一個(gè)沒有故居、沒有生卒的大畫家，即使聲噪一時(shí)，多少也有些令人落寞吧。一個(gè)盛行作畫題款的時(shí)代，他不提詩文、不提名款甚至不提年款，可這也沒有阻擋當(dāng)時(shí)有名的文人雅士對(duì)他的推崇。從一名漆工到一名畫家，這中間又要經(jīng)歷多少辛酸和努力？我想常人應(yīng)該也難以想象吧。但這個(gè)一生只活了40多歲的大畫家真的漂亮地做到了！
“吳門畫派”，那在中國古代山水畫派中可是響當(dāng)當(dāng)?shù)拿?hào)，而且在這個(gè)畫派中還衍生出了足夠彪炳春秋的“明四家”。說起這“明四家”，前有承前啟后的文人畫開創(chuàng)者沈周，中有文采風(fēng)流的唐寅，另加一個(gè)詩文造詣?lì)H高的文征明。那另一位能與這三人齊名的肯定也是文采斐然、畫技高超的人吧。非也！另一名不是文人卻勝似文人，不是畫家卻硬是闖出了一條成功的畫家之路，他是仇英。就其“明四家”在繪畫上的杰出成就，另三人都不及漆工出身的仇英！
【仇英 《秋江待渡》 臺(tái)北故宮博物院藏】
仇英作為明代第一“繪事高手”，是明代最有代表性的畫家之一，與沈周，文征明和唐寅被后世并稱為“明四家”，亦稱“天門四杰”。仇英出身低微，早年時(shí)為漆匠，兼為人彩繪棟宇，后徒而業(yè)畫。這不禁讓我們想到了同為木匠出身的齊白石，這兩位大師的“隔空相惜”，一樣的“特例”，通過自身的努力最后都成了名垂千秋的大畫家。這不得不說真的是部激勵(lì)人心的勵(lì)志大片。從一個(gè)漆匠到成為“明四家”其中之一，仇英又是怎么做到的呢？
【明 仇英 《梧竹消夏圖》武漢市博物館】
民間社會(huì)評(píng)論畫家水平的高低，一向由文人指點(diǎn)，審美的話語權(quán)更是由熱愛藝文的文人所掌控。因此得到藝文名流的青睞，對(duì)出身低微、不能詩文的畫工仇英而言，自然是至關(guān)重要的。幸運(yùn)的是，仇英得到了吳中文人的廣泛關(guān)照。
仇英年輕時(shí)以善畫結(jié)識(shí)了許多當(dāng)時(shí)的名家，仇英剛到蘇州的老師并不是文徵明或者是其他的吳門中人，而是畫工周臣，明四家之一的唐寅也是周臣的弟子。周臣看到了仇英的畫，覺得這個(gè)年輕人有潛力，于是收了仇英當(dāng)徒弟，盡傳其法，授之以翰墨。雖然仇英少讀書三千卷，學(xué)富五車的師兄唐寅也沒有嫌棄這個(gè)“白丁”師弟，還對(duì)這個(gè)踏實(shí)刻苦的師弟指教甚多，為仇英的畫作題寫詩文，予以贊揚(yáng)。
【明 仇英 《蓮溪漁隱圖軸》絹本 設(shè)色 故宮博物院藏】
但是真正讓仇英得以畫技大漲的則是來源于和重要收藏家項(xiàng)元汴的來往，項(xiàng)元汴聘仇英為自家的畫師，在家中臨摹自己所收藏的古畫，在項(xiàng)元汴家中，仇英歷經(jīng)了晉、唐、宋、元等高古繪畫的洗禮，對(duì)傳統(tǒng)繪畫的學(xué)習(xí)超越了過去南宋院體派的范圍，并逐步融合了文人大夫以畫抒情表意的感懷。這也為他最終能夠形成集大成式的繪畫風(fēng)貌奠定了基礎(chǔ)，而且最為重要的是在項(xiàng)元汴家中遇到吳門領(lǐng)袖文徵明。
文徵明作為當(dāng)時(shí)的文壇領(lǐng)袖，又帶動(dòng)了文氏弟子、門人對(duì)仇英的廣泛宣傳，一片贊譽(yù)。蘇州、松江、應(yīng)天諸府的藝文名流，如潘恩、王世貞、申時(shí)行、王世懋、陳繼儒等江南文人，亦紛紛為仇英畫作題跋，撰寫詩文。而一時(shí)間仇英聲名大噪，于此，也敲開了吳門上流文人圈的大門。
但是即使在文人圈中備受追捧，仇英也始終保持著“低下”的狀態(tài)，他在這種交往中感覺到的“不自在”，這與仇英自己的出身息息相關(guān)?？v然仇英成為當(dāng)時(shí)文人士大夫的座上賓，卻依然不能和文徵明、沈周、唐寅等人“相提并論”。 雖功力深厚，技藝嫻熟，但卻內(nèi)涵不夠，其作品大多數(shù)缺少一種畫外意境。
【《玉洞仙緣圖》絹本設(shè)色 縱167厘米橫65.2厘米 北京故宮博物院藏】
仇英一生都在不斷地汲取文人畫家的審美情趣，但始終保持了他的個(gè)人風(fēng)格，并開創(chuàng)了青綠山水的新典范。由于仇英廣泛交際于文人墨客之間，所作的山水畫大多與人物活動(dòng)相結(jié)合，較多表現(xiàn)文人休閑生活的主題，諸如讀書、彈琴、賞泉、論畫等，與當(dāng)時(shí)吳門派畫家熱衷表現(xiàn)的“別號(hào)圖”和園林、軒亭等題材繪畫所表達(dá)的主題相近。他的創(chuàng)作態(tài)度十分認(rèn)真，一絲不茍，每幅畫都是嚴(yán)謹(jǐn)周密、刻劃入微。文征明贊其為“異才”，連董其昌也稱贊他“十洲為近代高手第一?！?/p>
他擅畫人物，尤長仕女，偶作花鳥，亦清麗有逸致。畫山水以青綠為多，細(xì)潤明麗而風(fēng)骨勁峭，董其昌稱其”趙伯駒后身，即文(徵明)、沈(周)亦未盡其法”。仇英的繪畫風(fēng)格在“明四家”中最為多樣化，尤精山水、人物，這與他職業(yè)畫家的身份和經(jīng)歷有關(guān)。作為摹古高手，仇英曾長期客于嘉興大收藏家項(xiàng)元汴處，縱觀歷代名跡，并為項(xiàng)臨摹古畫，終致于“摹唐、宋人畫，皆能奪真”，練就高超的藝術(shù)水平。
【《仇英》桃源仙境圖】
仇英一生壽命短暫，在人生中最輝煌的時(shí)刻，就早早去世了，僅活了40多歲。但這并沒有削減他一生的繪畫成就。中國十大傳世名畫中有他的一筆（仇英《漢宮春曉圖》）；他的另兩幅傳世名作——《桃源仙境圖》和《玉洞仙源圖》被合稱為“雙美圖”；就連在中國乃至世界人都知道的張擇端的《清明上河圖》也有他畫的明代版本（仇英版《清明上河圖》），并且比起張擇端的宋本，其藝術(shù)欣賞研究價(jià)值雖不能與之相媲美，但在歷代《清明上河圖》摹本中屬精品。這樣的輝煌成就足以讓一位畫家成為后人膜拜的示范。
【明 仇英《清明上河圖》 青綠重彩工筆畫 】
仇英沒有讀書取仕，也就沒有機(jī)會(huì)去品嘗唐寅那么多大起大落的仕途遭遇，簡單的畫工生活使他有充足的心理空間去執(zhí)著追求自己偏愛的繪畫事業(yè)，但也因此缺少了唐寅那種由坎坷際遇促成的靈性而產(chǎn)生的瀟灑。仇英出身低下，卻對(duì)清雅高尚的文人畫風(fēng)產(chǎn)生了一種“圍城”般的渴望。也許，得到文人群體的贊揚(yáng)與推薦，也在很大程度上彌補(bǔ)了他內(nèi)心身份的缺失。而極為認(rèn)真的作畫則更多表現(xiàn)出來是出于自身對(duì)真實(shí)興趣和愛好的選擇，可以說，仇英擁有更純粹的藝術(shù)態(tài)度。 仇英在繪畫藝術(shù)上取得的成就在某種意義上應(yīng)該高于唐寅，因?yàn)樗悄莻€(gè)時(shí)代獨(dú)有的集大成者。
【仇英 《羲之鴛鴦圖》私人藏】
縱觀仇英一生，滄海一粟，一介漆工，仇英以自己的天賦和勤奮，贏得明代一眾文人圈子弟的追捧，其作品也成為后世畫家學(xué)習(xí)模仿的對(duì)象。他雖無文徵明的詩文造詣，也無唐伯虎的文采風(fēng)流，但他依仗長期寄居官宦、富豪宅邸的生活方式，取得了豐富的創(chuàng)作資源，創(chuàng)建了屬于自己的繪畫風(fēng)格，創(chuàng)造出自己多變的藝術(shù)風(fēng)貌，仇英以其一生創(chuàng)造出的輝煌成就告訴我們一個(gè)道理，如果沒有他和收藏家們的真誠互動(dòng)，就不會(huì)有今天我們所看到的豐富多彩的仇英。假使仇英沒有得到過這些大收藏家的鼎力幫助，仇英的繪畫面貌又會(huì)是什么樣呢？那很可能只是一個(gè)小周臣吧！歷史告訴我們，仇英創(chuàng)造出了一個(gè)不可復(fù)制的時(shí)代，在中國書畫史上樹立了一座極為特殊的永不磨滅的豐碑。
作者：峰水領(lǐng)
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