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在愛人離人去時(shí)，遲子建曾經(jīng)說過：“如果我能感悟到我們的婚姻只有短短的四年光陰，我絕對(duì)不會(huì)在這期間花費(fèi)兩年去創(chuàng)作《偽滿洲國(guó)》，我會(huì)把更多的時(shí)光留給他……”如今，在《世界上所有的夜晚》的開篇，遲子建寫道“我想把臉上涂上厚厚的泥巴，不讓人看到我的哀傷?！泵鎸?duì)曾經(jīng)的那段生命中最痛苦的日子，遲子建說：“我覺得一個(gè)人的情感是真的，一段往昔的歲月是值得珍藏的，對(duì)于我來說是一生永久的回憶就足夠了。我還有我的寫作，也有另外一個(gè)世界的生活。我覺得自己有時(shí)可能不喜歡現(xiàn)實(shí)的世界，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)世界里的命運(yùn)是我不能把握的，它可能會(huì)捉弄我。但是在一個(gè)想像的世界里，我可以用筆讓我的人物活起來，可以寄托我的理想，可以將我的喜怒哀樂在里面得到化解，所以我覺得這個(gè)世界是溫暖的。哪怕我80歲了，我拿起一支筆來，這個(gè)世界還是存在的，對(duì)我來講是栩栩如生的，我覺得這就是一種福氣了。”《世界上所有的夜晚》給我的感動(dòng)：沉重、清逸。遲子建出生在北極村，作為一位極地之女，遲子建不僅僅在書寫故鄉(xiāng)背景的一切，而是更加深入內(nèi)里，進(jìn)入大地苦難的盡頭。授獎(jiǎng)辭：《世界上所有的夜晚》踏出了一行新的腳?。涸谟瘽M淚水但又不失冷靜，處處懸疑卻又率性自然的文字間，超越了表象的痛苦，進(jìn)入了大悲憫的境界。遲子建：將悲傷散碎在世界所有的夜晚獲獎(jiǎng)感受“心血之作”獲獎(jiǎng)是美好的事情華商晨報(bào)：四屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，你得了三屆，在你心中這是一種怎樣的成就感？遲子建：成就感談不上。我寫作二十多年，發(fā)表了500多萬字的作品，作為我來講，就像一個(gè)北方的農(nóng)婦，做了這么多年的活兒，別人說這人種田種得還不錯(cuò)，有這種評(píng)價(jià)我當(dāng)然很高興，可是沒有這個(gè)評(píng)價(jià)難道我還不種田了嗎？魯迅文學(xué)獎(jiǎng)已經(jīng)辦了四屆，我得了三屆，可能會(huì)引起一些讀者的興趣，我當(dāng)然愿意讀者能注意到我的作品。想想看，耕耘之后，有人能看你的收成，能不讓人欣慰嗎？華商晨報(bào)：之前你是憑兩部短篇小說獲獎(jiǎng)，而這次以中篇小說《世界上所有的夜晚》獲此殊榮，對(duì)于你來說，這是一次突破還是順理成章？遲子建：這么多年來，我沒有一年中斷發(fā)表中短篇小說。我非常鐘愛中短篇的寫作。這次獲獎(jiǎng)是一部中篇，這對(duì)我來說是件愉快的事。《世界上所有的夜晚》這部中篇是我的“心血之作”。很多人對(duì)待長(zhǎng)篇寫作，才冠以這樣的詞。這部中篇傾注了我的力量和個(gè)人情感，它的獲獎(jiǎng)對(duì)于我是個(gè)安慰。什么是突破？是說從短篇到中篇？其實(shí)中篇和短篇就像中跑和短跑一樣，由于體裁不同，分配的體力也不一樣。我覺得能在兩個(gè)項(xiàng)目上都有所嘗試和收獲，是美好的事情。戀鄉(xiāng)情結(jié)童年經(jīng)歷會(huì)影響人的一生華商晨報(bào)：看你的作品總是讓人覺得書中那些人說的話做的事情就發(fā)生在我們周圍，你是怎么做到這點(diǎn)的？遲子建：小說要表達(dá)一個(gè)作家對(duì)世界的看法，從這個(gè)意義上說，一個(gè)小說家要通過反映生活來展現(xiàn)你的人生觀或藝術(shù)觀等等。寫生活要切近于它，才會(huì)有真實(shí)的 力量。這么多年來，我生活在最基層，我跟筆下的這些人物是息息相通的，我常留意那些民間鮮活的語言，他們的話是比較生動(dòng)的，在寫作時(shí)就借鑒和拾取他們的這種語言，所以讀者才能感覺這種大白話就像我們自己在說一樣，有一種親切感。但是小說僅僅有語言是不夠的，關(guān)鍵是要看一個(gè)作家怎樣營(yíng)造一個(gè)整體的藝術(shù)世界，如果僅僅在語言上炫技，也是不足取的。華商晨報(bào)：你的作品從沒離開過黑土地，故事背景多為東北的那個(gè)小鎮(zhèn)，是因?yàn)槟阍谀抢锟吹搅烁嗟纳詈退囆g(shù)的真相嗎？遲子建：生活和藝術(shù)的真相，并不會(huì)因?yàn)榄h(huán)境的優(yōu)或劣而存在，也就是說，對(duì)于一個(gè)作家來說，外部環(huán)境并不重要，關(guān)鍵在于人的心靈的力量。我熟悉的就是這片黑土地，四十多年了，我始終沒有離開過這片黑土地。如果我在南方，在一個(gè)一年四季沒有冬天的環(huán)境，我可能都不會(huì)呼吸了。大雪和殘陽，這些是必然要進(jìn)入我的文學(xué)作品的。有人說是凍土帶的氣息，有人說是黑土地的氣息。這些，不是刻意求來的，而是自然而然來到我作品中的。華商晨報(bào)：是不是在農(nóng)村生活過的作家都很難割舍這種戀鄉(xiāng)情結(jié)？遲子建：在中國(guó)，嚴(yán)格意義上講，都市是后起來的，中國(guó)的文化是從農(nóng)村開始的，因此你看歷代的經(jīng)典性文學(xué)和很多偉大的小說都是從鄉(xiāng)土上誕生的。有作家說一個(gè)人的童年經(jīng)歷會(huì)影響他的一生，我也比較相信這個(gè)。蕭紅如果不是在香港寫《呼蘭河傳》，也許就不會(huì)那么唯美、憂傷和動(dòng)人。她如果在呼蘭城寫《呼蘭河傳》，沒有那種審美的距離感，沒有情感的落差，大概是寫不好的。很多小說在對(duì)鄉(xiāng)土的開掘上，產(chǎn)生了巨大的震撼力，如魯迅的作品，沈從文的作品。創(chuàng)作《夜晚》我要寫的痛是難以言傳的華商晨報(bào)：《世界上所有的夜晚》中的魔術(shù)師說，生活不能沒有魔術(shù)。你是在借此感嘆生活的多變，還是在說你相信生活中永遠(yuǎn)充滿奇跡？遲子建：有奇跡也會(huì)有變幻。我設(shè)計(jì)這個(gè)主人公就是命運(yùn)多變，一個(gè)魔術(shù)師身份的人他每時(shí)每刻都會(huì)有變化，魔術(shù)又恰恰在變化的時(shí)候給人帶來瞬間的奇跡。魔術(shù)就是這樣，雖然不真實(shí)，但在某個(gè)時(shí)刻，它呈現(xiàn)的是極端的絢麗。魔術(shù)最終是會(huì)被洞穿的，因?yàn)樗褪前褢?，把戲就是命運(yùn)。人有時(shí)候在命運(yùn)面前，是無可奈何的，這也包含了我個(gè)人對(duì)生活的感悟和感慨，傷感和嘆息都有。華商晨報(bào)：這部小說的前半部分充滿了對(duì)人性和生活的溫情熱愛，讀到最后小說亮出了礦難的真相，讀者一時(shí)很難接受。是什么原因促使你打出悲情這張牌？遲子建：小說的情節(jié)我就是這樣設(shè)計(jì)的，所有的溫情，其實(shí)都是鋪墊，都是為了后面那個(gè)蔣百嫂的哭喊。那個(gè)知識(shí)分子的傷痛是可以化解的，她至少有溫馨的生活可以回憶；而那個(gè)礦難者的遺孀，她的傷痛難以言傳，痛徹心扉，我要寫的是這種痛。華商晨報(bào)：這在一定程度上是不是宣泄你的一種情緒？遲子建：不完全是。我寫作已經(jīng)二十多年了，如果宣泄情緒我完全可以寫一篇漫長(zhǎng)的散文，那會(huì)更加催人淚下。僅僅為了宣泄個(gè)人的哀愁，這不是我的所為。我不是那種私人化寫作的小說家，小說就是小說，我個(gè)人進(jìn)入小說當(dāng)中，就是一個(gè)書寫者而已。文學(xué)大師我尊重“底層關(guān)懷”的作家華商晨報(bào)：2002年你寫《越過云層的晴朗》這部長(zhǎng)篇僅用了三個(gè)月，而中篇《世界上所有的夜晚》你就寫了一個(gè)月，我們很想知道這幾年的時(shí)間你在忙什么。遲子建：看書，寫作，回故鄉(xiāng)看風(fēng)景，很簡(jiǎn)單的日常生活，大家怎么過我就怎么過。而且，我去年剛出版了新長(zhǎng)篇《額爾古納河右岸》，這部長(zhǎng)篇也是在故鄉(xiāng)寫就的。華商晨報(bào)：你曾居住的北極村與俄羅斯接壤，那里產(chǎn)生過很多的文學(xué)大師，如契訶夫、屠格涅夫等，哪個(gè)作家的作品對(duì)你的影響比較大？遲子建：如果說世界上的文學(xué)大師哪些最讓我尊敬，那肯定是俄羅斯的。他們身上有大悲憫的氣質(zhì)，強(qiáng)烈的憂患意識(shí)和道德感，在俄羅斯作家身上體現(xiàn)得最充分。他們才是真正的“底層關(guān)懷”的作家。他們的作品氣韻飽滿，氣勢(shì)博大。至于說影響，我要說幾個(gè)。早期我喜歡屠格涅夫，后來感覺他的東西過于唯美，過于唯美就顯得有些蒼白。契訶夫如果不是壽命短，他的成就有可能會(huì)超過托爾斯泰和陀斯妥耶夫斯基。接下來的兩個(gè)大師肯定就是托爾斯泰和陀斯妥耶夫斯基，他們兩個(gè)是很難比較的。托爾斯泰無論是生前還是死后，都是大紅大紫；而陀斯妥耶夫斯基的一生疾病纏身，負(fù)債累累，直到死前才償還完所有的債務(wù)。他們的作品直逼人的內(nèi)心深處，在揭示社會(huì)和人性的罪惡時(shí)，又讓人體味到了正義和人性的美，非常了不起。遲子建獲獎(jiǎng)感言：寫作是福氣www.harbindaily.com   2007-11-052日，著名女作家遲子建攜其第三次獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的作品《世界上所有的夜晚》作客新晚報(bào)網(wǎng)，暢談她創(chuàng)作人生背后的故事。生活中的遲子建很隨意，她說，時(shí)髦的東西總是離她很遠(yuǎn)，一個(gè)作家最大的時(shí)尚應(yīng)該在他的作品里，只要他作品的氣質(zhì)好就足夠了，至于這個(gè)人什么樣不用去管,她看淡獎(jiǎng)項(xiàng)。沒有風(fēng)，我也會(huì)照樣趕路 　　在日前于紹興舉行的第四屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮上，黑龍江省著名女作家遲子建第三次獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。1996年，遲子建以短篇小說《霧月牛欄》獲得首屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)；2000年，她以《清水洗塵》再獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)；今年，她則以中篇小說《世界上所有的夜晚》又一次引人關(guān)注。 　　、憑借小說創(chuàng)作三次獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，在全國(guó)文學(xué)界僅此一人，然而，遲子建卻將自己的獲獎(jiǎng)看得很淡。“許多人都問我，第三次得獎(jiǎng)有什么體會(huì)？我說，其實(shí)挺簡(jiǎn)單的，一個(gè)文學(xué)創(chuàng)作者就像一個(gè)馬拉松運(yùn)動(dòng)者，這條長(zhǎng)跑的路是很漫長(zhǎng)的。我很少回頭看，看自己出了多少書，得了多少獎(jiǎng)項(xiàng)，我覺得這些都不重要，作家應(yīng)該永遠(yuǎn)把眼光放在未來。獲得這個(gè)獎(jiǎng)，就像是一個(gè)人在趕長(zhǎng)路時(shí)走得熱氣騰騰的，正在感覺很悶熱時(shí)，一股涼爽的風(fēng)吹來了，讓我感覺很溫馨、很振奮，但是這是一個(gè)瞬間的感覺。其實(shí)，沒有這陣風(fēng)，我也會(huì)照樣趕我的路?！?　　愛人離去用作品，做一個(gè)漫長(zhǎng)的悼詞 　　遲子建此次獲獎(jiǎng)的這部中篇小說《世界上所有的夜晚》講述的是女主人公在丈夫車禍去世后獨(dú)自遠(yuǎn)行，目睹無處不在的苦難、不公和死亡的故事。與故事中的女主人公一樣，2002年，因?yàn)檐嚨?，遲子建失去了自己的愛人。對(duì)于這部獲獎(jiǎng)小說，遲子建說：“它延襲了我以往小說的寫法，不同的是這部小說和我個(gè)人生活的變故有關(guān)。這種事件應(yīng)該是突然的，但這個(gè)小說的到來不是突然的。我覺得我寫這部作品，從私人的目的來講是做一個(gè)漫長(zhǎng)的悼詞。從文學(xué)層面來講，我覺得一個(gè)作家要融入到社會(huì)生活當(dāng)中，要有更廣闊的社會(huì)生活，就是說你個(gè)人的幸與不幸都是微不足道的?！?　　在愛人離人去時(shí)，遲子建曾經(jīng)說過：“如果我能感悟到我們的婚姻只有短短的四年光陰，我絕對(duì)不會(huì)在這期間花費(fèi)兩年去創(chuàng)作《偽滿洲國(guó)》，我會(huì)把更多的時(shí)光留給他……”如今，在《世界上所有的夜晚》的開篇，遲子建寫道“我想把臉上涂上厚厚的泥巴，不讓人看到我的哀傷。”面對(duì)曾經(jīng)的那段生命中最痛苦的日子，遲子建說：“我覺得一個(gè)人的情感是真的，一段往昔的歲月是值得珍藏的，對(duì)于我來說是一生永久的回憶就足夠了。我還有我的寫作，也有另外一個(gè)世界的生活。我覺得自己有時(shí)可能不喜歡現(xiàn)實(shí)的世界，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)世界里的命運(yùn)是我不能把握的，它可能會(huì)捉弄我。但是在一個(gè)想像的世界里，我可以用筆讓我的人物活起來，可以寄托我的理想，可以將我的喜怒哀樂在里面得到化解，所以我覺得這個(gè)世界是溫暖的。哪怕我80歲了，我拿起一支筆來，這個(gè)世界還是存在的，對(duì)我來講是栩栩如生的，我覺得這就是一種福氣了?！?　　遲子建說，她很喜歡如今一個(gè)人的安靜的生活狀態(tài)，“上帝對(duì)我已經(jīng)很厚愛了。我覺得生活是不能設(shè)計(jì)的，所以我很知足?！?　　北極村啊 　　我的心，從此走向世界 　　遲子建出生在北極村，她說，小的時(shí)候她覺得世界只有北極村那么大，當(dāng)后來走向世界后，發(fā)現(xiàn)世界其實(shí)也就是北極村那么大?！拔沂潜睒O村出生的，每隔幾年我都會(huì)回到那里，我對(duì)故土的感情是非常深的。我很小的時(shí)候，甚至都不知道有南方，覺得這個(gè)世界原來就是這么冷，覺得這個(gè)世界最大的官就是鄉(xiāng)長(zhǎng)。成年之后，我見到了更多的人，更絢麗的風(fēng)景，但是當(dāng)你走過了世界上的很多地方后，回過頭來一想，其實(shí)，一個(gè)人的內(nèi)心世界可以很大也可以很小。就像美國(guó)作家?？思{，他一生都在強(qiáng)調(diào)，他就生活在一個(gè)南方的小鎮(zhèn)，號(hào)稱只有郵票大的一個(gè)地方，但對(duì)他來講這一生都沒有寫窮盡?！?　　對(duì)于寫作這件事，遲子建說：“有些事可能就是與生俱來的。我從小就受父親的影響，他特別喜歡曹植的作品，因?yàn)椴苤沧肿咏?，所以我父親就給我了子建這樣一個(gè)名字。”遲子建說，后來因?yàn)楦呖紩r(shí)作文寫跑了題，所以只考上了大興安嶺師范學(xué)校。但那里卻是她夢(mèng)開始的地方，她真正的文學(xué)夢(mèng)就是從大興安嶺師范學(xué)校開始的。 　　不隨潮流 　　當(dāng)作家，總要有點(diǎn)操守 　　一寫20多年，遲子建覺得自己的寫作生涯還是很順利的。說起寫作的辛苦，遲子建表示：“每個(gè)寫作者在成功背后注定是辛苦的，因?yàn)閷懽魇且粋€(gè)耗心血的事情，但作為一個(gè)小說家來講，接觸社會(huì)、接觸生活也是自己的心走向開闊的過程。其實(shí)，我寫作的路是比較順的，幾乎沒有遇到過退稿，但我心里卻一直在提醒自己，一個(gè)人要不斷地往前走不要重復(fù)自己，不要拘泥于自己完成的作品。我現(xiàn)在仍然保持著一個(gè)習(xí)慣，就是發(fā)表了小說一定要在第一時(shí)間拿來重讀一遍，重讀不是為了欣賞，而是要挑毛病。我覺得我要成為自己的讀者，要成為自己作品的批評(píng)者，這樣我才有可能不進(jìn)入一種模式化的寫作，在藝術(shù)上還會(huì)有創(chuàng)新?！?　　遲子建說自己是一個(gè)理想主義者，對(duì)于如今越來越商業(yè)化的文壇，和現(xiàn)代化傳播手段對(duì)讀者的分流，遲子建說：“這個(gè)時(shí)代的信息很發(fā)達(dá)，一個(gè)讀者以前可以僅限于讀書，但是現(xiàn)在很多讀者卻都在分流，這是一個(gè)無可厚非的事情。一個(gè)作家的寫作不可能像教科書一樣，得到所有人的認(rèn)可，所有人的喜歡。作家不能隨著時(shí)尚、潮流走，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)代的潮流有一些東西并不一定是完全向上的，我們看似朝氣蓬勃，但實(shí)際上卻在越來越模式化，失去了很多的光彩。作家總要有點(diǎn)操守，做個(gè)理想主義者還是應(yīng)該的。” 　　在采訪的最后，遲子建對(duì)新晚報(bào)的讀者深情地表示：在松花江畔，聽哈爾濱歌謠無比幸福！ 　　制作：哈爾濱新聞網(wǎng)記者 鄭煒

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