一個字怎么樣才算好看？端正平整就好看嗎？當(dāng)然不是的。印刷體就非常的整齊統(tǒng)一，但那在書法層面上并不叫好看，只能叫工整。
書法欣賞也是一門專業(yè)的功課，可以說沒專業(yè)學(xué)過書法的人幾乎是不能站在一個較高的審美層面去欣賞書法的。
書法看起來好像非常簡單，人人都能拿起寫幾下，實際上，真正的書法，技術(shù)含量是非常的高的。
欣賞書法與欣賞繪畫不同，繪畫給人比較直觀，在普通人眼里，很好的書法作品可能比不過很差的繪畫作品。
為什么？一個連草書作品上面寫的什么字都看不懂的人，讓他如何欣賞這幅字的美？如何去理解這幅作品。所以與繪畫比較起來，要懂得欣賞書法作品，則需要更高的文化修養(yǎng)和知識儲備。
作為初學(xué)者，如何能快速地去學(xué)會欣賞書法作品呢？方法還是有的，這一課，嘉強就和大家分享10個關(guān)于快速學(xué)會欣賞書法的竅門。
1、看起筆。
一筆里包含起筆，行筆和收筆。我們先來看起筆。起筆一般分為順鋒入紙和逆鋒入紙。而且方向也各不相同。在一個字里，假如都是一樣的起筆方式，說明書寫者不會變化，書法還差些。比如下面的雪字，四人橫的起筆都不一樣，而且變化還很豐富。
2、看行筆
觀察完起筆后，就要接著看其行筆。整齊劃一的行筆不足貴，好的行筆應(yīng)該像唱歌或朗誦一樣，有抑揚頓挫的變化的。對于書法來說，就是有提有按，有輕有重，有快有慢，互相交替和變化。
3、看收筆
行筆到結(jié)束就要收筆了。要收筆，就要駐筆，就是把筆停住在那里，然后準(zhǔn)備著離開紙面，這就很重要了，離開是一項技術(shù)活，好的離開是含蓄的，有力量的，而不是飄忽不定，軟弱無力的?？吹绞笪?，基本可以肯定寫字的人水平不怎么樣。
4、看轉(zhuǎn)折
轉(zhuǎn)折非?？脊Ψ虻?。好的轉(zhuǎn)折流暢連貫，有方和圓，立體有趣。而差的轉(zhuǎn)折則非常的扁平無力，沒有立體感。
5、看連接
不管是哪一種字體，其實都有連接的，只是有些是實連，比如行書或草書，有明顯的牽比連帶，而有些則是虛連，也就是空中氣息在相連，實形是看不到的。比如楷書、隸書或篆書。
6、看疏密
一個字里面，應(yīng)該有松有緊，有疏有密，而不能布置得太過于勻稱。講求整齊劃一的勻稱設(shè)計的，一般是美術(shù)字，像機器人一樣，而好的書法作品，如音樂如舞蹈，松緊疏密是不斷轉(zhuǎn)換的。
古人在論者疏密時說：疏可跑馬，密不透風(fēng)。所以高手必須輕松駕馭疏密關(guān)系。我們來看個例子：
我們看王羲之的蘭亭序里寫的這個“雖”字，疏密處理非常大膽，非常精彩。
書圣的手筆就是與眾不同，喪亂貼里的這個離字的疏密處理也是一個經(jīng)典教程。
王羲之憂懸帖里“不能”這兩個字的疏密處理相當(dāng)巧妙?！安弧弊窒旅苌鲜?，獨樹一幟。
王羲之孔侍中帖
米芾蜀素帖
米芾也是疏密手段的高手，他雖然是學(xué)習(xí)王羲之，但沒有王羲之那么簡略，用筆也變得秀氣了。
7、看整體
其實看字也似看人。眉清目秀、五官端正、干凈利落的人給人的感覺就是舒服，而邋遢的人看起來就會不舒服。
看字也一樣，即使行書或草書字形上寫得可能不像楷書那么端正，但其整體是非常平衡的，正側(cè)、大小比例都很和諧，重心平穩(wěn)。
8、看神采
這也如人的精彩狀態(tài)，好的字神采飛揚有氣勢，而差的字則扁平拖沓無內(nèi)涵。張懷瓘說：“深識書者，惟見神采，不見字形?！碧K軾說：“書必有神、氣、骨、肉、血五者，缺一不為成書也。”
書之妙道，神采為上，形質(zhì)次之，兼之者方可紹于古人。
9、看章法
章法，就是整幅書法作品的風(fēng)格與法度。整體看上去布局合理，安排妥當(dāng)，氣勢貫通。書法格言：“意在筆中，筆居心后，皆須存用筆法，有難書之字，預(yù)于心中布置，然后下筆，自然容易徘徊，意態(tài)雄逸，不得臨時無法，任筆所成?！?/p>
古人有云“書法以章法為第一要務(wù)”?？梢娬路ㄊ欠浅Ｖ匾摹３硕米址ㄍ?，弄懂了章法，才是真正的書法高手。
10、看落款
落款其實也是顯示一個人書法及文化修養(yǎng)真實水平的地方。落款字體的搭配、文字的運用、落款的位置和大小等等，都是考量著一個人的真實水平。
另外，書法作品一般是需要用印的，而印章一般不宜超過三個，正所謂“印不過三”，為什么這么說呢？因為印章是紅色的，蓋得太多則會喧賓奪主，影響作品內(nèi)容的欣賞。你看到古代一些作品上很多印章，其實并不是作者蓋的，而是后人蓋的收藏章，這要注意的。
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