[論文關(guān)鍵詞]唐代 服飾 妝靨
[論文摘要]唐代是中國封建社會服飾妝靨文化的鼎盛時期，它為華夏文化史留下了濃墨重彩的一筆。文章分析唐代服飾妝靨繁華的基礎(chǔ)條件，梳理唐代服裝、頭部裝飾的種類、特點(diǎn)，從藝術(shù)方面窺見盛唐大國風(fēng)范。
人類最初赤身地在森林里穿行，后來學(xué)會用樹葉、獸皮做衣服保暖，隨著征服改造自然能力的提高萌生了審美意識。愛美之心人皆有之，越來越精致的衣服及其豐富的裝飾物反映出社會進(jìn)步和人類的審美時尚，這在唐代服飾妝靨文化中體現(xiàn)得尤其明顯。
一、唐代服飾妝靨繁華的基礎(chǔ)條件
唐代被稱為一個“萬國衣冠拜冕旒”的王朝，我們僅從唐代絲綢的生產(chǎn)和消費(fèi)能力就可以了解服飾奢華的物質(zhì)基礎(chǔ)。趙豐在《唐代絲綢與絲綢之路》一文中研究唐朝官方貢賦，發(fā)現(xiàn)絲織品產(chǎn)量是空前的，人均消費(fèi)量也很高。僅天寶某年官方的庸調(diào)絲綢收入量就達(dá)740余萬匹，而當(dāng)時僅課丁戶的產(chǎn)絲量即為8484噸，人均耗絲量0.16公斤。[1]而且所用的產(chǎn)品不乏“齊紈魯縞，蜀錦楚練，越羅吳綾”等各地的優(yōu)秀絲綢。關(guān)于衣服成品，唐詩中多有描寫服裝華麗寬大和修長的句子，如白居易《和夢游春詩一百韻》:“風(fēng)流薄梳洗，時世寬妝束。袖軟異文綾，裾輕單絲?。裙腰銀線壓，梳掌金筐蹙。帶?紫蒲萄，?花紅石竹。”[2]元稹《敘詩寄樂天書》:“近世婦人，暈淡眉目，綰約頭髻，衣服修長之度及匹配色澤，尤劇怪艷。”[3]根據(jù)現(xiàn)存的唐代墓室壁畫和敦煌壁畫，初唐至盛唐早期的服飾，無論民間還是宮廷服飾都較為窄小簡樸，從盛唐中期至晚唐服飾愈加寬大，頭飾、配飾愈加繁復(fù)。綜合起來看，唐朝一代面料織造精巧，造價昂貴；面料使用鋪張，服裝寬大；首飾珠寶繁多。
二、華麗寬大的服裝
唐代婦女服飾花樣繁多，五光十色，具有艷麗、華美、自由、瀟灑的藝術(shù)風(fēng)格。通過這些服飾展現(xiàn)女性秀美豐滿的姿韻，洋溢著積極健康、雍容華美的氣息。
女性裙裝袒露，展示人體美，被當(dāng)時詩人稱之為“時世妝”，后世將它視為唐代服飾文化的主流。這種袒胸大袖衫襦是貴族婦女在庭院散步、采花、捉蝶、戲犬時常穿的服裝式樣。該服裝袒露半胸，大袖，對襟衫，長裙，肩披批帛，飾有織紋和繡紋。裙腰高度接近乳部，以大帶系結(jié)，大膽地夸張了女子的胸部，猶如現(xiàn)在朝鮮婦女所穿的裙，上短下長，面料一般是紗羅織品。所謂唐代婦女服飾“綺羅纖縷見肌膚”，即僅以輕紗蔽體，這種裝束體現(xiàn)了唐代文化開放的特點(diǎn)。裙子的色彩多以緋、紫、黃、青等色彩為主。據(jù)說楊貴妃最愛穿一種郁金香草染成的黃裙，色澤鮮艷，且發(fā)出馥郁的清香。上有所好，下有所效，這種黃裙逐漸在宮室嬪妃、官宦貴族女子中流行。唐朝詩人李商隱的詩句“折腰多舞郁金裙”就說明了這一點(diǎn)。普通女子的裙裝也腰高至胸部，半袒化，裙長可拖地，并且造型瘦俏。從現(xiàn)存唐代壁畫中可以看到女子穿裙衫時亭亭玉立的秀美形象。
在唐代繪畫或陶俑等藝術(shù)遺存物中都可以見到婦女穿著窄袖的衣服，袒著胸口，露出半只臂膊，系著束到以上的長裙。在她們的肩背上還披著一條長長的披巾，它就是“帔帛”。敦煌莫高窟許多唐代女供養(yǎng)人形象上都有帔帛，除此之外陜西乾縣永泰公主墓壁畫及石槨線刻畫宮女圖，周?P所作《簪花仕女圖》、張萱所作《虢國夫人游春圖》、唐人的《宮樂圖》也畫出了帔帛的各種花色和披戴的方式。帔帛兩端垂在臂旁，有些一頭垂得長些，一頭垂得短些。有時把帔帛兩頭用手捧在胸前，長度可垂至膝下。有時把右邊一頭固定束在裙子系帶上，左邊一頭由前胸繞過肩背，搭著左臂下垂。有時把披在兩肩膀的垂端湊在胸前，好像穿著一件馬甲。從戰(zhàn)國秦漢到東晉，婦女服裝常常做成長袖或飛動的帶飾，用來美化婦女柔美輕盈的身姿。帔帛正是發(fā)展了傳統(tǒng)服飾藝術(shù)以虛代實(shí)、以動育靜的藝術(shù)法則，吸入西域服飾的特點(diǎn)為我所用，使?jié)h民族服飾更加豐富。
女著男裝，胡服盛行，這是唐代服飾的一個奇觀。盛唐時期，來自西域服飾的影響十分明顯，這和數(shù)量巨大的異域人士留居中國有關(guān)。代宗時，“先是回紇留京師者常千人，商胡偽服而雜居者又倍之。”[4]“天寶初，貴游士庶好衣胡服，為豹皮帽，婦人則簪步搖，衩衣之制度，衿袖窄小。識者竊怪之，知其戎矣?！迸酉仓醒b，主要是男子常服戎裝與半臂，戎裝即頭戴軟腳幞頭，身穿翻領(lǐng)或圓領(lǐng)胯袍，腰間系蹀躞帶，下穿小口褲，腳穿黑、紅皮革靴或錦履。半臂，即半袖短身衣。女著男裝大概受胡服的啟發(fā)，因胡人本就男女同裝，而更為深刻的社會原因則離不開大唐經(jīng)濟(jì)富足、國家極度昌盛而衍生出的寬厚與開放。此時胡服的領(lǐng)、袖和下擺處有錦邊裝飾，硬邊襯襟，折領(lǐng)式圓領(lǐng)窄袖，頭戴高頂氈帽，系束帶且其上有多種飾物，下身穿戴精細(xì)的小口褲，腳穿考究的鞋子。
唐代男子除政府官員按制度穿用規(guī)定花色的官服之外，達(dá)官貴人和平民百姓日常生活服裝的圖案花式很少受到限制，概括起來大體有聯(lián)珠團(tuán)窠紋 、寶相花紋、瑞錦紋、散點(diǎn)式小簇花、小朵花、穿枝花、鳥銜花草紋、狩獵紋、幾何紋等幾大類。加之布料、圖案的色彩變化多端，可謂異彩紛呈。
三、豐富的頭部裝飾
從藝術(shù)效果來看，服裝必須與頭部的裝飾造型相協(xié)調(diào)才能產(chǎn)生總體格調(diào)，因此唐時婦女對頭部的裝飾十分重視。西安開元六年（公元718年）韋頊墓和永泰公主墓石槨線刻畫，西安武氏圣歷元年（公元698年）獨(dú)孤思貞墓女俑，咸陽唐景龍四年（公元710年）薛氏墓壁畫，西安唐開元二十八年（公元740年）楊思勖墓女俑，敦煌130窟唐開元五年至十四年（公元746年至755年）壁畫都督夫人太原王氏供養(yǎng)像，西安唐開元十一年（公元723年）鮮于庭誨墓女俑，還有唐代繪畫如《簪花仕女圖》、《搗練圖》、《虢國夫人游春圖》、《宮樂圖》等，都保留了大量唐代婦女發(fā)型的形象資料。流傳至今的諸多文獻(xiàn)資料也記載了唐髻眾多式樣，有倭墮髻、螺髻、反綰髻、半翻髻、驚鵠髻、雙鬟望仙髻、拋家髻、烏蠻髻、盤桓髻、同心髻、交心髻、拔叢髻、回鶻髻、歸順髻、鬧掃妝髻、反綰樂游髻、叢梳百葉髻、高髻、低髻、鳳髻、小髻、側(cè)髻、囚髻、偏髻、花髻、云髻、雙髻、寶髻、飛髻等。在各種發(fā)式上插戴簪、釵、金葉、銀篦、珠玉、寶石及鮮花，簪、釵質(zhì)地有玳瑁、牙質(zhì)、玉、翡翠、翠羽、金、銀、銅等，既承襲前代遺風(fēng)，又有銳意創(chuàng)新，從一個側(cè)面透露出時代的活力。
唐代婦女面部化妝，一般是敷鉛粉、抹胭脂、涂鵝黃、畫黛眉、點(diǎn)口脂、描面靨、貼花鈿。鉛粉古稱粉錫或鉛華，夏商時已經(jīng)出現(xiàn)，為我國古老的化妝品。漢以前胭脂主要產(chǎn)于河西走廊焉支山，主要原料為紅藍(lán)花。漢武帝擊敗匈奴后，紅藍(lán)花開始在內(nèi)陸大量種植。唐代婦女用青黑色顏料將眉毛畫濃，叫做黛眉，描成細(xì)而長的叫蛾眉，粗而寬的叫廣眉。面靨原是用來掩飾面頰上的斑痕的，后和貼花鈿都作為婦女面部的裝飾。
總的說來，唐代是中國封建社會服飾妝靨文化的鼎盛時期，它上承歷史冠服制度的源頭，下啟后世冠服制的徑道，為華夏文化史留下了濃墨重彩的一筆。衣料質(zhì)地考究、造型雍容華貴、裝扮配飾富麗堂皇等特點(diǎn)充分展現(xiàn)了大唐平等容物、廣收博采、青春自由的大國風(fēng)范。
參考文獻(xiàn)
[1]趙豐，唐代絲綢與絲綢之路[m]，陜西，三秦出版社，1992
[2]林德保.詳注全唐詩[m]，大連，大連出版社，1997
[3]清·董誥，全唐文[m]，上海，上海古籍出版社，1990
[4]宋·司馬光，資治通鑒，文淵閣四庫全書[m]，上海，上海古籍出版社，1987
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