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費林蓋蒂的童年生活并不那么快樂，1919年出生于紐約的他，父親早逝，母親之后進(jìn)入了精神病院，從此由姑姑撫養(yǎng)長大，在1941年他大學(xué)畢業(yè)后成為了一名記者，參軍經(jīng)歷了“二戰(zhàn)”，戰(zhàn)后他進(jìn)入巴黎索邦大學(xué)攻讀博士學(xué)位，并在此期間開始寫詩，同時也愛上了繪畫?；氐矫绹笏x擇了舊金山生活，他形容這座城市帶給他的感受，就像是擁有喬伊斯的都柏林，街頭漫步常常會遇見所有重要的文化風(fēng)情。

1953年，他和朋友做出了一個對現(xiàn)代詩歌運動和出版產(chǎn)生重要影響的決定，創(chuàng)辦了“城市之光書店”，它同時也是一家出版社，專注于廉價平裝本，倡導(dǎo)詩歌的平民化，為許多年輕先鋒的作品提供公開分享乃至出版的機(jī)會，凱魯亞克、金斯堡等人的重要詩集通過它得到了出版，這里也成為了詩歌愛好者的聚集地，被視為是大眾文化的先鋒場所。

“垮掉派”詩人在書店前合影，1956

1955年，他第一次聽到了詩人金斯堡在公共場合朗誦新作《嚎叫》而大感震驚，立即聯(lián)系了金斯堡要求出版這部作品，發(fā)過去的電報只有兩行字，第一行援引了愛默生讀到《草葉集》后寫給惠特曼的信中名言，“我在一個偉大的文學(xué)生涯開端迎接你”，下面一行是“幾時將手稿給我？”

費林蓋蒂在現(xiàn)場聽金斯堡朗誦

金斯堡此前已經(jīng)知道“城市之光書店”，也很喜歡費林蓋蒂的第一本詩集《消逝的世界的圖像》，于是《嚎叫》順利交給這家書店出版，出版之后旋即引發(fā)了詩壇震動，被視為是“垮掉派”詩歌流派的開山之作。然而在1957年這部作品被指控觸犯淫穢罪，費林蓋蒂與金斯堡被同時逮捕入獄，知名人士與律師團(tuán)隊為他們進(jìn)行了長達(dá)數(shù)月的辯護(hù)訴訟，最終贏得了官司，這次事件不僅讓這部詩集的名聲從詩歌圈向外進(jìn)入了大眾流行文化圈，也打開了當(dāng)時出版限制的新通道，為兩人帶來了國際聲譽(yù)。后來的文化史常常將這次出版事件，和30年代蘭登書屋為在美國引進(jìn)出版喬伊斯《尤利西斯》而打的官司相提并論。

金斯堡傳記電影《嚎叫》（2010）劇照

1958年，費林蓋蒂推出了自己第二部詩集《心靈的科尼島》，累計銷售超過百萬冊，與和凱魯亞克《在路上》、金斯堡《嚎叫》一起視為是“垮掉的一代”代表作品。不過，費林蓋蒂詩歌的風(fēng)格與前面兩位并不完全一致，他的詩歌依然能夠敏銳抓住現(xiàn)實的意象，但沒有凱魯亞克和金斯堡那樣有那么多的尖銳感和焦慮感。

費林蓋蒂常常說偉大的詩歌，就是擁有持久的向往并擁有將碎片生活融合在一起的能力。在《心靈的科尼島》中，讀者感受到的是大量引經(jīng)據(jù)典的化用與現(xiàn)實場景的交織，“讀葉芝我想到的不是/愛爾蘭/而是紐約仲夏…...讀葉芝我想到的不是/世外桃源/及其葉芝認(rèn)為已經(jīng)死去的樹林/反而是想到/所有那些遠(yuǎn)去的面孔/在市中心某些地方下車”，類似的句子在《心靈的科尼島》中比比皆是，從《奧德賽》到普魯斯特、艾略特、喬伊斯等人的作品化用，最終落點卻是對眼前混亂生活的一次次頓悟，讓讀者絲毫沒有感受到詩歌的故弄玄虛，相反是平易自然的回歸，尤其是在讀了凱魯亞克和金斯堡文字中意象跳躍和情緒流瀉之后，再來看費林蓋蒂的詩歌，幾乎有種進(jìn)入現(xiàn)實主義的閱讀感受。

費林蓋蒂喜歡在爵士樂伴奏下朗誦詩歌，1957

不難理解，從大學(xué)時期開始，費林蓋蒂的閱讀譜系中就是莎士比亞、喬伊斯、惠特曼、艾略特、龐德、普魯斯特、波德萊爾、阿波利奈爾等作家、詩人，本科的新聞學(xué)專業(yè)以及之后的比較文學(xué)博士經(jīng)歷，都給予了他的創(chuàng)作堅實的經(jīng)典基礎(chǔ)，但他并沒有拘泥于此，而是開放形式，進(jìn)行詩歌實驗，《心靈的科尼島》譯者黃燦然如此表示，他要“發(fā)明一種誰都懂的新語言”，“講世界無法否定的新真理”。

《心靈的科尼島》

黃燦然 譯

上海譯文出版社

或許，這也是為什么上世紀(jì)八十年代，學(xué)者趙毅衡在編選《美國現(xiàn)代詩選》時就清楚指出費林蓋蒂“在垮掉派中一直是個與眾不同的人物”，后來美國的詩歌研究界也一直致力于把他的詩人形象從那場文化運動里解放出來，還原一個更為客觀的詩人形象。在2006年，他曾就這個問題回應(yīng)過《衛(wèi)報》，“在某種意義上，我真正在意的是那個書店、出版社，1951年當(dāng)我出現(xiàn)在舊金山時，我戴著貝雷帽，看起來更像是最后一位波西米亞人，而非第一位‘垮掉派’詩人。”

一直到2010年之前，費林蓋蒂依然活躍在“城市之光書店”中，調(diào)整一些書店細(xì)部，并隨意地和走進(jìn)來的讀者交談。2017年，他推出了《費林蓋蒂詩歌精選集》，收錄了他最新的詩歌作品，他對媒體表示，“我最喜歡的詩歌總是我的新作品。”

2019年，在他即將迎來百歲誕辰時，舊金山將3月24日他的生日這天定為“勞倫斯·費林蓋蒂紀(jì)念日（Lawrence Ferlinghetti Day）”，進(jìn)行為期一個月的慶?；顒印４藭r的費林蓋蒂已經(jīng)依賴于病床，并且雙目近乎失明，但他依然于年末推出了最后一本書，自傳體小說《小男孩》，在書中，費林蓋蒂講述了他的童年時代、“二戰(zhàn)”經(jīng)歷、親歷的諾曼底登陸、他的大學(xué)時代、在巴黎的流浪生活，以及他和艾倫·金斯堡有關(guān)的經(jīng)歷。不過他本人不承認(rèn)這是回憶錄，因為回憶錄往往代表著“一種非常文雅的文本類型”。

文學(xué)、繪畫、音樂、戲劇，這些文化元素都雜糅在這位詩人身上，形成了復(fù)雜的多元個體，這讓他對現(xiàn)實生活保持著足夠的審慎和批判性，他將詩歌視為”一個平行宇宙”，“海平面上升時最后的燈塔”，在如今這個愈發(fā)文化揉雜的時代，讀者會從他這樣的詩人之間獲得依然有效的啟示。

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