藝術(shù)家辛迪·舍曼在她的長(zhǎng)島農(nóng)舍里
2020年9月23日至2021年1月3日，路易威登基金會(huì)推出辛迪·舍曼回顧展，并展示與藝術(shù)家合作的精選作品《穿越景觀》。在40余年的藝術(shù)生涯中，舍曼扮演了超過600個(gè)角色，人們幾乎可以在其所有作品中找到她的形象，但她本人又似乎從未出現(xiàn)過。
辛迪·舍曼《Untitled #96》，彩色打印，121.9×61cm，1981年，這件作品2011年在佳士得紐約當(dāng)代藝術(shù)晚拍中以389.05萬美元成交，約合人民幣2525萬元，打破了當(dāng)時(shí)攝影作品的拍賣紀(jì)錄，成為有史以來最貴的照片。
美國(guó)藝術(shù)家辛迪·舍曼（Cindy Sherman）是推動(dòng)當(dāng)代攝影藝術(shù)發(fā)展不可或缺的重要力量。她曾被評(píng)為“二十世紀(jì)最具影響的25位藝術(shù)家”之一，與馬塞爾·杜尚（Marcel Duchamp）、約瑟夫·博伊斯（Joseph Beuys）、安迪·沃霍爾（Andy Warhol）等藝術(shù)大師齊名。關(guān)于她的標(biāo)簽有很多：最貴攝影師、最著名的女性藝術(shù)家之一、自拍達(dá)人、女權(quán)主義代言人……
辛迪·舍曼《Untitled #475》，彩色打印，219.39×181.61cm，2008年
辛迪·舍曼《Untitled #577》，升華染料金屬印花，133.4×122.2cm，2016年
舍曼以親身出演所有攝影作品中的主角而聞名，她將鏡頭對(duì)準(zhǔn)自己，通過化妝、服飾轉(zhuǎn)變等方式不斷改變自己的形象，進(jìn)而操縱自己的身份，重新定義了攝影的可能性，將其作為創(chuàng)造而非僅僅描繪的媒介。除在作品中呈現(xiàn)多種形象外，舍曼還在創(chuàng)作中同時(shí)擔(dān)任演員、攝影師、藝術(shù)家等角色，她的創(chuàng)作向人們證明了身份的流動(dòng)性和可塑性。
辛迪·舍曼《Untitled #479》，手繪彩色明膠銀版畫，85.1×52.1cm，1975年
辛迪·舍曼《Untitled（A，B，C，D，E）》，紙上明膠銀版畫，每張48.9×33.7cm，1975年
乍看之下，這些照片似乎是舍曼的自畫像，展現(xiàn)了她個(gè)性的不同側(cè)面。然而事實(shí)上，她的作品沒有任何自我參照。在鏡頭背后，真實(shí)的辛迪·舍曼通過塑造那些復(fù)雜多變的角色“堅(jiān)強(qiáng)地保護(hù)自己的內(nèi)在脆弱”。
辛迪·舍曼《Untitled #92》，彩色打印，121.9×61cm，1981年
辛迪·舍曼《Untitled #90》，彩色打印，121.9×60.9cm，1981年
三次元的cosplayer
舍曼從小就展現(xiàn)了對(duì)服飾造型的狂熱迷戀，在紐約州立大學(xué)布法羅學(xué)院藝術(shù)系讀書時(shí)，她可謂是“不務(wù)正業(yè)”，將藝術(shù)創(chuàng)作的重心從繪畫專業(yè)轉(zhuǎn)移到攝影上。舍曼收集了上世紀(jì)40-60年代的大量廢棄服裝并添置到自己的衣櫥中，自學(xué)化妝和燈光，在電影、電視、廣告、雜志等她曾接觸過的所有文化資源的照片中尋找女性形象進(jìn)行模仿，然后在鏡頭前擺拍。
辛迪·舍曼《Untitled Film Still #21》，明膠銀版畫，24.1×19.1cm，1978年
辛迪·舍曼《Untitled Film Still #47》，明膠銀版畫，25.4×20.32cm，1979年
辛迪·舍曼《Untitled Film Still #13》，明膠銀版畫，24×19.1cm，1978年
辛迪·舍曼《Untitled Film Still #15》，明膠銀版畫，25.4×20.32cm，1978年
模仿正是其作品如此有影響力的原因。從1975年拍攝第一張照片開始，舍曼一直在變換造型，塑造了好萊塢明星、性感女郎、小丑、歷史人物、名畫形象等角色。令人難以想象，這些迥異的角色都由她一人扮演，是真正的“劇拋臉”。
辛迪·舍曼《Untitled #193》，彩色打印，124.14×106.52cm，1989年
辛迪·舍曼《Untitled #197》，彩色打印，79.6×53.1cm，1989年
與其他模仿者不同的是，舍曼在創(chuàng)作上能夠取得巨大成功來源于她嘗試在角色中抹殺自己，而不是自我識(shí)別。她擺脫了創(chuàng)作者和主題之間的二元關(guān)系，并從照片中分離自我。舍曼拍攝的從來不是自己精心打扮的照片，而是各種原型的復(fù)制品。在隱藏自我的這一創(chuàng)作過程中，舍曼向人們提出了有關(guān)身份和形象在當(dāng)代流行文化中的作用的重要問題。
辛迪·舍曼《Untitled #209》，彩色打印，144.78×104.14cm，1989年
真實(shí)還是虛假
舍曼總是擔(dān)心她對(duì)自己的形象改造得不夠，不愿暴露太多有關(guān)自己的信息，對(duì)她而言，在照片中認(rèn)不出自己就是創(chuàng)作的成功。因此她不在意裝扮的美丑、模仿得是否完全還原，甚至有時(shí)故意“露出破綻”，比如假發(fā)掉落、假肢脫落、過分的濃妝、背景處理不夠細(xì)致均勻……舍曼放大了自己模仿和偽造的過程，隱喻了所有身份建構(gòu)的虛假性。
辛迪·舍曼《Untitled #357》，彩色打印，76.2×50.8cm，2000年
辛迪·舍曼《Untitled #405》，彩色打印，83.82×55.88cm，2000年
舍曼曾這樣描述自己在Instagram上分享的夸張變形自拍：“從技術(shù)上講，它們既是、又不是我的照片，因?yàn)槲以谀樕献龈鞣N奇怪的事情，這些照片中的形象看起來并不像我?！痹谒袆?chuàng)作中，舍曼都希望觀眾可以很明顯地看到她化妝或PS的技巧：“我總是希望我的照片稍微有些紕漏，觀眾能夠分辨出我使用的是假胸還是假鼻子，每個(gè)人都知道這些形象不是真實(shí)的?！?/p>
辛迪·舍曼在Instagram上發(fā)布的夸張自拍照
辛迪·舍曼《Untitled》，彩色印刷，86.4×59cm，2010-2012年
辛迪·舍曼《Untitled #574》，升華染料金屬印花，124.46×99.06cm，2016年
辛迪·舍曼《Untitled #582》，升華染料金屬印花，137.2×178.4cm，2016年
在舍曼看來，人們每天都要照鏡子面對(duì)自己的臉，但卻只能反向觀察自己，實(shí)際上從不知道自己的長(zhǎng)相。攝影與這一過程相似，觀眾無法從照片中看到一個(gè)人的本質(zhì)。在她的作品中，人們仿佛看到了熟悉的電影明星等商業(yè)人物形象，但這些形象在舍曼的“改造”下已不再是本來的樣子，扮演者舍曼自己也因模仿他們而“面目全非”，那觀眾看到的“人物”究竟是誰？
舍曼的作品顛覆了我們用來對(duì)周圍世界進(jìn)行分類的視覺速記，引起了人們對(duì)這些刻板印象的虛假性和歧義的關(guān)注，并破壞了視覺理解更復(fù)雜現(xiàn)實(shí)的可靠性。
辛迪·舍曼《Untitled #571》，升華染料金屬印花，176.53×137.16cm，2016年
辛迪·舍曼《Untitled #466》，彩色打印，246.7×162.4cm，2008年
鏡頭背后的疏離
舍曼的創(chuàng)作風(fēng)格看似大膽叛逆、怪誕不經(jīng)，在角色扮演中盡情地釋放自我，就連安迪·沃霍爾都由衷地感慨：“她天生就是一個(gè)演員。”實(shí)際上她最開始的變裝打扮只是為了引起別人的注意。作為家中最小的孩子，與兄長(zhǎng)和姐姐們年齡差懸殊，舍曼從小就覺得自己好像不屬于他們的家庭，因?yàn)檫@個(gè)家庭在其加入前已經(jīng)存在了很多年。
辛迪·舍曼《Untitled Film Still #48》，板上明膠銀印刷，101.6×76.2cm，1979年，成交價(jià)296.5萬美元。
辛迪·舍曼《A Pages from A Cindy Book》，1964-1975年
辛迪·舍曼《Untitled #112》，彩色打印，114.3×77.47cm，1982年
辛迪·舍曼《Untitled #136》，彩色打印，182.88×120.65cm，1984年
你可能發(fā)現(xiàn)了舍曼在創(chuàng)作上的矛盾：她通過扮演別人來隱藏自己，然而創(chuàng)作的初衷卻是為了展現(xiàn)自己。實(shí)際上這兩種看似截然相反的目的都源于同一個(gè)創(chuàng)作內(nèi)核：疏離感。無論是隱藏辛迪·舍曼這個(gè)真實(shí)身份，還是通過夸張的表演引起別人的注意，都是因?yàn)樗鲃?dòng)或被動(dòng)地與別人拉開距離，變裝攝影是她安全感的來源。
辛迪·舍曼《Untitled #410》，彩色打印，144.78×104.78cm，2003年
辛迪·舍曼《Untitled #421》，彩色打印，200.34×139.38cm，2004年
這種疏離感一直延續(xù)至舍曼成年后的創(chuàng)作。一個(gè)人工作就可以任意擺布自己，不必考慮模特、攝影師和化妝師的感受。從2002年開始，她開始拍攝小丑這個(gè)主題。舍曼認(rèn)為小丑是她的影子——最有趣的人永遠(yuǎn)是最悲慘的。小丑帶著面具表演，產(chǎn)生了有趣的張力，達(dá)到了看起來像快樂但內(nèi)在悲傷的一種平衡，有一種“精神上歇斯底里的快樂”。
辛迪·舍曼《Untitled #587》，升華染料金屬印花，200.7×196.2cm，2018年
辛迪·舍曼《Untitled #609》，升華染料金屬印花，231.8×158.8cm，2019年
光鮮亮麗的電影明星、淳厚質(zhì)樸的鄉(xiāng)村女孩、矯揉造作的交際花、笨拙滑稽的小丑、經(jīng)典名畫中的貴婦……她們都不是她。鏡頭下的辛迪·舍曼是一個(gè)梳著金色長(zhǎng)發(fā)、裝扮時(shí)尚優(yōu)雅、性格友善、會(huì)在接受采訪時(shí)感性地大哭大笑、工作時(shí)手忙腳亂的可愛女士。
舍曼一直致力于創(chuàng)造一個(gè)沒有任何身份根據(jù)的外表。她用最精美的服裝和珠寶包裹自己，拍攝具有挑釁性的照片，塑造堅(jiān)硬的外表來掩蓋脆弱的內(nèi)心。正如《歐洲時(shí)報(bào)》評(píng)論的那樣：“這便是真正的辛迪·舍曼，她一直被一群'辛迪·舍曼’包圍著。”
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