楷書間架結(jié)構(gòu)的美學(xué)原理
二、字底練習(xí)
5.點(diǎn)畫呼應(yīng)。要把字寫得活潑生動(dòng)，就要有筆勢(shì)的往來(lái)和點(diǎn)畫之間的呼應(yīng)，點(diǎn)畫之間要筆斷意連，點(diǎn)畫有起有收，不能相互不顧。
【附圖】?部：常、掌、當(dāng)；火部：馬、無(wú)、爲(wèi)。
?部：短豎居中穩(wěn)定端正，左右點(diǎn)顧盼呼應(yīng)，禿寶蓋應(yīng)覆住下面部分，橫鉤起筆離開(kāi)左點(diǎn)，走勢(shì)輕靈，注意橫鉤之鉤不可與上面的右點(diǎn)雷同。
火部：四點(diǎn)雖相互獨(dú)立，但要承上啟下一氣呵成，形態(tài)各不相同，其間較疏朗，筆下頓時(shí)應(yīng)稍重略駐，飽滿有力，其勢(shì)如一橫角度。
6.主次分明，構(gòu)成一個(gè)字的筆畫有主有次，必須分明，突出主筆。凡是筆畫寫得長(zhǎng)些、粗些即主筆，主次不能倒置。主次分明才能使字精神飽滿，胖瘦得宜。
【附圖】八字底：兵、其、黃、典、與、興
八字底應(yīng)能穩(wěn)實(shí)得支撐上部結(jié)構(gòu)，故左右兩點(diǎn)相距較遠(yuǎn)。加之兩點(diǎn)所形成的角度極大，因此絕無(wú)頭重腳輕之虞，左點(diǎn)放而為短撇，起筆重頓，撇出后向上作搶筆收，右點(diǎn)接左點(diǎn)之勢(shì)順?shù)h落筆，長(zhǎng)點(diǎn)寫之，凝重含蓄收筆回鋒，將氣勢(shì)復(fù)向左指，使本來(lái)相背的兩點(diǎn)融為一體。橫與兩點(diǎn)對(duì)上部形成支撐使字大氣寬博。
7、避免重復(fù)。凡在一個(gè)字里，有兩個(gè)以上的相同筆畫，便要做適當(dāng)?shù)奶幚?，加以變化。否則重復(fù)就使字呆板，缺乏藝術(shù)性。一般應(yīng)從筆畫的長(zhǎng)短、粗細(xì)和筆意三個(gè)方面考慮求變。在一幅作品中如出現(xiàn)兩個(gè)以上相同的字，也應(yīng)避免雷同。
【附圖】口部：古、名、君、右、各、善
口部：同為口字底，結(jié)構(gòu)布勢(shì)大體相仿佛，上寬下窄，橫折起筆與豎畫之間都留活眼，橫折換鋒后的短豎比左邊豎厚重，左豎與下橫交接融為一體，或橫畫讓左豎下垂，也有橫旁逸斜出。
8.相互避讓。一些漢字由筆畫數(shù)量不同的兩個(gè)部分組成，如：定、使、到、呼等字，這些字的偏旁部首所占位置的大小應(yīng)相互避讓，筆畫少的應(yīng)讓筆畫多的，短的讓長(zhǎng)的。右占地步的字，如：僧、悟、抱、禪等，要右大而畫較瘦，左小而畫略肥；左占地步的字相反，如：動(dòng)、歡、歎等。左重右輕的字要左高右低，右邊讓左邊，如：勃、勤、部等字；左輕右重者，要右高而左低，左邊讓右邊，如：昭、時(shí)、映等。左小右大應(yīng)使小者齊上，大者重心左移，如：塔、場(chǎng)、煙、燈、輝、環(huán)等。左大右小者，應(yīng)使小者較矮而與左部之腳齊平，如：敬、教、散、龍等。上部偏左者，應(yīng)使下部偏右，如：有、唐、康、著、薦考。上部偏右者，應(yīng)使下部偏左，如：成、戒、咸、感等。
【附圖】日部：曹、魯、智、皆、曾、晉。
日字底上寬下微窄，端正大方。橫折起筆較左豎略低以避讓上面的筆畫，或交接或獨(dú)立起筆，憑藉左豎收筆之勢(shì)自然生發(fā)。橫折之橫有的寫成挑，須和右豎起筆筆勢(shì)貫通，右豎厚重而微向下墜，收筆常含蓄出鉤，中間短橫均往左靠，偶爾居中，使字框內(nèi)的黑白關(guān)系得以調(diào)整。日底均比上部結(jié)構(gòu)窄。
【附圖】曰部：昌、書。貝部：?jiǎn)T、質(zhì)、貞、賢。
曰部寫法布勢(shì)與日部字底相同，但更寬博疏朗，高度呈扁狀，豎畫較短，曰字底或?qū)捰谏喜?，或窄于上部?/p>
貝字底左右兩豎有弧度，呈相外拱向內(nèi)包的態(tài)勢(shì)，右豎長(zhǎng)而凝重，中間兩短橫小而情態(tài)各異，有上俯有下抑；盼顧生情，下橫斜長(zhǎng)有如挑；左撇點(diǎn)短而穩(wěn)；右點(diǎn)峻厚含蓄穩(wěn)實(shí)，兩點(diǎn)托住上面的份量。
【附圖】大部：具、真。月部：育、有。木部：梁、集。
大部以大為底，長(zhǎng)橫直而挺勁，放縱其上，左撇右點(diǎn)有意收住筆意，角度對(duì)稱。月部為底，當(dāng)上面有撇時(shí)，月字的左撇寫成直豎。這里又提供了一結(jié)字法則，即：不能孤立地寫好某一筆，要從整體考慮，就其變化。木部為底，長(zhǎng)橫仲展托住字的上部，中豎短鉤而厚重，向左鉤后順勢(shì)作左點(diǎn)，收筆上挑以與右點(diǎn)筆勢(shì)相連產(chǎn)生呼應(yīng)。
9、均勻配置。指每個(gè)字中所有筆畫的分間布白，宜調(diào)勻點(diǎn)畫。分間寬的筆畫宜肥，形態(tài)宜短勿長(zhǎng)，如：非、兆、示、尚等字；分間窄者，形態(tài)宜長(zhǎng)，筆畫宜瘦，如：月、自、身等字；結(jié)構(gòu)孤單者，筆畫宜肥勿小，橫畫宜長(zhǎng)而遒勁，如：一、二、五、七、八、九；部首重疊筆畫繁復(fù)者，筆畫宜瘦勿過(guò)大，如：峯羣、翼等字;筆畫簡(jiǎn)少者，宜肥勿瘦，架子要豎短、點(diǎn)須近上，如：上、下、小、山、分等字。
【附圖】女部：委、嬰、姿。心部：志、忠、思。
女部為底撇和反捺本是一筆寫成，但此碑卻是有意斷開(kāi)，變化為獨(dú)立的兩筆。注意長(zhǎng)撇與反捺的交接處座落在方格中線，長(zhǎng)橫斜勢(shì)而挺直，上下兩撇不能平行排列，反捺要長(zhǎng)而凝重。心部較上部寬，點(diǎn)畫疏朗，布置勻整穩(wěn)托上部，心鉤彎環(huán)勢(shì)曲，筆法由輕漸重，中點(diǎn)借出鉤之勢(shì)順?shù)h下頓向右挑出，右點(diǎn)接勢(shì)與中點(diǎn)呼應(yīng)。
【附圖】皿部：益、監(jiān)、盈、孟、盛、盡。
皿字底在字中的位置有三種變化?；?yàn)橹?，如：益、孟；或?yàn)榇危纾菏?、盡字；在監(jiān)、盈中則平分秋色。其疏密視上部結(jié)構(gòu)而變化不同。四豎排列既整齊，方向角度又要變化，兩橫也不能完全平行，下橫應(yīng)勁挺雄壯。
10.向背分明，字要寫的有姿態(tài)，又不失重心，防止呆板就要注意點(diǎn)畫之間、局部與局部之間相向和相背。凡相向的要正向，如：好、何等字;相背的要正背，如：北、非等字。相互朝輯，不能歪向歪背。
11.均勻穿插。凡有一長(zhǎng)豎，中豎垂直，并中分左右兩半，如：半、士、平；另一些有兩個(gè)長(zhǎng)豎的字，兩長(zhǎng)豎也要寫得垂直并相互平行外，也要均勻穿插，共同中分左右兩半，如：兼字；交錯(cuò)者，欲其疏密、長(zhǎng)短、大小均勻，務(wù)求穿寬插虛，補(bǔ)其虛空，如：交、處等字。
【附圖】之部：述、追、逆、道、過(guò)、通、遠(yuǎn)、連、迂、進(jìn)、遊、蓬。
之部是難度較大的字底，它承載上部的重量，從左下形成了對(duì)內(nèi)的兩面包圍形勢(shì)，整字的書寫順序是先寫被包圍部分。而被包圍的部分又有筆畫繁簡(jiǎn)的不同；有獨(dú)體、左右結(jié)構(gòu)、上下結(jié)構(gòu)的不同。所以寫內(nèi)部結(jié)構(gòu)時(shí)既要防止松散，又要避免緊促。寫時(shí)略向右上靠一些，以避讓出之字底的位置。之底上點(diǎn)側(cè)臥取勢(shì)，形態(tài)各具變化，收筆回鋒。了更是豐富多彩，提按分明，轉(zhuǎn)折流暢，用圓筆寫出，有連接有斷開(kāi)，全是筆勢(shì)自然形成。各字均有豐富變化，應(yīng)仔細(xì)觀察。平捺借上筆之勢(shì)藏鋒起筆先曲其頭，次昂其頸，再提筆右行，行筆緩慢有力漸行漸按，至中部鋪毫，收筆時(shí)略頓蓄勢(shì)飽滿出鋒，一波三折。
（待述）
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