對于智永這個名字，大家可能并不熟悉，但是大名鼎鼎的王羲之應該都有所耳聞。智永其實是東晉書法家王羲之的第七世孫。
智永本姓王，名法極，法名智永，是山陰永欣寺的僧人。繼承師法，精勤書藝，相傳曾手寫《真草千字文》八百余本，分送浙東諸寺廟。虞世南得其傳授，影響初唐學書。今天我們就來分析智永楷書《千字文》的筆畫偏旁以及間架結(jié)構(gòu)。
一、筆畫篇
1、橫畫
（1）短橫：短橫出鋒而筆勢流動
（2）長橫：長橫筆勢或由粗到細滑動
或由細到粗滑動，尖起圓收，左輕右重，回鋒收筆。
（3）上鉤橫：筆畫宜細，左低右高，到尾處稍停，順勢出鋒，尾部鉤尖不宜太長。
（4）下鉤橫：起筆取平勢，行筆邊按邊提，收尾要果斷。
2、豎畫
（1）短豎：短豎飽滿，起筆角度豐富多變。
（2）懸針豎：順勢起筆，用力均勻往下行，慢慢出鋒，出鋒速度不能太快，筆鋒不能往下拖，要留得住筆，尾部鋒尖不宜過長或過尖。
（3）垂露豎：向下落筆，中鋒勻速下行，筆畫要挺拔，回鋒收筆，尾部不能過圓或過大。
（4）左弧豎：向右下按筆，調(diào)整筆鋒向下行，回鋒收筆，筆畫厚重有彈性，切忌過彎。
（5）右弧豎：順勢起筆，稍帶曲勢向下行，回鋒收筆，筆畫基本豎直，筆勢略帶弧度。
3、撇畫
（1）短撇：短撇逆勢摩擦，形短厚重。
（2）斜撇：向右下按筆，由重到輕向左下撇出，筆畫呈斜勢，粗重有力，切忌彎曲軟弱。
（3）豎撇：起筆取直勢，約在筆畫的二分之一處再慢慢向左下撇出，切忌筆畫過斜。
（4）蘭葉撇：蘭葉撇長而優(yōu)雅，起筆要輕，中間略呈弧形，提筆出鋒，出鋒不能過尖。
（5）帶鉤撇：順勢起筆，向下行，折筆出鉤，用筆要有利，出鉤要果斷，鉤不宜過大。
4、捺畫
（1）平捺：藏鋒起筆，往右下行筆，約筆畫的三分之二處平平出鋒，多用于走之底，筆形較平，但有一波三折之勢，捺腳較平且長。
（2）斜捺：順勢起筆，由輕到重向右下按筆，稍停后捺出，筆畫有一波三折之勢，尾部不能上翹或下垂。
（3）反捺：順勢落筆向右下行筆，折筆出鋒，反捺多用于有相同捺畫的變化，所以多在字的中間部位，收尾時出鉤不能太長。
5、點畫
（1）斜點：由輕到重行筆，輕提筆鋒回收，點畫要飽滿，形體要完整，不能殘缺破碎。
（2）平點：橫向取勢，筆鋒略側(cè)向右行，到尾處折筆回鋒，形如短橫，收尾時用筆須輕。
（3）豎點：向右輕落筆，順勢下按，提筆向左上回收，頭輕尾重，多用于寶蓋頭的首點。
（4）撇點：直接起筆，折筆向左下撇出，撇點的形狀比一般的點略大些，點的弧度不宜過大。
（5）垂點：向下落筆，筆鋒偏左下方，略頓后向右上收筆，垂點多用于字的左側(cè)點，上輕下重，筆畫下部略向左斜。
6、鉤畫
（1）豎鉤：向右起筆，稍頓后下行，提筆調(diào)鋒后鉤出，用筆要流暢，豎畫挺拔但不能過直，以免呆板，鉤勢取橫向，要短促有力。
兩段豎鉤比宋朝米芾早了幾百年。
（2）弧鉤：多用腕力，由輕到重下行，婉轉(zhuǎn)慢慢行出鋒，筆畫中段較粗，鉤較圓轉(zhuǎn)自然。
（3）豎彎鉤：順勢起筆，在彎出輕提筆鋒，到鉤處稍停，蓄勢出鉤，筆畫外方內(nèi)圓，彎處較細，鉤處飽滿，鉤的筆勢應向字內(nèi)的中心。
（4）斜鉤：向右下按筆，到鉤處稍停，向右上鉤處，斜鉤多為字的主筆，書寫時要放長舒展，鉤尖不能太長，出鉤處略像顏柳。
右斜鉤有時不鉤出。
（5）橫鉤：順勢起筆，到鉤處輕提筆鋒，向右下按筆后折筆鉤出，橫畫略向上拱，與鉤的內(nèi)角約成45度，鉤不要太長。
（6）橫折鉤：側(cè)鋒起筆，折處輕提筆鋒，轉(zhuǎn)鋒下行到鉤處稍停，調(diào)整筆鋒出鉤，要注意橫細豎粗，整個筆畫呈向內(nèi)包勢，且內(nèi)方外圓。
（7）橫彎鉤：鉤有時有缺口，鉤出后有時會轉(zhuǎn)向。
（8）臥鉤：鉤出后有時會轉(zhuǎn)向。
二、偏旁篇
1、單人旁與雙人旁：人部短撇逆勢。
2、兩點水與三點水：水部筆斷而意連。
3、提手旁與反犬旁：手部挑筆向右上方挑出。
4、木字旁與禾木旁：木部左撇收回，右捺變短點。
5、絞絲旁與女字旁：絞絲旁結(jié)構(gòu)緊密，點畫輕挑；女部向右上傾斜。
6、日字旁與月字旁：日部、月部位置不同寫法不同。
7、禿寶蓋與寶蓋頭：部點非中間，左短右長。
8、草字頭與竹字頭，草部向中間集中如草之根。
三、結(jié)構(gòu)篇
1、筆畫的疏密勻稱
多個橫畫之間的間距，基本相等。類似的有“事”、“書”。
多個豎畫之間的間距基本相當。
多個撇畫之間的間距相當，末端整齊。類似的有“象”、“多”。
2、字的重心平穩(wěn)，主筆突出
字的主筆（主筆是指影響全字的平衡和整體形態(tài)的，在字中占據(jù)主要地位的筆畫。）
斜鉤是主筆，主筆突出，如“藏”。
3、粗細對比
通過以左右兩部的點畫粗細來加強對比。
“地”左部點畫粗實有力，右部結(jié)構(gòu)輕巧靈動，形成對比。
“煌”左部三點聚在撇的中間，點畫厚重，右部點畫粗細分明，結(jié)構(gòu)平穩(wěn)。
4、左右不平分
“丁”豎畫并不平分左右。
類似的還有“言”。
5、點畫合并
點畫之間的黏合可以使字的結(jié)構(gòu)疏者更疏，密者更密，產(chǎn)生強力的線與塊面對比。
“刻”左邊粗實有力，右邊線條干凈利落，增加了左右的粗細對比。
“雞”左部上下筆畫交代清晰，中間粘連，右部比較規(guī)整。
6、疏密
“虧”左部點畫比較密集，右部比較寬松。
7、字的動態(tài)
“殆”字勢傾斜，富有動態(tài)。
類似的還有“制”。
8、左右穿插
通過點畫的縮短和延伸，使結(jié)構(gòu)更加緊密。
“漠”左部縮短，右部下面一橫向左延伸，形成整體感。
“振”，右部撇向左下方延伸，使左部能擱在撇的上方，兩者融為一體。
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