篆刻藝術(shù)在明代中葉有了新的突破,文彭、何震可算是明清流派篆刻輝煌業(yè)績(jī)的開拓者。文彭、何震在印壇上一反淺陋怪誕的九疊文,力追秦漢,開辟了明清篆刻藝術(shù)的昌盛局面。
清代篆刻在明代文、何之后，在理論與實(shí)踐上得到更大發(fā)展，風(fēng)格各異派支繁衍，成為專門之學(xué)。特別是清代碑學(xué)盛行，碑學(xué)書家無不兼擅篆刻。清代篆刻與其碑學(xué)是相輔相成的，早中期主要的篆刻大家都是安徽與浙江籍的，也有僑居揚(yáng)州的，所以一直有浙派與徽派之說。浙派指“西泠八家”,徽派又有歙派、皖派之說。
在浙派、皖派風(fēng)靡印壇百年之后，作為篆刻藝術(shù)發(fā)展的必然結(jié)果，清末篆刻走上了一條”印從書出”、”印從刀出”、”印外求印”的復(fù)合型創(chuàng)作道路。至此，篆刻藝術(shù)的形式與審美體系得以最終形成。自此，篆刻家在創(chuàng)作中所考慮的，是如何實(shí)現(xiàn)以及在什么程度上實(shí)現(xiàn)各自的審美理想。
晚清篆刻，可謂是名家輩出，而就風(fēng)格而言呈現(xiàn)出更多樣化的色彩，但這些又幾乎都是以趙之謙、吳昌碩、黃士陵三家篆刻為源頭的，而且其中成就卓著者，又無不是以上三家的結(jié)合求之的！
趙之謙“賜蘭堂”石章，尺寸：縱3.4厘米，橫7.3厘米，高4.8厘米
黃士陵“黟山汪氏”石章，尺寸：縱2.3厘米，橫2.3厘米
吳昌碩“倉碩、俊卿之印”兩面石章，尺寸：縱2.25厘米，橫2.3厘米，高8厘米
徐三庚“延陵季子之后”石章，尺寸：縱2.7厘米，橫2.7厘米，高5.3厘米
鄧石如“淫讀古文甘聞異言”石章，尺寸：縱3.1厘米，橫3.2厘米，高5.3厘米
蔣仁“真水無香”石章，尺寸：縱3.3厘米，橫3.25厘米，高8.25厘米
丁敬“揚(yáng)州羅聘”石章
戴本孝“冒襄”六面石章，尺寸：縱2.25厘米，橫2.25厘米，高4.55厘米
韓約素“口銜明月噴芙蓉”牙章，尺寸：縱3.9厘米，橫3.95厘米，高2.95厘米
汪關(guān)“張炳樊印”石章，尺寸：縱4.55厘米，橫4.55厘米，高3.2厘米
何震“笑談間氣吐霓虹”石章，尺寸：縱4.05厘米，橫3.9厘米，高7.1厘米
文彭“七十二峰深處”牙章，尺寸：縱3.1厘米，橫3.1厘米，高4厘米
丁敬刻“兩湖三竺卍壑千巖”石章，質(zhì)地：煤精石
近代 胡钁 “硬黃一卷寫蘭亭”石章
黃易“小松所得金石”石章
浮雕“八仙上壽圖”田黃石章，尺寸：高8.3cm
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