：“現(xiàn)將李白僅存于世的書法墨跡《上陽臺帖》呈獻毛主席，僅供觀賞……”毛主席喜好書法，收到此帖后十分珍愛，反復(fù)欣賞把玩，簡直是愛不釋手。1958年，毛主席自己立下規(guī)矩：黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人所收禮品一律繳公。于是這件《上陽臺帖》就被轉(zhuǎn)交至故宮博物院珍藏，至今還完好無損的被保藏著。下圖為《上陽臺帖》紙本，縱28.5cm，橫38.1cm。草書5行，共25字。請欣賞。
《韭花帖》楊凝式書，行書，墨跡麻紙本，高26厘米，寬28厘米， 共7行，63字?！毒禄ㄌ肥且环庑旁?，內(nèi)容是敘述午睡醒來，腹中甚饑之時，恰逢有人饋贈韭花，非常可口，遂執(zhí)筆以表示謝意。此帖被稱天下第五行書。字體介于行書和楷書之間，布白舒朗，清秀灑脫，深得王羲之《蘭亭序》的筆意。請欣賞：
宋代的書法藝術(shù)在中國書法史上占有重要的地位。蘇軾、黃庭堅、米芾和蔡襄在宋代書法家中成就最高。這四人合稱為宋四家?！八嗡募摇背删椭饕w現(xiàn)于行書，此外是楷、草兩體。書法風格上看，蘇軾豐腴跌宕，天真爛漫；黃庭堅縱橫拗崛，昂藏郁拔；米芾俊邁豪放，沉著痛快。蔡襄的書法取法晉唐，講究古意與法度。其正楷端莊沉著，行書淳淡婉美，草書參用飛白法。這四人法書，得到一副即是非同凡響。而將宋四家書法收集完整的，更是世間罕見，價值連城。下圖是蘇黃米蔡《四家法書》，不僅集合了四家的代表作品，并且楷、行、草皆備。本幅第一段〈海隅帖〉，是蔡襄（1012-1067）三十多歲時寫給韓琦的尺牘，也是北宋顏體書潮的佳作。第二段蘇軾（1036-1101）〈書次韻三舍人省上詩〉，作于五十二歲，沉著穩(wěn)健，有法而不泥於法，是尚意書風之典型。第三段黃庭堅（1045-1105）〈致明叔同年尺牘〉，運筆參懷素圓轉(zhuǎn)之法，勁健婉通，結(jié)字多斜抬右肩，意態(tài)昂揚。第四段米芾（1051-1108）〈道味帖〉，四十九歲書，極盡筆勢輕重、快慢之變，是炫技、精到之作。清初藏家李宗孔將北宋四大書家名家合裱為一，此卷足稱是書史研究的標竿性作品。此作品現(xiàn)藏于臺北故宮博物院，被鑒定為國寶級的文物。請欣賞：
北宋 蘇軾《前赤壁賦》
北宋 蘇軾《寒食帖》
北宋 蘇軾《寒食帖》局部放大
下圖是蘇軾行書《治平帖》卷，此帖是蘇軾書寫的信札，內(nèi)容主要是委托鄉(xiāng)僧照管墳塋之事。根據(jù)帖后趙孟頫、文徵明、王穉登三人之跋可知，此帖當是蘇軾于北宋熙寧年間在京師時所作，時年約30余歲。該帖筆法精細，字體遒媚，與蘇軾早年書法特征吻合，正如趙孟頫所稱“字劃風流韻勝”。
黃庭堅是北宋著名文學(xué)家、書法家。他是盛極一時的江西詩派開山之祖。生前與蘇軾齊名，世稱“蘇黃”?！端娠L閣詩帖》是北宋黃庭堅晚年最著名的行書代表作。號稱為黃書第一.其用筆方折,縱橫揮灑之意躍然紙上,而點畫熱遒勁,結(jié)構(gòu)緊湊,開張之勢最為明顯?！端娠L閣詩帖》不論收筆、轉(zhuǎn)筆，都是楷書的筆法，下筆平和沉穩(wěn)，變化非常含蓄，輕頓慢提，婀娜穩(wěn)厚，意韻十足。在天下行書中排行第九。全文計29行，共153字，現(xiàn)藏中國臺北故宮博物院。下圖為《松風閣詩帖》,請欣賞：
《諸上座帖》是宋黃庭堅為友人李任道所錄寫的五代金陵僧人文益的《語錄》，全文系佛家禪語。寫此書時，黃庭堅學(xué)的是懷素的狂草體，筆意縱橫，氣勢蒼渾雄偉，字法奇宕，如馬脫韁，無所拘束，尤其能顯示出書者懸腕攝鋒運筆的高超書藝。
《砥柱銘》是宋代著名書法家黃庭堅所書寫的一幅長幅作品，長達8.24米，共計407字82行。原藏于日本京都藤井有鄰館，2010年的6月拍賣中以總價4.368億元的成交額拍賣成功，創(chuàng)造了中國書畫作品的拍賣巔峰。下圖為黃庭堅砥柱銘，請欣賞：
米芾《蜀素帖》被后人譽為中華第一美帖，系中華十大傳世名帖之一。在天下十大行書中排第八?！笆袼亍笔潜彼螘r四川造的質(zhì)地精良絲綢織物，上織有烏絲欄，制作十分講究。相傳有個叫邵子中的人把一段蜀素裝裱成卷，以待名家留下墨寶，以遺子孫。可是傳了祖孫三代，竟無人敢寫。這是因為絲綢織品的紋羅粗糙，滯澀難寫，故非功力深厚者不敢問津。北宋元祐三年八月，米芾應(yīng)湖州（浙江吳興）郡守林希邀請，結(jié)伴游覽太湖近郊的苕溪。林希取出珍藏二十余年的蜀素卷請米芾書寫。米芾才膽過人，當仁不讓，一口氣寫了自作的八首詩。這才有了這幅珍貴的《蜀素帖》。此作可說是米芾早年的力作，董其昌以“獅子捉象，以全力赴之”來形容。用筆的快慢、輕重、起收及轉(zhuǎn)折，不拘一法，收放自如。結(jié)體偏縱長傾側(cè)，表現(xiàn)靈動。相同字都有不同的寫法，極盡變化之能事。書風完全顯露出米芾“不偶于俗”的人格特質(zhì)。因此被稱為中華第一美帖。下圖是米芾《蜀素帖》，縱長27.8厘米，橫長270.8厘米。請欣賞。
蔡襄是北宋著名的書法家、文學(xué)家、政治家和茶學(xué)家。書法史上論及宋代書法，素有“蘇、黃、米、蔡”四大書家的說法，他們四人被認為是宋代書法風格的典型代表。蔡襄擅長正楷，行書和草書。其書法渾厚端莊，淳淡婉美，自成一體。展卷蔡襄書法，頓覺有一縷春風拂面，充滿妍麗溫雅氣息。其書法在其生前就受時人推崇備至，極負盛譽?！端问贰げ滔鍌鳌贩Q他：“襄工于手書，為當世第一，仁宗尤愛之。”由于他頗自惜，不妄為人書，所以傳世作品較少。件件都是極其珍貴。下圖是蔡襄《致杜君長官牘》，請欣賞:
北宋 蔡襄 《致杜君長官牘》
宋徽宗是繪畫和書法大師。他創(chuàng)造出獨樹一幟的“瘦金體”，瘦挺爽利，筆法犀利、鐵畫銀鉤、飄逸勁特。極具藝術(shù)個性，為后人競相仿效。現(xiàn)藏于臺北故宮博物院的《秾芳詩帖》是國寶級的珍貴文物，乃宋徽宗的瘦金書中之巔鋒代表作。這件書法作品由朱絲欄界格，每個字大近5寸，為傳世所見徽宗書法字跡最大的作品，對此清代陳邦彥在題跋中寫道：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風雨聲，真神品也?！奔仁菍@一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術(shù)效果的很好的概括。此帖無論是書體結(jié)構(gòu)、力度、內(nèi)涵、氣魄均可當為“瘦金書”第一，亦可堪稱趙佶瘦金體上巔峰之代表作。下圖是宋徽宗《秾芳詩帖》，清欣賞。
宋徽宗趙佶 《秾芳詩》
宋徽宗趙佶《草書千字文》
《楷書千字文卷》為趙佶于崇寧三年二十二歲時書賜童貫的。作品為朱絲界欄，素箋本，縱31.2 厘米，橫323.2 厘米，現(xiàn)藏上海博物館。該件作品就如后世評價其書體特點一樣：“結(jié)體疏朗端正，下筆尖而重，行筆細而勁，撇捺出筆鋒而利，橫堅收筆 頓而鈞，文體勻稱，用筆輕按重收，頓折利落，具有飄逸清潤之感?！闭埿蕾p:
宋徽宗趙佶《真書千字文》
《書牡丹詩》，是北宋徽宗趙佶的詩兼書法作品。詩作品內(nèi)容主要是贊頌?zāi)档せ?。而作為書法作品，全部用趙佶獨特的“瘦金體”寫成，是難得的精品。
宋徽宗趙佶 《牡丹詩帖》
《閏中秋月詩帖》是趙佶創(chuàng)作的一幅書法作品，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。此帖是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結(jié)體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會到濃艷而優(yōu)雅的氣氛。筆畫帶過之處，如游絲行空，纏綿飄逸，融黃山谷、薛稷二家之長，變化以適己意，是“瘦金書”中偏于柔美的風格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。
《夏日詩帖》是宋徽宗趙佶所書，此詩帖的瘦金體筆勢遒勁，偉岸開張，體現(xiàn)了趙佶的獨特風格。紙本，楷書瘦金體?？v33.7厘米，橫44.2厘米。詩帖鈐“政和”連珠方印。曾經(jīng)清孔昭、許烈等收藏?！妒焦盘脮媴R考》著錄?，F(xiàn)藏北京故宮博物院。
姜夔（1163—1203），字堯章，號白石道人。江西鄱陽人，終身不仕，博學(xué)多才，無所不通。精于樂律，尤工詩詞。工書，得魏、晉筆法，運筆道勁，波瀾老成，一洗塵俗。姜夔的書法作品極為罕見，《跋王獻之保母帖》為其代表作。全文楷法謹嚴，又具瀟灑秀雅之態(tài)。
《前后赤壁賦》是元代書法宗師趙孟頫楷書奇珍。也是中華十大名帖之一?，F(xiàn)藏于臺北故宮博物院?！肚昂蟪啾谫x》一文為蘇東坡貶謫黃州，在人生最為失意、最為灰暗時所作的名篇。公元1301年，時年47歲的趙孟頫重讀此文時，其內(nèi)心的隱痛擊打著他的心靈。這時當“明遠弟”（此卷跋文中記）呈紙求書時，他內(nèi)心的郁悶與悲涼便隨著東坡的語言汩汩流淌。他的婉約凄美的筆調(diào)款款寫來，恬然而靜謐在宣泄著自己的情懷。這就是趙孟頫這件書法作品的創(chuàng)作背景，下面為趙孟頫《前后赤壁賦》圖，請欣賞：
趙孟頫《歸去來辭》，大德元年（公元1297年）作。行書，紙本長卷，縱46.7厘米，橫453.5厘米。共48行，行10字左右。藏上海博物館。卷前有其弟所繪陶潛像一幅并有題記，并蓋有“古鑒閣中銘心絕品”、“經(jīng)協(xié)久遠期無限”、“韻篁館賞圖書“和“秦文鈐”等印。該帖為中期作品，以行書為主，間以草法，用筆珠圓玉潤，宛轉(zhuǎn)流美，神氣充足。
《草書詩帖》被譽為明代奇才祝允明的草書絕品，系中華十大傳世名帖之一。現(xiàn)藏臺北故宮博物院。祝允明與唐寅、文徵明、徐禎卿交善，人稱吳中四才子。祝允明的楷書得益于李應(yīng)禎的指點，得歐字之骨，顏楷之雄，褚字之秀、虞字之腴，尤善小楷，直追魏晉人遺意。他的草書主要得徐有貞的指點，由旭素上溯二王，晚年時變化出入不可端倪，風骨爛漫，一派天真縱逸。他的草書跌宕奇逸，筆力遒勁，點畫狼藉，看似亂其實不亂，看似散其實氣脈貫注，并不因率意而潦草，筆筆都能斷而后起，能于使轉(zhuǎn)中見點畫，故通幅視之，顯得神釆奕奕，氣勢豪放。下圖是祝枝山草書《詩帖》，紙本，縱36.1cm,橫1147.5cm，書曹植《樂府》四首，請欣賞：
明 祝允明 《草書詩帖》
此為唐寅所作詞并自書，分《集賢賓》、《錦衣公子》、《山坡羊》三組曲牌，共24首。唐寅博學(xué)多能，吟詩作曲，能書善畫。他的傳世繪畫較多，書法甚少。其書以行楷見長，學(xué)趙孟頫并參以李北海筆意，筆畫婉轉(zhuǎn)流暢，風格俊秀瀟灑。此書結(jié)構(gòu)嚴謹，圓轉(zhuǎn)遒麗，豐潤優(yōu)雅，形成了勁骨于內(nèi)、美形于外、縝密流便的獨特風格，詞、書并美，堪稱珠聯(lián)璧合，從中可欣賞到往昔“江南第一風流才子”的儒雅韻致及其純熟的書法功力。
米萬鍾（1570-1628年），字仲詔，號海殿漁長。北京人。工書法，擅畫山水。于董其昌齊名有'南董北米'之稱，崇尚用筆個性。此件作品體現(xiàn)作者流暢、秀勁婉麗的書法風格。米萬鍾《行書七律詩軸》，冷金箋，縱151.7厘米，橫33.2厘米。
石濤自號苦瓜和尚，餐餐不離苦瓜。甚至還把苦瓜供奉案頭朝拜。這與他的經(jīng)歷、心境有密不可分的關(guān)系。石濤本是明宗室靖江王贊儀之十世孫，雖出身于帝王胄裔。無奈經(jīng)歷了國破家亡之痛。后出家，然而康熙南巡時，石濤曾兩次接駕，并山呼萬歲，并且主動進京交結(jié)達官顯貴，企圖出人頭地。他內(nèi)心充滿矛盾，便巧妙地把這種矛盾發(fā)泄到他的畫作之中，所以他的作品縱橫排闥、閃轉(zhuǎn)騰挪，充滿了動感與張力。石濤被譽為繪畫方面“清代以來300年間第一人”。除去繪畫，石濤在書法方面也頗有心得，他的書法奇宕勁逸，姿態(tài)橫生，巧妙異常。下圖為石濤書法《贈高翔刻印七古詩》,此書是石濤寫給鳳岡的一首七言古詩，以感謝贈印一事。鳳岡即高翔，工書畫，兼擅治印，為揚州八怪之一。此書以隸書為框架，并參以行楷的筆法，變化豐富。結(jié)字并非刻意安排，卻能不求工而自工。行筆的筆畫雖非完全順暢，但筆畫之粗細，字之大小，形態(tài)各異，因此避免了平板單調(diào)之感。整幅書法奇宕勁逸，姿態(tài)橫生，顯示出石濤書法藝術(shù)的個性和新意。請欣賞：
360docimg_570_
360docimg_571_
360docimg_613_
聯(lián)系客服
