68號(hào) 雷泳
[賞析]
此幅行草作品，行筆自然，起首幾行線條粗重，結(jié)字緊密，第三行“行”字為前四行的字眼，使之“透氣”，處理較為巧妙，第五行以后，漸入佳境，行筆速度加快，書(shū)寫(xiě)更為細(xì)膩，且游刃有余，中段幾行為通篇最精彩處。惜“轉(zhuǎn)空”“醉臥”兩行沒(méi)有頂格，墨法也雷同，相信作者自己也有感覺(jué)?？傊?，作者于行書(shū)積累有年，功力較深。此作是一幅比較優(yōu)秀的作品。
96號(hào) 田雨
[賞析]
此幅歐楷，筆法細(xì)膩，結(jié)字穩(wěn)妥，字型大小基本和諧，是一幅較好的楷書(shū)作品。個(gè)別字可稍加注意，如“飲”的食字旁稍窄了，“露”的足旁稍小了，“出”的左上一豎過(guò)纖細(xì)，“居”的口偏右了一點(diǎn)，“非”的左上一橫過(guò)斜，“高”上部過(guò)松等。落款稍空，再加一行，寫(xiě)上詩(shī)的名稱較完整，鉛筆的米字格應(yīng)該去掉。
260號(hào) 流水齋主
[賞析]
此幅草書(shū)作品，書(shū)寫(xiě)節(jié)奏大開(kāi)大闔，筆意連綿，率意自然，可見(jiàn)作者乃性情中人，適合寫(xiě)草書(shū)。作品的上半部分，章法很精彩，可見(jiàn)作者于草書(shū)有一定的積累。
問(wèn)題如下：
1、 作品下半部分章法上缺少變化和對(duì)比。
2、 筆力較弱，線條漂浮。
3、書(shū)寫(xiě)內(nèi)容為王國(guó)維詩(shī)《曉步》
興來(lái)隨意步南軒，夾道垂楊相帶妍。
萬(wàn)木沉酣新雨后，百昌蘇醒曉風(fēng)前。
四時(shí)可愛(ài)惟春日，一事能狂變少年。
我與野鷗申后約，不辭旦旦冒寒煙。
的前半首，落款“王國(guó)維詩(shī)一首”不妥。
4、 個(gè)別字法欠斟酌，比如：興、軒、垂、維、齋。
19號(hào) 楊海成
[賞析]
此作品中重復(fù)的字比較多，是個(gè)書(shū)寫(xiě)難題，作者輕松化解了這個(gè)難題，處理得不露痕跡，難得。通篇寫(xiě)的不激不厲，字字優(yōu)美自然大方，文氣很足，是一幅較為優(yōu)秀的作品。
有了上款，引首章就多余了?？钭挚梢栽俅笠稽c(diǎn)，下款再加長(zhǎng)一點(diǎn)更好，尾字“愁”筆畫(huà)稍粗一點(diǎn)更好，以收尾。
217號(hào) 令狐飛雪
[賞析]
此幅行書(shū)，從整體上書(shū)寫(xiě)較為流暢，大小相參，有米芾筆意。其中也不乏精彩之字，如：縱、心、將、以、英雄等。
個(gè)別字尚欠推敲，如“駕、車、敗等，章法上也需多用心，如“成敗”二字重復(fù)右展，落款上空等。作者在控制筆的能力上需要進(jìn)一步加強(qiáng)。
243號(hào) 唐曼清
[賞析]
此作取法清代書(shū)家潘齡皋。四個(gè)大字配以兩行小款，疏密有致，對(duì)比和諧，氣息古雅。風(fēng)格少受時(shí)風(fēng)影響，沒(méi)有當(dāng)下人的逞強(qiáng)、弄巧，一筆一畫(huà)徐徐展開(kāi)，寫(xiě)得溫文爾雅，款字更為精到，是一幅較好的作品。
建議作者適時(shí)融入其他書(shū)意，更好的表達(dá)自我。
2號(hào) 段俊平
[賞析]
此四字行書(shū)，筆畫(huà)粗重，字型飽滿，有莊重厚實(shí)之感，得與失均在此。此作雖然線條粗壯，仔細(xì)體會(huì)卻多肉少骨，線是“塌”在紙上的，其原因是行筆中“按”多“提”少，如果一味下壓，線條就會(huì)發(fā)“僵死”。建議作者于提按上多體會(huì)，行筆要按中有體，提中有按。另外“田、花”之間鈐一印章，畫(huà)蛇添足，福、田、雨轉(zhuǎn)折處都是轉(zhuǎn)筆，略顯單調(diào)。
209號(hào) 陳秋
[賞析]
此大草條幅，寫(xiě)的是許渾的詩(shī)《游錢塘青山李隱居西齋》，書(shū)寫(xiě)節(jié)奏起伏跌宕，大小、正欹、粗細(xì)、輕重、快慢、開(kāi)合等對(duì)比手段豐富，墨色干濕、濃淡變化、對(duì)比、呼應(yīng)自然，書(shū)寫(xiě)風(fēng)格明顯受唐張旭和明代草書(shū)大家影響，并有當(dāng)代大草的處理手法。幅式章法也比較完整舒服，筆墨控制駕輕就熟，可見(jiàn)作者在草書(shū)上是下了很大功夫，是一件比較優(yōu)秀的草書(shū)作品。個(gè)別字型夸張稍過(guò)，如露、葉，有的字法或筆法還稍含糊，如隱、西、棋。如果行筆適當(dāng)增加轉(zhuǎn)法，能使行筆、行氣更加暢達(dá)。
155號(hào) 柳思源
[賞析]
此作為禇體楷書(shū)，充分表現(xiàn)了禇書(shū)筆法細(xì)膩的一面，每個(gè)筆畫(huà)的起、行、收表現(xiàn)得都比較準(zhǔn)確到位，結(jié)字也比較穩(wěn)妥。
通篇感覺(jué)氣息有些過(guò)于內(nèi)斂，有纖弱之感，少禇書(shū)的遒勁、飄逸之風(fēng)。建議作者以后可以增加書(shū)寫(xiě)速度，加強(qiáng)書(shū)寫(xiě)節(jié)奏的對(duì)比，于“遒逸”上多體會(huì)。
63號(hào) 王青
[賞析]
此幅楷書(shū)章法完整，行筆深穩(wěn)且細(xì)膩?zhàn)匀?，結(jié)字落落大方，不拘緊，書(shū)風(fēng)在歐虞之間，既有歐的飽滿，又有虞的溫潤(rùn)，格調(diào)不俗，避開(kāi)了千人一面程式化的歐楷模式，是一件優(yōu)秀的楷書(shū)作品，落款位置可以稍上移，兩行款左長(zhǎng)右短更好一點(diǎn)。瀑字日的左上開(kāi)口過(guò)大，不太舒服。
84號(hào) 李雙根
[賞析]
此行書(shū)作品，略見(jiàn)碑意方筆、墓志氣息，主體風(fēng)格為帖派的靈動(dòng)，作者一氣呵成，行筆自然勁健，上下和諧，全篇團(tuán)欒一氣，可見(jiàn)青壯年書(shū)者（臆測(cè)）的俊朗之氣，是一件比較優(yōu)秀的書(shū)作。“讀”字右側(cè)長(zhǎng)橫、“四”過(guò)窄，值得推敲。落款二章再緊湊一點(diǎn)更好，隨著時(shí)間的推移，相信作者會(huì)更上層樓，凸顯自己的書(shū)法語(yǔ)匯。
特邀書(shū)法家
王朝暉,天津市人。師從孫伯翔先生。
現(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員,天津市書(shū)法家協(xié)會(huì)創(chuàng)作評(píng)審委員會(huì)委員,天津市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，天津市書(shū)法考級(jí)中心教授，河北美術(shù)學(xué)院京華美術(shù)館書(shū)法高研班導(dǎo)師，天津市文聯(lián)授予天津市“文藝新星”,“天津市十佳青年書(shū)法家”等稱號(hào)、榮譽(yù)。
出版《王朝暉書(shū)畫(huà)集》、《王朝暉書(shū)畫(huà)選》《傳世墨跡解析與欣賞-蘇東坡寒食詩(shī)》《傳世墨跡解析與欣賞-顏真卿祭侄文稿》《傳世墨跡解析與欣賞-三希堂三帖》《傳世墨跡解析與欣賞-黃庭堅(jiān)松風(fēng)閣》《趙孟頫妙嚴(yán)寺臨習(xí)指南》等系列叢書(shū)。多次擔(dān)任天津市書(shū)法篆刻展評(píng)委。
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