圖文/范中
3 草書有哪些特點(diǎn)？
草書和篆隸楷行等書體一樣，有一個共同的特點(diǎn)，這個特點(diǎn)就是法。即筆法，墨法，章法，字法。
（1）筆法
筆法包括執(zhí)筆和用筆。蘇軾說：“執(zhí)筆無定法，要使虛而寬”。意思是執(zhí)筆要感覺自然舒適，寬松靈活，不要僵化生硬。而用筆要以中鋒為主，站立懸肘，捻管使轉(zhuǎn)，翻絞頓挫，粗細(xì)曲直，方圓輕重，大小不一，同畫各異。具體說就是起筆，行筆和收筆。
草書的起筆，藏、露、方、圓都有。草書起筆常常在空中產(chǎn)生意念，在筆和紙交融的瞬間進(jìn)行。草書的筆法由篆隸而來，逆鋒起筆，欲上先下，欲左先右，尖圓并用。草書的起筆非常重要，要做到筆中有物，線條扎實，為中途行筆做好鋪墊。
（范中作品）
草書的行筆最難，曲折變化無常，同時也最見草書精神。孫過庭說：“草以使轉(zhuǎn)為形質(zhì)?！薄笆埂敝腹P上下左右運(yùn)動；“轉(zhuǎn)”指筆曲線轉(zhuǎn)換方式。也就是說草書的筆法變化和線條的線形線質(zhì)，都是在使轉(zhuǎn)中完成的。草貴流而暢，所以草書行筆多以圓筆書寫，以實筆表現(xiàn)筆畫，以虛筆表現(xiàn)牽連。提按，頓挫，捻管，翻絞，快慢，輕重，粗細(xì)，斷連，方圓，大小，長短，正欹，虛實等是草書必備的技法。書法中常見的橫平豎直，在草書里就變成了“橫不平、豎不直。”草書的行筆，最忌一筆直下，生硬僵化，使轉(zhuǎn)交代不清，銜接處留棱角，連篇畫圈，線條輕滑。
草書的收筆是一個不能忽視的重要問題，決定著一幅作品的成敗。收筆的輕、重、緩、急，或收縮、或放縱等，都要隨著作品風(fēng)格的不同而變化，切忌一揮了之。歷代草書大家都十分注意收筆，往往是把起筆處的氣韻貫徹到底，首尾相接，有始有終。
（2）墨法
草書用墨最為豐富，濃淡枯潤，交相輝映。黃賓虹說：“古人墨法妙于用水，水墨神化，仍在筆力”。一般說墨分五色：濃、淡、干、濕、漲。
濃墨厚重，黑白分明，層次豐富，神韻尤佳；
淡墨清雅，蕭疏秀逸；
干墨老辣，飛白突出，平鋪翻絞，虛處見實；
濕墨潤澤，點(diǎn)畫豐腴，以濕取肉，以干取骨；
漲墨是在濕墨的基礎(chǔ)上進(jìn)一步夸張的墨法，特別是在草書起始處，用漲墨增強(qiáng)線條的立體感。
墨色變化的關(guān)鍵在于用水，以墨為形，以水為氣，氣行則形活。墨法不是孤立的，它與筆和紙有著密切的關(guān)系。筆生性，墨生韻，紙為本。草書墨法的運(yùn)用比其他書體豐富。濃淡干濕漲，涵蓋了墨法所有技巧。草書創(chuàng)作既要豐富多彩，又要自然隨意，不可墨色單一，所謂“干裂秋風(fēng)，潤含春雨?！?/p>
（范中作品）
（3）章法
章法就是指作品整體的謀篇布局，即所謂積畫成字，積字成行，積行成幅 。章法是書法形式的最后集合，是書法作品構(gòu)成的最高形式。李叔同說：“三分書法，七分章法”?？梢娬路ㄖ匾?。王羲之說：“分間布白，遠(yuǎn)近宜均，上下所得，自然平穩(wěn)”。這種整齊劃一的章法適合篆、隸、楷、章草和今草，呈現(xiàn)一種均勻安詳?shù)撵o態(tài)之美。草書中最有代表意義的是狂草，狂草的章法是以“眼布均稱，散亂布白”的整體效果為第一要務(wù)的。所以狂草的章法有這樣幾點(diǎn)值得注意：
（范中作品）
一是有行無列，或無行無列，絕不能有行有列。因為“列感”是草書構(gòu)圖之大忌，不能像算盤珠子。
二是開篇的第一個字至關(guān)重要，孫過庭說“一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃通篇之準(zhǔn)”。
三是要對立統(tǒng)一，字與字的大小、粗細(xì)、曲直、方圓、正欹、開合、虛實、濃淡、疏密等要有對比，先制造矛盾，后和諧統(tǒng)一。
四是氣脈貫通，上下相連，筆斷意連，左顧右盼，有乎有應(yīng)。
五是字守中線，左右擺動，正欹結(jié)合，流暢靈動。
六是收放有度，使轉(zhuǎn)規(guī)范，含蓄中和，有書卷氣。
七是有快有慢，有緊有松，有節(jié)奏感。
八是計白當(dāng)黑，交代清楚，于細(xì)微之處見修養(yǎng)。
九是注意落款蓋印。落款要文古款今，主賓分明；蓋印宜慎重，畫龍點(diǎn)睛。
（4）字法
字法就是結(jié)字，結(jié)體，是指字的組織形式和構(gòu)成方法，也叫字的間架結(jié)構(gòu)。
草字是從篆、隸簡化而來，變成了一種新的寫法，有些草字已經(jīng)完全脫離了原來的字形而變成了新的符號。
草書經(jīng)過上千年的流變，雖然寫法各異，但法度森嚴(yán)，皆有出處。
如果任筆為體，隨意杜撰，那就成了“鬼畫符”。
要掌握規(guī)范的草字，除了認(rèn)真、仔細(xì)、反復(fù)臨讀名家草書法帖外，還要養(yǎng)成查閱草書工具書的習(xí)慣。
這類書籍很多，如《草訣歌》、《草字編》、《草書字典》、《草韻匯編》、《草圣匯編》、《標(biāo)準(zhǔn)草書》、《草書寫法》、《實用草書字匯》等等。
4 草書有哪些代表人物？
（1）章草的代表人物有：史游、章帝、杜度、崔瑗、張芝、蔡琰、皇象、索靖、陸機(jī)、趙孟頫、宋克等。
（2）今草的代表人物有：王羲之、王獻(xiàn)之、智永、孫過庭、李懷琳、賀知章、張旭、懷素、楊凝式、蔡襄、蘇軾、黃庭堅、米芾、趙佶、趙孟頫、康里子山、祝允明、文征明、董其昌、徐渭、張瑞圖、傅山、王鐸、于右任、林散之等。
（3）狂草的代表人物有：張旭、懷素、黃庭堅、祝允明、徐渭、王鐸、傅山、毛澤東、 林散之等。
在草書漫長的發(fā)展過程中，出現(xiàn)了許多草書大家，他們風(fēng)格各異，個性強(qiáng)烈。其中有七位代表人物對草書影響巨大。
第一位是張芝，他擅長草書，將章草刪繁就簡，并創(chuàng)立今草和一筆書，被后人尊為草圣。代表作有《冠軍帖》，《二月八日帖》，《終年帖》等。
第二位狂草代表人物張旭，他以楷書筆法入草，連綿起伏，氣吞山河，人稱張顛。他把草書創(chuàng)作升華到用抽象的點(diǎn)畫線條表達(dá)個性情感的藝術(shù)高度，代表作有《斷碑千字文》、《古詩四帖》、《肚痛帖》等。
第三位是懷素，他以篆書筆法入草，使轉(zhuǎn)縱橫，行云流水，以狂繼顛，人稱狂素，醉素。代表作有《自敘帖》、《苦筍貼》、《大草千字文》等。
第四位是王鐸，他把古代草書的概念發(fā)展到了古典的頂峰，把草書筆法、墨法和構(gòu)圖推向了一個嶄新的高度，人稱“神筆王鐸”。
第五位是于右任，他以魏碑入草，高古簡靜，厚重大氣。他倡導(dǎo)的《標(biāo)準(zhǔn)草書》，意義深遠(yuǎn)。
第六位是毛澤東，他在繼承張旭和懷素的基礎(chǔ)上，寫出了自家面目。在草書幾成絕學(xué)的衰退時期，毛澤東以其個人地位和影響力極大地振興了草書藝術(shù)，使之發(fā)揚(yáng)光大。
第七位是當(dāng)代草圣林散之，他碑帖并治，用長鋒羊毫和生宣作草，寫出了水墨畫般的質(zhì)感線條，濃淡枯潤，變幻莫測，翻開了草書藝術(shù)新的篇章。
未完待續(xù)……
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