導(dǎo)讀：“吳門(mén)四家”前面陸續(xù)介紹了三位，今天索性把最后這一位說(shuō)了，仇英相較于唐伯虎等另外三家而言，知名度并沒(méi)這么高，很多人也沒(méi)有聽(tīng)過(guò)他。
大圖模式 對(duì)于不了解仇英或?qū)Α皡情T(mén)四家”研究不深的人而言，可能會(huì)問(wèn)他與另外三人有何不同，或者有什么特別之處。
簡(jiǎn)而言之的來(lái)講，仇英的畫(huà)跟吳門(mén)另外三家以及歷史上多數(shù)繪畫(huà)人物比起來(lái)，有一個(gè)很明顯的特點(diǎn)，便是畫(huà)面飽滿卻又沒(méi)什么文字，可以說(shuō)他的畫(huà)面基本就是一個(gè)窮款。所謂的窮款是說(shuō)落款只落名字外加一兩枚印章，不會(huì)在畫(huà)面中題過(guò)多的詩(shī)文。
仇英的畫(huà)還有一個(gè)特點(diǎn)也是與另外三家不同，他的畫(huà)面色彩非常濃艷，初看之下，眼前一亮且印象深厚。這一點(diǎn)或多或少跟他的出生有關(guān)，我們知道唐伯虎、沈周、文征明這三位從小便接受了非常良好的教育，少年時(shí)已是飽學(xué)之士。而仇英不同，他是漆工出身，在早年的經(jīng)歷上并沒(méi)有太多精彩之處。
大圖模式 他早年的漆工經(jīng)歷對(duì)他后來(lái)的畫(huà)風(fēng)產(chǎn)生了很大的影響，那時(shí)的漆工并不是我們現(xiàn)在所講的油漆工，而是漆藝美術(shù)的行當(dāng)，屬于工藝美學(xué)的范圍。古代漆藝是非常精美的，而仇英的工作便是在漆器上作畫(huà)，只不過(guò)用的材料是大漆罷了。那段經(jīng)歷對(duì)他來(lái)說(shuō)卻顯得非常重要，因?yàn)槠岙?huà)多數(shù)以工筆為主，對(duì)線條造型的基本功就顯得尤為重要。
也正是因?yàn)檫@段漆工的經(jīng)歷，讓他在讀書(shū)上就少于另外三家，從而使他在畫(huà)面上少了詩(shī)文的題寫(xiě)，但同時(shí)也讓他對(duì)色彩的敏銳程度要比常人高很多。敏銳度高了，便敢大膽地將色彩運(yùn)用到畫(huà)面當(dāng)中，且他在色調(diào)、明度、純度上也極講究。
仇英是一位在當(dāng)時(shí)就被公認(rèn)的繪畫(huà)天才，他在對(duì)象的造型能力、對(duì)色彩的敏銳程度、對(duì)題材的取舍掌握在我國(guó)繪畫(huà)史上來(lái)講都是極少見(jiàn)的。
大圖模式 仇英與唐伯虎是同門(mén)，都曾受教于周臣（明朝時(shí)一位豐產(chǎn)的著名畫(huà)家，擅長(zhǎng)人物跟山水，畫(huà)工細(xì)膩嚴(yán)整）仇英比唐伯虎入門(mén)晚，有人就不明白周臣既然收了唐伯虎又為何還要收仇英呢，我們知道仇英在學(xué)識(shí)以及文化上都不如唐伯虎，可周臣卻又看中了他，歸根到底就是看中了仇英在繪畫(huà)上的天賦，他看到了仇英在藝術(shù)上有著極高的天分。
除此之外，仇英還受到當(dāng)時(shí)很多收藏家的欣賞，其中就有一位蘇州的藏家項(xiàng)墨林，這項(xiàng)墨林何許人也？可以這樣說(shuō)，當(dāng)時(shí)整個(gè)江南收藏圈子中的藏品，有一半是從他這里出手的。而且那時(shí)的風(fēng)雅文人，只要去了嘉興，就一定會(huì)收拜訪項(xiàng)墨林，否則稱(chēng)不上是一位雅士。
那么項(xiàng)墨林這么一位收藏圈的宗主級(jí)別的人，為什么會(huì)對(duì)仇英這么看重呢？這就要說(shuō)到在當(dāng)時(shí)書(shū)畫(huà)流傳的問(wèn)題。在古代沒(méi)有相機(jī)圖片傳播技術(shù)的時(shí)候，若想將當(dāng)時(shí)一些不俗的字畫(huà)相互傳看把玩是比較困難的，所以就有人想到請(qǐng)人專(zhuān)門(mén)對(duì)原畫(huà)進(jìn)行仿制，這樣既不會(huì)損壞原作，又能將仿作進(jìn)行傳看。正是出于這些考慮，項(xiàng)墨林便將仇林請(qǐng)回家臨摹了他收藏的畫(huà)作，而這十年對(duì)仇英的繪畫(huà)上起了很大的作用。
大圖模式 歷史上除了張擇端的《清明上河圖外》仇英也曾畫(huà)過(guò)一幅同名之作，只不過(guò)兩者不同的是張擇端畫(huà)的是汴京，而仇英的《清明上河圖》畫(huà)的是蘇州。他在這件作品中采用青綠重彩工筆，描繪出明代蘇州熱鬧的市井生活和民俗風(fēng)情。
此畫(huà)卷長(zhǎng)達(dá)9.87米，高30公分，畫(huà)中人物超過(guò)2000個(gè)，天平山、運(yùn)河、古城墻一個(gè)個(gè)當(dāng)時(shí)蘇州地區(qū)的標(biāo)志性建筑皆清晰可辨，整個(gè)畫(huà)卷充滿了山清水綠的明媚風(fēng)光。
大圖模式 兩幅同名的民俗風(fēng)景畫(huà)除了所描繪的地點(diǎn)不同之外，兩者在畫(huà)法上也有區(qū)別，仇英的《清明上河圖》與張擇端相比色彩要鮮艷之外，而且在細(xì)節(jié)處理上也更為“機(jī)智”。但是兩人都將自己眼中所看到的喜怒哀樂(lè)通過(guò)畫(huà)面表現(xiàn)得淋漓盡致，所以這兩幅畫(huà)不僅都是宏幅巨制，同時(shí)又都是當(dāng)時(shí)時(shí)代的記錄。
《漢宮春曉圖》以春日晨曦中的漢代宮廷為題，用長(zhǎng)卷的形式描繪后宮佳麗百態(tài)；畫(huà)中后妃、宮娥、皇子、太監(jiān)、畫(huà)師凡一百一十五人，個(gè)個(gè)衣著鮮麗，姿態(tài)各異，既無(wú)所事事又忙忙碌碌。其中，亦包含有畫(huà)師毛延壽為王昭君寫(xiě)像的故事。
《漢宮春曉圖》是仇英在人物仕女圖中的一件代表作，可以重點(diǎn)介紹。此作其取材為漢宮院，畫(huà)面中色彩的配備、人物的細(xì)節(jié)表情、建筑的紋飾風(fēng)格都極其講究。這幅畫(huà)中的宮廷是沒(méi)有屋頂?shù)?，而仇英之所以這樣處理是為了突出人物的行為，縱觀此畫(huà)作，其中的人物有在折花、有在澆灌的、有在低頭細(xì)語(yǔ)的。
最重要的是仇英在這幅畫(huà)作中間，將明代仕女的一種婀娜多姿表現(xiàn)得非常到位，通過(guò)畫(huà)面，我們能看到明朝的仕女跟唐宋時(shí)期的仕女明顯不同之處。（此畫(huà)作取材雖為漢宮，但對(duì)仕女的審美是明朝，所以與其說(shuō)是畫(huà)的漢宮仕女，倒不如說(shuō)是明宮仕女的風(fēng)貌）
大圖模式 與唐伯虎所畫(huà)的仕女圖——《秋風(fēng)紈扇圖》中所描繪的、弱不禁風(fēng)的仕女不同，仇英在《漢宮春曉圖》的仕女是一種散發(fā)著一派生機(jī)的意趣。兩人雖都師從同一人，都從周臣那里得到一點(diǎn)，卻又能各自發(fā)揮出不同的審美意趣，描繪出不同形象的仕女。
這一幅在紐約蘇富比拍賣(mài)中以60億天價(jià)成交的畫(huà)作，此作其出點(diǎn)在北宋時(shí)期一位叫王詵的駙馬，王詵有一花園——西園，他常常請(qǐng)一些文人墨客來(lái)此園中賞畫(huà)、品茶、論道，有點(diǎn)類(lèi)似于現(xiàn)在的會(huì)館之處。只不過(guò)他當(dāng)時(shí)請(qǐng)的那些人都是一些頂尖名流，如蘇東坡、黃庭堅(jiān)等人。
當(dāng)時(shí)北宋有一位很有名的畫(huà)家叫李公麟，他有一次也參加了雅集，集后便將當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景畫(huà)了下來(lái)，名為《西園雅集圖》，而這也成了后世文人畫(huà)的一個(gè)題材跟母本。歷來(lái)很多畫(huà)家都畫(huà)過(guò)這個(gè)題材，仇英自然也不例外，只是他與諸多畫(huà)家處理有所不同，不同之處在于仇英將其用濃墨重彩處理成一幅有著強(qiáng)烈宮廷園林風(fēng)格的畫(huà)作。
大圖模式 與吳門(mén)其他人物如唐伯虎、文征明等人的影響不同，當(dāng)時(shí)吳門(mén)派系的影響主要輻射在江南地區(qū)，但仇英的影響要比同為吳派的人大得多，輻射至除了江南等地的其他地域，且占據(jù)了院體畫(huà)的一座高峰。
