按照我的計(jì)劃，這些文字應(yīng)在周中被組織，最終還是拖到現(xiàn)在。都在說拖延癥，其實(shí)沒有什么拖延癥，是懶的本性。
工余時(shí)間，電視節(jié)目花了我很多時(shí)間。我總喜歡把時(shí)間花在那些廉價(jià)的快樂上。CBA要看，英超西甲也看（一會就看看巴薩），各類比賽看，跑男也看，各類紀(jì)錄片也看，電影也看……。這些廉價(jià)的快樂來得容易，不費(fèi)腦就能獲得，但消失得也快，轉(zhuǎn)臺就幾乎消失了，時(shí)間在不斷的換臺中流逝。這些記憶不可能成為《頭腦特工隊(duì)》里所說的核心記憶，實(shí)際上，這些淺表的快樂沒有絲毫價(jià)值，僅是一種懶性的表現(xiàn)。
我現(xiàn)在坐在飯桌前（沒有書房的可悲），回憶我核心記憶中的最刻骨銘心的片段竟然是幾幅畫（這個以后再說）和幾句詩帶來的。大學(xué)時(shí)候，一個夜晚，在圖書館閱覽室看雜志，偶然看到一篇散文里摘抄食指的幾句詩，那次看到后至今不忘：
當(dāng)蜘蛛網(wǎng)無情的查封了我的燭臺，
當(dāng)失望的灰燼嘆息著貧困的悲哀，
我依然固執(zhí)的鋪平失望的灰燼，
用美麗的雪花寫下，
相信未來！
我當(dāng)場被擊中，眼淚在強(qiáng)忍的縫隙中禁不住的流出，為了不至于失態(tài)，我跑出了閱覽室，站在外面草坪的黑暗一角，體會著這種感動，像被點(diǎn)穴般，久久無法動彈。我感到了文字的巨大力量。
我覺得所有文體中，詩是最需要天賦的，最好的詩必定是以生命寫成。有高度天賦的人遇到慘淡的人生容易產(chǎn)生好詩。所以詩人命運(yùn)幾乎都不好，沒有足夠的痛苦掙扎，無法把情緒凝練成詩的文字。我是不喜歡讀現(xiàn)代詩的，主要是讀不懂。唐詩宋詞是文言文高度成熟的展現(xiàn)。現(xiàn)代白話文把古文敲碎后，仍需要時(shí)間成熟，所以現(xiàn)在很難有足夠好的文學(xué)作品?，F(xiàn)代的普通話用來寫寫文章、小說還勉強(qiáng)能講清楚；用來寫詩，表達(dá)復(fù)雜、曲折、曖昧可能還不夠。（所以魯迅先生建議采用硬譯，用西方語言充實(shí)現(xiàn)代白話文。他們是文言文最后的遺老了，后來被文革格了文化的命后，語言傳統(tǒng)就完全破壞，普通話成了近乎宣傳式口號式的語言。很多作家好的作品都借助方言表達(dá)，小品也是。）
北島的《時(shí)間的玫瑰》是本好書。我很喜歡這種普及專門學(xué)問的書籍。詩歌的翻譯是專門學(xué)問，但被北島這樣寫出來，我們也能略知一二，或許還能對現(xiàn)代詩歌感興趣。你可以把這本書當(dāng)做是現(xiàn)代外國詩歌的導(dǎo)讀。讀者可以輕松的了解到現(xiàn)代詩歌翻譯的一些問題和知識。此書一共介紹了九位詩人，幾乎都是命運(yùn)多舛，在苦難中掙扎，發(fā)出上帝之聲。
讀了這本書，喜歡上了幾首書中介紹的詩，愛上了酗酒的狄蘭.托馬斯。后來在書店看到了一本他的詩選，便買了回來，硬著頭皮讀了幾首，終于放棄了，讓它靜靜躺在書架上，算是當(dāng)做是對詩人的一種敬意罷。
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