陳素真（1918.4.30—1994.3.29）農(nóng)歷是3月20日出生。女，原名王若瑜 ，漢族，祖籍陜西富平，生于河南開封，晚年定居于天津。豫劇旦角，豫劇一代宗師，豫劇表演大師，豫劇六大名旦之首，被稱為豫劇舞臺上的一尊美神。她八歲拜祥符調(diào)名旦孫延德為師學(xué)戲，改藝名為陳素真；10歲在開封相國寺同樂舞臺首次登臺上演《日月圖》，為豫劇中第一代女演員；13歲在開封杞縣一帶相繼主演了“四大征”等劇目，并唱紅杞縣一帶，此時便開始收徒弟。16歲就被譽為 “河南梅蘭芳”、17歲又被譽為“豫劇皇后”、22歲在西安又榮獲“梆子大王”的美譽。豫劇自陳素真起，格局一新。開創(chuàng)了豫劇雅致化一個新時代。唱念做打影響其后旦角行當。 陳素真從藝66年，積一身絕技，文武生旦不擋，唱念做打俱佳。她繼承傳統(tǒng)，勇于創(chuàng)新，開創(chuàng)了豫劇舞蹈化、技巧化、形式美之先河，創(chuàng)造了獨具一格、深受廣大觀眾喜愛的“陳派”藝術(shù)，成為豫劇祥符調(diào)卓有影響的代表。對于豫劇的改革做出了轉(zhuǎn)折性的巨大貢獻。
經(jīng)典劇目
陳素真先生一生演出劇目眾多，其中代表劇目有她自編自創(chuàng)或移植的如《宇宙鋒》、《三上轎》、《梵王宮》、《春秋配》、《拾玉鐲》、《穆桂英》等，還有現(xiàn)代豫劇之父樊粹庭為陳素真先生量身定做的十多部樊戲《凌云志》、《滌恥血》、《霄壤恨》、《三拂袖》、《義烈風(fēng)》、《女貞花》、《柳綠云》、《克敵榮歸》、《伉儷箭》、《巾幗俠》、《桃花庵》等也成為了她的代表作。此外還有一些傳統(tǒng)劇目如《日月圖》、《反長安》、《玉虎墜》、《老征東》、《秦英征西》、《黃金嬋》、《三上關(guān)》、《梅花驢》、《柜中緣》、《打金枝》、《大祭樁》、《斷橋》、《白蓮花臨凡》等經(jīng)過加工整理，自創(chuàng)新音，也成了她的代表劇目。
藝術(shù)特色
剛?cè)嵯酀?、含蓄秀美；臺步行走如飄，水袖功、辮子功、扇子功和穿衣功美妙絕倫。
清朝遺老鄒少和在《豫劇考略》中稱贊：“豫劇向無坤伶，近十年來始有之。就中陳素真者，為坤伶之翹楚。珠喉玉貌，舉止嫻雅，能造新音，尤工表演，一時以豫劇中之梅蘭芳視之?！?/p>
陳素真大師的藝術(shù)座右銘是“藝不驚人死不休”。
名人題詞
京劇大師程硯秋先生看了她的《義烈風(fēng)》后，親筆題詞:“清萍白壁原無價，海馬云龍自不群。”
戲劇大師田漢生前有名句贈陳素真：
中州云起幾歌仙，苦練勤修數(shù)汝先。
幾度弓腰明月下，何妨碎步鐵窗前。
袖舞辛酸艷容女，辮飛情焰葉含嫣。
人民要汝添光彩，珍重金喉昔盛年。
1989年戲劇大師曹禺為陳素真題詞：“不要人夸顏色好，長留清氣滿乾坤?！边@是對陳素真一生最經(jīng)典、最準確的評價。
藝術(shù)歷程
提起《梵王宮》、《宇宙鋒》，熟悉豫劇的人都會不自覺地想起一個名字——陳素真。她那行走如飄的臺步，美妙絕倫的辮子功，不知傾倒了多少觀眾。1993年初冬的一天，我有幸見到了正在住院治療的被稱為“河南梅蘭芳”的陳素真老師。久聞她記憶力驚人，年輕時演新戲，經(jīng)常是邊化妝，邊學(xué)戲，上臺后竟能一字不差。今日相見，果然名不虛傳，談起她的從藝經(jīng)歷，只略一思索，便如數(shù)家珍般地娓娓道來。
陳素真原名王若瑜，1918年3月生于陜西富平，繼父陳玉亭是一位河南梆子（即豫?。┧嚾耍芗彝パ?，從小她便與戲曲結(jié)下了不解之緣。小時的她，常被人帶去看戲，只要看一次，回去她就能唱上幾句，戲看的多了，她就學(xué)著模仿戲里的角色，常常把自己關(guān)在屋子里，用竹篾子當雉雞翎，用大手絹當裙子，邊唱邊耍，每當這時，她便有一種感覺，覺得自己是世界上最快樂、最幸福的人。盡管她對唱戲如此癡迷，戲班的人也都覺得她是塊學(xué)戲的材料，但歷來河南梆子戲班中卻沒有坤角，女孩子是不允許上臺的，誰敢破這個例呢？然而她抱定了學(xué)戲的決心，沖破了家庭和世俗的偏見，在同樂舞臺開時的單經(jīng)理的支持下，陳素真終于如愿以償。1926年的中秋佳節(jié)，8歲的陳素真和另外兩個女孩子小喜、妮子一同正式拜師學(xué)戲，走上了一條漫長而艱難的從藝之路, 成為豫劇界的第一代女演員。
為了珍惜這來之不易的機會，陳素真學(xué)戲十分刻苦，她不懶、不饞、不貪玩、老實聽話，認認真真地向老師學(xué)戲。她學(xué)戲的速度快得驚人，最難學(xué)的也超不過三遍，一般的詞一遍就會。1928年陰歷二月初二，她正式改名陳素真，在開封相國寺同樂舞臺首次登臺，上演《日月圖》，當時她僅有10歲。盡管坤角首登豫劇舞臺這一創(chuàng)舉轟動了開封城，但她們的演出卻沒能引起人們的興趣，從此，她很久沒再上過正角。 1930年春末，她又主演踐也為她提供了練腔的機會。就這樣，早晨喊，日夜唱，經(jīng)過一年多的時間，她的那條象蚊子哼哼的小細腔，竟然變得金鐘玉磬般的洪亮悅耳，且越唱越好。在這一年中，她一邊練嗓子，還一邊練習(xí)表演。在表演上，很少有人仔細地教過她，于是鏡子、月亮、太陽便成了她練習(xí)表演的助手。從小她就非常喜歡照鏡子，對著鏡子做出各種各樣的表情，自我欣賞，自我陶醉。她還喜歡看自己的影子，無論太陽多曬，只要有影子，她就會看著影于，比比劃劃，走來走去，扎扎架子，亮亮相。到杞縣后，她依舊保留了這一習(xí)慣，而且更注重了一個“美”字，她常常對著鏡于看自己的表情動作，反復(fù)觀察臉上做起戲來是否好看，是否符合人物的心情，經(jīng)過刻苦努力，她在表演上取得了長足的進步。陳素真對藝術(shù)一絲不茍，精益求精，但又從不墨守成規(guī)，尤其在化妝上，她根據(jù)自己臉圓、眼小和眉毛淺的特點，進行了大膽的改革和嘗試。原先豫劇化妝很簡單，旦角只貼兩塊大鬢，后來有的演員把兩塊鬢發(fā)展成了四塊鬢。陳素真來到杞縣后，繼承了貼四塊鬢的辦法，并用心琢磨如何改鬢，她一天演三場戲，要化三次妝，上午這樣貼，下午那樣貼，夜戲再變個方法貼。她有時在眉頭上貼三個或更多的小圓圈，有時在腦門上放個小劉海，兩邊貼小圓圈，就這樣貼來貼去，終于摸索出了一套前人未有過的貼鬢的新式樣，使她的圓臉變成了鴨蛋臉。緊接著，她又開始琢磨如何使眉毛變黑，過去豫劇唱旦角的不畫眉，陳素真第一次大膽地用黑煙把眉毛描黑，后來又改用干煙末，使畫出的眉毛不僅黑，而且顯得十分靈活，不死扳。至于怎樣使眼睛變大，她卻久久未能想出好辦法。一次，她在抹眉時，一小塊干煙灰不小心落在了眼皮上，無奈之際，她順勢把黑煙灰抹在了眼皮和睫毛上，抹完睜眼一看，眼睛變大了，人顯得精神了，陳素真欣喜異常，她用自己的雙手，在無從借鑒，無以模仿的情況下，經(jīng)歷了一次次的失敗和磨練，使得自己的舞臺形象光彩照人，開創(chuàng)了豫劇旦行化妝的新局面，而那時的陳素真僅僅是十二三歲的孩子。在唱腔的革新上，她也同樣費盡了心血。當時陳素真在杞縣漸漸唱紅，大軸戲已全由她擔(dān)當，她全身心地投入到戲中，為了把《三上轎》這出很溫的戲唱活，她冥思苦想，白天唱，夢里哼，終于創(chuàng)出了一套滿意的新腔。演出時，唱一句，一個彩，硬是把一出死戲給唱活了。《三上轎》的成功增強了她的信心，于是她便把她常演的十幾出戲，挨個地琢磨，在傳統(tǒng)的唱腔上加工提高，創(chuàng)新腔，使豫劇唱腔得以豐富和發(fā)展。
藝術(shù)貢獻
創(chuàng)造了古樸典雅、雋秀大方的陳派藝術(shù)，是豫東祥符調(diào)的杰出代表。陳素真是一位唱腔和表演均達一種極至的豫劇大師。
陳派”藝術(shù)的主要特色又體現(xiàn)在何處呢？有人說陳素真的唱腔古樸典雅，韻味純正而又醇厚，是豫劇祥符調(diào)旦行聲腔的集大成者，屬牡丹、墨菊、“大音希聲”的王者之韻；有人評價陳素真的做派端莊含蓄，準確細膩又層次分明；說她眼睛會說話，眉指能傳情，舉手投足均美不勝收，屬“大象無形”的藝術(shù)品位；甚至連她在臺上的念白也被評為“高低抑揚，錯落有致，輕重徐疾，相間得體，字正音準，脆甜明亮，使觀眾遐邇皆宜，極富音樂之美”……這些評論都不為過，都非常精確。然而，“陳派”藝術(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)流派的要點，是她的文化品位。平日一樣的練功，一樣的“踢腿”，一樣的“跑圈場”，但我們可以體驗到她是在練一種很深的“文化功”。同樣的“二八”、“流水”，我們卻可以在她的聲腔中，仿佛聽到相國寺的霜鐘和繁塔的風(fēng)鈴聲鳴，仿佛看到積淀著千百年文化傳統(tǒng)的七朝古都開封的風(fēng)土人情；同樣的表演和人物塑造，我們卻可以透過她的表演，感覺出活生生的人物的呼吸和體溫，感悟到她所演繹的人物的命運及其所處的厚重的歷史文化背景。
陳素真做功方面的絕活也是世人樂以稱道的。她的表演細膩準確，且又含蓄內(nèi)在。比如說《梵王宮》中“梳妝”一場，根據(jù)劇情發(fā)展，葉律含嫣正處于無比喜悅、緊張忙亂的精神狀態(tài)之中。陳素真的表演，緊扣劇情發(fā)展。隨著她的遐想，虛擬的表演動作變化多端。你看她又是對鏡整容，扎花理鬢，又是擇衣著身，返身自看。一會兒聆聽鼓樂，拍手自喜，一會兒面含嗔笑，噘嘴自氣，真是表演繁雜而近情，溫而不過而逼真。觀眾看了連連拍手稱贊，這里特別指出的，是她那甩辮穿衣的絕技，將表演推向高潮，真?zhèn)€把耶律含嫣這位妙齡少女演得出神入化，令人叫絕了。
唱腔特點
唱腔古樸典雅，含蓄俏麗，表演細膩傳神，規(guī)范講究，身段優(yōu)美、行動如飄，被專家稱為“豫劇舞臺上的一尊美神”。陳素真從藝66年，積一身絕技，文武生旦不擋，唱念做打俱佳?！八嚥惑@人死不休”被其奉為座右銘。她繼承傳統(tǒng)，勇于創(chuàng)新，開創(chuàng)了豫劇舞蹈化、技巧化、形式美之先河，形成獨具一格深受廣大觀眾喜愛的“陳派”藝術(shù)，成為豫劇祥符調(diào)卓有成就的代表、集大成者。
陳素真在唱腔上宗祥符調(diào)，但又不拘泥于祥符調(diào)。30年代她就吸收了一些豫西調(diào)的音樂素材豐富充實祥符調(diào)的音樂唱腔。她的唱腔雅致、俏麗、清新，有意蘊、耐品味。陳派藝術(shù)在表演方面對豫劇的貢獻尤為突出。陳素真精心學(xué)習(xí)研究了做功戲、武打戲，她身段動作優(yōu)美規(guī)范，能夠準確傳達人物的內(nèi)心世界，其水袖功夫堪稱一絕。 她演出的大量樊粹庭先生創(chuàng)作的劇目，如《麻風(fēng)女》、《洗滌血》、《義烈火》等，她演出的《三上轎》、《宇宙鋒》、《春秋配》、《梵王宮》等影響深遠，至今被一些陳派弟子和陳派愛好者保留演出，廣為傳唱。
《三上轎》是陳素真早年的代表作，稍后一點的代表作《撿柴》中的姜秋蓮的唱腔改革，其影響大于《三上轎》。特別是姜秋蓮上場第一段慢半七折唱腔最為著名，因為她恰到好處地唱出一個被逼出門、心痛神傷的大家閨秀內(nèi)心的苦、痛、憤、羞，且又不失身份，看了使人由衷的產(chǎn)生愛憐，其藝術(shù)魅力十分感人。在陳素真用改良的新唱腔演出《撿柴》一折時，觀眾的情緒隨著陳素真唱腔凄婉的轉(zhuǎn)變而跟著起伏波動，悱惻的唱腔將戲劇的感染力和感化功能發(fā)揮到了極致。到她中年以后，唱腔設(shè)計已有很高的成就，她在《宇宙鋒》劇目中，將豫劇傳統(tǒng)老戲《頭冀州》中埋沒多年的“哭劍”唱腔，經(jīng)過精心的整理，恰到好處的用到趙艷容裝瘋的唱腔上，觀眾聽了深受感染，妙不可言。編輯本段陳門弟子 陳素真的弟子頗多，豫劇六大名旦崔派創(chuàng)始人崔蘭田1944在洛陽拜陳素真為師，由于自成風(fēng)格獨立稱派了。也是陳派的弟子，著名的弟子及陳派派傳人有：陳素花、田岫玲、郭清芳、李鏡花、吳碧波、關(guān)靈鳳、李靜波、鄭秋波、張雪波、馬清波、王喜云、華翰磊、袁秀榮、周秀梅（周凌波）、董玉蘭、李曉鳳、牛淑賢、趙吟秋，郭美金等。
陳素真的學(xué)生有：王曉霞、武惠敏、李素芹等。
受陳素真指導(dǎo)過的有：胡小鳳、王清芬、張寶英、虎美玲、王紅麗、苗文華、郭英麗、張素玉、劉長瑜、郭惠蘭、巴秋燕、常小玉等。
陳派再傳弟子有：王香萍、紀曉瑞、朱立新、田敏、楊春花、蘇良玉、苗麗娜、李俊玲、霍梅英、關(guān)小鳳（張秀黨）、呂維英、張俊英、李紅玲、李宇秋、李延梅等。
人物事跡
陳素真成名后,仍不停止對藝術(shù)的追求，她謙虛好學(xué)，傅采眾長，唱紅開封后，又有幸遇到了一位豫劇改革家——樊粹庭。他根據(jù)陳素真的條件，為陳素真編寫了《凌云志》、《義烈風(fēng)》、《三拂袖》、《柳綠云》、《霄壤恨》、《滌恥血》、《女貞花》七出新戲，使她在藝術(shù)上有了突飛猛進的提高，再度享有了“豫劇皇后”和“豫劇大王”的美譽。在此期間，陳素真還經(jīng)常觀看京劇演出，從中汲取營養(yǎng)，琢磨加工，創(chuàng)造了豫劇的水袖功、扇子功、辮子功等，使豫劇走上了一個新的臺階。京劇大師程硯秋先生看了她的《義烈風(fēng)》后，親筆題詞：“清萍白壁原無價：海馬云龍自不群?！睂λ难莩鼋o予了高度的評價。 1936年春，上海百代公司為陳素真灌制了豫劇的第一張唱片，隨后她又赴北平學(xué)京劇的武打，當她再返開封時，在演出中她加入了京劇的武打，并把京劇的鑼鼓經(jīng)也移植到了豫劇中，再次轟動了開封，被觀眾評為豫劇“三鼎甲”之首。剛滿二十歲的陳素真在藝術(shù)上已達到了爐火純青的地步。
解放后，陳素真來到了天津豫劇團，并多次隨團到各地進行巡回演出，受到觀眾的熱烈歡迎。十年浩劫，她被剝奪了演戲的權(quán)利，不能練功，不能吊嗓，在這種非人的待遇下，她依然保持著樂觀的生活態(tài)度，堅信烏云總會散去，春天必將來臨。在天津東郊軍糧城的一個菜園里，她用一個個小本記下了自己一生的經(jīng)歷和表演藝術(shù)，其中的前半部已于1991年收入河南文史資料，并出版發(fā)行，書名為《情系舞臺一～陳素真回憶錄》。
演出劇目
童年時啟蒙學(xué)習(xí)劇目：《燕王掃北》、《打灶君》、《日月圖》、《蘆花河》、《玉虎墜》、《鬧山灣》、《花打朝》、《桃花庵》、《破洪州》、《姚剛征南》、《陰陽扇》 等。
陳素真上演的第一出劇目：《日月圖》。
1930年在開封的重大失利的劇目：《反長安》。
1931年中秋以后，上演的戲有《秦英征西》(又名《對松關(guān)》)、《洪玉娥背刀》、《狄青征西》(又名《烈火旗》、《雙燕公主》)、《樊梨花征西》(又名《反西唐》、《三上關(guān)》)、《金盆計》(又名《大戰(zhàn)十一國》、《天門陣》)，這些是刀馬旦戲。
《抱琵琶》、《大祭樁》、《黃桂香哭墓》是悲劇。還有《頭冀州》也應(yīng)該是。
《楊文廣征東》(又名《老征東》、《平安王》，后改名《穆桂英掛帥》)、《燕王掃北》、《七圣歸天》(又名《收張英》)，算是正旦、帥旦戲?！睹鄯溆嫛贰ⅰ痘ù虺?、《孫吉祥吊孝》是潑辣旦戲?！洞呵锱洹贰ⅰ睹坊H》、《玉虎墜》是閨門旦戲。陳素真改編創(chuàng)新的《三上轎》。1932年前后，已經(jīng)紅遍豫東。1932年回到開封，重唱《反長安》一鳴驚人。
這一時期，主要上演 《樊梨花征西》、《穆桂英征東》、《姚剛征南》、《燕王征北》四大征和《雙燕公主》、《對松關(guān)》(又叫《秦英征西》)、《大祭樁》《三上轎》《白蓮花臨凡》等。
樊粹庭先生編導(dǎo)的劇目?！读柙浦尽肥堑谝怀?，是喜劇，是閨門旦戲。第二出是《義烈風(fēng)》，是悲劇，青衣戲。第三個戲是《三拂袖》，先是閨門旦，然后是刀馬旦，武生，扇子生，末后恢復(fù)閨門旦，是唱念做打四并重戲。四是《柳綠云》，這出戲是群戲，是歇工戲。五是《霄壤恨》，是個特大的悲劇，唱做極重的戲。六是《滌恥血》，是抗敵救國的武戲，唱念做打四重戲。七是《女貞花》，是唱念做三重的文戲。1952年年底，移植漢劇《宇宙鋒》，排演《梵王宮》。
主要著作
《情系舞臺——陳素真回憶錄》（上部）1991年出版發(fā)行。人物傳記。陳素真著。約17萬字 。全書由41個故事組成，以第一人稱詳細敘述了陳素真從童年到學(xué)藝、成名的前半生坎坷藝術(shù)生涯，其中涉及一些豫劇史料。書前有曹禺、田漢為陳素真的題詞及她本人生活、演出黑白照片23幀。
另外陳素真在多種戲劇雜志、報紙等刊物發(fā)表了多篇文章。
1936年春，應(yīng)上海百代公司邀請灌制了豫劇《三上轎》等10張唱片，這是豫劇的第一批唱片。
成就及榮譽
1928年農(nóng)歷二月初二，與兩個小師妹在開封相國寺永樂舞臺貼演《日月圖》，飾女主角胡蓮英，成為祥符調(diào)第一代女演員。
1932年 在杞縣加工提高《三上轎》《春秋配》，把“送客戲”唱成“大軸戲”。
1934年農(nóng)歷八月十六日，由杞縣返回開封，在永樂舞臺演出《反長安》，一炮走紅。后又演出《三上轎》、“四大征”等劇目，贏得“河南梅蘭芳”美譽。
1935年5月4日，“報刊評論：豫聲戲院自坤伶陳素真上演以來，每晚座無虛席，她能戲頗多，唱作兼優(yōu)，為人愛戴。”
1935年10月初，首演“樊戲”《三拂袖》，飾蔣琴心，三出樊戲為其贏得“豫劇皇后”桂冠。 1936年7月，上海百代公司為陳素真灌制了《三上轎》、《霄壤恨》、《義烈風(fēng)》、《柳綠云》《滌恥血》《三上關(guān)》和《春秋配》劇目，共十張唱片。
1938年春，在開封，被觀眾譽為“三鼎甲”之首。
1940年3月1日，在洛陽，參加獅吼劇團募捐義演《滌恥血》。 5月，在洛陽為朱德演出《滌恥血》、《克敵榮歸》和《伉儷箭》三出戲。 秋天，隨獅吼旅行劇團抵達西安，在三山戲院演出《滌恥血》《克敵榮歸》《女貞花》三場開炮戲，大獲成功。獲“梆子大王”稱號。
1948年3月12日，由河南大學(xué)自治會邀請主辦陳素真助學(xué)義演。演出豫劇《女貞花》、《凌云志》、《三拂袖》、《義烈風(fēng)》、《霄壤恨》等。義演結(jié)束，自治會贈錦旗，以示感謝。
1952年 9月，赴武漢參加中南區(qū)第一屆戲曲會演，演出《三拂袖》，獲大會演出最高獎——個人獎。1956年12月18日至次年1月15日，參加河南省首屆戲曲觀摩演出大會，演出《梵王宮》、《宇宙鋒》和《拾玉鐲》，和常香玉同獲演出最高獎——榮譽獎。
1990年夏，應(yīng)邀到河南漯河市豫劇團加工提高由石磊編導(dǎo)的《麻風(fēng)女傳奇》，該劇參加河南省第三屆戲劇大賽，陳素真獲特別導(dǎo)演獎。
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