積字成句，積句成篇，運筆達意，展示性情，這是習書學以致用的必經(jīng)之路。
在書寫行書時，往往不是一個字與另一個字沒有關(guān)聯(lián)，而是越成為經(jīng)典的作品，字與字的這種關(guān)系越密切，它們除了精心處理點畫、結(jié)體以外，還把處理字與字的關(guān)系看得很重。
這里，結(jié)合我對王羲之書札中字組的理解作簡要介紹，以便揭示字組在行草積字成篇中的意義。
1.上下呼應(yīng)
a.“當后”二字“當”字左傾斜，而“后”字端正，“當”字的上松下緊和“后”字的左右開合，便構(gòu)成了“當”字“尚”字頭三角空白區(qū)、“后”字中間空白區(qū)，以及“當”、“后”兩字間的空白區(qū)。特別是“當”字最后一筆與“后”字“雙人旁”草寫的連接，雖斷還連，氣血貫通，構(gòu)成了一個呼應(yīng)的字組。
b.“痛當”二字，“痛”字左傾，“當”字更傾且右移錯位，給人以不穩(wěn)定感。也許看過原帖才知道，其實“痛當”二字與以下“奈何”二字共同構(gòu)成了一個字組：“奈何”二字在基本保持“痛當”二字傾斜取勢的同時，整體適當左移。這樣一來，這四個字的中軸線便構(gòu)成了擺動的狀態(tài)，在不穩(wěn)定中求得了穩(wěn)定，在不平衡中尋求了平衡。
2.游絲牽連
它們的共同特點，是兩字“實連”。但這種實連，與筆畫的實有是有區(qū)別的：連是自然的連帶，不是刻意所為。它們盡管由牽絲將兩字連接在一起了，我們?nèi)匀豢梢杂晒P畫的輕重、疾緩將其判為兩個字。
3.牽絲與點畫融合
它們的特點，是由前兩種“筆斷意（勢）連”、“ 游絲牽連”走向“筆畫實連”，即上一筆的收筆同時又是下一筆的起筆，收筆與起筆是一筆。
a.一筆草“吾亦劣”三字中“亦”字，首筆由“吾”字末筆共用，“劣”字首筆又與“亦”字收筆共用，如同一字，一氣呵成，氣勢奔放。
b.“痛貫”二字，“痛”字收筆即“貫”字起筆，也很貫氣。但這種實連不是平均用力，不是在劃線，而是在起承轉(zhuǎn)合與提按的綜合運用中經(jīng)營“字組”。
4.牽絲與空間調(diào)整
由于漢字先上后下、先左后右的書寫習慣，必然造成直行的漸漸向右偏移。因此，為求得平衡，就需要不斷在字組上作空間調(diào)整，即字組由單字習慣的“中一右一右...”布局,再調(diào)整到“中一右一右...”這樣的布局上來。雖不是這樣機械，卻有一定的規(guī)律性。如《得示帖》中“未佳耿耿”和“乃行”等字。
5.空間壓縮
它們的特點，是或斷或連都字字緊密，密不透風。這樣的連接，字組整體感強，在章法中有強勢節(jié)奏感。但這種處理，要強調(diào)整體效果，局部仍要有欹側(cè)變化?！傲肌弊趾汀安弧侄加悬c左傾斜，“省”字左傾斜，“別”字端正，整體是穩(wěn)定的。
6.詞性組合
從上圖可以看出，成為字組的基本是雙音節(jié)的詞，如“羲之”、“頓首”等。其它,相比雙音節(jié)字組而言，單音節(jié)的詞以字的面目出現(xiàn)比例高些。
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