一、何為煉字
所謂煉字，就是為了表達(dá)的需要，在用字遣詞時進(jìn)行精細(xì)的錘煉推敲和創(chuàng)作的搭配，使所用的字詞活動簡練精美、形象深動、含蓄深刻得表達(dá)效果。這種對字詞進(jìn)行藝術(shù)化加工的方法，就叫煉字。
二、煉字的大致范圍
從常見的古詩詞內(nèi)容看，煉字手法往往體現(xiàn)在以下幾類詞中：
1、動詞。這些動詞能給作主語的名詞以生動的形態(tài)，能化美為媚。張先“云破月來花弄影”的“弄”字，宋祁“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”字，盡人皆知。一個“弄”字再現(xiàn)出詩人欣賞月下花枝在輕風(fēng)中舞動的美韻。一個“鬧”字展示出詩人心頭所感到的蓬勃春意。
2、形容詞。巧用形容詞，可以繪景摹狀，具有化抽象為具體，變無形為有形的作用，使人如聞其聲、如見其人、如觸其物、如歷其境?！皟蓚€黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，黃、翠、白、青四個形容詞，四種顏色，點(diǎn)綴得錯落有致，而且由點(diǎn)到線，向著無限的空間延伸，畫面靜中有動，富有鮮明的立體節(jié)奏感。
3、數(shù)量詞。數(shù)量詞往往含虛數(shù)的意義，有很好的烘托作用，能增強(qiáng)詩句的表現(xiàn)力。李商隱的《錦瑟》，開篇就是“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”，“五十弦”、“一弦”、“一柱”這些并非富于詩意的數(shù)量詞，在高明的詩人筆下，卻獲得了一種朦朧之美與多義之美。
再有白居易的《惜牡丹花》中“惆悵階前紅牡丹，晚來唯有兩枝殘”，其中的“兩枝”將詩人惜花、憐花的一片癡情刻畫得淋漓盡致。
4、虛詞。虛詞用得好，往往具有疏通文氣、開合呼應(yīng)，化板滯為流動的美學(xué)效能。如杜甫的《上兜率寺》中“江山有巴蜀，棟宇自齊梁”一句，僅“有”“自”兩字，將空間與時間結(jié)合，遠(yuǎn)近數(shù)千里，上下數(shù)百年，吞納山川之氣、俯仰古今之懷見于言外。如果說王勃的名句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”，去掉“與”、“共”二字就會大減其色。
煉字實(shí)例：
書童曾作《七絕·初夏偶成》：
春光老去花仍開，夏日初臨客不來。
庭院無風(fēng)下白鳥，石階經(jīng)雨長青苔。
“下”字，曾用“過、落、掠、眠、藏、睡、飛、棲、穿、喧、呼、噪、啼”，最后選“下”字。
易：（更重于煉句）
春去花猶在，夏至客未來。
無風(fēng)下白鳥，經(jīng)雨濕青苔。。
易：
春去花猶在，夏至客未來。
無風(fēng)下白鳥，經(jīng)雨濕青苔。
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