魏晉是苦難的時代，也是書法界產生巨人式人物的時代。
行書能在晉代能達到成熟，與王羲之的貢獻分不開，也與一大批不知名的群體性的書家分不開。典型的行書體式是居于楷書，草書之間。如果規(guī)矩點兒，則偏近于楷書，稱為行楷，反之如果寫得很流利，筆勢連綿，或者通篇較多的夾帶草書，就稱為行楷。如王羲之的《蘭亭序》《懷仁集圣教序》就屬于行楷，而王獻之的《中秋帖》則屬于行草。
魏晉行書的代表人物是王羲之，王獻之父子，本文以王體行書為代表說一下魏晉筆法的特點。王體行書結體善于變化，筆畫有曲有直，相同的偏旁有寬有窄，有大有小，相同的字百姿千態(tài)，各盡變化。王體行書結體能各盡其態(tài)。漢字筆畫有多有寡，結體有長短，寬窄的不同，天然不齊，王羲之進行夸張?zhí)幚恚蟮母?，小的更小，短的更短。但這些字在大章法中都又顯得十分和諧，貼切。
王體行書結體能錯落有致。行書不管是左右結構還是上下結構都顯得長短不一，寬窄各異，大小不勻，形成強烈的對比。有的字左寬右窄，有的字左窄右寬，有的字上短下寬，有的字上寬下短……自然而又有意的打破了漢字結構的均衡，達到參差錯咯，主次分明，虛實相生的藝術境界。王體行書結體以欹側取勢，有左欹，右側，上欹下側和左欹右側。
王體行書通常借用楷書和草書的結構法，進行楷，行，草三種書體的雜交，或以增強動勢，或以加強靜感。
筆法特點有：
一變方為圓。如在筆畫的轉折處，楷書是用折法，以成方，而王體行書是用篆筆，即轉以成圓，并摻折意，使轉折處圓健而有彈性。
二，變長為短。即為了結體的需要，常常將橫，豎，撇，捺等長筆畫變?yōu)樽罨A且又是最短的筆畫-點。
三，變直為曲。將橫畫，豎畫變斜變曲，這樣就加強了用筆的變化，增強了起伏感和靈動感。
四，變順為逆。即改變了一般運筆的順序。王體行書中大部分字的行筆順序也是按照先左后右，先上后下的規(guī)矩，但也有個別字為了行筆的連貫，改變了約定俗成的行筆先后順序。
五，變斷為連。也就是說將分離的筆畫相互的連接起來。連接有明連和暗連兩種。明連是用有形的牽絲或游絲連接起來，暗連是靠有傾向的筆勢使筆畫之間相互形成呼應。
六，變同為異。即同一種筆畫使用了多種不同的筆畫，或者采用了不同的構形，這樣就豐富了用筆的表現(xiàn)力。
