中國(guó)書(shū)法與膾炙人口的古今詩(shī)詞是中華民族的珍貴遺產(chǎn)，有極高的美學(xué)價(jià)值，深受廣大人民群眾的喜愛(ài)。詩(shī)書(shū)畫(huà)印自古不分家，相互依附點(diǎn)綴，完美結(jié)合，能使人獲得多重的美感享受。
我國(guó)蜚聲中外的愛(ài)國(guó)詩(shī)人，沉雄一代的書(shū)法大家于右任先生，在他的書(shū)法作品中文字的排列和詩(shī)詞的意境相互結(jié)合，其運(yùn)筆行云流水、瀟灑飄逸，凝聚了中華文化的語(yǔ)言美、文字美和韻律美。加之印章點(diǎn)晴，堪稱(chēng)完美。
于右任先生的詩(shī)詞、書(shū)法作品，以凝練的語(yǔ)言表達(dá)出他對(duì)宇宙萬(wàn)物的關(guān)懷和對(duì)美好未來(lái)的憧憬，給人以啟發(fā)和力量。那蘊(yùn)涵在詩(shī)詞中的崇高品格、美德與氣節(jié)，代代傳承，鑄造著我們民族的文化品格和精神。
下面就一起來(lái)欣賞下西安德風(fēng)堂畫(huà)廊考藏的于右任先生描寫(xiě)傳統(tǒng)詩(shī)詞的書(shū)法作品。
平生心跡最相親，欲隱墻東不為身。明月好同三徑夜，綠楊宜作兩家春。
每因暫出猶思伴，豈得安居不擇鄰。何獨(dú)終身數(shù)相見(jiàn)，子孫猶作隔墻人。
湖上春來(lái)似畫(huà)圖，亂峰圍繞水平鋪。松排山面千重翠，月點(diǎn)波心一顆珠。
碧毯綿頭抽早稻，青羅裙帶展新蒲。未能拋得杭州去，一半勾留是此湖。
上款人簡(jiǎn)介：為楊嘉齡，在臺(tái)行醫(yī)，雅愛(ài)文藝、嗜書(shū)畫(huà)收藏，于右任曾為楊嘉齡撰書(shū)多件，有“風(fēng)雨一杯酒，江山萬(wàn)里心”五言聯(lián)及“神明自得”橫披等。
賞析：此幅書(shū)作的內(nèi)容為唐代詩(shī)人白居易的兩首詩(shī)作。第一首為《欲與元八卜鄰》，第二首為《春題湖上》。
自1932年夏，“標(biāo)準(zhǔn)草書(shū)社”在南京成立，于右任先生（54歲）既致力于改革文字“迅速適用”，利于“國(guó)家建設(shè)”為目的，以“易寫(xiě)、易識(shí)、準(zhǔn)確、美麗”為原則，在今、章、狂草基礎(chǔ)上對(duì)歷代草書(shū)加以總結(jié)歸納創(chuàng)新，創(chuàng)立了影響至今的《標(biāo)準(zhǔn)草書(shū)》，至六十年代初修正九次出版，可謂是嘔心瀝血。
于右任先生對(duì)自己的書(shū)法創(chuàng)作有著鮮明的個(gè)性追求，若用一個(gè)詞來(lái)概括，那就是自然。他曾說(shuō)過(guò)：“我寫(xiě)字沒(méi)有任何禁忌，執(zhí)筆、展紙、坐法，一切順乎自然……在動(dòng)筆的時(shí)候，我決不因?yàn)檫w就美觀而違背自然，因?yàn)樽匀槐旧砭褪且环N美。”
五十年代中期至六十年代，于右任先生老年變法，斯時(shí)《標(biāo)準(zhǔn)草書(shū)》已臻化境，其草書(shū)作品在形體上仍守標(biāo)準(zhǔn)，然而在用筆、結(jié)字、章法上則不斷追求形式美的再創(chuàng)造，使之更完美、更抒情、更個(gè)性化。
于右任先生題贈(zèng)楊嘉齡先生的這組四條幅書(shū)法根據(jù)運(yùn)筆、結(jié)字、書(shū)體、落款及鈐印特征分析約為1955年（77歲）創(chuàng)作的一幅精品。用筆舒緩而穩(wěn)健，有力度、有節(jié)奏、有韻律，有點(diǎn)線運(yùn)動(dòng)的旋律美。書(shū)風(fēng)酣暢、點(diǎn)畫(huà)跌宕有致，使轉(zhuǎn)取勢(shì)俱顯遒茂質(zhì)樸之貌，“曠世草圣”之譽(yù)，洵非虛言！
禹廟空山里，秋風(fēng)落日斜。荒庭垂桔柚，古屋畫(huà)龍蛇。
云氣生虛壁，江聲走白沙。早知乘四載，疏鑿控三巴。
賞析：此幅書(shū)作內(nèi)容出自唐代詩(shī)人杜甫的《禹廟》。杜甫在這首詩(shī)中深情地歌頌了大禹的功績(jī)，突出表達(dá)了他對(duì)唐代帝王的希望，希望他們能夠勵(lì)精圖治，進(jìn)而創(chuàng)造光輝業(yè)績(jī)。
此幅書(shū)作用筆細(xì)勁，墨色由濃到枯的節(jié)奏很分明，枯筆亦有鐵絲盤(pán)曲的力度，愈看愈有味道，約為于右任先生六十年代初期（80歲之后）書(shū)法作品。
芝蘭自啟山川秀，松柏長(zhǎng)留天地春。
賞析：此幅書(shū)作輕重變化和諧，氣韻流貫自然，根據(jù)運(yùn)筆、結(jié)字、書(shū)體、落款及鈐印等特征分析，此幅書(shū)作約為于右任先生六十年代初期（83歲前后）書(shū)法作品。
錦繡家山萬(wàn)里同，尋詩(shī)處處待髯翁。今朝穩(wěn)坐灘頭石，且看云生大海中。
賞析：于右任晚年在臺(tái)，與祖國(guó)大陸和妻女分隔兩岸，只能隔海相思，備感孤寂，十分思念故鄉(xiāng)和親人，寫(xiě)下了許多催人淚下的詩(shī)句。除了那首婦孺皆知的《望大陸》之外，這首《基隆海濱浴場(chǎng)小坐》也是其中一首較為著名的思念故土的詩(shī)作。此幅書(shū)作中鋒入紙，筆墨沉酣，約為于右任先生六十年代初期（80歲之后）書(shū)法作品。
自斷此身休問(wèn)天，余生歲歲滯關(guān)前。逐塵京洛雙黃鵠，啼血乾坤一杜鵑。
眼底河山悲故國(guó)，馬頭風(fēng)雪憶當(dāng)年。殷勤致謝關(guān)門(mén)柳，照見(jiàn)行人莫妄牽。
上款人簡(jiǎn)介：李玉階（1900-1994）名鼎年，字玉階，道號(hào)極初，自號(hào)涵靜老人，生于江蘇蘇州，祖籍江蘇武進(jìn)，為臺(tái)灣天帝教創(chuàng)始者，其一生無(wú)論從政、修道布教、主持報(bào)業(yè)媒體均卓有成就，其子李行為臺(tái)灣著名導(dǎo)演。
賞析：此幅書(shū)作內(nèi)容為于右任先生自作詩(shī)《出關(guān)作》。1909年1月30日（農(nóng)歷1908年12月12日），于右任先生的父親于寶文（字新三）病逝，于右任得信后，從上海潛返故里奔喪。送喪時(shí)，風(fēng)聞捕快（于右任當(dāng)時(shí)因在上海辦報(bào)遭到清廷通緝）將至，于右任先生在父親棺木入穴后，即從墓地逃去。東出潼關(guān)時(shí)，他撫今追昔，百感交集，寫(xiě)下了這首《出關(guān)作》。通過(guò)傾訴自己赤誠(chéng)愛(ài)國(guó)得不到昏庸的清政府的諒解，千里潛還故鄉(xiāng)，被迫倉(cāng)皇出關(guān)，詩(shī)文抒發(fā)了作者內(nèi)心有家難歸、亡命他鄉(xiāng)的悲憤。于右任先生將自己詩(shī)作中“啼血乾坤一杜鵑”一句，取作筆名，寓有思鄉(xiāng)憂(yōu)國(guó)的雙重含義。此幅書(shū)作結(jié)字大小錯(cuò)落有致，根據(jù)運(yùn)筆、結(jié)字、書(shū)體、落款及鈐印等特征分析，此幅書(shū)作為于右任先生五十年代中早期（75歲）書(shū)法作品。
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