《蘭亭序》中的點(diǎn)畫，變化非常豐富，一方面是因?yàn)橥豸酥臅ㄔ煸劯叱?，掌握了及其豐富的字形；另一方面則是作品是在自然狀態(tài)下的書寫，沒有那種一點(diǎn)一畫的刻意，是跟著當(dāng)時(shí)的感覺書寫，所以不拘一格，無意與佳乃佳。（不過不要誤會(huì)，王羲之的即時(shí)狀態(tài)與感覺是建立在扎實(shí)的書法技法功夫之上的。）

我們在學(xué)習(xí)與閱讀欣賞《蘭亭序》的過程中不難發(fā)現(xiàn)這個(gè)特點(diǎn)。變化無疑會(huì)使得點(diǎn)畫造型與內(nèi)涵厚博，也使得點(diǎn)畫更見生動(dòng)多姿。

實(shí)際上這種變化對(duì)于初學(xué)者來說，可能未必實(shí)用，或者說不是很快就能夠掌握，但在思想具備這種認(rèn)識(shí)是不可缺少的。

作為行書，除了點(diǎn)畫造型豐富之外，還有一個(gè)就是連帶處理的問題。

行書不同于楷書，在書寫時(shí)更為暢達(dá)，不需要講究一點(diǎn)一畫的起筆行筆收筆的完整性，但卻非常講究組合點(diǎn)畫的完整性，這一點(diǎn)與楷書并沒有太大的區(qū)別?；谶@個(gè)因素，行書的點(diǎn)畫的連帶，完全屬于造型結(jié)構(gòu)布勢的一部分，雖然，非點(diǎn)畫部分的連帶是自然狀態(tài)有意或者無意中形成的，對(duì)于行書字形結(jié)構(gòu)的空間分割來說，仍然是其一部分。今天我們學(xué)習(xí)的啟上、啟下橫就屬于帶有連帶軌跡的點(diǎn)畫，另外一種則近楷書技法，之所以說“近”是因?yàn)樾袝械狞c(diǎn)畫即便是近楷書造型，在書寫時(shí)仍然要具備“行”的意趣，要有流動(dòng)感，和楷書是不一樣的。

行書之所以為行書，這是其基本的特征。關(guān)于行書一詞的出現(xiàn)，據(jù)葉培貴的《行書教程》中說：最早在西晉衛(wèi)恒的《四體書勢》中，原文如下：魏初，有鐘、胡二家為〔行書〕法，俱學(xué)于劉德昇，而鐘氏小異，然亦各有其巧，今盛行于世。具體對(duì)于“行書”的專門解釋，則出現(xiàn)在虞世南的《筆髓論》中。

【點(diǎn)橫】行書中，為了書寫的需要，常將點(diǎn)變?yōu)闄M，以增強(qiáng)字的美感和造型的豐富性。

【今】點(diǎn)橫，顧名思義，是一種較短的橫畫，因?yàn)槎潭c(diǎn)。通常情況不做字形的主筆出現(xiàn)?！敖瘛弊种械狞c(diǎn)橫，較平，起筆方收筆圓。

〔這里選擇了兩種不同版本的造型?？梢钥闯?，點(diǎn)畫細(xì)節(jié)的不同，在造型的整體感覺上也有很大的差異。這種不同的感覺，對(duì)于我們學(xué)習(xí)書法的風(fēng)格取法來說，是可以優(yōu)劣互補(bǔ)的，一個(gè)質(zhì)厚，一個(gè)靈動(dòng)?！?/p>

“今”字的點(diǎn)橫，要注意運(yùn)筆的節(jié)奏，起筆雖然露鋒，不可率意。我們看第二個(gè)橫畫的起筆同樣如此，在起筆軌跡上并不是沒有變化的而是曲盡其妙?！敖瘛弊值狞c(diǎn)寫的非常生動(dòng)活潑。

“遇”字的走之首點(diǎn)，較平。起筆入紙角度斜，整個(gè)點(diǎn)非常微美。如高天流云，輕靈飄逸。

寫時(shí)要先找準(zhǔn)點(diǎn)畫位置以及看清起筆、行筆、收筆的過程，甚至到下一筆的運(yùn)行路線，在看清想清楚的基礎(chǔ)上落筆穩(wěn)健沉著，一氣呵成，意態(tài)要足。

【啟上短橫】露鋒入筆，稍頓，向右上行，末端回鋒向左上出鋒啟帶下筆。

【天】字的啟上短橫，是指收筆處的運(yùn)筆軌跡，不是向下行筆，而是引帶向上，這種引帶，要自然，但又不能無如楷書那樣，看不到收筆出鋒后的運(yùn)筆軌跡。這種引帶露鋒的牽絲，無疑增加了筆意的流動(dòng)感，也對(duì)字形結(jié)構(gòu)布勢以及疏密處理起到一定的作用，可以說并不是沒有意義，如果我們將這些牽絲抹去，是點(diǎn)畫如楷，那么字形結(jié)構(gòu)立即就會(huì)產(chǎn)生新的形勢筆畫。這就需要我們解決幾個(gè)問題。

一是要處理好牽絲縈帶的比例關(guān)系；二是要力求自然，不可做作；三是不可過度夸張牽絲縈帶的作用，以免喧賓奪主，破壞原來字形與空間之美。

“至”字的最后一筆為啟上橫。這個(gè)筆畫是一組點(diǎn)畫的部分，與豎、橫一筆完成 。最后一筆用筆厚重。至收筆出頓出收筆形態(tài)然后收回畫內(nèi)在出鋒向上。注意橫畫中段要見運(yùn)筆過程，收筆后的運(yùn)筆指向在字形的中心。

【啟下短橫】露鋒入筆向右上行，末端回鋒向左下出鋒，啟帶下筆。

【豈“豈”】字的這個(gè)橫畫，指的是“豆”字的上橫。筆意流動(dòng)，節(jié)奏明快，收筆自然，回鋒收筆與畫內(nèi)，向左行筆大約至三分之二處向左下出鋒。這個(gè)字可以說是兩筆寫成 要注意運(yùn)筆的連貫性。

“盛”字的上橫，左低右高。啟下部分取方筆勢，與下一筆連帶書寫。

【短橫】逆鋒入筆向右行，末端稍頓回鋒收筆。

“于”字的前段分輕靈，后段厚重。起筆偏方，收筆近圓，意態(tài)優(yōu)美，穩(wěn)健中見飄逸之氣。

“目”字的最后一筆?！澳俊弊肿中温载Q長中有三短橫。有方圓之別。粗細(xì)變化不大。

【附：書論一則】

嘗夷考魏晉行書，自有一體，與草書不同。大率變真，以便于揮運(yùn)而已。草出于章，行出于真，雖曰行書，各有定體?？v復(fù)晉代諸賢，亦不相遠(yuǎn)。……大要以筆老為貴，少有失誤，亦可輝映。所貴乎秾纖間出，血脈相連，筋骨老?。伙L(fēng)神灑落，姿態(tài)備具。真有真之態(tài)度，行有行之態(tài)度，草有草之態(tài)度。必須博學(xué)，可以兼通?！独m(xù)書譜?行書》

【葉培貴】這段話論行書的特點(diǎn)以及與楷書、草書的區(qū)別?！白杂幸惑w”、“各有定體”的觀點(diǎn)很重要，說明作者已經(jīng)充分認(rèn)識(shí)到，經(jīng)過魏晉時(shí)代以王羲之為代表的書家們的工作，行書作為書法藝術(shù)創(chuàng)作的一種獨(dú)特字體，已經(jīng)確定。他并且從“淵源”上來界定它：“草出于章”，指今草從章草來，很正確；“行出于真從字體發(fā)生角度說不對(duì)，但從彼此關(guān)系來說有道理，行書與楷書共生，因此兩者關(guān)系十分密切，所以真、行、草各有態(tài)度，需要學(xué)者首先認(rèn)識(shí)。

但是，作者也不忘指出，如果博學(xué)，那么是可以兼通的。不僅如此，聯(lián)系上文來看，甚至還可通篆隸呢！“筆老”的“老”，當(dāng)是老練、到位的意思。